淺析寧波幫博物館“清代寧波港”的場(chǎng)景展示藝術(shù)

張章銀

摘 要：陳列展示中的場(chǎng)景是整個(gè)展覽內(nèi)容重要組成部分，是視覺(jué)傳達(dá)重要手段，在陳列展示中發(fā)揮著不可或缺的作用。場(chǎng)景設(shè)計(jì)的成功與否，直接影響整個(gè)陳列主題的表現(xiàn)，也是整個(gè)展陳設(shè)計(jì)成功與否的關(guān)鍵因素之一。本文通過(guò)對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)概念、發(fā)展、構(gòu)成要素的分析，總結(jié)場(chǎng)景展示的形式，以期對(duì)今后的設(shè)計(jì)實(shí)踐起到一定的借鑒作用。

關(guān)鍵詞：陳列展覽；展示設(shè)計(jì)；場(chǎng)景作用

中圖分類號(hào)：G269.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）33-0062-02

一、引子

在現(xiàn)代博物館的陳列展覽中，場(chǎng)景展示已成為一種普遍采用的表現(xiàn)形式。場(chǎng)景展示能夠直觀表現(xiàn)內(nèi)容的特定環(huán)境、故事情節(jié)，又可以調(diào)節(jié)展示節(jié)奏，突出展示重點(diǎn)，以其形象、生動(dòng)、有趣的特點(diǎn)，成為陳列展示中不可或缺的手段和展陳空間中的亮點(diǎn)。

早期的場(chǎng)景展示手法以靜態(tài)為主，常見(jiàn)于自然科學(xué)類博物館的展陳項(xiàng)目。后來(lái)逐步應(yīng)用于綜合類或?qū)ｎ}類博物館和紀(jì)念館的展陳設(shè)計(jì)中，展示手段也更為先進(jìn)。場(chǎng)景展示的類型多種多樣。除題材和規(guī)模上的區(qū)別外，在表現(xiàn)形式上可分為景箱式、景觀式、半景畫(huà)、全景畫(huà)等等，在手段上又可分為寫(xiě)實(shí)性的情景再現(xiàn)和概念性場(chǎng)景，每種形式和手段都各有特點(diǎn)，各有所長(zhǎng)，具體做法要結(jié)合展陳的內(nèi)容和實(shí)際情況而定。

下面就寧波幫博物館“清代寧波港”場(chǎng)景展示的方式與特點(diǎn)作些探討。

二、背景介紹

“清代寧波港”場(chǎng)景為寫(xiě)實(shí)性的情景再現(xiàn)，其場(chǎng)景內(nèi)容依據(jù)于特定的歷史、地理背景。

寧波地處浙江東部沿海，為一天然良港，姚江、奉化江匯合成甬江，向東流入東海，三條江溝通了浙東的東西部和南部。自唐宋起，寧波就成為對(duì)外貿(mào)易的重要口岸。清朝乾嘉時(shí)期（1730—1820年），寧波幫海商獲得了迅速發(fā)展，其中一部分以南北號(hào)船商和沙船商為代表，從事沿海貿(mào)易，逐步發(fā)展成為清代北洋航線上重要的海運(yùn)勢(shì)力；另一部分寧波幫海商則進(jìn)入清代對(duì)日本銅料貿(mào)易之中，成為清代東南洋銅商中的主角。南北號(hào)船商、沙船商和洋銅商把寧波幫海商推進(jìn)到了一個(gè)新的階段。出于商業(yè)活動(dòng)的需要，北船商人和南船商人分別在甬江畔設(shè)立了慶安會(huì)館和安瀾會(huì)館。會(huì)館成為船商船工聚會(huì)、議事、祭祀的重要場(chǎng)所。1844年寧波開(kāi)埠，江北岸外灘也逐漸成為近代寧波人了解外面世界的窗口。至19世紀(jì)末，江北岸外灘已成為五方雜處的洋場(chǎng)，甬江邊上出現(xiàn)了一幢幢具有異國(guó)情調(diào)的建筑物。大量的商船往來(lái)于寧波港，通過(guò)寧波港裝運(yùn)的貨物有棉花、茶葉、魚(yú)貨、蠶絲等，進(jìn)口的有棉布、生鐵、水泥、大麥等等。當(dāng)時(shí)的寧波港已具相當(dāng)規(guī)模，每年的港口吞吐能力達(dá)幾十萬(wàn)噸。

“清代寧波港”場(chǎng)景即以上述歷史為創(chuàng)作背景，以英國(guó)人的銅版畫(huà)——《19世紀(jì)中葉的甬江入海口》和《寧波舊影》中刊登的一張反映寧波江北岸外灘的明信片為設(shè)計(jì)素材，通過(guò)藝術(shù)加工處理，復(fù)原當(dāng)年甬江入海口和江北岸外灘桅檣如林的繁榮景象。

