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    論美術(shù)館對民間美術(shù)的保護作用

    2018-01-03 13:37:40邵櫻
    文物鑒定與鑒賞 2017年12期
    關(guān)鍵詞:民間美術(shù)保護美術(shù)館

    【摘 要】中國民間美術(shù)對于中國人來說有非常重要的意義,它是根據(jù)人民生產(chǎn)生活需求所創(chuàng)造的一種美術(shù)形式,充分體現(xiàn)了社會生活中人民的審美及思想覺悟。但是,由于經(jīng)濟、政治的發(fā)展,擁有幾千年歷史的民間文化在社會的劇烈動蕩之下遭受到了重擊。于是,人們意識到如果不適當?shù)乇Wo,則會有難以預計的損失。與此同時,國家也開始關(guān)注對于民間文化的保護,民間美術(shù)作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一個關(guān)鍵形式而備受關(guān)注。本文以講述中國美術(shù)館為出發(fā)點,著重指出民間美術(shù)的概況、發(fā)展狀況及對民間美術(shù)的保護作用,包括對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護。本篇文章的理論依據(jù)主要建立在諸多的文獻及有關(guān)歷史資料之上,以博物館學的視角為出發(fā)點,整合社會學、美學等學科來進行分析,對“美術(shù)館對民間美術(shù)的保護作用”做出全面、充分的研究,目的是把美術(shù)館對民間藝術(shù)的保護通過理論及實證進行透徹分析,為國家的各個區(qū)域的民間美術(shù)館提供參考依據(jù)。

    【關(guān)鍵詞】民間美術(shù) 保護 美術(shù)館

    一、中國民間美術(shù)概況

    (一)民間美術(shù)的定義

    民間美術(shù),顧名思義就是通過勞動人民所實現(xiàn)的并且被大范圍流傳的一種藝術(shù)形式,主要有“音樂、工藝品藝術(shù)、舞蹈、行為藝術(shù)等”。對于藝術(shù)本身而言,沒有所謂的民間、非民間之說。但是在社會不斷發(fā)展的情況下,對這種藝術(shù)形式做出了區(qū)分。相對于皇宮的宮廷美學來說,出現(xiàn)了社會階層的民間藝術(shù)、民間美術(shù),其主要是指在社會的發(fā)展進程中,通過下層人民依照本身生活的需求,進而造就的可供欣賞、使用的一種藝術(shù)形態(tài)。從藝術(shù)的層次性角度來分析,它不只是一個美術(shù)的分支,而是美術(shù)的一種最基本的分層。通過這種層次,廣大勞動人民造就了豐富多彩的藝術(shù)形態(tài)。他們不僅僅是民間藝術(shù)的創(chuàng)造者,也是民間美術(shù)的使用者和傳播者。

    (二)民間美術(shù)的分類

    藝術(shù)學家愛德華·泰勒曾在《原始文化》這本書當中提及“認識文化的基礎(chǔ)是先把文化分解成幾個小部分,然后作出分類整合”。有關(guān)于民間美術(shù)的分組,在社會的發(fā)展中也有諸多解釋,這里所提及的主要是民間藝術(shù)學家張道一先生的觀點。他認為,對于民間藝術(shù)的分組,應該實事求是、具體問題具體分析,不可以運用固定的模板去套用,需從內(nèi)容到表象、材料到成品、設(shè)計到運用、特征到審美,區(qū)別對待,從而合理研究其所呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)。

