揚(yáng)琴演奏技巧緣入彩調(diào)戲曲音樂(lè)

趙翎言

摘要：揚(yáng)琴是中國(guó)樂(lè)器中最具世界性和民族性的樂(lè)器，它品種較多，分布廣泛，遍布全世界很多國(guó)家和地區(qū)。揚(yáng)琴由明代從波斯傳入中國(guó)，它的發(fā)展距今已有四百多年，是我國(guó)民族音樂(lè)中不可缺少的樂(lè)器，它的音色對(duì)比鮮明、表現(xiàn)力極為豐富。揚(yáng)琴即可以獨(dú)奏，也可以伴奏，所以許多地方戲曲、曲藝表演的樂(lè)隊(duì)伴奏中都會(huì)有揚(yáng)琴的出現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：發(fā)展 技法 作用

中圖分類(lèi)號(hào)：J648.51 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）23-0071-02

揚(yáng)琴做為一件世界性樂(lè)器廣泛流傳于世界各地，而中國(guó)揚(yáng)琴經(jīng)過(guò)幾百年的發(fā)展，獨(dú)樹(shù)一幟，自成體系，是得益于中華文化的博大精深。揚(yáng)琴不僅運(yùn)用于合奏、重奏、伴奏，同時(shí)也是一件富有自身特色的獨(dú)奏樂(lè)器，無(wú)論從形制結(jié)構(gòu)到彈奏技法都得到了迅速的發(fā)展。中國(guó)揚(yáng)琴時(shí)至今日已形成了廣東音樂(lè)揚(yáng)琴、江南絲竹揚(yáng)琴、東北揚(yáng)琴、新疆揚(yáng)琴、四川揚(yáng)琴等多個(gè)流派，這些流派匯聚一起，組成了有別于歐洲揚(yáng)琴體系、西南亞揚(yáng)琴體系的中國(guó)揚(yáng)琴體系。

一、揚(yáng)琴在中國(guó)的歷史發(fā)展

揚(yáng)琴屬?gòu)棑軜?lè)器類(lèi)，在各種不同編制的大、中、小型中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)中都是主要的樂(lè)器，除用于合奏、伴奏、重奏外，也是中國(guó)各地民間說(shuō)唱音樂(lè)、戲曲音樂(lè)的伴奏樂(lè)器。隨著揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展，它又以風(fēng)格獨(dú)特、表面力豐富的獨(dú)奏樂(lè)器出現(xiàn)在各種形式的音樂(lè)會(huì)上，深受人們的喜愛(ài)和歡迎。揚(yáng)琴自明朝年間傳入中國(guó)后，最初多用于民間說(shuō)唱和戲曲音樂(lè)的伴奏，隨著各種說(shuō)唱音樂(lè)、戲曲音樂(lè)的發(fā)展，民間器樂(lè)也逐漸發(fā)展。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，許多民間器樂(lè)的演奏方式作為獨(dú)立的樂(lè)種出現(xiàn)后，揚(yáng)琴成為它們主要的演奏樂(lè)器，如：“廣東音樂(lè)”“江南絲竹”“四川揚(yáng)琴”“山東琴書(shū)”等。經(jīng)過(guò)民間藝術(shù)家們不斷地演奏實(shí)踐和積累，逐漸形成了各自的風(fēng)格流派，有了自己杰出的演奏家和和優(yōu)秀的傳統(tǒng)曲目。并把優(yōu)秀的曲目改編為揚(yáng)琴獨(dú)奏曲，如廣東音樂(lè)《倒垂簾》《旱天雷》《連環(huán)扣》，江南絲竹《三六》《花六》《將軍令》《鬧臺(tái)》均在20世紀(jì)20-30年代就灌制了唱片。傳統(tǒng)揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《蘇武牧羊》又別具一格。揚(yáng)琴的演奏技藝是通過(guò)演奏者嫻熟的演奏技巧，靈活熟練地運(yùn)用琴竹豐富多樣的表現(xiàn)手法彈奏出美妙動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。