三、展示手段

“清代寧波港”的場(chǎng)景展示中，綜合運(yùn)用了多種展示手段。場(chǎng)景營(yíng)造和情景演繹是展示中的兩個(gè)主要內(nèi)容。具體來(lái)講，“清代寧波港”是以場(chǎng)景為載體，以歷史為背景，以人物為核心，以故事為情節(jié)，以多媒體為手段，結(jié)合聲光電技術(shù)將歷史還原，力圖讓觀眾有身臨其境之感。

（一）敞開(kāi)式空間

“清代寧波港”場(chǎng)景運(yùn)用手法既有景觀式表現(xiàn)形式，又具半景畫(huà)特征，整個(gè)展示空間略呈半弧形，場(chǎng)景面寬15米、景深17米，占地面積255平方米。近景的碼頭、貨包等物件采取1：1的比例制作，再逐步縮小比例關(guān)系，向中景的棧橋、木船、象征商船會(huì)所的建筑及高大的馬頭墻和遠(yuǎn)景背景畫(huà)自然過(guò)渡。敞開(kāi)式的空間設(shè)計(jì)，使場(chǎng)面更開(kāi)闊，景象深遠(yuǎn)，猶如身臨其境。觀眾可以近距離接觸或步入場(chǎng)景，真切體驗(yàn)置身其中的感受?？臻g的高低變化，極大地豐富了空間層次，給觀眾帶來(lái)不同的空間體驗(yàn)。同時(shí)，結(jié)合文物陳列，使文物陳列與展示空間有機(jī)融為一體，化有形為無(wú)形，營(yíng)造出真實(shí)的歷史氛圍。

（二）焦點(diǎn)透視

背景畫(huà)運(yùn)用焦點(diǎn)透視手法，注重透視關(guān)系，講究人物比例，強(qiáng)調(diào)色彩變化，具有寫(xiě)實(shí)性，其中的景物近大遠(yuǎn)小，呈放射狀分布。此外，背景畫(huà)又采用中視平線構(gòu)圖。視平線的設(shè)定根據(jù)畫(huà)面內(nèi)容，影響著畫(huà)面情節(jié)的容量，同時(shí)誘導(dǎo)觀眾的視線，使視覺(jué)中心逐漸移向畫(huà)面中的視點(diǎn)，增加了畫(huà)面（場(chǎng)景）的縱深感，從而形成了強(qiáng)列的空間透視。

背景畫(huà)中的海水與實(shí)景中的仿真海面巧妙銜接，過(guò)渡自然，融為一體。一直延伸到觀眾腳下的碼頭地面石條、石欄和海岸礁石，形成二維及三維空間的完美結(jié)合，中景中的沙船模型也更加突出。觀眾可以近距離接觸或步入場(chǎng)景，真切體驗(yàn)置身其中的感受，達(dá)到了視覺(jué)感受的最佳效果。

（三）聲光電技術(shù)的合理運(yùn)用

現(xiàn)代聲光電技術(shù)運(yùn)用于博物館展陳已是一種普遍現(xiàn)象，也是場(chǎng)景展示中情景演繹的輔助手段。在特定的場(chǎng)景中，聲可以傳達(dá)歷史的回響，光可以表現(xiàn)時(shí)空的變化，電可以演示物體的流動(dòng)。聲光電技術(shù)，能使場(chǎng)景展示的自然萬(wàn)象復(fù)現(xiàn)于眼前，萬(wàn)籟之聲縈繞于耳際，歷史畫(huà)卷映現(xiàn)于眼簾。聲光電技術(shù)的巧妙運(yùn)用，能夠充分調(diào)動(dòng)觀眾的視聽(tīng)感覺(jué)，使場(chǎng)景的氣氛更濃烈、效果更逼真、情節(jié)更感人。場(chǎng)景展示與聲光電演示有機(jī)結(jié)合，兩者相互襯托，互為渲染，相映成趣，使觀眾獲得更加豐富多變的視聽(tīng)體驗(yàn)。

在場(chǎng)景展示中，運(yùn)用聲光電手段是靈活多樣的，具體方式主要依據(jù)展陳內(nèi)容和要求而定。“清代寧波港”中的場(chǎng)景運(yùn)用的是烘托式聲光電手法。

