河南地區(qū)出土的漢代陶水榭賞析

榭是建在高臺(tái)上的木構(gòu)建筑物，一般有屋頂、楹柱，沒(méi)有墻壁。臨水而建的榭稱(chēng)水榭，往往是架臨水上，懸立水面，多用于園林建筑中?！秴窃酱呵铩氛f(shuō)：“吳王闔閭，治宮室，立臺(tái)榭于安華池?！闭f(shuō)明早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，各國(guó)貴族已有興建苑囿池榭的風(fēng)習(xí)，當(dāng)時(shí)的榭是臺(tái)上筑屋。

到了漢代，水榭慢慢擺脫了對(duì)臺(tái)的依賴(lài)，用簡(jiǎn)練的木構(gòu)架將主體建筑高高托起，整體造型凌空欲飛，富于動(dòng)感。整體通透敞亮，建筑結(jié)構(gòu)明確，技法高超，裝飾華麗，又都建造在水中，榭?jī)?nèi)主人或行六博，或聽(tīng)音樂(lè)，或談天，為人們游藝、避暑、休憩的絕佳場(chǎng)所。由于年代久遠(yuǎn)，建筑早已毀滅殆盡，我們現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)法看到水榭的建筑原貌。雖然欣賞不到它們當(dāng)年的模樣，但是依然可以從現(xiàn)存的一些畫(huà)像石和繪畫(huà)作品中，看到精美的水榭圖。

山東省微山縣兩城鎮(zhèn)出土的水榭畫(huà)像石（圖1），其結(jié)構(gòu)為在岸邊立一傾斜的登梯，梯頂旁立一廡殿頂亭子，亭下有一從登梯中間伸出的彎曲粗大的立柱承托，立柱之上還有三層出挑斗拱，之下由一立墩支撐，圖中共有 6 人位于登梯之上，3人位于亭中，水中亦有若干網(wǎng)魚(yú)、刺魚(yú)的人。

1976 年于山東省滕州市城郊馬王村出土的水榭畫(huà)像石（圖2），畫(huà)面中的水榭結(jié)構(gòu)相比較為簡(jiǎn)單，只有一座廡殿頂?shù)耐ぷ?，其下有兩根彎曲且纖細(xì)的立柱支撐著，亭中兩人正在釣魚(yú)，水榭之下一船駛過(guò)。

五代時(shí)期，繪畫(huà)作品中就已出現(xiàn)水榭圖。此時(shí)的水榭隱藏于山林湖泊中，屬于“林中榭”。水榭與山林樹(shù)叢融為一體，寧?kù)o而悠遠(yuǎn)（圖3）。

宋代的水榭常與房屋相結(jié)合，既是房舍，可用來(lái)居住，又可用于供賞景（圖4）。

元代水榭還有著房舍的形貌，四面都有落地的大窗，并沒(méi)有完全向外界通透敞開(kāi)（圖5）。

到了明代，水榭造型更簡(jiǎn)單，四周開(kāi)始通透敞開(kāi)，沒(méi)有房屋那樣封閉，視角也變得開(kāi)闊。明代王諤的《溪橋訪友圖》便是代表，圖中清晰可見(jiàn)山川中立有一座水榭，水榭屋頂輕薄如紙，支架纖細(xì)如枝，四面無(wú)墻，完全通透（圖6）。

清代山水畫(huà)中的水榭，在之前的基礎(chǔ)上，又出現(xiàn)了一些造型龐大的水榭，且多為磚瓦或琉璃屋頂，外觀更加別致。清代呂煥成的《山水冊(cè)》，水榭在山間小溪上盤(pán)旋曲折，近水一側(cè)設(shè)有窗簾，賞景時(shí)拉開(kāi)，既保證了水榭?jī)?nèi)的透光和通風(fēng)，又可以供水榭中的人觀景（圖7）。

