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    基于散文文體特征的學(xué)習(xí)活動(dòng)設(shè)置

    2018-01-05 01:20:31杭州市濱江區(qū)教育局教研室浙江杭州310053
    教學(xué)月刊(中學(xué)版) 2017年36期
    關(guān)鍵詞:楊絳散文文本

    鄭 萍(杭州市濱江區(qū)教育局教研室,浙江杭州 310053)

    一、散文教學(xué)中的學(xué)習(xí)活動(dòng)存在問題亟須破解

    隨著課程改革的深入,課堂教學(xué)從重“教”轉(zhuǎn)向重“學(xué)”,廣大一線教師逐漸認(rèn)識(shí)到學(xué)生的學(xué)習(xí)活動(dòng)是衡量課堂教學(xué)有效性的重要標(biāo)尺。散文作為閱讀教學(xué)的主導(dǎo)文類,歷來受到重視。然而在教學(xué)中,我們卻發(fā)現(xiàn)課堂的學(xué)習(xí)活動(dòng)尚存在諸多問題。

    (一)語言品讀,零敲碎打,肢解式分析

    散文教學(xué)的重點(diǎn),在于品析語言。語言是承載作者情感的載體,不同作家寫作不同散文,所抒之情不同,往往呈現(xiàn)出不同的言語形式。教師在組織語言品讀環(huán)節(jié)時(shí)應(yīng)指導(dǎo)學(xué)生把握文章整體語言特色,抓住言語表達(dá)的精妙處、關(guān)鍵點(diǎn)深入品悟。然在實(shí)際教學(xué)中,對(duì)語言的品味卻陷入困境。課堂上經(jīng)常聽到這樣的任務(wù):圈畫出你覺得最有味道的語句,在旁邊做好批注,小組交流后匯報(bào)。匯報(bào)時(shí)的情況往往是,學(xué)生東找一句,西找一句,零敲碎打,且只能談點(diǎn)粗淺的感悟。一篇優(yōu)美的、獨(dú)特的散文常常被肢解式分析,教師對(duì)語言品讀缺乏整合意識(shí),也少有引導(dǎo)追問,無法挖掘出言語形式下的深層意蘊(yùn)。

    (二)對(duì)作者情感的體認(rèn),脫離語境,抽象化概括

    散文教學(xué)的難點(diǎn),在于體認(rèn)作者個(gè)性化的情思。教師要指導(dǎo)學(xué)生品味作者精準(zhǔn)的言語表達(dá),從而體悟出作者獨(dú)特的情感。然而在日常教學(xué)中,很多教師對(duì)作者傳達(dá)的情感,往往跳過對(duì)具體的語段、語句、語詞的賞析,導(dǎo)致學(xué)生對(duì)作者情感的理解抽象而空洞。如有教師在上《那樹》時(shí),問學(xué)生:“你認(rèn)為作者通過大樹的遭遇想表達(dá)什么?”學(xué)生面面相覷,因?yàn)橹袄蠋熤皇亲屗麄冋伊巳藗兲幹媚菢涞木渥?,而這些句子中獨(dú)特的言語表達(dá)及意思學(xué)生是不理解的。無奈之下,教師灌輸給學(xué)生,這里面有作者對(duì)大樹命運(yùn)的痛惜,有對(duì)人與自然關(guān)系的思考,有現(xiàn)代文明對(duì)過往和諧生活野蠻沖擊的憂慮。這種情感理解是外加的,不是學(xué)生在具體的語境中感悟出來的,可以說是一種貼標(biāo)簽式閱讀。

    (三)學(xué)生體驗(yàn),脫離文本,缺乏情感共鳴

    散文教學(xué)是一種情感體驗(yàn)過程。教師要引導(dǎo)學(xué)生體悟文本,就要架通文本與學(xué)生之間的橋梁,讓學(xué)生對(duì)文本的某個(gè)點(diǎn)有觸發(fā),從而走進(jìn)文本,有深層次的閱讀體驗(yàn)。然而,很多教師在喚起學(xué)生體驗(yàn)時(shí),沒有關(guān)注連接點(diǎn),導(dǎo)致學(xué)生對(duì)文本缺乏情感共鳴。朱自清的《背影》是經(jīng)典散文,教學(xué)時(shí)一定會(huì)聚焦父親的“背影”。有教師這樣安排活動(dòng):請(qǐng)一胖胖的男生扮演父親,到講臺(tái)邊攀爬,做出“兩手攀著上面,兩腳再向上縮”“向左微傾”等努力的樣子,結(jié)果引得下面學(xué)生哈哈大笑?!氨秤啊笔菍儆谥熳郧宓?,是特定情境下作者眼中獨(dú)具審美的文學(xué)意象。學(xué)生攀爬講臺(tái)和父親攀爬月臺(tái)的是風(fēng)馬牛不相及的兩件事,不會(huì)引起學(xué)生任何的情感體驗(yàn)。

