懸而未決的抗?fàn)?/h1>
2017-12-31 00:00:00鄭新然
大東方 2017年8期
摘要：景框內(nèi)的空間是電影的世界，導(dǎo)演將人與物依照三維空間觀念安排，經(jīng)過攝影機(jī)將事物轉(zhuǎn)變成二維空間的影像，因此電影的空間關(guān)系在影片的表達(dá)中承載著隱喻、暗示、對比等多重意義。本文重點(diǎn)闡述了《殺人回憶》這部影片的空間關(guān)系，結(jié)合類型電影的特色，從場景調(diào)度、場景空間設(shè)置、區(qū)域空間安排三方面對犯罪懸疑片的空間環(huán)境進(jìn)行解析，淺析電影視覺元素的流動韻律與空間調(diào)度的隱喻內(nèi)涵。
關(guān)鍵字：類型電影；空間關(guān)系；殺人回憶
《殺人回憶》是2003年韓國奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的一部作品，該影片根據(jù)一件懸而未決的真實(shí)事件改編，主要講述了在二十世紀(jì)八十年代的一個韓國小鎮(zhèn)上，連續(xù)發(fā)生多起殺人案件，在這起連環(huán)殺人案中，被害者多為年輕貌美的女性，兇手的殺人手法也不盡相同，為了破解這莊暴力的殺人案，小鎮(zhèn)中的警察樸斗滿和從漢城調(diào)來的蘇泰允警官一起接手該案件，對嫌疑人進(jìn)行篩選和調(diào)查。
從電影的類型上看，《殺人回憶》可以歸類為犯罪片、懸疑片。與同類型的犯罪片相同，該片在人物的設(shè)置上必不可少的有警察與罪犯兩個完全對立的人物形象，同時在劇情中也有嫌疑人犯罪與警察破案搜查的過程。在《殺人回憶》這部影片中，犯罪與偵查的過程是并行且交替發(fā)生的，影片側(cè)重于警察在連續(xù)不斷的犯罪中力求捉拿罪犯，防止犯罪行為的再發(fā)生。但與其他的犯罪片不同的是，除去諷刺警察暴力執(zhí)法的暴力動作外，該片沒有大量刻畫犯罪行為的動作，而是重點(diǎn)刻畫了警察在找尋嫌疑人的心路歷程。而與同類型的懸疑片相比，該片圍繞“兇手是誰”這個懸念支撐起了整個影片的框架，警察們根據(jù)不同的線索進(jìn)行邏輯思維的推理，而觀眾也和警察一樣以一種警察的身份融入故事當(dāng)中，這種觀眾的非全知視角成為了該片的懸疑思潮。但與大多數(shù)懸疑片不同的是，《殺人回憶》到最終也沒有鎖定真正的罪犯，這種懸而未決的結(jié)尾為這部懸疑片的留下了一個發(fā)人深思的理解和定論，讓觀眾在電影的放映時間外依舊能對故事的懸念進(jìn)行分析與探討。由此，犯罪片與懸疑片兩種類型的雙重結(jié)合為《殺人回憶》這部影片增添了一層極具思考性的抗?fàn)庽攘Α?/p>
導(dǎo)演卡塞爾·卡內(nèi)說過：“構(gòu)筑影像時，我們得像繪畫大師對待畫布般，考慮其效果和表達(dá)方式。” 特別是在懸疑片中，電影中場面的調(diào)度與空間的安排暗示著影片的主題表達(dá)和深層含義。在場景調(diào)度與安排中，攝影機(jī)的位置和景框中的人物位置走向都具有象征意義，人或物放在景框中的位置也往往代表了導(dǎo)演的一種態(tài)度，以及對人和物的一種評價。警官樸斗滿巡視香淑被害的案發(fā)現(xiàn)場時，導(dǎo)演奉俊昊用一個長鏡頭將整個空間場景與案發(fā)現(xiàn)場的人物與突發(fā)事件串聯(lián)起來：該鏡頭將警官樸斗滿作為拍攝主體，攝像機(jī)跟隨著人物的運(yùn)動而運(yùn)動，先是跟隨警官走到留有腳印的路上將腳印進(jìn)行標(biāo)記，然后走向犯罪現(xiàn)場進(jìn)行清場，以及和相關(guān)人員交流，而在這個寬闊的場景中，攝像機(jī)將主體人物保持在中景左右的景別，通過攝像機(jī)與人之間的距離避免了空曠場景的雜亂，同時隨著攝像機(jī)與人物的調(diào)度逐步揭示犯罪現(xiàn)場的空間構(gòu)造與被害者的死亡位置，將一個空曠的荒野空間構(gòu)造的更加復(fù)雜，從而將人物內(nèi)心的矛盾與復(fù)雜表達(dá)出來。