本文所講陶水榭，作為陪葬明器多出土于漢墓中。西漢末期豪強(qiáng)勢(shì)力擴(kuò)張，莊園經(jīng)濟(jì)空前發(fā)展，至東漢時(shí)期武裝割據(jù)頻發(fā)，豪強(qiáng)們爭(zhēng)相營(yíng)建大型院落、樓閣，以供家族享用。在這種背景下，厚葬之風(fēng)愈演愈烈，對(duì)社會(huì)的破壞十分嚴(yán)重，封建帝王屢下禁止詔書(shū)。為了滿(mǎn)足豪族們死后仍能將生前的奢侈生活帶進(jìn)墓葬的需求，又不浪費(fèi)過(guò)多社會(huì)財(cái)富，建筑明器的出現(xiàn)成了一種必然。因此，我們今天所看到的精美的陶制建筑明器，如陶樓、陶倉(cāng)、陶水榭等，都是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活中各種各樣的建筑替代物，是人們死后希望能夠過(guò)上某種幸福生活的理想物。目前所見(jiàn)河南地區(qū)出土的漢代陶水榭有很多共性，基本可以歸納為：通體施綠釉，平面為方形，一般不超過(guò)四層，每層都有門(mén)、窗，每層都有欄桿，其中常有持武械的武士俑，底部有方形或圓形的水池底座。根據(jù)建筑造型、制作和裝飾風(fēng)格的不同，大體可分為塔式水榭和亭式水榭?jī)深?lèi)。

塔式水榭

1972年河南靈寶縣（今靈寶市）張灣3號(hào)墓出土的三層綠釉陶水榭，通高130厘米，池徑42厘米（圖8）。下有方盤(pán)式水池，池內(nèi)有魚(yú)、鱉、龜、鴨等動(dòng)物模型。池沿正面和左右兩側(cè)共有九個(gè)陶俑，有的吹奏，有的手持弓箭，有的做迎賓狀。池中置方形平座，上立三層四阿頂水榭。第一層正面開(kāi)長(zhǎng)方形門(mén)，地栿上坐一吹奏俑。門(mén)上方和兩側(cè)面均有凸起的菱形鏤孔方窗。榭身四角各平出一挑梁，上置一斗三升斗拱，托住二層平座。平座正面有菱形圖案，其上有兩個(gè)吹奏俑，兩個(gè)武士俑。榭身第二層與第一層形制基本相同，但四角斜出挑梁上承四阿頂，作瓦壟，檐下飾圓形瓦當(dāng)，四條垂脊下端反翹，置柿蒂形脊飾。第三層建筑形制與第二層相同，僅形體略小，榭?jī)?nèi)有一高冠長(zhǎng)衣俑。頂部正脊兩端反翹，中間是一只展翅欲飛的朱雀。樓身修長(zhǎng)，制作精美。

1955年陜縣劉家渠3號(hào)墓出土的三層綠釉陶水榭，通高104厘米，池邊長(zhǎng)30厘米（圖9）。下有方盤(pán)式水池，平口沿外折。榭身立于水池中央，池內(nèi)有魚(yú)、龜、青蛙、蟹等水中動(dòng)物，池壁三面有成列的水鴨。第一層，開(kāi)四個(gè)拱形門(mén)，正門(mén)緊閉，上有輔首，其余三門(mén)半開(kāi)半閉，門(mén)的旁側(cè)有方格形窗。四隅外挑出梁，置斗拱承托屋頂，最上部為四阿頂，頂上有一朱雀。此水榭建筑結(jié)構(gòu)較嚴(yán)緊，各層房間較為封閉，整體像碉堡，防御性很強(qiáng)，其上有披堅(jiān)執(zhí)銳的武士。

1954年淮陽(yáng)縣九女冢村采集人形柱三層綠釉陶水榭，通高144厘米，面闊43厘米，進(jìn)深47厘米（圖10）。第一層正面設(shè)有前廊，廊后為一房，其正中為雙扉大門(mén)，門(mén)前有一人字形梯道，梯道上部有一裸體俑，上身赤裸，雙手上舉。梯旁立有四個(gè)女俑。二層、三層整體造型完全相同，為敞開(kāi)的亭式結(jié)構(gòu)。其下部為方體基座，上承平座。平座四周有低平的圍欄，每面均附有變形人體斗拱數(shù)個(gè)，四角立兩兩并立的裸體人形柱。裸體人具有明顯的兩性人特征，胸部有突出的乳房，下部有男性生殖器。上置四阿頂，作筒瓦壟，檐下飾圓形瓦當(dāng)，四條垂脊上各置一鳥(niǎo)雀。第三層正脊兩端反翹，中部塑一朱雀。陶水榭整體修長(zhǎng)挺拔，制作精巧，設(shè)計(jì)獨(dú)特。

