李清照菊花詞的情感基調(diào)研習

◎盛秀敏

宋人愛菊，因此常在詞中有很多關(guān)于菊的描寫。李清照便有4 首是以菊花為意象入詞。這4 首菊花詞分別是《醉花陰·重陽》《多麗·詠白菊》《聲聲慢》《鷓鴣天》。在這4 首菊花詞中，詞人并不是在單純詠物中呈現(xiàn)菊花的芳姿，而是巧妙以菊化己，展開對菊的心靈對話，以一個人的姿態(tài)道出物的深深情愫，花、人在情感的幻化下融為一體。在她的筆下，菊花是柔弱憂思的愁品，原本高潔、孤傲的菊花，已然成為一個纖細、瘦弱、纏綿、憔悴的情感載體，并與多情而凄苦的女詞人完全相融一體。

李清照的四首菊花詞分別作于婚后和孀居兩個時期，其中婚后一共作有3 首，分別是《醉花陰·重陽》《多麗·詠白菊》《鷓鴣天》，而在孀居時期只創(chuàng)作了一首《聲聲慢》。在這四首詞中，菊花皆是詞人多愁憂思情感的載體。夾雜著詞人多愁綿密的菊花在詞人少女時代的筆下并未出現(xiàn)，可想而知，“愁”并不是少女時期的主旋律。

一、少女時期：亭亭玉女樂甚多

李清照在少女時期創(chuàng)作有關(guān)花意象的詩極其少，一共只有3 首，而在此期間，并沒有作有關(guān)菊花的詞作。一方面在李清照的筆下，菊花象征愁思，充滿著憂思、感傷。而且此時的李清照正是花季少女，知識和生活積累還不夠。另一方面少女的她也并不會有如此復(fù)雜的情感生活，深閨小姐的生活也許會流于平淡，但并不會沖淡快樂的幸福指數(shù)。因此菊花這樣的愁品也并不會觸及詞人的筆端，任何的離愁別緒與少女時代的她太過陌生。如在《如夢令·常記溪亭日暮》中“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，喝點小酒，暈乎暈乎哉！以致誤入荷塘。讀者吟誦時往往也會輕輕言笑。少女的她芬芳著少女情懷，天真浪漫的感性躍然紙上。

二、婚后時期：空閨思婦似愁菊

婚后的李清照，雖說是夫婦間相敬如賓，過著琴瑟和樂的優(yōu)雅生活，但除屏居青州外，夫妻間基本上還是聚少離多。這樣有著一顆敏感心靈的女詞人孤獨的守著寂寞的深閨，滿腔的思緒根本無法放飛，只好傾注于筆端，洋洋灑灑潑墨著深閨里的凄清。

（一）思婦醉花之愁

其中一部膾炙人口的佳作《醉花陰·重陽》（薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透……）是最具代表性。

在這首詞中，菊花意象以一句“人比黃花瘦”愀然出鏡，重陽佳節(jié)正當菊花開得繁茂之際，飽滿熱情也許是我們對菊花的第一印象，而此處詞人竟以一個“瘦”字囊括了菊之狀貌，這即是詞人用詞高妙之處。

“瘦”字經(jīng)常是與人聯(lián)系在一起的，顯然詞中的菊花已經(jīng)不是純客觀的自然景物，也不再是觸人愁思的中介物。蕭瑟秋風中搖曳的瘦菊已經(jīng)在詞人無盡的愁思中幻化成思婦掛滿愁容的憔悴面孔。清瘦的菊花與清瘦的女詞人形象深深疊印在一起，菊花即為思婦。在清照的筆下，菊花意象仿佛正是一個清瘦的女子，正在感嘆青春的漸漸流逝，生命即將搖落的悲哀。愁是瘦的原因，瘦是愁的結(jié)果，藝術(shù)轉(zhuǎn)化，余味無窮，既豁達健朗又婉約纏綿。一個“瘦”字成為映照整個一片的詞跟，又與全篇“愁”字呼應(yīng)，整片詞融境語、情語于一體，讓人不由生出“此‘情’綿綿無絕期”的感慨，真切地表達出詞人百轉(zhuǎn)千回的離愁別緒。

（二）愁中自有倜儻氣

如果說此時的菊花是愁品，然而在這一時期，女詞人李清照同樣以菊入詞，創(chuàng)作了《鷓鴣天》（寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香……）雖也杳有愁緒，但更添幾分倜儻男兒之氣。

此時，趙明誠正在江寧知府就任，然而清照的創(chuàng)作基調(diào)依然比較低沉。在籠著寒氣的深秋里，此時的李清照既有以往的“婕妤之嘆”，又有眼下的國家之念，只能是舉杯消愁！“不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃”，隨意醉酒之意，透出的是詞人萬般的無奈。欲想豁達飲酒以避亂世的她，提到“東籬”，又怎能不想到其“人比黃花瘦”的身世之戚！正如林家英所說：“作為一位明慧睿智而又經(jīng)歷生活磨練的女詞人，她終于以豁達的心胸撇開凄涼感傷的情緒折磨，唱出了‘不如隨分樽前醉，莫負東籬菊蕊黃’！趁著東籬黃菊盛開，何不把酒臨風，欣賞這傲寒奇葩？”易安倜儻的丈夫氣和著這把酒臨風之姿，亦是東籬黃菊傲寒姿態(tài)！此時的菊花意象在柔情之中流露著騷人墨客式的情致雅趣，透著一股大丈夫的倜儻之氣。一首《鷓鴣天》，一抹菊花意，在賞菊詠菊中表現(xiàn)自己對愛情以及恬淡高潔、孤高自傲人格的追求，體現(xiàn)出男性的生活氣息和生活情趣，無半點閨中女子的忸怩軟弱之態(tài)。