二、揚(yáng)琴的一般表現(xiàn)技法

揚(yáng)琴的演奏技藝是通過(guò)多種竹法來(lái)表現(xiàn)，演奏基礎(chǔ)技巧為單竹、交替竹、雙竹、輪竹、顫竹、撥弦、泛音、頓音、反竹，壓揉弦、前倚音、顫音、摘音、單彈輪、雙彈輪、雙滑彈、上滑彈、下滑彈、琶音、筧尾撥弦、指甲撥弦、筧尾上行亂奏、筧尾下行刮奏、指甲上行刮奏、指甲下行刮奏等，用于揚(yáng)琴獨(dú)奏表演，但基本的竹法是單竹、齊竹、輪竹三種，其他竹法由這三種竹法發(fā)展變化。中國(guó)民間傳統(tǒng)演奏很講究對(duì)施律的潤(rùn)飾加花，在演奏中運(yùn)用連竹，襯音、坐音、裝飾音、花音、抽字等手法使曲調(diào)進(jìn)行進(jìn)分華麗流暢，生動(dòng)活潑，不僅擅長(zhǎng)表現(xiàn)愉悅歡快的熱烈情緒，也能有鏗鏘有力、跌宕起伏的力度變化。顫、滑、揉、撥的技法，更能表現(xiàn)柔美婉轉(zhuǎn)的抒情風(fēng)格，在表現(xiàn)歡快旋律的同時(shí)，又能表現(xiàn)婉轉(zhuǎn)抒情的歌唱性旋律，細(xì)致表述曲調(diào)的韻味，使揚(yáng)琴的表現(xiàn)力有了新的光彩。作曲家、演奏家們繼承傳統(tǒng)，借鑒現(xiàn)代作曲技術(shù)在反映新時(shí)代的新作品中，運(yùn)用和聲、對(duì)位、復(fù)調(diào)、多樣化織體等手法促進(jìn)了揚(yáng)琴演奏技藝的發(fā)展和提高。揚(yáng)琴的演奏技巧、技藝已經(jīng)跟上了時(shí)代發(fā)展的需要，服務(wù)于塑造鮮明豐滿(mǎn)栩栩如生的音樂(lè)形象。

三、揚(yáng)琴在彩調(diào)音樂(lè)中的伴奏作用

筆者是多年來(lái)從事彩調(diào)樂(lè)隊(duì)中的專(zhuān)業(yè)揚(yáng)琴演奏員，在實(shí)踐中充分體會(huì)到揚(yáng)琴在戲曲樂(lè)隊(duì)中的重要作用，它在彩調(diào)劇種里屬于“三大件之一”。要想在戲曲中伴奏好，首先要熟悉本劇種的唱腔曲牌和旋律。

彩調(diào)是廣西的主要地方劇種之一，流行于我區(qū)桂林、河池、百色地區(qū)，是百花園中鮮艷奪目的“山茶花”，它既有豐富多姿、載歌載舞的表演形式及輕快活潑、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的唱腔旋律，又具有濃郁的生活氣息和地方特色，系廣西各民族人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種民間戲曲。