    二、散文閱讀教學(xué)學(xué)習(xí)活動(dòng)設(shè)置的策略

    散文閱讀教學(xué)中存在的諸多問題亟須破解。基于散文的文體特征,我們可以設(shè)置如下學(xué)習(xí)活動(dòng):

    (一)把握文章話語體系,鑒賞個(gè)性化語言的活動(dòng)

    散文教學(xué)的目標(biāo),是通過品味散文語言精準(zhǔn)的言語表達(dá),體認(rèn)與分享作者豐富、細(xì)膩、獨(dú)特的人生感受。而作者的這種獨(dú)特的情感體驗(yàn)正是通過作品中個(gè)性化的語言傳達(dá)出來的。因此,讀散文,要讀作者的“語文經(jīng)驗(yàn)”,即作者個(gè)性化的表達(dá)方式。

    如梁實(shí)秋的散文名篇《鳥》極具語言特色,品味語言是該篇的教學(xué)重點(diǎn)。對(duì)此,我們可以相應(yīng)地設(shè)置如下學(xué)習(xí)活動(dòng):

    ●找一找:文中能直接表達(dá)作者情感態(tài)度的一個(gè)句子。

    [我愛鳥。(整體把握作者對(duì)鳥的情感態(tài)度,奠定本課的感情基調(diào)。)]

    ●讀一讀:課文三、四兩段,哪些句子或詞語體現(xiàn)了作者對(duì)鳥的喜愛之情?

    [黎明時(shí),窗外是一片鳥囀,不是吱吱喳喳的麻雀,不是呱呱噪啼的烏鴉,那一片聲音是清脆的,是嘹亮的。有的一聲長叫,包括著六七個(gè)音階;有的只是一個(gè)聲音,圓潤而不覺其單調(diào);有時(shí)是獨(dú)奏,有時(shí)是合唱,簡直是一派和諧的交響樂。]

    [幾乎沒有例外的,鳥的身軀都是玲瓏飽滿的,細(xì)瘦而不干癟,豐腴而不臃腫,真是減一分則太瘦,增一分則太肥,那樣地秾纖合度。]

    ●議一議:從修辭、句式、關(guān)鍵詞等角度品味鳥聲之悠揚(yáng),鳥形之俊俏,體會(huì)梁實(shí)秋語言的藝術(shù)特色。

    [獨(dú)奏、合奏、交響樂等比喻,細(xì)膩描摹了鳥叫悅耳的效果。句子錯(cuò)落有致,對(duì)比與鋪陳方式突出了鳥兒聲音清脆嘹亮的特點(diǎn)。同時(shí)巧妙化用宋玉《登徒子好色賦》和曹植《洛神賦》中的詩句,含蓄雅致,作者無限的欣賞與贊嘆滲透在字里行間。]

    梁實(shí)秋說:“寫鳥,是因?yàn)閻埒B,愛鳥自由跳躍的姿態(tài),更愛鳥婉轉(zhuǎn)清脆的聲音,我是心里虔誠地深愛著?!弊髡哂谜Z言精準(zhǔn)地捕捉了這種精微的感覺和知覺,通過個(gè)性化的語言描寫了鳥之聲、鳥之形,讀來舒緩自如,韻味無窮,凸顯了梁實(shí)秋散文語言的典雅之美。這正如他認(rèn)為,現(xiàn)代文學(xué)缺乏的是對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的吸收、消化,若適時(shí)選用文言詞匯與句法,吸取它們的精義,再融入現(xiàn)實(shí)環(huán)境的體驗(yàn)和超越時(shí)空的想象力,可使文章雅煉且富情致。

    散文學(xué)習(xí)就是在“言語形式—言語內(nèi)容—言語形式”的循環(huán)往復(fù)中涵養(yǎng)。教師基于散文言語特質(zhì)組織學(xué)習(xí)活動(dòng),學(xué)生在找一找、讀一讀、議一議的學(xué)習(xí)支架搭建下,對(duì)語言的鑒賞逐步深入,從而能品味與發(fā)現(xiàn)作家散文語言內(nèi)在的精妙之處。因此,教師要善于鋪設(shè)臺(tái)階指引學(xué)生往散文的個(gè)性化言語所表達(dá)的豐富甚至復(fù)雜、細(xì)膩甚至細(xì)微處走,挖掘字里行間所蘊(yùn)含的意思、意味,從而領(lǐng)會(huì)作者獨(dú)特的語言藝術(shù)及審美情趣。