在場景空間的設(shè)置上，導(dǎo)演奉俊昊將犯罪現(xiàn)場大都設(shè)置在一個開放的空間形式當(dāng)中，而在辦公室和審訊室的場景則是一種封閉的空間環(huán)境。由于線索的缺失以及偵查的不確定性，犯罪現(xiàn)場的開放環(huán)境也充斥著一種不明朗的懸念感，暗示著選擇結(jié)果的自由度和結(jié)局走向的多種可能。而辦公室和審訊室的封閉形式使得該場景形成了一塊封閉式的小天地，所有的信息和空間關(guān)系都被自習(xí)的安排在空間與景框之中，情節(jié)的走向也變得戲劇化與固定化，暗示著宿命以及意愿的無奈與人物內(nèi)心的緊張和封鎖。例如在審問光昊的片段當(dāng)中，警官樸斗滿、助手、以及光昊三人在審訊室中一邊吃飯一邊看電視，本身一個較為輕松的話題，但在這樣一個封閉式空間場景當(dāng)中，談話的輕松與空間環(huán)境的冷峻形成鮮明的對立；隨著徐警官遞送的腳印線索，三人從飯桌轉(zhuǎn)移到了審訊桌上，導(dǎo)演用一個連續(xù)的平移鏡頭對封閉空間中的區(qū)域場景進(jìn)行切換，三人的對話也轉(zhuǎn)為嚴(yán)肅的話題，整體封閉的空間與規(guī)范的區(qū)域安排配合審問環(huán)境產(chǎn)生了緊密而直接的視覺沖擊效果。
在區(qū)域空間的安排上，攝像機(jī)的位置往往代替了觀眾的眼睛，然而對空間配置的規(guī)劃以及攝像機(jī)位置的安排也影響到觀眾對被攝物主體的反應(yīng)。例如同樣是在車內(nèi)的空間中表現(xiàn)兩人對話，小鎮(zhèn)警察樸斗滿第一次與漢城警察蘇泰允相遇時，因?yàn)榈谝淮我娒娈a(chǎn)生誤會，兩人在車內(nèi)的氛圍顯得十分尷尬。導(dǎo)演奉俊昊將攝像機(jī)放在汽車后座的位置上，用車座的椅背做前景，從人物的后方拍攝，即便空間狹小，但導(dǎo)演用椅背的隔閡來營造出一種擁擠的距離感，表現(xiàn)出小鎮(zhèn)警察樸斗滿毆打蘇泰允的愧疚與歉意，以及蘇泰允對樸斗滿暴力執(zhí)法的不滿。而在女警官徐圭玉做誘餌引犯罪分子出現(xiàn)的那個雨夜里，小鎮(zhèn)中的兩個警官樸斗滿與他的助手開車經(jīng)過。在這個車內(nèi)的空間中，導(dǎo)演在拍攝兩人的對話時，并沒有將車內(nèi)的座椅作為遮擋物進(jìn)行畫面分隔，而是直接拍攝兩人的正臉或是側(cè)臉特寫，甚至讓兩人湊近，框在同一個畫框之中。導(dǎo)演利用空間的狹小營造出一種親密感，通過對空間區(qū)域的利用表現(xiàn)出樸斗滿與助手兩人關(guān)系的隨和與親密，同時也反襯出樸斗滿與新來的經(jīng)過蘇泰允關(guān)系的疏離，從而在同一空間中利用不同的區(qū)域安排來營造出不同的空間氣氛。
在電影中，空間是一項(xiàng)重要的溝通媒介，同時空間也能明確的告訴觀眾角色的心理和人物之間的社會關(guān)系。類型電影《殺人回憶》通過對場面調(diào)度的把控和對空間環(huán)境的設(shè)計(jì)營造出犯罪懸疑片的復(fù)雜性，以映襯出事件的復(fù)雜凌亂，從而在該空間中塑造相關(guān)人物在連環(huán)殺人案中精神上的博弈。影片《殺人回憶》中所塑造空間不單單指三維層面上的空間環(huán)境，也是對當(dāng)時壓抑的社會環(huán)境的呈現(xiàn)和構(gòu)想。
參考文獻(xiàn)：
[1]安德烈·巴贊.電影是什么[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2008
