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    支架式教學(xué)在高中古代詩歌教學(xué)中的應(yīng)用

    2022-06-07 07:01:10王月玲
    語文教學(xué)與研究 2022年5期
    關(guān)鍵詞:意象建構(gòu)支架

    ◎王月玲

    支架式教學(xué)被定義為:“支架式教學(xué)應(yīng)當(dāng)為學(xué)習(xí)者建構(gòu)對知識(shí)的理解提供一種概念框架。這種框架中的概念是為發(fā)展學(xué)習(xí)者對問題的進(jìn)一步理解所需要的,為此,事先要把復(fù)雜的學(xué)習(xí)任務(wù)加以分解,以便于把學(xué)習(xí)者的理解逐步引向深入。”可見,支架式教學(xué)指向的是學(xué)生的深度學(xué)習(xí),是培育學(xué)生核心素養(yǎng)的助益性學(xué)習(xí)方式,應(yīng)當(dāng)在教學(xué)過程中得到有效貫徹和積極實(shí)踐[1]。

    在高中語文教學(xué)中,古代詩歌的教學(xué)如何臻于高效,一直是公認(rèn)的有難度的課題。將支架式教學(xué)引進(jìn)古代詩歌教學(xué)當(dāng)中,既符合課程改革新理念,又能為古代詩歌教學(xué)提供新的思路和方法,因此,筆者從“建?!薄敖ㄅ_(tái)”“建構(gòu)”三方面對支架式教學(xué)在高中語文古代詩歌中的應(yīng)用展開探究,以期為優(yōu)化古代詩歌教學(xué)方法提供有益參考。

    圖1:支架式教學(xué)

    一、范例的提供——建模

    范例支架強(qiáng)調(diào)教師的指引作用,教師為學(xué)生提供具有典型意義和示范作用的案例幫助學(xué)生在模仿的基礎(chǔ)上生成對新問題的理解。使用范例的目的是借助示范性材料使學(xué)生從個(gè)別到一般,掌握帶規(guī)律性的知識(shí),并發(fā)展其能力。對于詩歌而言,每一首詩歌都是獨(dú)特的、感性的,需要具體文本具體分析,但是不同詩歌所使用的藝術(shù)手法具有相似性,分析方法也具有可借鑒性,學(xué)生更容易在范例中抓住共性、展開聯(lián)想、模仿遷移。要實(shí)施支架教學(xué),教師首先要提供恰當(dāng)?shù)姆独?,作為支架搭建的思維模型。

    以《聲聲慢》為例,以“酒”作為范例,梳理詩歌意象分析方法:一方面聯(lián)系之前學(xué)習(xí)過的詩詞,調(diào)動(dòng)自己的文化積累,借助此意象的固定意義;另一方面是根據(jù)全文或者上下文理解意象。教師按照這兩個(gè)步驟給學(xué)生出示“酒”這一意象的范例分析——中國詩詞歌賦中似乎總少不了這個(gè)意象,陶淵明“歡然酌春酒,摘我圓中蔬”。飄逸灑脫,篇篇有酒卻從不醉人,而是因酒愈發(fā)神清氣爽精神抖擻;李白“花間一壺酒,獨(dú)酌無相親”。興致高漲之時(shí),不管狂飲幾度仍能潑墨揮毫拂劍舞月;柳永傷心苦楚之時(shí)酒量敵不過柔弱女子。三杯兩盞之后便“無語凝噎”宿醉難醒?!堵暵暵分幸装灿谩叭瓋杀K”“不敵晚風(fēng)”的“淡酒”來形容酒的味道,她內(nèi)心凄涼,這種凄涼連酒都無法排遣,酒的醇厚都被沖淡到索然無味,仿佛不經(jīng)意間就展現(xiàn)了易安的愁思至深,令人嘆息。學(xué)生根據(jù)老師的范例和方法,對《聲聲慢》中的其他意象進(jìn)行分析。如詞作中“大雁”這一意象:《詩經(jīng)·小雅》中“鴻雁于飛,肅肅其羽。之子于征,劬勞于野”借“鴻雁”來表達(dá)役夫的辛苦悲慘;劉禹錫的《秋風(fēng)引》:“何處秋風(fēng)至?蕭蕭送雁群?!北磉_(dá)作者因遭長時(shí)期的貶謫而產(chǎn)生強(qiáng)烈的羈旅之情和思?xì)w之心。“時(shí)見幽人獨(dú)往來,縹緲孤鴻影?!碧K軾借月夜孤鴻這一形象托物寓懷,表達(dá)了詞人孤高自許、蔑視流俗的心境。而在易安這里,這只鴻雁并不是初見,而是“舊相識(shí)”,短短三個(gè)字,就指向過去——回憶起新婚時(shí)夫妻相思相愛“云中誰寄錦書來,雁字回時(shí),月滿西樓”,而如今故雁再見,卻已是物是人非,只剩自傷,將當(dāng)下意象與回憶意象聯(lián)系在一起,塑造濃濃的悲傷?!皞摹币辉~指代不明,可理解為是無形中賦雁共情,人與雁同悲,更增哀愁。經(jīng)過“建?!边@一過程,學(xué)生根據(jù)老師搭建的“范例支架”,可以對詩歌的意象做出“觸類旁通”“舉一反三”的詳細(xì)準(zhǔn)確地分析。