    (二)著眼于文章主體,體會(huì)作者主觀情感的活動(dòng)

    散文本質(zhì)上“是一種包孕情感的自述”[1]。散文中的所思所感,是作者獨(dú)特的境遇中所獲得的獨(dú)特的情感認(rèn)知。故讀散文,要讀作者的“人生經(jīng)驗(yàn)”,即作者對(duì)生活的感悟。而散文最難讀的地方,或者說,好散文之所以好的地方,就是作者的感受和經(jīng)驗(yàn)超越了我們常人。我們進(jìn)行散文教學(xué)時(shí),要引導(dǎo)學(xué)生往“作者的獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)里走”,站在他的位置上理解他。

    楊絳先生的《老王》內(nèi)涵極為豐富深刻,作者看似無陰無晴、隱忍樸淡的敘述中蘊(yùn)含著對(duì)人性的思考和對(duì)自我的反思。在教學(xué)這一課時(shí),我們要抓住核心教學(xué)目標(biāo):理解作者的愧怍之情。圍繞這一目標(biāo),可相應(yīng)地設(shè)置如下學(xué)習(xí)活動(dòng):

    步驟1:楊絳為什么說自己是幸運(yùn)的人?對(duì)老王為什么會(huì)產(chǎn)生愧怍之情?

    步驟2:在“愧怍”前填上一個(gè)合適的詞語,“那是一個(gè)幸運(yùn)的人對(duì)一個(gè)不幸者_(dá)___的愧怍”。

    步驟3:“愧怍”一詞出自《孟子·盡心上》:“仰不愧于天,俯不怍于人?!闭?wù)勀銓?duì)作者“愧怍”之意的領(lǐng)悟。

    這組學(xué)習(xí)活動(dòng)緊緊圍繞核心目標(biāo)不斷推進(jìn)。楊絳稱自己是幸運(yùn)的人,因?yàn)樵诳嚯y的歲月中她獲得了人世間最寶貴的真情,因?yàn)樗疫\(yùn)地活了下來。事實(shí)上,楊絳經(jīng)歷那段歲月,也是異常的艱辛、不幸。那她又愧怍什么呢?學(xué)生認(rèn)為作者反思自己對(duì)老王,同情大于平等。老王“送錢先生看病,不要錢”,去世前一天硬撐著送來香油雞蛋,“我不是要錢”。老王感念楊絳一家對(duì)他的關(guān)心、照顧,給了他這世上難得的溫暖和慰藉,他把他們當(dāng)作唯一。當(dāng)然,楊絳也力所能及地幫助老王,但對(duì)老王“錢”的回報(bào)與老王“心”的付出相比,是那樣微不足道。楊絳對(duì)老王的幫助更多的是同情。他們兩者情感上的分量是不一樣的,感情不對(duì)等。當(dāng)楊絳意識(shí)到這點(diǎn),無疑是揪心地痛。

    “那是一個(gè)幸運(yùn)的人對(duì)一個(gè)不幸者_(dá)_____的愧怍”“每想起……心上不安”“幾年過去了”“漸漸明白”,學(xué)生品讀文句體會(huì)到楊絳在不斷叩問自己的靈魂,這是逐漸明白、不斷加深的愧怍。老王和楊絳的不一樣、不對(duì)等是社會(huì)的必然,“幸運(yùn)”和“不幸”卻是命運(yùn)的偶然。說自己是“幸運(yùn)的人”的楊絳,不能心安理得地接受老王與她不平等的必然,對(duì)必然懷有不安和愧怍。時(shí)過境遷,這種愧怍其實(shí)是無用的,但楊絳“無用”的不安、“無用”的愧怍也正是《老王》的動(dòng)人之處。楊絳在《走到人生邊上》中寫道:“人生的價(jià)值在于修煉靈魂。”她在《老王》中解剖自己、反省自己,就是在愧天、愧人、愧己上不斷拷問自我的靈魂。

    可見,散文閱讀教學(xué),要著眼于文章主體,觸摸作者的情思。散文中呈現(xiàn)的人、事、物、景,是作者高度個(gè)人化的言說對(duì)象,作者獨(dú)特的情感體驗(yàn),往往隱藏在深層的意蘊(yùn)中。設(shè)計(jì)階梯式學(xué)習(xí)活動(dòng),能夠引導(dǎo)學(xué)生抽絲剝繭地進(jìn)入作品的情感內(nèi)層,分享作者獨(dú)特的人生體驗(yàn),豐富自己的人生經(jīng)驗(yàn)。