“清代寧波港”根據(jù)場(chǎng)景展示的內(nèi)容、景象以及時(shí)空的特征，通過(guò)聲光電加強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，變靜態(tài)為動(dòng)態(tài)。融合特技燈光、多媒體投影、立體音響等多種手段于一體，采用計(jì)算機(jī)電腦控制，進(jìn)行自動(dòng)演示?！扒宕鷮幉ǜ邸敝械膱?chǎng)景，首先是立體音響效果渲染出的海鳥(niǎo)聲、海浪聲、碼頭工人的號(hào)子聲交織在一起；接著以特技燈光（投影）在背景畫(huà)面上映現(xiàn)出太陽(yáng)“光芒四射”的美麗景色，一群海鳥(niǎo)由左向右飛翔，時(shí)兒在眼前，時(shí)兒消失在云彩中；遠(yuǎn)處的木船風(fēng)帆冉冉升起，正要揚(yáng)帆出海；近處有兩個(gè)船工正搖櫓劃槳駕著小舢板駛向遠(yuǎn)景中的大木船；畫(huà)面中的海水在透過(guò)云層的陽(yáng)光照射下波光粼粼，極富動(dòng)感。

（四）多媒體演示

在博物館的展陳中，不僅要見(jiàn)人，還要見(jiàn)精神。因此，場(chǎng)景展示必須突破傳統(tǒng)的思維定勢(shì)，以多維的視角和情景化的敘述來(lái)闡釋歷史，傳達(dá)情感，塑造精神?！扒宕鷮幉ǜ邸眻?chǎng)景中的情景演繹最后由多媒體投影演示來(lái)完成。運(yùn)用半景畫(huà)與多媒體投影相結(jié)合的形式，兩臺(tái)投影機(jī)配合場(chǎng)景交互變換，演示當(dāng)年寧波港碼頭的繁忙景象：碼頭候船亭內(nèi)外，送客的或者即將登船遠(yuǎn)行的人群熙熙攘攘；碼頭上，工人正在緊張地勞動(dòng)著，有肩扛背馱去裝船的，也有從船上扛著貨包往碼頭上卸的，還有維護(hù)秩序的流動(dòng)兵丁。特技燈光、特效音響、投影等手段交互轉(zhuǎn)換，將演示推向高潮。演示結(jié)束，又恢復(fù)到半景畫(huà)的靜態(tài)場(chǎng)景之中。

情景中出現(xiàn)的人物達(dá)幾十個(gè)，按照透視比例關(guān)系，人物由近到遠(yuǎn)處逐步縮小，盡管看不出人物的表情，但畫(huà)面中的人物造型生動(dòng)，服飾打扮也是當(dāng)時(shí)的真實(shí)寫(xiě)照，形象個(gè)個(gè)栩栩如生，組成了極富生活情趣的畫(huà)面，給參觀者帶來(lái)了很強(qiáng)的震撼力和感染力。此處的情景演繹加深了參觀者對(duì)寧波在清代前期沿海及長(zhǎng)三角地區(qū)重要貿(mào)易地位的認(rèn)識(shí)。同時(shí)，場(chǎng)景也為下一個(gè)章節(jié)的展陳內(nèi)容，如寧波港口的衰落，寧波幫走出寧波等，做好了鋪墊。

四、景物設(shè)置

進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)和描寫(xiě)時(shí)，需注重場(chǎng)景的相對(duì)獨(dú)立性和完整性。一個(gè)場(chǎng)景之所以能成為場(chǎng)景，除了它有著獨(dú)立的事件（內(nèi)容主題）外，必須體現(xiàn)有景有物（文物和道具）。物與景有機(jī)結(jié)合是場(chǎng)景表達(dá)敘事情節(jié)的必要條件。以下是構(gòu)成“清代寧波港”場(chǎng)景的主要景物。

（一）背景畫(huà)

作為場(chǎng)景遠(yuǎn)景的背景畫(huà)用料講究，耐燃夾板做底，表面亞麻布托裱，由丙烯顏料繪成，畫(huà)面高5.5米，長(zhǎng)31米，呈扇形展開(kāi)。