    (三)民間美術(shù)的發(fā)展

    民間美術(shù)在我國是一種社會生活的延續(xù),也是原始藝術(shù)的發(fā)展。它傳承了原始藝術(shù)的可操作性及審美的特性,是中華民族歷時最久、民眾覆蓋面更廣、地理特征最明確、文化內(nèi)容更詳細豐富的文化體系。民間美術(shù)的根源可以追溯到新石器時代的陶藝,傳統(tǒng)的陶藝是勞動者純手工的制品,也可以說是民間美術(shù)的始祖。民間美術(shù)在先秦時期主要是通過青銅工藝和漆器工藝來表現(xiàn)。到了秦朝以后,由于社會經(jīng)濟的迅猛發(fā)展,衍生出了較為成熟的民間生活必需品,其成為了當時的主要藝術(shù)形式。在漢代,人民創(chuàng)造出的畫像石別具一格。在魏晉南北朝期間,多民族的發(fā)展模式給予了文化新的活力,出現(xiàn)了民間服飾、染織等民間藝術(shù),與此同時,也出現(xiàn)了剪紙藝術(shù),民間的美術(shù)形式越來越多樣。宋朝,陶藝的發(fā)展達到前所未有的高度,印刷品被大范圍地傳播,并且促進了民間木版畫發(fā)展與廣泛推行。明清時期,印刷、美術(shù)、繡藝、陶瓷、剪紙、雕塑等都達到了頂峰。

    20世紀90年代,由于市場經(jīng)濟的快速發(fā)展及經(jīng)濟全球化的推行,國家的政治、經(jīng)濟、文化等都出現(xiàn)了新的機遇,農(nóng)業(yè)、手工業(yè)都飛速地轉(zhuǎn)化為工業(yè)文明,在這種情況下,生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系出現(xiàn)了大的變動,其中也含有民間美術(shù)系列的非物質(zhì)文化。處在這種浩瀚的改革態(tài)勢中,所有的手工制品都受到了從未有的沖擊力。手工民族服裝等制品被現(xiàn)代的工業(yè)制造品所代替,含有豐富民族風格的年畫、皮影、折子戲等都被逐步取代。絕大多數(shù)的民俗文明被商業(yè)文化逐步取而代之,進而面臨消失。此時若不進行大范圍地搶救,所損失的財產(chǎn)、文化不可估量。

    二、保護中國民間美術(shù)的必要性

    對于自給自足的小農(nóng)經(jīng)濟來說,民間美術(shù)所展示的是在當時的社會背景下,普通底層民眾在生產(chǎn)生活中的生活需求及審美狀況。在進入20世紀以后,民間美術(shù)受到了多次重大襲擊,因此民間美術(shù)經(jīng)歷了前所未有的打擊??谷諔?zhàn)爭、八國聯(lián)軍的侵略等多起戰(zhàn)爭,給了本就脆弱的文化重重一擊,造成農(nóng)民生活苦不堪言,民間美術(shù)更是一片狼藉,影響了民間美術(shù)的發(fā)展進程。因此,保護民間美術(shù)至關(guān)重要,在未來的社會發(fā)展與進程中,對民族美術(shù)的保護都不可或缺。

    三、美術(shù)館對民間美術(shù)的保護作用

    (一)美術(shù)館對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護作用

    聯(lián)合國教科文組織的有關(guān)條例指出,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)主要是指社區(qū)、個人等把其作為文化遺產(chǎn)的某個環(huán)節(jié)的一系列社會活動、思想、表達手法及知識技能等有關(guān)的工具、物品、手工制作品及場地。根據(jù)以上定義,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)主要有口頭表述及變現(xiàn)手法,含有作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的言語、表達行為及社會實踐活動、節(jié)日慶典、儀式。通過自然界的實踐,運用一種有形的方式把這些非物質(zhì)文化長期地保留起來。在這種情況下,美術(shù)館的作用就顯而易見。從世界的角度來看,日本早就通過國家的社會組織實行開展了“民俗信息調(diào)查”“民族物品調(diào)查”“民謠調(diào)查”。法國在19世紀80年代進行了一次歷史上規(guī)模最大的一次調(diào)查。在國際范圍,已經(jīng)把遺產(chǎn)的意義從之前的有形遺產(chǎn)擴大到無形遺產(chǎn),并且在聯(lián)合國的教科文組織大會中,說明了對于無形遺產(chǎn)的保護方式。在2012年研究出了“教科文組織正式施行非物質(zhì)藝術(shù)條例”,之后的一年,大會表決提出了“關(guān)于人類生活文化代表作記錄”。在世界的大范圍的呼吁和保護下,保護及傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)勢在必行,促進文化的多樣性是國家甚至世界都應該認真對待的問題。從這個方面來說,國際上對人類的遺產(chǎn)及藝術(shù)文化都有一個相對完整的概念,是以前社會發(fā)展所無法企及的深度。保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)主要通過兩種方法來實現(xiàn):第一種,在它的存在形態(tài)上,將其發(fā)展為有形的狀態(tài);第二種,在它所凸顯的傳統(tǒng)氛圍中保持它的新鮮感和活力。對于第一種方式而言,可以通過拍攝紀錄片、聲音等途徑將其轉(zhuǎn)化為有形的實體,進而保留下來。第二種方式是運用代代傳承或者加大宣傳保護文化遺產(chǎn)的措施去保持它的新鮮感,使人民在生活中都可以感受到文化藝術(shù)的存在。第二種方式能夠確保非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保留和長久的存在,但這是一項非常艱巨且長遠的工作,需要廣大人民群眾持之以恒。對于目前的狀況而言,國家的目標是首先對即將消失的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進行保護,傳承優(yōu)秀的遺產(chǎn)。