    (三)激發(fā)情感體驗(yàn),指向讀者感悟的活動(dòng)

    散文閱讀的過程是一種體驗(yàn)情感的過程,散文教學(xué)是一個(gè)教學(xué)生體驗(yàn)作者獨(dú)特情感的過程,它使學(xué)生從中獲得潛移默化的熏陶和感染,獲得深刻的思想啟迪。王尚文教授說過:“體驗(yàn)是文學(xué)教育的必由之路。沒有體驗(yàn),就沒有真正的文學(xué)教育。”[2]因此,體驗(yàn)與感悟應(yīng)是散文教學(xué)要達(dá)到的目標(biāo),教師要幫助學(xué)生建立起與文本的連接點(diǎn)或連接通道,喚起學(xué)生的生活經(jīng)驗(yàn)、情感體驗(yàn),引導(dǎo)并幫助學(xué)生更好地閱讀。

    史鐵生的作品《秋天的懷念》感人至深,母愛的深沉、作者的懺悔浸透在字里行間。要喚起學(xué)生的情感共鳴,可這樣設(shè)置情境活動(dòng),讓學(xué)生走進(jìn)文本,觸摸作者的內(nèi)心:

    【導(dǎo)入】出示史鐵生的簡介。

    史鐵生,1951年1月4日生于北京。18歲下鄉(xiāng)插隊(duì)。21歲生了一場(chǎng)大病,剝奪了他走路的權(quán)利、奔跑的權(quán)利、跳躍的權(quán)利。他癱瘓了,躺在床上,從此再也沒有站起來。

    同學(xué)們,你認(rèn)為接下來的日子,他會(huì)怎樣度過呢?猜想一下。

    教師在散文教學(xué)的初始階段,要設(shè)法讓學(xué)生動(dòng)情,喚起學(xué)生的情感體驗(yàn),這就需要找到與“這一篇”文章的對(duì)接點(diǎn)?!澳阏J(rèn)為接下來的日子,他會(huì)怎樣度過呢?”讓學(xué)生發(fā)揮想象,真切地去設(shè)想一個(gè)癱瘓了躺在床上的人是如何生活的,能喚起學(xué)生的生活經(jīng)驗(yàn),更能激活學(xué)生潛在的思維,喚醒學(xué)生所積累的相關(guān)的生活元素,從而與文本形成對(duì)接,走進(jìn)作者的內(nèi)心世界。這樣,學(xué)生就能明白作者的胡亂生氣,他的敏感,他的無緣由的暴躁。有了這份原初體驗(yàn),就能更好地理解母親深沉的愛和十多年后作者的愧疚。

    【結(jié)尾】母親去世十年后的那個(gè)清明節(jié),“我”和妹妹去母親的墳上……母親走后,她艱難的命運(yùn)、堅(jiān)忍的意志和毫不張揚(yáng)的愛,隨光陰流轉(zhuǎn),在我的印象中愈加鮮明深刻。

    在母親墳前,“我”深情地對(duì)母親訴說……

    散文教學(xué)是一種動(dòng)態(tài)的體驗(yàn)過程。在課堂的層層深入、步步推進(jìn)中,每一步都在潛移默化中渲染豐富的情感。課堂結(jié)尾,“在母親墳前,‘我’深情地對(duì)母親訴說……”這一情境活動(dòng)可謂水到渠成。學(xué)生與文本、與作者達(dá)到共情,秋天的故事里,在對(duì)母親深切的追憶與懷念中,共同獲得生命的啟迪。

    散文是一種情感濃郁的文體,散文教學(xué)要依據(jù)文本創(chuàng)設(shè)開放性、個(gè)性化的情境,激發(fā)學(xué)生相應(yīng)的情感體驗(yàn),引起學(xué)生與文本間強(qiáng)烈的情感共鳴。學(xué)生在深刻的情感體驗(yàn)中,獲得對(duì)生命存在的真切感悟,從而不斷提升自己的生命價(jià)值和質(zhì)量。

    [1]王彬.散文的本質(zhì)與文體異化[J].創(chuàng)作評(píng)譚,2010(1):4-7.

    [2]王尚文.體驗(yàn),文學(xué)教育的必由之路[J].語文學(xué)習(xí),2007(1):27-29.

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