論黑白裝飾畫中的形式美法則

歷史的繼承，地域的變遷，時代的感召，使人類文化時代相傳，并不斷發(fā)展。裝飾畫這一藝術(shù)形式是在原始繪畫和裝飾紋樣的基礎(chǔ)上產(chǎn)生、發(fā)展而流傳至今的。從新石器時代的彩陶紋樣，到商周青銅器上的裝飾畫；從兩漢的畫像石、畫像磚，到舉世矚目的敦煌壁畫以及一些別具特色的民間美術(shù)，都為我們提供了裝飾畫最典型的范例。

1.變化與統(tǒng)一也稱多樣與統(tǒng)一，它是一切事物的變化規(guī)律，也是裝飾畫變化的總則。

人類社會中的事物，變化復(fù)雜，但又是相互聯(lián)系、相互依存、相互制約，形成了一個變化著的龐大的統(tǒng)一體。裝飾畫取材于自然界，是客觀事物的反映，我們也就必須把這種變化與統(tǒng)一的規(guī)律帶入裝飾之中，這樣才能賦予作品強烈的形式美感。變化與統(tǒng)一既相互對立又相互依存，舍去一方，另一方則不復(fù)存在。若只一味地追求變化，就會雜亂無章；偏面強調(diào)統(tǒng)一，又會呆板單調(diào)。只有將兩者有機結(jié)合在一起，才會真正體現(xiàn)自然界的規(guī)律。在裝飾設(shè)計過程中，要在統(tǒng)一中求變化，或在變化中求統(tǒng)一。統(tǒng)一是指構(gòu)成畫面多種因素和形象之間的關(guān)聯(lián)，它們所含有的共同的因素。統(tǒng)一可以使畫面穩(wěn)重有序，滿足人們潛在的對秩序的心理欲求。

2.對稱與均衡

對稱的形式在生活中極為常見，對稱能給人以穩(wěn)定感，但是過多的對稱重復(fù)會使人覺得單調(diào)、呆板。黑白裝飾畫運用對稱主要是使畫面形產(chǎn)生平穩(wěn)的關(guān)系。在裝飾畫中對稱又可分為絕對對稱和相對對稱兩種形式。絕對對稱，即中軸線兩邊或中心點周圍各組成部分的造型、構(gòu)圖完全相同。相對對稱是指在絕對對稱的結(jié)構(gòu)中有少部分形狀出現(xiàn)不對稱的現(xiàn)象。這種形式仍不失其對稱形式的穩(wěn)定感，又顯得靈活、自由。

均衡也稱平衡。它不受中軸線和中心點的限制，沒有對稱的結(jié)構(gòu)，但有對稱式的重心。這是在對稱的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，均衡形式在裝飾畫中的運用比對稱形式更富有創(chuàng)造性。平衡的處理，不但可以體現(xiàn)在紋樣造型上，同樣也體現(xiàn)在構(gòu)圖的應(yīng)用上。一副均衡的適合圖案，比較自由地再現(xiàn)了龜背竹這種植物，在構(gòu)圖上葉子的安排占去了畫面的絕大部分，既平衡了畫面，又體現(xiàn)了這種植物葉大的特征。

3條理與反復(fù)

條理與反復(fù)是黑白裝飾畫組織的重要原則，是構(gòu)成秩序美感的重要因素（如右圖）；反復(fù)的應(yīng)用又是裝飾圖案藝術(shù)所特有的一種美的形式。條理，即對事物有規(guī)律的組織與安排。進行裝飾畫創(chuàng)作時需要將紛雜的自然對象有規(guī)律地加以整理、概括，使之成為變化有序的統(tǒng)一體。

反復(fù)是指相同、相似的形象或單元以某種形式有規(guī)律地重復(fù)排列，給人以單純、整齊的美感。在裝飾畫中，一切對稱形式的圖案和所有的連續(xù)圖案都是反復(fù)這一形式的具體體現(xiàn)。

4對比與調(diào)和

對比使雙方鮮明地展示各自的特點，形成了視覺的張力，增強了對視覺的刺激強度，是對事物矛盾的展現(xiàn)。調(diào)和是把構(gòu)成各種強烈對比的因素協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使之趨向緩和。裝飾畫靠眾多的對比因素產(chǎn)生了豐富的變化，但是如果過分強調(diào)對比，就會使畫面顯得生硬。因此，在運用對比這一手法的同時，必須通過調(diào)和來制約，使其統(tǒng)一。

