論英國自然風(fēng)景式園林造園思想在現(xiàn)代景觀中的應(yīng)用

何奇　李煜

【摘 要】：英國自然風(fēng)景式園林“回歸自然”的造園思想指導(dǎo)自然風(fēng)景式園林形成完整體系并不斷發(fā)展，成為了世界園林史上的重要篇章。隨著現(xiàn)代景觀的發(fā)展，“回歸自然”的造園思想對于今天的風(fēng)景園林建設(shè)具有積極指導(dǎo)意義，帶給現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)巨大的價(jià)值。本文查閱相關(guān)文獻(xiàn)資料，對相關(guān)項(xiàng)目案例進(jìn)行應(yīng)用分析，論述了將回歸自然思想運(yùn)用到現(xiàn)代景觀項(xiàng)目中的方法與意義，具有較大的推廣價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。

【關(guān)鍵詞】：自然風(fēng)景式；回歸自然；現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)

1、 回歸自然造園思想的形成與發(fā)展

1.1 英國自然風(fēng)景式園林造園思想的形成

18世紀(jì)，隨著君主立憲政體建立，體現(xiàn)皇權(quán)思想的古典園林必將遭到拋棄。在多方條件促使下，回歸自然的思想建立起來。園林最重要的是回歸自然。英國自然風(fēng)景式園林在適應(yīng)本土景觀和地域文化的基礎(chǔ)上誕生，并在回歸自然思想的指導(dǎo)下得以發(fā)揚(yáng)光大。

1.2英國自然風(fēng)景式園林造園思想的發(fā)展

經(jīng)過近半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展和變遷，一批批杰出的造園家不斷涌現(xiàn)并取得非凡成就，英國自然風(fēng)景式園林從世界脫穎而出，成為了風(fēng)靡歐洲百余年的造園樣式。以布里奇曼為首的造園家邁出了風(fēng)景式園林建設(shè)的第一步；之后，被譽(yù)為“風(fēng)景式園林之父”的威廉肯特開始思考自然景觀與人之間的關(guān)系[1]；在田園風(fēng)光成為造園藍(lán)本時(shí)，風(fēng)景式造園之王布朗前后參與了斯陀園等著名作品的設(shè)計(jì)，而中國元素也對英國園林產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

2、 英國自然風(fēng)景式園林造園風(fēng)格特征

2.1 英國自然風(fēng)景式園林空間營造與布局

自然風(fēng)景式園林沒有明確的軸線，形成了自然宜人的氣息。緩坡草地成為園林主體，造園家利用地形阻隔視線并劃分空間，通過運(yùn)用“哈-哈”墻（園林邊界上的界溝或隱垣），既界定了園林界限，又隔離了場地周圍的動物。這一創(chuàng)意元素的出現(xiàn)拓展了視野，并與四周景色相互融合，是獨(dú)具匠心的造園要素[2]。

2.2 英國自然風(fēng)景式園林植物造景與應(yīng)用

英國園林自然式的植物配置追求植物的季相變化、林冠線的起伏變化以及空間的疏密變化。園林結(jié)合地形進(jìn)行植物布局，形成了自由、開闊的園林景觀[3]。造園家跳出傳統(tǒng)束縛，追求植物自然生長形態(tài)，不再進(jìn)行人工整形，著重展示花卉植物景觀的組合。

2.3英國自然風(fēng)景式園林水體景觀的營造

靜止的水體體現(xiàn)出了淡泊寧靜的特點(diǎn)。蜿蜒流淌的小溪、若隱若現(xiàn)的河道與曲折的湖岸線，都為園林增加了變化與靈性。園中規(guī)模較大的水體，一般沒有駁岸處理，草坡以優(yōu)美的角度自然伸入水面。岸線周圍綠草如茵，林木森森，水面波光粼粼，遠(yuǎn)處雁聲陣陣，景觀整體效果顯得寧靜而開朗[4]。

2.4英國自然風(fēng)景式園林中的中國式造景要素

由于航海時(shí)代的開辟，中國園林在英國造園的轉(zhuǎn)型期留下濃墨重彩的一筆。二者都在創(chuàng)作和欣賞中追求自然美[5]。造園家普遍認(rèn)為：自然需要進(jìn)行加工才能賞心悅目，對自然要進(jìn)行提煉裝飾。這一觀念與中國園林“本于自然，高于自然”的思想非常接近。