    (二)美術(shù)館對民間美術(shù)的保護作用

    多數(shù)情況下,美術(shù)館亦被稱作美術(shù)博物館,其歷史十分久遠。1世紀中晚期開始,藝術(shù)慢慢地退出了宗教及神話傳說等約束,發(fā)展為一個獨立的藝術(shù)體系而存在?,F(xiàn)行的藝術(shù)伴隨著社會民眾及公共場地的實現(xiàn)而成立起來,藝術(shù)的批評系統(tǒng)也跟著現(xiàn)行的藝術(shù)系統(tǒng)而發(fā)展起來。美術(shù)館也以關(guān)鍵的藝術(shù)收藏機構(gòu)及批評機構(gòu)為依托,逐步從整體的博物館概念中分解、建立起來。美術(shù)館作為博物館大多數(shù)形式中的一種,其作用主要有五個:收藏、分析、展出、教育、互動。民間美術(shù)的操作手法是虛擬的,它主要是通過言傳身教而代代傳承,因此,民間美術(shù)也是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的另一種形態(tài)——手工藝類。美術(shù)館能夠以影像、視頻等形式把文化進行“物化”保護起來從而使無形的文化更好地保存起來。民間美術(shù)的創(chuàng)作主要是通過人民大眾所傳承下來的,這些作品顯示著本國的民族文化及精神文化。這些創(chuàng)作的作品是以有形的狀態(tài)存在著,因此能夠收藏于美術(shù)館內(nèi)。美術(shù)館運用它特有的收藏能力將大量的民間藝術(shù)作品進行保存收納,從而存留了民間美術(shù)的藝術(shù)體系,使我們對于民族的記憶得以保存,建造出民族的“美術(shù)史”。美術(shù)館不止收藏美術(shù)作品,也收藏美術(shù)的創(chuàng)作工具及所記載工藝品的制作流程。利用民間美術(shù)的有形實體的保存,進而保留了民間美術(shù)的精神文化。與此同時,美術(shù)館對民間美術(shù)作品進行展示,通過實地演示向大眾彰顯我們的民族文化,加強了對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護及廣大民眾對民族文化的認同感。

    四、結(jié)束語

    美術(shù)館對于民間美術(shù)來說,有著主要的責任,它不僅為國家保存了優(yōu)秀的民族文化,也向人民大眾彰顯及傳承了民族文化和民族藝術(shù),增強民眾的民族自信及文化認同感。這所體現(xiàn)的,正是美術(shù)館在民間藝術(shù)中不可磨滅的現(xiàn)實意義。

    參考文獻:

    [1]谷利民,龔龍煜.論湖南地方高校美術(shù)教學對湘西民間美術(shù)的保護和傳承[J].戲劇之家,2016,(17):207-208.

    [2]朱曉婷,張利民.論外國民間組織對歷史文化遺產(chǎn)保護作用及對我國的啟示[J].旅游縱覽(下半月),2014,(01):326-327.

    [3]黃站群,許澤琛.論民間美術(shù)研究對發(fā)展中國設(shè)計藝術(shù)的作用[J].三峽論壇(三峽文學.理論版),2010,(03):127-129,150.

    邵櫻 福建省美術(shù)館

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