彩調(diào)唱腔屬于曲牌體，基本都是“宮、商、角、徵、羽”民族五聲調(diào)式，徵調(diào)式的唱腔基本有：《四平腔》《十月花》《老旦腔》《三板憂(yōu)腔》《化子腔》《錢(qián)牌腔》等；商調(diào)式有：《挑擔(dān)腔》《浪里白》《媱旦腔》等；羽調(diào)式的有：《走馬調(diào)》《三板腔》《八洞神仙》等；宮調(diào)式的也有很多，如：《正花腔》《四季相思》《夸夸調(diào)》等。還有不少冷場(chǎng)曲牌如《長(zhǎng)鑼》《四鈸》《一鈸》都很有特點(diǎn)，它和鑼鼓相互配合，有板有眼，為舞臺(tái)上的演員表演經(jīng)常起到時(shí)空轉(zhuǎn)換和增添氣氛的作用。彩調(diào)的旋律有節(jié)奏歡快，如六度：3—1、七度如：6—5、八度的大跳1—1等，或跳躍式的連續(xù)二度、三度的級(jí)進(jìn)式音階，如：5357 6、5672 6還如：65 3532、6 61 6 57 6 6 56—此類(lèi)音型出現(xiàn)。在節(jié)奏歡快的旋律中常有切分音、十六分音符的曲調(diào)如《十月花》《四門(mén)摘花》傳統(tǒng)唱腔等，這時(shí)候就顯現(xiàn)出揚(yáng)琴伴奏的和聲和節(jié)奏特點(diǎn)，使整個(gè)樂(lè)隊(duì)的織體變得跳躍、豐富起來(lái)。而在抒情優(yōu)美的唱腔中更是經(jīng)常為旋律加花伴奏，加花伴奏是演奏中必不可少的手法，也是最富特色的技法，加花需遵循一定的規(guī)則，需在保持原作品風(fēng)格的同時(shí)，通過(guò)運(yùn)用加花的手法使唱腔韻味更為濃郁，表現(xiàn)力更為豐富。除了“加花”伴奏，“襯腔托聲”也是伴奏中需要注意的環(huán)節(jié)，它可以幫助烘托氣氛，幫助演唱，使演員在唱腔中有休息之際，使唱腔與過(guò)門(mén)銜接自然、天衣無(wú)縫。在“襯腔托聲”上，除了不能喧賓奪主，還應(yīng)注意恰到好處。和彩調(diào)的主胡形成支聲復(fù)調(diào)，給音樂(lè)添色加彩，豐富和補(bǔ)充曲調(diào)的樂(lè)思與情感。如現(xiàn)代大型彩調(diào)劇《哪嗬咿嗬嗨》中第五場(chǎng)一幫調(diào)子客打仗路過(guò)家鄉(xiāng)，由于上級(jí)有命令使得這幫人經(jīng)過(guò)家門(mén)都不能回家看一眼，揚(yáng)琴和調(diào)胡在凄婉的旋律中作復(fù)調(diào)演奏，配合舞臺(tái)當(dāng)時(shí)的情境氣氛，一下子把觀眾的心情帶入一種思念和凄涼中。由于揚(yáng)琴的演奏和表現(xiàn)力豐富，它還方便很多琶音的演奏，許多樂(lè)器難以演奏的音程和半音階它都能演奏出來(lái)，如在大型彩調(diào)劇《劉三姐》的主題歌中用揚(yáng)琴演奏的“琶音”來(lái)表現(xiàn)水中的波濤，“廣西桂林山水之美”的場(chǎng)景，體現(xiàn)“阿牛哥與三姐對(duì)唱的戀愛(ài)內(nèi)心熱戀之情”，美不勝收。

揚(yáng)琴有著相當(dāng)豐富的演奏技巧，在很多快速的十六分音符中能輕松自如的完成，增強(qiáng)了樂(lè)隊(duì)在音樂(lè)中的表現(xiàn)力，如在現(xiàn)代彩調(diào)劇《閃光的足跡》第三場(chǎng)林秀艷冒著暴風(fēng)雨趕到學(xué)校搶救學(xué)校財(cái)產(chǎn)的一大段音樂(lè)和唱腔伴奏，里邊用了大量的后十六分音符快速模進(jìn)，之后用輪音、彈輪、雙輪、襯音、八度雙音、和音等演奏技巧，表現(xiàn)了林秀艷在暴雨中行進(jìn)的艱難和險(xiǎn)阻，把揚(yáng)琴的技巧完美地用于彩調(diào)唱腔音樂(lè)之中。除了快速技巧以外，揚(yáng)琴還善長(zhǎng)三度、四度、五度、六度、八度和弦，以及八度雙輪、單輪的技巧演奏，可淋漓盡致地表現(xiàn)出彩調(diào)劇中的戲曲人物性格和一些跳躍性的舞蹈旋律。

戲曲音樂(lè)發(fā)展到今天，戲曲樂(lè)隊(duì)的伴奏是其進(jìn)步的一個(gè)重要的部分，而戲曲伴奏的彈撥樂(lè)器之一——揚(yáng)琴也在戲曲樂(lè)隊(duì)中起著非常關(guān)鍵的作用。經(jīng)過(guò)許多音樂(lè)工作者的不斷努力開(kāi)括，揚(yáng)琴的表現(xiàn)力越來(lái)越豐富，在樂(lè)隊(duì)的作用越來(lái)越重要。揚(yáng)琴傳入中國(guó)后經(jīng)過(guò)數(shù)百年的發(fā)展演變，已經(jīng)完全中國(guó)化，從琴體構(gòu)造、音質(zhì)音色、音位排列、琴竹制作、演奏技巧、曲目積累學(xué)術(shù)研究等都具有中國(guó)自己的民族特點(diǎn)和民族風(fēng)格，屬于樂(lè)器中的瑰寶，成為東方獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)品種！

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