背景畫(huà)面的上方遠(yuǎn)景為陽(yáng)光照耀下的彩云，甬江入?？谒煜噙B，兩側(cè)山巒綿延，南岸是金雞山、笠山，北岸有招寶山及其余脈虎蹲山和大小游山，最遠(yuǎn)處的舟山群島山脈隱約可見(jiàn)。畫(huà)面右側(cè)近處的是當(dāng)年貿(mào)易往來(lái)的海運(yùn)大木船，桅檣如林，蔚為奇觀。大船是三桅五帆，主桅桿高聳入云，氣勢(shì)宏偉，船的艘艉兩頭往上翹，甲板邊線造形豐富多彩，兩舷側(cè)縷雕和彩繪相間，給人以安全祥和之感，美不勝收。正如《寧波舊影》中描述當(dāng)時(shí)英國(guó)人也認(rèn)為：“寧波港里停泊的船也比廣州要漂亮，特別是那些和日本貿(mào)易的船，非常豪華” 。左側(cè)畫(huà)面從遠(yuǎn)處的甬江入海口的招寶山描繪到近處的江北岸外灘，一幢幢具有異國(guó)情調(diào)的建筑物隱約可見(jiàn)，與碼頭建筑和引橋自然相連。沿著甬江，舳艫相接，商船林立，有的?？看a頭正在裝卸貨物，有的即將駛離赴涉重洋，呈現(xiàn)出一派繁忙景象。

（二）商船會(huì)所

場(chǎng)景右側(cè)的仿明清建筑象征著商船會(huì)所，建筑選料講究，結(jié)構(gòu)精巧，采用寧波傳統(tǒng)建筑裝飾。高高的青磚院墻和門(mén)頭，黛瓦壓頂，鏤空石窗。往上看，是凌空而上的馬頭墻，在浙東一帶，馬頭墻的高低是身份和財(cái)力的象征。經(jīng)過(guò)特殊處理（做舊）后的場(chǎng)景建筑，仿佛歷經(jīng)風(fēng)雨的洗禮，讓人不由產(chǎn)生一種歷史滄桑感。而磚雕和鏤空木雕屏又是其整個(gè)商船會(huì)所的一大亮點(diǎn)。

場(chǎng)景設(shè)置中有四組精美的磚雕，分別鑲嵌在高大的門(mén)拱及墻面上。磚雕主要原料是青磚，青磚密度強(qiáng)，抗凍性好，不變形，不變色，抗腐蝕性要強(qiáng)于木雕甚至某些材質(zhì)的石雕。經(jīng)雕刻的青磚給人以素雅、沉穩(wěn)、古樸、寧?kù)o的美感。磚雕匯集了木雕、石雕、繪畫(huà)等多門(mén)藝術(shù)的技法，融匯多民族的文化，使得磚雕具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明的民族特色。

門(mén)拱上的磚雕圖案以松、鶴和群仙祝壽圖為題材，有長(zhǎng)壽、高潔之意。工藝上采用鏤空和雕刻相結(jié)合，并融入高浮雕的手法，層次分明，具有較強(qiáng)的立體感。整組磚雕由三四層圖案構(gòu)成，重重疊疊，里外呼應(yīng)，渾然一體。在藝術(shù)形式上，借鑒了中國(guó)畫(huà)意境，一幅磚雕作品就是一幅精美的畫(huà)，構(gòu)思高明、雕工精細(xì)，把生動(dòng)的畫(huà)面和傳神的意境，淋漓盡致地再現(xiàn)于盈尺見(jiàn)方的青磚上。墻面上的磚雕也選自吉祥紋樣，雕刻精美細(xì)致，內(nèi)容豐富，構(gòu)思巧妙，表達(dá)了人們對(duì)美好生活的向往和祝愿，承載著生活的溫馨與樸質(zhì)，給人以素雅、沉穩(wěn)、古樸、寧?kù)o的美感。

場(chǎng)景內(nèi)的四扇木雕鏤空花格門(mén)，既起到隔斷作用，又有較強(qiáng)的裝飾效果。門(mén)上圖案以梅、蘭、竹、菊為題材，運(yùn)用平面浮雕的雕刻藝術(shù)手法，散點(diǎn)透視構(gòu)圖，充分展示畫(huà)面內(nèi)容。畫(huà)面設(shè)計(jì)與中國(guó)畫(huà)中的“白描”一脈相通，圖案裝飾豐富而有變化。由于采用“白木雕”的工藝手法，保留原木天然紋理色澤，格調(diào)高雅。整體圖案精巧、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、透空透風(fēng)、特色鮮明。

（三）石庫(kù)門(mén)

場(chǎng)景的左側(cè)，為一具中西合璧的石庫(kù)門(mén)建筑。門(mén)樓上分別飾有三角形和長(zhǎng)方形的花飾，類似西方建筑門(mén)窗上部的山花楣飾。石庫(kù)門(mén)建筑是具有海派特色的近代優(yōu)秀建筑，既具濃厚江南傳統(tǒng)民居特點(diǎn)，又有西式元素。場(chǎng)景中的石庫(kù)門(mén)建筑，對(duì)整個(gè)博物館的內(nèi)容起著承前啟后之作用，既與背景畫(huà)中的江北岸外灘建筑群有機(jī)結(jié)合，又承載著下個(gè)展示內(nèi)容的需求——寧波幫由于人地矛盾等諸多的因素而走出寧波，走向上海，在“大時(shí)代中”拼搏發(fā)展。

