服裝設(shè)計(jì)與電影藝術(shù)的融合探討

蔣衛(wèi)軍

摘 要：電影藝術(shù)中服裝是關(guān)鍵道具，同時(shí)電影服裝跟我們通常所指的時(shí)裝還有的差異，電影服裝的設(shè)計(jì)需要結(jié)合電影故事情節(jié)，為烘托電影情節(jié)的氛圍與突出人物性格都是非常必要的。本文以服裝設(shè)計(jì)與電影藝術(shù)的結(jié)合為探討重點(diǎn)，分析電影服裝設(shè)計(jì)跟時(shí)裝設(shè)計(jì)之間的差異，并探討服裝設(shè)計(jì)在電影藝術(shù)中的獨(dú)特作用。

關(guān)鍵詞：服裝設(shè)計(jì)；電影藝術(shù)；融合

中圖分類號(hào)：J523.5；J918 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）33-0124-01

電影藝術(shù)是當(dāng)前藝術(shù)表現(xiàn)形式中重要的一種，電影藝術(shù)融合了很多藝術(shù)元素，音樂(lè)、語(yǔ)言、服裝等等，電影的故事性是其受人們喜愛(ài)的重要原因，服裝是電影藝術(shù)中的視覺(jué)語(yǔ)言，它通過(guò)特有的視覺(jué)呈現(xiàn)，來(lái)烘托電影人物與情節(jié)。電影服裝的存在不是獨(dú)立于電影之外的，它跟電影故事與情節(jié)有密不可分的關(guān)系，這也正是服裝設(shè)計(jì)在電影藝術(shù)中的魅力之處，很多成功的電影，其中的電影服飾也大多成為時(shí)代經(jīng)典，給人們留下經(jīng)典永恒的記憶。

一、電影服裝設(shè)計(jì)與時(shí)裝設(shè)計(jì)的區(qū)別

電影服裝設(shè)計(jì)跟時(shí)裝設(shè)計(jì)最大的區(qū)別就是服裝設(shè)計(jì)中蘊(yùn)含的感情，電影服裝設(shè)計(jì)不同于時(shí)裝設(shè)計(jì)，它需要考慮到電影想要表達(dá)的思想與情感，電影服裝設(shè)計(jì)更多的注重對(duì)電影主旨的襯托，是包含一定感情的。而時(shí)裝設(shè)計(jì)更多的是表達(dá)流行元素，對(duì)色彩、材料等服裝本身的元素比較重視，個(gè)性化的設(shè)計(jì)理念在時(shí)裝設(shè)計(jì)上更為重要。電影服裝設(shè)計(jì)在更多的時(shí)候被人們稱為戲服設(shè)計(jì)，從戲服的字面意思我們可以看出，戲服更多的是電影導(dǎo)演和設(shè)計(jì)師在分析劇本的情況下，結(jié)合劇本的情節(jié)，通過(guò)戲服設(shè)計(jì)和演員的表演，展現(xiàn)想要表達(dá)的情節(jié)。電影服裝設(shè)計(jì)需要考慮的內(nèi)容更多，影響、天氣、季節(jié)、演員等各方面的因素都要考慮到，在這一點(diǎn)上跟時(shí)裝設(shè)計(jì)有明顯的區(qū)別，時(shí)裝設(shè)計(jì)相對(duì)來(lái)說(shuō)獨(dú)立性更強(qiáng)，時(shí)裝設(shè)計(jì)師擁有的權(quán)限和獨(dú)立性更強(qiáng)，在設(shè)計(jì)過(guò)程中也沒(méi)有那么多的限制，更多的是根據(jù)市場(chǎng)和消費(fèi)需求。

電影服裝設(shè)計(jì)跟時(shí)裝設(shè)計(jì)的另一大區(qū)別是在目的上，電影服裝設(shè)計(jì)服務(wù)于劇本，是更多的是為了反映劇本想要表達(dá)的故事，襯托角色的人物形象，因此需要對(duì)角色和個(gè)人的心理活動(dòng)有較為全面的把握，這些方面對(duì)電影服裝設(shè)計(jì)師也提出了更多的細(xì)節(jié)要求?？v觀歷史上的成功電影與經(jīng)典電影，其電影服裝也是非常經(jīng)典的存在，為電影的成功奠定了一定的基礎(chǔ)，也成為很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)的經(jīng)典與流行，電影服裝設(shè)計(jì)在電影發(fā)展過(guò)程中有著非常重要的作用。