（三）白菊多情人亦愁

李清照在《多麗.詠白菊》（小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌……）塑造了一叢多情的白菊，初讀便覺得彌漫著一股濃濃的女人氣息，整首詞就像是一座滿山靈竅的仙山，每一個竅眼都彌漫著濃濃淡淡女人味的霧氣，從而賦予了這山一般的詩一種特殊的神韻。

寓情于花，以花寫人，這樣的詞作有著自己另一番獨特含蘊。

整首詞用一連串的典故含蓄贊美了菊花的高潔雅致。“小樓寒”，一個“寒”字是詞人在深夜中觸及的感覺，而菊花正是在樣的環(huán)境中凌寒獨自開。加上無情的風雨乘著秋夜揉損著菊花的瓊肌，而白菊卻依然“雪清玉瘦，向人無限依依”。清瑩似雪，痩骨之姿，其實就是詞人自身的寫照，在濃煙暗雨中，獨飲憔悴姿！

“也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇”，風雨侵蝕后的白菊不像貴妃醉酒后臉泛紅暈，嬌羞柔媚，也不像孫壽故作愁眉媚態(tài)。它用高潔孤傲，清澈芬芳，風韻熠熠的姿態(tài)演繹著自身追求的一種灑脫的自然美、人格美。結(jié)尾處“人情好，何須更憶，澤畔東籬”一句中詞人又巧妙將菊花意象與屈原、陶潛的高風亮節(jié)糅合在一起。因此“清芬醞藉，不減酴醾”的菊花不僅寄寓了李清照獨特的韻調(diào)、品格，更是深深地烙上女詞人的情感重痕和生命歷程，留下了她的心靈最雋永的詠嘆。

詞作通篇看似無一“菊”字，其實菊亦在詞中，更在詞人的內(nèi)心深處，以“澤畔東籬”表現(xiàn)出對屈原、陶淵明的欽羨仰慕之情，自然清新中點出白菊“清水出芙蓉，天然去雕飾”的芳潔姿態(tài)。在詞中，詞人以冷靜的視角，從復(fù)雜的生命體驗中，把握住了一種最令人神往、最有價值的內(nèi)在東西，那就是白菊所擁有的偉大、崇高和正直的精神品格。

三、孀居時期：菊落人空處處愁

丈夫趙明誠去世以后，山河破碎，家盡人亡，生活顛沛流離。女詞人再也不能躲在深閨里暢想未來詩情畫意的生活圖景，再也不能獨自咀嚼那甜蜜的思念的苦果，品味相聚的喜悅，而只能以一幅弱柳之姿來獨自承受那些本不應(yīng)該讓她承受的孤苦悲涼的人生。雙重的人生打擊在她的命運之弦上奏響了苦痛的“悲音”，如果說之前菊花詞中詞人展現(xiàn)的是閑愁，是丈夫不在身邊的孤寂之愁，那此時的愁則稱得上是“愁云慘霧，密不可透”。一首《聲聲慢·尋尋覓覓》，讓我們真實地打量著女詞人痛苦的內(nèi)心世界：

昔日的菊花雖瘦，但依然屹立枝頭；昔日的菊花雖遭風雨蹂躪，卻依然孤傲高潔，而此時的菊花已是滿地堆積，憔悴殆盡，“如今有誰堪摘”。在這最容易讓人失落的時刻，女詞人將自己的命運與花兒的命運放在凄風苦雨的環(huán)境中。在晚風的悲呼，雁過的哀鳴、梧桐細雨的哭泣中美麗的青春、幸福的愛情，早已是風雨中過后殘敗的花朵，“香消雪減”。這種深刻的人生體驗，也深深地融入到零落塵埃的枯花意象之中，剩下的只有慢慢的“愁”！

梁啟超就曾在《藝蘅館詞選》的批語中所云：“寫從早到晚一天的實感。那種煢獨凄惶的景況，非本人不能領(lǐng)略，所以一字一詞，都是咬著牙根咽下。”咬著牙根咽下的愁，是多少無言的淚水堆砌而成的，期間的苦楚也只有清照自己才能數(shù)清！較之婚后時的“一種相思，兩處閑愁”，此時的愁恐怕已跌至極點，載不動的亦是許多愁！

李清照菊花詞里對菊花意象的描繪肅然于惆悵，動容于凄婉，一觴一詠中都以菊之特性挾裹自喻，集中曉示其坎坷的蹉跎人生和強烈的情感佇候，而風雨飄搖的兩宋之交這一時代的悲劇性亦深深浸潤到在搖曳多姿的菊花意象之中。千百年后的我們細細品味其菊花詞時，在一個個個委婉含蓄、超塵脫俗的菊花意象中似乎看到的恰恰是那一個柔情似水，人淡如菊的李清照！