    葉圣陶曾經(jīng)說過“教材不過是個(gè)例子”,我們在具體使用“例子”的時(shí)候一定要有典范意識(shí),要考慮語文教學(xué)的價(jià)值,因?yàn)榉独虒W(xué)是建模,所構(gòu)建的模型必須正確、規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)。模型的建構(gòu)能有效幫助學(xué)生對詩歌有一個(gè)初步感知,建立初步的思維架構(gòu)。而范例支架展示的不僅僅是一種舉例的結(jié)果,更是一種思維的過程。學(xué)生需要模仿和借鑒的正是這種思維過程,即如何去思考和分析詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

    二、資料的補(bǔ)充——建臺(tái)

    補(bǔ)充資料其實(shí)是搭建平臺(tái),鋪下基石。每部詩歌作品都會(huì)烙上深深的時(shí)代印記,蘊(yùn)藏著不同的文化立場與內(nèi)涵。由于時(shí)代的隔膜以及文化的差異,讀者在深層理解詩歌思想內(nèi)涵時(shí)感到吃力。在閱讀詩歌時(shí),都會(huì)有與之相關(guān)的閱讀密碼[2]。要解開這一密碼,需要不斷縮小學(xué)生與詩歌的時(shí)代背景、文化常識(shí)等的距離,從而幫助學(xué)生更好的理解詩歌的情感和內(nèi)涵,進(jìn)而豐富個(gè)人的情感經(jīng)驗(yàn)。因此,在古代詩歌教學(xué)中,教師應(yīng)為學(xué)生搭建一定的文化支架,以幫助學(xué)生走進(jìn)作者、走進(jìn)作品,有所共鳴、有所思考,促進(jìn)學(xué)生文化、精神的不斷成長。筆者將從從背景支架、情感支架作教學(xué)分析。

    (一)背景支架

    在高中語文課堂中,背景支架是幫助學(xué)生理解詩歌思想情感的工具,學(xué)生通過自主閱讀、聽講或?yàn)g覽教材、教輔中的相關(guān)資料,將創(chuàng)作背景轉(zhuǎn)化為自己的知識(shí)儲(chǔ)備,能夠有效幫助學(xué)生返回到詩歌創(chuàng)作之初的生活情境和話語體系之中,助力學(xué)生對詩歌的深層理解。需要注意的是,背景支架只是詩歌學(xué)習(xí)的輔助工具,不要過度占用課堂學(xué)習(xí)時(shí)間,有些也可以布置學(xué)生在課外自主收集整理。

    以李白的《夢游天姥吟留別》為例,教師首先介紹該詩篇的創(chuàng)作背景:天寶二年,因朋友吳筠推薦,李白被唐玄宗召入長安,做了翰林供奉。這時(shí)他已四十二歲了,滿以為可實(shí)現(xiàn)自己的政治理想,但因玄宗沉溺于聲色,在宦官權(quán)貴的逸言中傷下,次年李白被排擠出長安。政治上的失敗使他心情非??鄲?,也使他認(rèn)清了封建統(tǒng)治者的荒淫腐朽。被排擠出長安的第二年,即天寶四年(745)年,李白準(zhǔn)備由東魯南游吳越,行前寫了這首向朋友表明自己心情的詩。政治上的失敗使他胸中塊壘難消,這首詩是他的發(fā)憤之作。教師在授課之初就為學(xué)生搭設(shè)了背景支架,學(xué)生了解了創(chuàng)作背景后再進(jìn)入詩歌學(xué)習(xí),就能自主解決“李白為什么要寫這首詩”以及明白李白為什么會(huì)在詩歌末尾發(fā)出“安能摧眉折腰事權(quán)貴,使我不得開心顏”這一天外飛來之筆的原因了。