3、自然風(fēng)景式園林造園思想在現(xiàn)代景觀中的應(yīng)用探討

3.1 英國自然風(fēng)景式園林要素的應(yīng)用

3.1.1“回歸自然”理念的堅(jiān)守

京城通州大運(yùn)河公園展示以古運(yùn)河為紐帶的城市形象，建立了具有文化內(nèi)涵的景觀空間，目標(biāo)是形成圍繞京城的一條“綠色項(xiàng)鏈”，為通州新城增添大自然活力[6]。公園成功地運(yùn)用了回歸自然的設(shè)計(jì)理念，在各園林要素中體現(xiàn)了人與自然的關(guān)系，站在適用人群的角度對場地進(jìn)行分析和考察。

3.1.2 園林要素生態(tài)特性的表達(dá)

在植物景觀設(shè)計(jì)方面，場地以鄉(xiāng)土植物作為基調(diào)樹種。幾個(gè)大景區(qū)以大尺度景觀生態(tài)林作為主體，形成自然群落和季相變化的效果。利用林窗開辟林下空間，營造出生態(tài)果園，使得服務(wù)人群能夠享受采摘樂趣，貼近自然而放松身心。

在硬質(zhì)景觀設(shè)計(jì)方面，場地使用了環(huán)保生態(tài)的新技術(shù)，新做法。鋪裝材料大量使用透水磚，局部節(jié)點(diǎn)使用彩色透水混凝土，陡坡則使用生態(tài)袋防止水土流失等。這些處理實(shí)現(xiàn)并還原了運(yùn)河自然，生態(tài)的田園風(fēng)貌。

場地內(nèi)的園林小品與自然景觀相得益彰，融入了自然景觀當(dāng)中。例如風(fēng)行蘆葦景區(qū)中的木棧道與休息草棚，“藏”于蘆葦叢中若隱若現(xiàn)，既可以讓游人自由領(lǐng)略濕地風(fēng)光，又不會對自然景觀產(chǎn)生影響和干擾。

3.1.3 景觀要素之間的相互配合

公園總體設(shè)計(jì)把握回歸自然的主線，在各園林要素間建立了清晰的邏輯關(guān)系，形成了渾然天成的景觀效果，減少了人工設(shè)施對自然景觀的破壞，盡可能地保留場地內(nèi)的自然風(fēng)光。各要素間的相互配合，描繪出了人與自然和諧相處的美好畫面。

3.2自然力量的借勢應(yīng)用

3.2.1自然力量對景觀“做功”的思想

舊金山的海岸風(fēng)光-克里斯場公園包含了開放空間、濕地、生態(tài)修復(fù)地、海灘等一系列景觀。其設(shè)計(jì)策略是讓自然力量對景觀“做功”，體現(xiàn)人與自然的相互作用關(guān)系，從場地左側(cè)的開闊草地，到中央經(jīng)過重建的潮汐濕地與海岸生態(tài)系統(tǒng)，再到右側(cè)的起伏草地與柏樹林，在每一塊場地中都上演著人類與自然的往來與變遷[7]。

3.2.2借勢自然，重現(xiàn)自然

公園很好地借用了自然之力，例如濱水的柏樹林被海風(fēng)吹動形成自然彎曲，假以時(shí)日呈現(xiàn)出濱海樹木的姿態(tài)；場地內(nèi)的植物自然搭配，形成了多樣的視覺感受，并利用其在空間中的延續(xù)性，使得場地在靜謐環(huán)境中產(chǎn)生動態(tài)變化。

在沙灘與景觀大道以及稍遠(yuǎn)的草地之間，僅用混凝土欄桿做簡單的分隔。沙灘人群的活動、海風(fēng)以及潮汐變化，日復(fù)一日的打磨著沙灘的紋理，體現(xiàn)出濃郁的自然感受；園內(nèi)道路根本不需要裝飾與遮掩，沙灘隨潮汐變化孕育了鳥類，并營造出薄霧升降與海上日出的美妙光線，保留和恢復(fù)了棲息地的原貌。

3.2.3 利用景觀設(shè)計(jì)的偶然性還原自然

露天的樹木會隨著盛行風(fēng)的方向彎曲；路面不規(guī)則的鋪裝縫隙會開出野花；開放式的草坪被游人踐踏后出現(xiàn)的裸露區(qū)域既是園路的軌跡。這些都是自然力量帶來的“驚喜”，是設(shè)計(jì)過程中的“偶然性”。