調(diào)和的主要功能是加強和減弱。在眾多的造型中，刻畫主要造型、淡化次要造型，使主題突出。 統(tǒng)一的描繪方法也是體現(xiàn)調(diào)和的重要方面。主要采用有條理、有趨勢的線條，不僅調(diào)和了紋理造型，也體現(xiàn)了所表現(xiàn)對象的體態(tài)和質(zhì)感，使畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一，概括有序。

5.動感與靜感

動感與靜感來自人們的視覺經(jīng)驗，是相比較而產(chǎn)生的的。一般來講，變化的因素傾向于動感，統(tǒng)一的因素傾向于靜感。直線造型傾向于靜感，曲線造型傾向于動感；直線中水平線傾向于靜感，垂直線傾向于動感；垂直線與傾斜線相比，垂直線傾向于靜感，傾斜線傾向于動感。在直線與曲線組成的形狀中，方形傾向于靜感，圓形傾向于動感；線造型傾向于動感，面造型傾向于靜感。均衡的構(gòu)圖傾向于動感，對稱的構(gòu)圖傾向于靜感；對稱形式中的旋轉(zhuǎn)與轉(zhuǎn)換式傾向于動感，其他對稱形式傾向于靜感?；绢愃频臉?gòu)圖中，造型復(fù)雜的傾向動感，簡單的傾向靜感。

6.節(jié)奏與韻律

節(jié)奏與韻律是普遍存在的，節(jié)奏是指藝術(shù)中有規(guī)律地出現(xiàn)音或形、色的連續(xù)交替的現(xiàn)象。繪畫及黑白裝飾畫中的節(jié)奏感表現(xiàn)在造型及色彩有規(guī)律的、連續(xù)不斷的交替和重復(fù)。交替和重復(fù)即產(chǎn)生節(jié)奏感。交替與重復(fù)又是以不同的構(gòu)成元素來體現(xiàn)，如果這種構(gòu)成元素單純，所產(chǎn)生的節(jié)奏也就比較平淡、單調(diào)；若構(gòu)成元素復(fù)雜，產(chǎn)生的節(jié)奏效果則豐富；但這種變化要適度，否則就會導(dǎo)致雜亂，失去美的節(jié)奏。節(jié)奏與韻律本來是音樂的主要要素，沒有節(jié)奏與韻律就不會產(chǎn)生美妙動聽的音樂。韻律是一種和諧美。和諧為韻，有規(guī)律的節(jié)奏為律。

7.比例與尺度

比例與尺度是和裝飾藝術(shù)有著重要聯(lián)系的。在裝飾繪畫中，比例在畫面中是不受自然比例限制的，可以根據(jù)需要來安排圖像之間的比例關(guān)系，這在黑白裝飾畫的運用中顯得非常普遍。對照，即相互參照，具有衡量的含意。黑白裝飾畫主要給人以形式的美感。不同的畫面中，各個造型之間的比例關(guān)系是否得當，均要以對照的形式來衡量。對照衡量的過程也就是總體把握、檢驗和調(diào)整的過程，這一過程十分重要，不可忽視。只有通過比較、衡量才可使畫面整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一。比例是一個數(shù)學(xué)概念，通常是指同一物體放大或縮小后的數(shù)量關(guān)系，也常指事物整體與局部、局部與局部之間的數(shù)量關(guān)系。自然中的萬物依據(jù)各自的特征，為適應(yīng)自然界的變化形成不同的比例，如植物枝干的粗細、長短，葉子的寬窄；動物肢體的各部分都構(gòu)成相互不同的比例關(guān)系。繪畫中的比例是自然物象的反映，如人物的寫生，最基本的比例是三停五眼、立七坐五盤三半等。黑白裝飾畫中的比例關(guān)系也很重要，但它與普通繪畫有所不同，既有相近的一面，也有不同的一面。

8.空間與分割

空間是指一種環(huán)境，這種環(huán)境有平面化的，也有立體化的，黑白畫的空間以平面為主?？臻g也就是承載造型的環(huán)境。主要有三角形空間，方形空間、多邊形空間、圓形空間、自由形空間等。分割是對空間的劃分，當空間中出現(xiàn)任何一種形象元素時，這個形象元素就對他的空間產(chǎn)生了分割，通常對空間的分割有多種形式，如：點形分割、線形分割、面形分割、網(wǎng)格分割、等形等量分割、非等形等量分割、等量不等形分割等。

（作者單位：西安美術(shù)學(xué)院）