    (二)情感支架

    孟子曾提出“以意逆志”的詩歌賞析方法,“以意逆志”就是讀者聯(lián)系自己的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)和人生體會(huì)來揣摩詩人想表達(dá)的情感,感受詩歌的情感和主題,內(nèi)化為自己的一種情感表達(dá)方式。因此,教師可以運(yùn)用“以意逆志”的方法,設(shè)置一定的情感支架,調(diào)動(dòng)學(xué)生聯(lián)系自己的生活經(jīng)驗(yàn)生成對詩歌的獨(dú)特解讀。

    以《孔雀東南飛》為例,傳統(tǒng)教學(xué)是從控訴封建禮教的殘酷無情角度理解詩歌,教師可以搭建情感支架,指導(dǎo)學(xué)生從分析詩歌中每個(gè)人物情感需求以及行為的合理性出發(fā)進(jìn)行解讀。焦母辛辛苦苦獨(dú)自撫養(yǎng)兒子,對生活的所有美好期頤全部來自于兒子,現(xiàn)在給兒子娶妻后,小夫妻十分恩愛,兒子似乎是“娶了媳婦忘了娘”,不再以母親為生活的中心,自己全身心愛著的兒子似乎被“毫不相干”的年輕貌美的女人劉蘭芝占去了,焦母心里肯定是憤憤不平且失落的。在這種心靈情感的碰撞驅(qū)使下,焦母所作所為的一切不合理似乎有了合理的解釋,學(xué)生明白了——?jiǎng)⑻m芝的疑惑:為什么“十三能織素,十四學(xué)裁衣……雞鳴入機(jī)織,夜夜不得息。三日斷五匹,大人故嫌遲”;焦仲卿的發(fā)問:“女行無偏斜,何意致不厚”?劉母:“汝今何罪過,不迎而自歸?”——是焦母對兒子的愛以及對兒子愛的需求發(fā)生了錯(cuò)位而導(dǎo)致的一系列不合理和最后的悲劇,而不是傳統(tǒng)教學(xué)簡簡單單一句“封建家長制”解釋。這也是這首詩歌所蘊(yùn)藏的巨大情感價(jià)值,進(jìn)而引領(lǐng)學(xué)生走向更深層次的高階思維。

    需要注意的是無論補(bǔ)充哪種材料,首先要考慮材料有沒有語文教學(xué)的價(jià)值,還要對使用的材料進(jìn)行精挑細(xì)選,合理裁剪。在材料呈現(xiàn)時(shí),其時(shí)機(jī)也可以根據(jù)課堂情形隨機(jī)安排,比如時(shí)代背景的介紹可以在新課學(xué)習(xí)之前,也可以在教學(xué)的過程中靈活穿插。

    三、問題的分解——建構(gòu)

    如果說前面的建模是告訴學(xué)生姿勢和技巧,建臺(tái)是讓學(xué)生站到腳手架的臺(tái)階上,那么真正的攀爬開始還需要教師提供腳手架結(jié)構(gòu)。建構(gòu)階段就是讓學(xué)生實(shí)地操作階段。可以這樣說,教師的作用就是提供恰當(dāng)?shù)倪m于攀爬的腳手架。一個(gè)教師教學(xué)藝術(shù)的高下也就是搭建的腳手架的藝術(shù)的高下,一堂課的高效與低效關(guān)鍵就在于腳手架結(jié)構(gòu)的精巧與拙劣。建構(gòu)的主要方法就是分解問題,在起點(diǎn)與終點(diǎn)之間用問題把學(xué)生的思維串聯(lián)起來。

    以杜甫的《登高》為例,教學(xué)中,為了讓學(xué)生理解詩歌的主旨關(guān)鍵詞 “艱難苦恨”,筆者設(shè)計(jì)了一個(gè)總問題:杜甫為何要登高?之后又設(shè)計(jì)了以下幾個(gè)問題作為腳手架:

    (1)作者選取的意象“風(fēng)”“天”“猿嘯”“渚”“沙”“鳥飛”“落木”“長江”組合在一起,為我們營造了一種怎樣的意境?