克里斯場公園通過運(yùn)用偶然性，將其融入了場地的背景條件，展現(xiàn)出了一定的空間序列，并揭示了自然環(huán)境與場地之間自成一體的紐帶關(guān)系，還原了場地的自然風(fēng)貌。

回歸自然的思想引導(dǎo)了設(shè)計(jì)師盡可能利用偶然性減少人工痕跡，在某種程度上是對主觀表達(dá)的一種調(diào)和，使得設(shè)計(jì)避免了刻板、生硬與較強(qiáng)的主觀性。

3.3造景空間心理學(xué)原理的應(yīng)用

3.3.1人與自然間的親密關(guān)系

城市營建對原有的人居環(huán)境產(chǎn)生改變，使得人與自然的關(guān)系有所疏遠(yuǎn)。瑞典的郊野迷宮-馬爾默知識花園在人與自然間建立了一種親密的文明關(guān)系，設(shè)計(jì)師運(yùn)用相關(guān)心理學(xué)原理為人們提供了一個(gè)特別的場所去理解自然。場地由大面積闊葉林圍合而成，花園以劃分為五個(gè)空間的迷宮為主體，展現(xiàn)出不同的景觀元素。

3.3.2造景空間的人群心理反映

幾個(gè)小空間分別以木材、石材、植物、水、聲音為主題而營造，展現(xiàn)了元素的自然特性。例如石材和木材主題的小空間通過反映材料表面的紋理與質(zhì)感變化等自然現(xiàn)象的變化過程加以抽象并且藝術(shù)地再現(xiàn)出來，暗示了自然材料的加工過程，運(yùn)用人們熟知的元素，表現(xiàn)出具有秩序感和親切感的尺度。

場地利用“有形”和“無形”兩種手段劃分空間。迷宮利用有形的木質(zhì)結(jié)構(gòu)的“墻”圍合并分隔空間，利用柔和且連續(xù)的線條與空間產(chǎn)生較弱的對比，從心理學(xué)的角度上說，設(shè)計(jì)師表達(dá)出了一個(gè)和諧的關(guān)系和完整的空間序列，利用環(huán)境中的形體、色彩、符號等特定內(nèi)容表達(dá)的情感與人的心理是相互呼應(yīng)的。這是使人放松的環(huán)境。

另一方面，場地一側(cè)的“空氣城堡”是使用鋼鐵、木材以及干草制成的塔狀建筑結(jié)構(gòu)。人們通過樓梯進(jìn)入瞭望塔，在塔頂方盒型空間內(nèi)進(jìn)行群體活動，能將整體景色納入眼底。高處的“眺望者”俯瞰全園，從心理上感受到了“知曉一切”的成就感與安全感，而迷宮中的“游覽者”則一步步地探索花園內(nèi)的知識，也能得到滿足感，二者相映成趣。設(shè)計(jì)師通過創(chuàng)造人群的視野條件差異，也對空間進(jìn)行了無形的劃分。

3.2.3 城市化背景下的人群心理分析

回歸自然既是人的生理需求也是心理需求。知識花園的設(shè)計(jì)師站在一個(gè)正確的設(shè)計(jì)方向分析人與自然的關(guān)系變化，從心理學(xué)的角度出發(fā)，利用場地及周邊的自然風(fēng)景，將自然結(jié)構(gòu)融入到文化機(jī)理中，使得忙碌的人群從勞動的緊張與單調(diào)的氛圍中解放出來，達(dá)到人性的全面復(fù)歸與平衡，利于人們發(fā)現(xiàn)生存的意義，凈化感情，松弛肌體從而滿足欲求[8]。

結(jié)語

英國自然風(fēng)景式園林在“回歸自然”造園思想的指導(dǎo)下產(chǎn)生了無數(shù)優(yōu)秀的作品，對后世的景觀行業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。如今這一造園思想的應(yīng)用仍然具有良好的發(fā)展前景，當(dāng)代設(shè)計(jì)師把“回歸自然”以新的形式更多地應(yīng)用到了現(xiàn)代景觀的各個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中，應(yīng)用的方式也越來越豐富。設(shè)計(jì)師不斷利用這一造園思想推陳出新，建立了人與自然新的關(guān)系。相信在自然理念的推動之下，現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)能夠在多元化的時(shí)代中更好地改善人居環(huán)境，為人類創(chuàng)造更好的未來。

【參考文獻(xiàn)】：

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