亭式水榭

1964年淅川出土的二層綠釉陶水榭，通高45厘米，池徑40厘米（圖11）。下為圓盆形水池，榭立于水池中央，與池邊有橋相連。池岸上有武士俑、獵手和鹿等。池中有魚(yú)、龜、鱉、鵝、鴨等動(dòng)物。榭樓底座為圓形，上有四根立柱承托第二層。第一層中端坐一俑，四周有立俑相圍。頂部為四阿頂，并立有一瑞鳥(niǎo)。水榭建筑設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔，但輔助景物極其復(fù)雜，富有自然情趣。

淅川縣宋灣河林場(chǎng)出土的三層綠釉陶水榭，通高53厘米，池徑43厘米（圖12）。圓盆狀水池，池內(nèi)架有橋，池沿上環(huán)列家畜家禽動(dòng)物俑和人俑。榭的下部是圓形平座，正中有立柱支撐上部圓頂，光面，無(wú)瓦壟。第一層水榭?jī)?nèi)有站立、正坐、抱物的多個(gè)人物。二、三層與一層建筑形式大體相同，尺寸略小，第三層四阿頂有一元寶形正脊，脊上棲息一鳥(niǎo)。此水榭與上述淅川出土的二層水榭造型大同小異，但不及它精細(xì)。

1972年靈寶縣（今靈寶市）張灣2號(hào)墓出土的二層綠釉陶水榭（圖13），高53厘米，池徑40厘米。該水榭底部為一方形水池，池岸上有魚(yú)、龜、蛙等。池邊四隅各有一造型相同的四角橫尖頂亭子。水池正中為二層榭樓，樓身為方形，也是四角攢尖頂，不覆瓦壟。第一層和第二層形制相同，同為四角立柱，并且兩層平座四角都有俑。此水榭制作規(guī)整，風(fēng)格寫(xiě)實(shí)，目前僅見(jiàn)靈寶縣張灣2號(hào)漢墓出土的一件。

從以上實(shí)物資料中我們不難看出，塔式陶水榭設(shè)計(jì)精巧，結(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜，不僅有四阿、廡殿等傳統(tǒng)木構(gòu)建筑的屋頂形式，而且大量使用平座結(jié)構(gòu)和一斗三升的斗拱承托技術(shù)。制作工藝上全面運(yùn)用了捏塑、鏤刻、浮雕等手法；裝飾中出現(xiàn)的浮雕裸體人像以及人形柱制作精巧；建筑的各個(gè)部位，如三層閣樓的逐層施柱、逐層收小，鏤空的陽(yáng)臺(tái)與窗欞，形式豐富的屋脊裝飾等，都體現(xiàn)了高超的建筑藝術(shù)水平。

亭式水榭多制作規(guī)整，結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單，榭體通透，裝飾風(fēng)格比較寫(xiě)實(shí)，榭中塑造的各種人物和動(dòng)物形象生動(dòng)，小橋的塑造連接池亭，富于生活氣息，一定程度再現(xiàn)了漢代社會(huì)生活的景象。

無(wú)論是塔式陶水榭還是亭式陶水榭，榭中多置持械守衛(wèi)的武士，陶俑披堅(jiān)執(zhí)銳，如臨勁敵，尤其是一些塔式水榭墻壁相對(duì)封閉，形似碉堡，防御性很強(qiáng)，在一定程度上均反映了社會(huì)階級(jí)矛盾的尖銳。

總之，河南地區(qū)出土的陶水榭不僅為我們了解和研究漢代的社會(huì)狀況提供了重要的實(shí)物資料，也是研究我國(guó)建筑史、漢代建筑技術(shù)的珍貴實(shí)物資料。

（作者簡(jiǎn)介：梁爽，女，云南大學(xué)教育學(xué)碩士，現(xiàn)就職于河南博物院社教部，致力于文物藏品和社會(huì)教育研究，助理館員）