飛指運弓總關(guān)情

林偉標(biāo)

摘 要：潮州二弦是潮劇舞臺的領(lǐng)奏樂器，它的演奏技巧運用決定了整臺劇目的演出質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：潮劇；潮州音樂；二弦；領(lǐng)奏；行當(dāng)；趙少卿；終南魂

中圖分類號：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）33-0137-01

潮州二弦是潮劇舞臺的領(lǐng)奏樂器，它是潮劇音樂的領(lǐng)路人，演奏者要根據(jù)劇情來發(fā)揮二弦的演奏技巧，飛指與運弓都要有的放矢，這樣才能為劇情渲染不同的場面、烘托不同情緒氣氛。

潮劇舞臺不同行當(dāng)有著不同的表演程式。潮劇花旦，多扮演伶俐的婢女、村姑或天真活潑的小家碧玉等。曲調(diào)多于輕快、歡樂的感情傾向，音樂伴奏過程中應(yīng)以短弓快指進(jìn)行拉奏，使發(fā)音清脆、靈巧，更能表現(xiàn)輕快情緒。閨門旦，多屬青年深閨小姐，且比較善良，明白事理，美麗優(yōu)柔的大家閨秀，曲調(diào)多于典雅抒情的感情傾向，音樂在伴奏中應(yīng)可穩(wěn)重、柔雅的感覺進(jìn)行伴奏，使其達(dá)到感情深切、纏綿婉轉(zhuǎn)的情緒。青衣（烏衫），屬中老年婦女，多扮演歷盡艱辛的婦道人家等。曲調(diào)多于悲哀凄怨的感情傾向，以弓指配合適當(dāng)，發(fā)音深沉委婉，使其達(dá)到悲哀凄楚的情緒。小生屬青年或小年男角，多扮演英俊瀟灑和機智過人的美男子，曲調(diào)多于優(yōu)美大方、抒情浪漫的感情傾向。以明亮清脆的感覺進(jìn)行伴奏，使其達(dá)到清新悅耳的音樂情緒。老生屬老年或中壯年的男人，多扮演剛直不茍的清官、員外、皇帝、等等。曲調(diào)多于莊穆大方，激昂氣氛的感情傾向，應(yīng)以洪亮、深厚、蒼勁有力進(jìn)行伴奏。使其達(dá)到充沛、深沉音樂情緒。還有丑行，凈行等。

了解各個行當(dāng)表演程式后，更重要的是要理解劇情、理解人物的性格特征。隨著劇情的發(fā)展，各個行當(dāng)?shù)娜宋镄愿褚膊粩喔淖?，音樂也要跟隨著劇情的情緒需要進(jìn)行藝術(shù)處理和情感設(shè)計，不能只是照譜拉奏，應(yīng)投入感情。強弱對比也非常重要。二弦在潮劇音樂伴奏中起著領(lǐng)奏作用，它用長弓、短弓、碎弓等弓法和按、吟、滑等指法，帶動樂隊創(chuàng)造出抑揚頓挫和強弱快慢、喜怒哀樂等的音樂氣氛，從而起到了調(diào)動演員的表演情緒和渲染全劇的情節(jié)起伏效果。

潮劇《趙少卿》中趙少卿之女趙賽英剛正不茍，因不滿兄長趙俊強的胡作亂為，多次勸解，但反遭狼心狗肺的惡兄趙俊強毒手，后拋下江中。幸得江南巡按郭佳所救。被救起后的趙賽英唱：朦朧間，聞呼叫，魂魄悠悠去復(fù)還。

從這段曲調(diào)曲詞來看，我認(rèn)為這時的音樂應(yīng)該要非常低沉輕弱。因為此時的趙賽英死里逃生剛蘇醒過來，還在迷迷糊糊的情況下唱的，所以音樂要奏得輕弱委婉，才能體現(xiàn)出“朦朧間——”的情感效果。面對著郭佳巡按的墩墩詢問，趙賽英為顧全趙王府的面子，假名女婢而唱道：“小奴名字中紫娟，告的是王府公子趙俊強”。此時音樂情緒還是要偏弱些，因為要渲染賽英剛蘇醒不久，且未完全康復(fù)的情感場面所以音樂還不能太強。但當(dāng)唱到“告的是王府公子趙俊強”時，音樂應(yīng)該加強力度，節(jié)奏漸快，發(fā)音高亢，制造激動情緒氣氛，強調(diào)了賽英對惡兄的恨還無奈，給觀眾更明確的交代。