    學(xué)生分別明確這些意象的涵義:“風(fēng)急”:秋氣逼人,使人感到非常冷,襯托出詩人心里的凄涼;“天高”:在廣闊的天地間,更使人感到渺小和孤獨(dú);“猿嘯哀”:為景物蒙上了一層悲愴、凄涼的色彩。由“兩岸原聲啼不住,輕舟已過萬重山”可知,猿聲無所謂哀與不哀,只是詩人的內(nèi)心哀傷,所以猿聲聽起來才哀傷?!颁厩迳嘲住保侯伾辖o人一種清冷的感覺;“鳥飛回”:為何是盤旋著的鳥?可能因?yàn)轱L(fēng)大,風(fēng)的猛烈,其實(shí)詩人的處境與在急風(fēng)中低徊盤旋的鳥是何等的相似??!“落木”即落葉。一葉落而知天下秋!而紛紛飄落的葉子讓人感覺似乎所有的樹木都進(jìn)入了生命的秋季,這肅殺之景不得不使身心交瘁的詩人想到自己的處境,自己的人生也進(jìn)入了秋季!由此自然感慨生命的短暫??!在動(dòng)蕩的社會(huì)中,詩人就像這飄零的落葉,四處漂泊,而黃葉飄落,落葉歸根,可是詩人卻在他鄉(xiāng),年老了卻沒有回鄉(xiāng),這更添了一層悲涼之情!“長江”:這亙古如斯、日夜流淌、永不停息的江水,便給人時(shí)間無窮之感!在無窮、永恒的時(shí)間前,更顯得詩人的渺小!而這些意象的組合為我們營造了一種凄清、悲涼又高遠(yuǎn)、雄渾且壯闊的意境。

    (2)如何理解這種既凄清、悲涼又高遠(yuǎn)、雄渾且壯闊的意境,兩者是否矛盾?

    學(xué)生明確兩者非但不矛盾,而這正是由景入情的體現(xiàn),越是廣闊之景,越是讓人覺得渺小,借助宏大的空間凸顯渺小的個(gè)體,“寄蜉蝣于天地,渺滄海之一粟”從而引發(fā)自我悲傷的情緒,以闊景襯哀景。

    (3)可是杜甫“悲”什么?

    從“萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái)”這句中學(xué)生分析詩人寄居夔州,多年漂泊他鄉(xiāng),離家萬里,有家難歸,且秋季更蒙上了悲涼的色彩;“百年”這里指到了晚年,此時(shí)詩人已經(jīng)55 歲,在外漂泊多年中,詩人身患肺病等多種疾病。古人登高常在九月九日重陽節(jié),帶上親朋好友,而此時(shí)詩人卻是“獨(dú)登臺(tái)”獨(dú)自一人!詩人的朋友高適、救濟(jì)他的朋友嚴(yán)武等都已經(jīng)離開人世,詩人此時(shí)孤苦一人漂泊在外,盡顯凄涼。

    (4)詩人僅為自己的身世而悲嗎?

    通過知人論世的方法,介紹這首詩是杜甫在大歷二年(767年)寄寓夔州時(shí)寫的,當(dāng)時(shí)安史之亂已經(jīng)結(jié)束四年了,但是地方軍閥混亂,相互爭奪地盤。杜甫本入嚴(yán)武的幕府,依托嚴(yán)武,但是不久去世,杜甫陷入了極端的困窘之中。學(xué)生需明確,“艱難”兼指國運(yùn)和自身命運(yùn),詩人不僅僅為自己的身世而悲,還指國家命運(yùn)的艱難、百姓生活的潦倒。不難發(fā)現(xiàn),杜甫所具有的那種心系天下的廣博的胸襟與志士情懷,他把自己的人生悲苦與國家的悲苦緊緊地聯(lián)系到了一起。

    (5)但是為何卻“新停濁酒杯”?

    如此愁苦,本想借酒消愁,無奈卻因?yàn)槟赀~多病不得不戒酒,也可能因?yàn)楦F困潦倒以致無從致酒喝,心中萬千愁緒無法排解,只能獨(dú)自登高望遠(yuǎn)。

    通過設(shè)計(jì)分解問題,形成自下而上的合適梯度,疏密有致、難易適中,讓學(xué)生順利的攀爬到一定的高度,這就是建構(gòu)。恰當(dāng)?shù)慕?gòu),能夠讓師生的思維在課堂上靈動(dòng)起來,充分展現(xiàn)語文的魅力。

    支架式教學(xué)模式重視知識(shí)內(nèi)容的整體性和層級(jí)性,著眼于發(fā)展學(xué)生的宏觀視角與建構(gòu)意識(shí),在高中語文課程中有著重要的價(jià)值,它充分發(fā)揮了建構(gòu)主義教學(xué)理論的應(yīng)用優(yōu)勢,有助于將學(xué)生塑造為“學(xué)習(xí)主體”[3],對于培養(yǎng)學(xué)生的高中古代詩歌文本分析能力具有不可忽略的重要意義。如何搭建這個(gè)支架,教師應(yīng)樹立支架意識(shí),為學(xué)生搭建多維的教學(xué)支架,從而提高語文學(xué)習(xí)效率和質(zhì)量,進(jìn)入“柳暗花明又一村”的境界。

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