（四）沙船模型

整個(gè)場(chǎng)景中的重要亮點(diǎn)是停泊在“海面”上的沙船船模。沙船是一種船體扁淺寬大，方頭、方梢的平底船，上層建筑少，航行起來(lái)輕捷平穩(wěn)，最大的好處是能坐灘，即不怕擱淺?！俺稚承幸约牟?，因底平稍擱無(wú)礙”，多航行于航道水淺多磧的北方沿海，承擔(dān)漕運(yùn)和其它貨運(yùn)，在寧波的沿海航運(yùn)中占據(jù)著主導(dǎo)地位。

該船模按照大號(hào)沙船的實(shí)際比例縮小仿制而成，長(zhǎng)7米，寬1.5米。船上屬具完善，設(shè)4桅，即主桅，頭桅，中桅。在船尾的左側(cè)還有一小桅，均配有篷帆，折疊在桅桿下方，舵、櫓、錨、篙等一應(yīng)俱全。場(chǎng)景中，沙船縱向停靠在碼頭的引橋邊，船頭正對(duì)觀眾，似乎在告知人們，剛遠(yuǎn)航歸來(lái)，等待著卸下船上貨物。

（五）碼頭

近景中的碼頭是整個(gè)場(chǎng)景的載體，是實(shí)景中可與觀眾近距離接觸的景物。碼頭路面由仿舊青石板鋪設(shè)，一個(gè)一個(gè)的石圍欄由鐵鏈相接，抬高的碼頭地面營(yíng)造出獨(dú)特的展示空間，棧橋和碼頭引橋選材圓木和實(shí)木板，柱腳深入“水”底，并用麻繩困扎，特別穩(wěn)定牢固，經(jīng)過(guò)特殊處理后更顯歷史感。玻璃鋼材質(zhì)制作的仿真礁石，造型逼真、色澤自然。整裝待運(yùn)的各式貨物、貨包、轉(zhuǎn)口的貨箱等堆棧碼頭，貨箱和貨包分別用木板和棉布制作或包裹而成，并進(jìn)行仿舊處理，而扁擔(dān)、抬杠、繩索等各式搬運(yùn)工具都井然有序的擺放在貨物箱上。真實(shí)再現(xiàn)了彼時(shí)彼地的繁忙景象。碼頭左側(cè)豎有“納蘭常安題字碑”①，碑文云：“俯六國(guó)以當(dāng)關(guān)，任往來(lái)寶藏云屯，牙檣林立，會(huì)同海岙之共球?！闭鎸?shí)傳達(dá)了清代寧波港的繁榮以及其在沿海貿(mào)易中的地位。

五、結(jié)語(yǔ)

“清代寧波港”的場(chǎng)景展示體現(xiàn)了當(dāng)今世界博物館發(fā)展的潮流——綠色陳列的理念。設(shè)計(jì)人員根據(jù)陳列內(nèi)容量體裁衣，在構(gòu)思上力求突出主題，既不因循守舊、生搬硬套，也不盲目攀比、貪大求異。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，既尊重歷史，又合理的運(yùn)用藝術(shù)手段，在時(shí)間和空間上進(jìn)行藝術(shù)夸張和提煉。

在場(chǎng)景設(shè)置中，以人為本，參觀路線順暢，安全通道清晰。在技術(shù)設(shè)備應(yīng)用上操作性強(qiáng)，便于日后維護(hù)。在陳列施工過(guò)程中，遵循科學(xué)合理的原則，背景與實(shí)景虛實(shí)結(jié)合，突出重點(diǎn)、富有變化。陳列語(yǔ)言的豐富運(yùn)用，也起到升華陳列主題、增強(qiáng)藝術(shù)感染力的作用。

在博物館展陳中，場(chǎng)景展示是一種極為有效的輔助手段。博物館陳列方式的創(chuàng)新，反映了時(shí)代的要求，體現(xiàn)了博物館策展者和設(shè)計(jì)人員的追求與探索。實(shí)踐證明，只有將典型的題材和恰當(dāng)?shù)男问浇Y(jié)合起來(lái)，才會(huì)使展陳更具吸引力和感染

力。

注釋

①該碑為2003年出土于寧波鎮(zhèn)海招寶山，題碑者署名“兩浙使者納蘭常晏（安）”。納蘭常安，乾隆六年至乾隆十二年（公元1741—1747年）任浙江巡撫，在任期間，曾多次巡視寧波。