沖破題材限制，提升電視劇品質(zhì)

周雨農(nóng)

【摘 要】文章通過對《鬼吹燈之精絕古城》中時(shí)代感的形成、《鬼吹燈之精絕古城》中敘事策略的運(yùn)用的探討，旨在為如何促進(jìn)電視劇品質(zhì)的有效提升研究適用的思路。

【關(guān)鍵詞】鬼吹燈之精絕古城；時(shí)代感；敘事

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）24-0114-01

近年來我國推出的盜墓題材劇作不在少數(shù)，然而大部分均被廣大觀眾詬病為故事情節(jié)拖沓、特效差強(qiáng)人意等不足。而影視劇作《鬼吹燈之精絕古城》一經(jīng)推出，便憑借其優(yōu)質(zhì)制作、對原著的高度還原、豐富的人物形象、回味無窮的情節(jié)等優(yōu)點(diǎn)，收獲到了大量的好評[1]。由此可見，對影視劇作《鬼吹燈之精絕古城》展開剖析，有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、《鬼吹燈之精絕古城》中時(shí)代感的形成

（一）依托服裝道具，營造出真實(shí)的氛圍。《鬼吹燈之精絕古城》故事背景為上世紀(jì)八十年代。劇中對當(dāng)年各式各樣的社會元素進(jìn)行了還原，諸如老火車站、八十年代流行服飾、老街等等，如同引領(lǐng)著廣大觀眾一起進(jìn)入到那個(gè)年代，跟隨著電視劇主人公一起去探秘未知世界。電視劇在這些方面的處理對觀眾形成極強(qiáng)的代入感，對于年青一代觀眾群體而言，沒有在那個(gè)年代生活過，由此可使他們同時(shí)產(chǎn)生肅然起敬及回味無窮的感受；而對于經(jīng)歷過那個(gè)年代的觀眾群體而言，此類畫面如同是故地重游，使他們感慨萬千[2]。

（二）依托光影結(jié)合，彰顯出真實(shí)的藝術(shù)。在電視劇畫面中，光線是一項(xiàng)重要元素，在畫面生成、現(xiàn)實(shí)影像再現(xiàn)中扮演著十分重要的角色。《鬼吹燈之精絕古城》中便運(yùn)用了十分特別的光線造型。其經(jīng)由各式各樣的用光理念，營造出各式各樣環(huán)境下別致的影像特征。該部劇中大量劇情發(fā)生在室內(nèi)，它們均有著一個(gè)共同特征，即為大部分光源均源于外界射入室內(nèi)的自然光。對于現(xiàn)實(shí)生活而言，室內(nèi)倘若不開燈，的確大部分光源源于外界自然光。然而對于電視劇而言，單單借助自然光線，通常難以令表面變得好看。由此要求在拍攝過程中，對自然光線進(jìn)行極力模擬，從而使室內(nèi)人物與道具在該種光線下形成一種共性。例如，在一場發(fā)生于大金牙古玩店內(nèi)劇情中，胡八一、大金牙、王胖子均處在逆光的環(huán)節(jié)中，面對該種情況導(dǎo)演并沒有強(qiáng)行對人物面部進(jìn)行補(bǔ)光，而是依托各種道具表面的反射作用，營造出一種真實(shí)的環(huán)境氛圍。

（三）依托色彩意象，表達(dá)出鮮明的時(shí)代感。色彩在影視畫面中的運(yùn)用，可實(shí)現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)世界中人物、景色等的充分還原，進(jìn)一步促進(jìn)對畫面情感、情緒的烘托。其中，色彩基本屬性之一飽和度，其高低不同決定了色彩視覺效果的不同，進(jìn)一步可營造出別樣的氛圍?！豆泶禑糁^古城》中廣泛應(yīng)用了低色彩飽和度的處理，構(gòu)建起別致的色彩風(fēng)格。該種處理手段，可使影視畫面表現(xiàn)出陳舊、磨滅、黯淡的感受，進(jìn)而使畫面散發(fā)出一種靜謐、懷舊、精巧的效果。與此同時(shí)，低色彩飽和度還有助于增強(qiáng)畫面質(zhì)感，使強(qiáng)烈的年代感氣息烘托至整部劇作，提升畫面對觀眾形成的代入感。

二、《鬼吹燈之精絕古城》中敘事策略的運(yùn)用

（一）恐怖氛圍的渲染，同時(shí)敘述的運(yùn)用。同時(shí)敘述，指的是講述者講述的同時(shí)，劇情不斷推進(jìn)，要想達(dá)到該種效果存在不小的難度，然而對于探險(xiǎn)驚悚小說《鬼吹燈之精絕古城》而言，實(shí)現(xiàn)該種效果尤為關(guān)鍵[3]?！豆泶禑糁^古城》沖破題材限制，將劇情的種種背景及信息經(jīng)由人物之間的對話及不同事情的發(fā)生有序向觀眾交代明確，例如，“精絕古城”的相關(guān)信息便是通過躲避沙漠風(fēng)暴后Shirley楊和“我”談話中闡明的，在一波三折的情節(jié)中，劇情大多采用的是同時(shí)敘述的手法，跌宕起伏的氛圍隨處可見。

（二）重點(diǎn)信息的補(bǔ)充，插入敘述的運(yùn)用。因《鬼吹燈之精絕古城》故事情節(jié)的需求，在種種背景及信息交代方面要求運(yùn)用插入敘述。好比，探索“精絕古城”之前考古隊(duì)對胡八一的考驗(yàn)，胡八一的一連串話語即屬于插入敘述自身背景。插入敘述的運(yùn)用，一方面可使劇情角色的行為變得合理化，一方面可使劇情變得完整化。

（三）恰當(dāng)?shù)慕忉專潞髷⑹龅倪\(yùn)用。事后敘述指的是事情發(fā)生后的敘述，通常用于闡明結(jié)果、解釋原因。例如，在《鬼吹燈之精絕古城》最后一章中，三人在篝火旁對前面發(fā)生事情的剖析討論。事后敘述的運(yùn)用，有助于提高劇情的合理性，使觀眾產(chǎn)生離奇的劇情在現(xiàn)實(shí)中同樣可能發(fā)生的錯(cuò)覺。經(jīng)由事后敘述，將謎題一層層解開，使劇情變得更為驚險(xiǎn)生動，更具吸引力。

三、結(jié)束語

總而言之，結(jié)合《鬼吹燈之精絕古城》的整體創(chuàng)作而言，在面對大的IP時(shí)，對原著還原不可停留在“依樣畫葫蘆”層面，而應(yīng)當(dāng)切實(shí)對小說中營造的風(fēng)格、氛圍予以再現(xiàn)。鑒于此，相關(guān)人員必須加大專研力度，清楚認(rèn)識電視劇拍攝內(nèi)涵，積極沖破題材限制，提升電視劇品質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]扶搖.《鬼吹燈之精絕古城》突破題材桎梏，提高制作品質(zhì)[J].電視指南，2017，11（z1）：64-65.

[2]于存鋒，楊蜜，張瑜，孫茜.網(wǎng)絡(luò)自制劇的植入廣告模式研究——以《鬼吹燈之精絕古城》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2017，08（02）：20.

[3]劉思琦.簡析網(wǎng)劇《鬼吹燈之精絕古城》對時(shí)代感的構(gòu)建[J].戲劇之家，2017，13（05）：135-136.