淺談晉北踢鼓秧歌中匡胤送燈的編創(chuàng)技法

劉莎莎

【摘 要】踢鼓秧歌是山西極具有代表的民間舞蹈，作為國家級非物質文化遺產，它有著悠久的歷史與深厚的文化價值，更有著被不斷挖掘與研究的重要意義。本文以踢鼓秧歌中匡胤送燈為例，在分析藝術特征的基礎上，對其編創(chuàng)技法進行探討。

【關鍵詞】踢鼓秧歌；藝術特征；匡胤送燈；編創(chuàng)技法

中圖分類號：J722.2 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）30-0096-01

一、踢鼓秧歌的由來

踢鼓秧歌是流傳于晉北以及周邊地區(qū)的民間舞蹈，此地山多險峻，桑干河及其支流綿延不斷，河水不僅滋養(yǎng)了兩岸的土地，同時也孕育了悠久的文化。歷史上，這里是農耕文化向游牧文化的過渡帶（游牧文化更加顯著）。在兩種文化融合的歷史過程中，孕育了踢鼓秧歌這朵民間舞蹈的奇葩，其風格兼具游牧民族的豪放剽悍和漢族的細膩沉穩(wěn)。踢鼓秧歌的舞蹈動作主要來源于武術和戲曲，其音樂以鼓、鑼、釵為主，配以嗩吶、長號，奏起大小得勝和將軍令曲牌，浩瀚奔放，顯示出了塞外之氣勢。通常，踢鼓秧歌男演員被稱為“鼓子”，動作多來源于武術；女演員被稱為“拉花”，動作多來源于戲曲。踢鼓秧歌多借由戲劇反映現(xiàn)實生活、表達情感，其形式與內容較為默契。踢鼓秧歌表演時一般有大、小場子及過街場子等多種形式，是春節(jié)、元宵節(jié)期間當地人民祭祖、拜年和娛樂的主要活動之一。

二、踢鼓秧歌的藝術特征

踢鼓秧歌在較大程度上借鑒了武術動作套路和道具。例如，“鼓子”的動作吸收了長拳的元素，表現(xiàn)出靈活舒展、穩(wěn)健剛勁的特點；此外還吸收了大洪拳的元素，表現(xiàn)出敏捷樸實、大方舒展的特點。同時，“拉花”又被稱為“扇子花”，以舞扇花見長，動作靈巧、柔中帶剛。此外，“落毛”的動作則吸收了雪花刀中的套路，動作穩(wěn)健中不失狂放；同時他還借鑒猴拳的特點，動作幅度小、身架矮、出手快。盡管在表演中融入了其他元素，但踢鼓秧歌的共同特色還是粗獷、健美，其基本動律都離不開踢、抒、走、扭這四個字。如踢有騗、跺、彈、蓋、踹；走有交叉十字步；扭有左右擺跨腰身軟；擰有上擰下不擰、全身似繩擰?？傊吖难砀璋盐湫g的招式與舞蹈相結合，是力與美、剛與柔的結晶。

三、匡胤送燈的編創(chuàng)技法

舞蹈編創(chuàng)應以研究人的形體運動規(guī)律為基點，考慮舞蹈形體運動中的動感與視覺，對舞蹈的外部形態(tài)形象性資料與符號性資料進行分析，精確的再現(xiàn)某種舞蹈的藝術特征。下面筆者就以踢鼓秧歌中匡胤送燈為例，對其編創(chuàng)技法進行探討。

（一）手法

扇子為護燈，手絹為燈；左手立掌，右手拿扇，以左手為中心點，可從四周隨意的移動。左手到哪，右手隨后跟到哪。例如左手立掌于胸前，右手夾扇手心朝上，扇尖朝外，從體側由下到側平舉后，變換，手背超前，扇尖朝里，貼著身體移植與左手對齊后，左右輕輕地晃動兩下，最后一次快速的圍繞左手從下方向前，向上畫立圓后，從前到上再移植右方，靠近左手處，靜止不動，扇尖朝上，立掌。又如：左手立掌，手腕左右輕晃，右手左右輕晃與左手方向成相反的方向，游至胸前，左手旋轉掌心朝里，右手隨之護與燈后，立掌，掌心朝斜前，與左手掌心相對，形成護燈狀。

（二）上身韻律

1.身體的移動可以是以髖部為折點，上身保持不動，前后左右的移動。如：髖部不動，雙手向前推出，展胸，抬頭，目視左手手絹的方向，身體向前傾。

2.可以是以腰為折點，向前后左右彎曲。如：以點，左腰為折手于胸前按掌，隨著身體向右方彎腰，右手從胸前向下向上畫弧線，于頭頂斜上方。

3.可以是在以髖部為折點時，加停頓和連續(xù)的晃動。如：以髖部為折點，身體向后靠，下顎微含，雙手護燈從胸前推至于頭頂斜上方。

4.可以是在以腰為折點時，加提頓和連續(xù)的晃動；也可以是把以上幾種方法混合起來運動。如：以髖部不動向右移動，雙手從胸前推至左方，與身體成相反的方向，接著在這的基礎上以腰部為折點，頭帶動上身向左側彎曲，雙手從左側向上，向右，向下滑至右腰處。

5.以腰部為軸，順時針和逆時針的旋轉。如：以腰為軸，身體隨著手的順時針轉動，目視掌心，身體隨之順時針轉動。

6.可以是左右側旁腰。如：身體向左側下右旁腰后雙手順著身體向上滑至頭頂上方。

（三）呼吸的運用

1.均勻的呼吸。如：在向前行進中是均勻呼吸的，在沒有需要的情況下呼吸都是均勻的。

2.連吸加長吸。如：連續(xù)快吸兩口氣，再在這個基礎上長吸口氣，直到不能再吸。

3.連呼加長呼。它和連吸加長吸是一樣的道理，在連續(xù)快呼兩口氣，再在這個基礎上長呼一口氣，直到不能再呼的時候停止。

4.連吸帶呼。這是連續(xù)吸上兩或三口以上的氣，平均的吸滿氣，再全部的呼出來。

5、連呼帶吸。這是要求在吸滿氣后，連續(xù)呼上兩或三口以上的氣，平均地呼出體外，再全部地吸進氣流。

（四）步伐

1.遇到障礙物時的步伐。抬高腳向前，躍過障礙物。

2.踩到石塊時的步伐。左腳高右腳低，或右腳高左腳低的狀態(tài)。

3.險些跌倒時的步伐。也就是說的秧歌里的閃身。

4.不小心跌倒時的步伐。在正常行走中，毫無察覺的情況下跌倒時的體態(tài)。如雙腳向右倒，臀部坐在地上或是在邁步的狀態(tài)下滑倒，一腿是直的，一腿是彎的狀態(tài)等。

踢鼓秧歌歷史久遠，表演特征深受當地歷史文化和地域文化的影響，在不斷發(fā)展演化的過程中，形成了剛勁、粗獷、風趣等藝術風格。在當下這個文化日新月異的時代，繼續(xù)不斷的研宄和探索踢鼓秧歌的表演特征及編創(chuàng)技法，讓這一山西文化藝術的瑰寶得到更好的傳承和發(fā)展。