在電影《煙花女與狀元郎》中李亞仙毀容勸學(xué)這一場，李亞仙唱段：“只為桃李艷，惹得蜂蝶狂，為望郎君從此立大志，我何惜毀容警癡頑！若得奏效死無憾，若難奏效，情愿斬斷情絲作孤鸞……我持金剪毀朱顏”。這時的李亞仙，為了鄭元和的前程，為了給自己爭一口氣，心潮激蕩，義無反顧。她的唱腔設(shè)計節(jié)奏較快，情緒起伏變化極大，為了表現(xiàn)李亞仙這時的“大智大勇、孤注一擲”的心情，演奏者采用近于“癩指”的二弦按弦法（手指按弦的接觸點較小），右手加強弦弓的點彈力，使用“短”、“頓”的弓法為主，使二弦的發(fā)音明亮、高昂；在“毀朱顏”的唱腔中，先用“長弓”發(fā)力、再用“顫弓”碎弦，把李亞仙這時的憤激心情表現(xiàn)得淋漓盡致，整個樂隊在領(lǐng)奏者的帶動下，奏出了音樂情緒的高潮。李亞仙昏倒醒后唱“耳邊廂聽得郎君將我喚，陣陣創(chuàng)痛如箭穿”，這時的李亞仙意識模糊、如泣如訴，音樂情緒低沉、悲壯，節(jié)奏慢了下來。演奏者采用了二弦的“馬龍企”按指法（手指按弦的接點較大）。用揉弦奏出了唱腔的韻味，右手對弓毛、弦弓的彈力放松，使用“文”弓為主，這時的二弦發(fā)音“飽滿”、“內(nèi)涵”，音樂情緒較好地配合了劇情的發(fā)展。

潮劇《終南魂》第三場中，肖夢云向文天祥陳述潮州風(fēng)俗，唱“背靠青山向海洋，壕坪自是漁米鄉(xiāng)，種田的躬耕隴畝，討海的舟發(fā)網(wǎng)揚”。這時匪滅境安，朝霞璀燦，金光萬道，水天一色。肖夢云心情愉悅舒暢，心境平和，作曲者用了反線調(diào)式，節(jié)奏平緩，旋律悠揚，演奏者運用二弦的“蜻蜓指法”，用手指心按弦，接觸點較大。其優(yōu)點是，由于接觸點較大，發(fā)出的音色較有厚度，顯得飽滿、柔和。再配合潮州鑼鼓的傳統(tǒng)“刁刁刁沖”介頭，使音樂情緒輕松融洽，流暢自然，伴奏的意境和演員的表演渾然一體，產(chǎn)生極強的藝術(shù)效果。該劇參加了廣東省第五屆藝術(shù)節(jié)，當(dāng)演到這一段時，臺下觀眾掌聲雷動。

演員有“含、咬、吞、吐”的傳統(tǒng)演唱規(guī)范，音樂同樣也離不開“含、咬、吞、吐”的道理，加上樂器本身的演奏技巧，如能合理靈活的運用，不但能襯托中臺演員演唱效果，更能夠更好地表達(dá)音樂情緒和塑造人物的音樂形象。演員欲入戲，音樂要入情，有喜有悲、有怨有恨、有強有弱、有快有慢，奏得好似心臨其景的感覺，定能拉得像唱曲一樣古樸委婉、典雅優(yōu)美、高亢激昂、清新悅耳、字清音實、情感酣暢。使整臺劇目的演出質(zhì)量起了重大作用，也襯托了整個舞臺的表演氣氛效果。

潮劇音樂是潮劇舞臺的靈魂，在充分理解劇情的基礎(chǔ)上，潮州二弦要帶動樂隊充分發(fā)揮了音樂的想象力，讓觀眾的情緒隨之起伏變化，能否恰當(dāng)運用演奏技巧直接決定了整臺劇目的演出質(zhì)量。