聲樂演唱中女高音共鳴技術(shù)的運用研究

王珊

摘 要：聲樂演唱不僅是一門表演藝術(shù)，還能給人以美的享受，所以深受人們喜愛。對女性演唱者來說，她們經(jīng)常會遇到高音挑戰(zhàn)，而且處理不好的話，將在極大程度上影響情感表達，降低表演質(zhì)量。而共鳴是聲樂演唱中不可或缺的一種演唱方法，所以女性表演者應(yīng)在聲樂演唱中適當(dāng)運用共鳴技術(shù)，以此確保聲音達到要求高度，同時又能起到提高音色質(zhì)量的作用。然而，共鳴技術(shù)的運用現(xiàn)狀不容樂觀，本文從聲樂表演中共鳴的含義入手分析，并重點研究了共鳴技術(shù)的運用措施，希望能借此達到提高聲樂演唱中女高音共鳴表演質(zhì)量的目的。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱；女高音；共鳴技術(shù)；運用

中圖分類號：J616 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）33-0095-01

經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，人聲的發(fā)出遵循聲學(xué)中的“簧管偶組”原理。而共鳴是通過擴大音量、改變音色產(chǎn)生的聲音現(xiàn)象，而且其主要依靠基因共鳴管和泛音共鳴管的作用。其中，基因共鳴管不僅能決定著高音的音量，還關(guān)系著聲音的金屬音色和穿透力。而泛音共鳴管在聲音的音質(zhì)、音色上起到重要的決定作用。從實際情況出發(fā)，“基因管”和“泛音管”相輔相成，共同造就完美音效。由于聲樂演唱中女高音共鳴技術(shù)的運用還存在較多不足，所以相關(guān)人員還需在共鳴技術(shù)的運用研究上花費更多的時間與精力。

一、共鳴的含義分析

一般來說，聲帶在氣息沖擊下會出現(xiàn)閉合產(chǎn)生基音，而基音比較微弱，需要借助共鳴腔體，來產(chǎn)生泛音共振效果，而這就是演唱中的共鳴。在劃分共鳴種類時，可以以共鳴腔體的位置為劃分依據(jù)，而這就將共鳴分為口腔共鳴、頭腔共鳴等①。因為女性的聲帶較短，發(fā)出的聲音較弱，所以在進行高音表演時，需要借助共鳴技術(shù)，來提高演唱質(zhì)量。其實，不同類型的女高音需借助不同的共鳴技術(shù)，比如：走抒情路線的女高音，應(yīng)大量運用胸腔共鳴，而花腔女高音應(yīng)借助頭腔共鳴，來確保聲音的靈動和輕巧。

二、聲樂演唱中女高音共鳴技術(shù)的運用研究

1.運用的前提——氣息渾厚。實踐證明，氣息渾厚是聲樂演唱中女高音共鳴技術(shù)的運用前提。這主要是因為，氣息沖擊引發(fā)聲帶發(fā)聲，而且氣息的強弱直接影響著聲音音量，再加上共鳴是基于聲音和共鳴腔體的共同作用產(chǎn)生的，所以調(diào)整呼吸狀態(tài)，保持渾厚氣息十分關(guān)鍵。為了確保共鳴技術(shù)的運用效果，相關(guān)人員應(yīng)從女性的生理特征出發(fā)，根據(jù)實際的呼吸效果，采用最佳的呼吸法，一般來說，胸腹式聯(lián)合呼吸法比較適合聲樂演唱中的女高音②。另外，共鳴技術(shù)不是一朝一夕就能運用自如的，相關(guān)演唱者還需結(jié)合恰當(dāng)?shù)暮粑椒?，于實踐中反復(fù)練習(xí)。從目前情況看，這一方法深受部分女高音青睞，在現(xiàn)實中的運用也比較多。如：在進行《為藝術(shù)，為愛情》聲樂演唱時，大多數(shù)女高音在演唱完高潮部分的最高音后，都會借助胸腹式聯(lián)合呼吸法，增加氣息的渾厚程度，以此降低后續(xù)演唱中共鳴技術(shù)的運用難度，并達到提高演唱質(zhì)量的目的。

2.運用的關(guān)鍵——打開喉嚨。共鳴的產(chǎn)生需要多個器官共同作用，所以在進行聲樂演唱時，表演者應(yīng)打開喉嚨，確保頭腔、鼻腔等器官能連為一體。就花腔女高音來說，她們在演唱時，應(yīng)先打開喉咽腔，因為這相當(dāng)于開啟了胸腔出口；然后，演唱者應(yīng)格外注意會厭，并借助深呼吸的感覺，讓會厭和咽壁形成管狀空間，從而確保聲音完全進入頭腔，以此產(chǎn)生良好的頭腔共鳴效果；最后，表演者應(yīng)盡量確保其能于演唱中靈活運用打開喉嚨這一技巧。如：在演唱四川民歌——《小河淌水》時，需要運用較多頭腔共鳴，為了確保情緒飽滿，聲音明亮，頭腔假聲也必不可少，而且胸腔的作用同樣不容小覷，所以打開喉嚨顯得尤為關(guān)鍵。

3.運用的保障——保持高位。其實聲音的“位置”一說，只是一種形象的表達，更多的是一種感覺，而聲音高位一般指距演唱者頭頂正上方40-5厘米的位置③。一般來說，頭腔共鳴的位置就是聲音的高位置，這是因為處于聲音高位時，喉部幾乎感覺不到壓力，所以只要聲音上升至鼻竇處，就能輕松產(chǎn)生頭腔共鳴。為了讓女高音熟練掌握聲音高位置，不僅要增強她們的高位置意識，確保她們能借助聯(lián)想和想象，明確自身的聲音高位所在，還要讓他們熟練運用哼鳴唱法，準確獲取高位感覺，以此達到擴展音域的目的。比如：演唱普契尼歌劇中的唱段——《漫步街上》時，出于音樂內(nèi)容和情緒的考慮，演唱者需要靈活切換胸腔共鳴和頭腔共鳴，特別是高音時，應(yīng)由胸腔共鳴迅速轉(zhuǎn)為頭腔共鳴，而這就需要聲音高位置的幫助。

三、結(jié)語

通過上文的分析，不難看出，研究聲樂演唱中女高音共鳴技術(shù)的運用具有重大意義。一方面，這能有效增強聲樂演唱的審美效果，還有助于調(diào)動觀眾情緒，提高表演水準。另一方面，這有助于推進演唱共鳴研究，有利于聲樂演唱的進一步發(fā)展。然而，熟練、準確地在聲樂演唱中運用女高音共鳴技術(shù)并非易事，這不僅需要綜合素養(yǎng)高、專業(yè)技能強、相關(guān)經(jīng)驗豐富的人員通力合作，還需要相關(guān)部門給予相應(yīng)的支持和幫助。

注釋：

①陳薇.聲樂演唱中女高音共鳴技術(shù)的運用[J].大舞臺，2013（10）：91-92.

②李雪梅.探討聲樂演唱中女高音共鳴技術(shù)的應(yīng)用[J].魅力中國，2013（31）：115-115.

③徐斐.共鳴技術(shù)在女高音歌唱中的具體運用分析[J].音樂大觀，2012（07）：66-66.