二、電影藝術(shù)與服裝設(shè)計(jì)的融合探討

1.對(duì)劇本的深入分析。劇本在電影藝術(shù)中有著舉足輕重的作用，而服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中首要工作就是分析劇本，對(duì)劇本有全面的把握，了解劇本中任務(wù)之間的矛盾沖突與人物心理特征，此外還要了解人物的時(shí)代背景。劇本對(duì)演員有明顯的分類，主角、配角、群眾演員等，在服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中也要考慮這些因素，此外人物所處的社會(huì)階層與社會(huì)環(huán)境也是非常重要的。這一點(diǎn)從國(guó)產(chǎn)電影來(lái)看，以張藝謀導(dǎo)演的《大紅燈籠高高掛》為例，在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的過(guò)程中充分考慮到時(shí)代背景和人物的環(huán)境，在服裝設(shè)計(jì)上跟劇本達(dá)到了很好的融合。

2.對(duì)角色的深入分析。任務(wù)角色的分析在電影藝術(shù)中也是非常重要的，主角和配角是電影中的關(guān)鍵，他們的服裝設(shè)計(jì)對(duì)電影的拍攝與宣傳都有十分關(guān)鍵的作用，在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的過(guò)程中，需要對(duì)角色進(jìn)行全面的分析，角色所處的時(shí)代環(huán)境和心理特征等。服裝設(shè)計(jì)首先要跟電影所處的時(shí)代吻合，此外，根據(jù)角色特點(diǎn)、身份、年齡等等細(xì)節(jié)，對(duì)服裝進(jìn)行針對(duì)性的設(shè)計(jì)，可以達(dá)到更加凸顯角色的效果。

3.創(chuàng)作素材的分析。創(chuàng)作素材主要是指對(duì)劇本、人物等方面的全面分析，然后形成再創(chuàng)作的過(guò)程。創(chuàng)作素材的研究也是電影藝術(shù)的重要內(nèi)容，服裝設(shè)計(jì)在創(chuàng)作素材分析這個(gè)過(guò)程中同樣有重要意義，創(chuàng)作素材分析的過(guò)程也可以為服裝設(shè)計(jì)提供更多的設(shè)計(jì)靈感，服裝設(shè)計(jì)師對(duì)劇本與人物有更加深入的了解，在服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中就能夠更加合理。電影服裝設(shè)計(jì)的不合理會(huì)影響電影質(zhì)量，這一點(diǎn)表現(xiàn)在歷史片與武俠片等方面更為明顯，也是在設(shè)計(jì)過(guò)程中需要注意的地方。

4.電影服裝設(shè)計(jì)的原則。在進(jìn)行電影服裝設(shè)計(jì)的過(guò)程中要遵循一定的原則，中西方文化有很大的差別，表現(xiàn)在服裝設(shè)計(jì)上也非常的明顯，東方國(guó)際在服裝設(shè)計(jì)上更加重視優(yōu)雅、含蓄等特點(diǎn)，西方國(guó)家的服裝設(shè)計(jì)則是更加奔放、前衛(wèi)。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，國(guó)家間的文化交流也更加頻繁，在服裝設(shè)計(jì)上，可以取長(zhǎng)補(bǔ)短吸收國(guó)外服裝設(shè)計(jì)的優(yōu)秀理念與設(shè)計(jì)思想，但是不能“崇洋媚外”，盲目的參考西方國(guó)家的服裝設(shè)計(jì)理念，并不利于我國(guó)服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

電影藝術(shù)更多的是傳播文化，同時(shí)也可以起到很好的引領(lǐng)時(shí)尚的作用，服裝設(shè)計(jì)是電影藝術(shù)中非常重要的組成部分，電影藝術(shù)中的服裝設(shè)計(jì)也深受觀眾所喜愛(ài)，很多經(jīng)典電影的服裝設(shè)計(jì)也成為時(shí)代流行。服裝設(shè)計(jì)與電影藝術(shù)的完美融合不但能夠促進(jìn)電影藝術(shù)的發(fā)展，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的電影作品，同時(shí)也促進(jìn)了服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[2]楊志宏.論傳統(tǒng)服飾文化與影視服裝設(shè)計(jì)的融合[J].昆明民族干部學(xué)院學(xué)報(bào)， 2016（01）.