[2]伯奇.電影實(shí)踐理論[M].北京：中國電影出版社，1992
[3]路易斯·賈內(nèi)梯.認(rèn)識電影[M].北京：世界圖書出版公司，2007
姓名：鄭新然（1996.04--）；性別：女，籍貫：河北省唐山人，學(xué)歷：本科，就讀于河北大學(xué)；現(xiàn)有職稱：在讀學(xué)生；研究方向：廣播電視編導(dǎo)；
（作者單位：河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）
摘要：景框內(nèi)的空間是電影的世界，導(dǎo)演將人與物依照三維空間觀念安排，經(jīng)過攝影機(jī)將事物轉(zhuǎn)變成二維空間的影像，因此電影的空間關(guān)系在影片的表達(dá)中承載著隱喻、暗示、對比等多重意義。本文重點(diǎn)闡述了《殺人回憶》這部影片的空間關(guān)系，結(jié)合類型電影的特色，從場景調(diào)度、場景空間設(shè)置、區(qū)域空間安排三方面對犯罪懸疑片的空間環(huán)境進(jìn)行解析，淺析電影視覺元素的流動韻律與空間調(diào)度的隱喻內(nèi)涵。
關(guān)鍵字：類型電影；空間關(guān)系；殺人回憶
《殺人回憶》是2003年韓國奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的一部作品，該影片根據(jù)一件懸而未決的真實(shí)事件改編，主要講述了在二十世紀(jì)八十年代的一個韓國小鎮(zhèn)上，連續(xù)發(fā)生多起殺人案件，在這起連環(huán)殺人案中，被害者多為年輕貌美的女性，兇手的殺人手法也不盡相同，為了破解這莊暴力的殺人案，小鎮(zhèn)中的警察樸斗滿和從漢城調(diào)來的蘇泰允警官一起接手該案件，對嫌疑人進(jìn)行篩選和調(diào)查。
從電影的類型上看，《殺人回憶》可以歸類為犯罪片、懸疑片。與同類型的犯罪片相同，該片在人物的設(shè)置上必不可少的有警察與罪犯兩個完全對立的人物形象，同時在劇情中也有嫌疑人犯罪與警察破案搜查的過程。在《殺人回憶》這部影片中，犯罪與偵查的過程是并行且交替發(fā)生的，影片側(cè)重于警察在連續(xù)不斷的犯罪中力求捉拿罪犯，防止犯罪行為的再發(fā)生。但與其他的犯罪片不同的是，除去諷刺警察暴力執(zhí)法的暴力動作外，該片沒有大量刻畫犯罪行為的動作，而是重點(diǎn)刻畫了警察在找尋嫌疑人的心路歷程。而與同類型的懸疑片相比，該片圍繞“兇手是誰”這個懸念支撐起了整個影片的框架，警察們根據(jù)不同的線索進(jìn)行邏輯思維的推理，而觀眾也和警察一樣以一種警察的身份融入故事當(dāng)中，這種觀眾的非全知視角成為了該片的懸疑思潮。但與大多數(shù)懸疑片不同的是，《殺人回憶》到最終也沒有鎖定真正的罪犯，這種懸而未決的結(jié)尾為這部懸疑片的留下了一個發(fā)人深思的理解和定論，讓觀眾在電影的放映時間外依舊能對故事的懸念進(jìn)行分析與探討。由此，犯罪片與懸疑片兩種類型的雙重結(jié)合為《殺人回憶》這部影片增添了一層極具思考性的抗?fàn)庽攘Α?/p>
導(dǎo)演卡塞爾·卡內(nèi)說過：“構(gòu)筑影像時，我們得像繪畫大師對待畫布般，考慮其效果和表達(dá)方式。” 特別是在懸疑片中，電影中場面的調(diào)度與空間的安排暗示著影片的主題表達(dá)和深層含義。在場景調(diào)度與安排中，攝影機(jī)的位置和景框中的人物位置走向都具有象征意義，人或物放在景框中的位置也往往代表了導(dǎo)演的一種態(tài)度，以及對人和物的一種評價。警官樸斗滿巡視香淑被害的案發(fā)現(xiàn)場時，導(dǎo)演奉俊昊用一個長鏡頭將整個空間場景與案發(fā)現(xiàn)場的人物與突發(fā)事件串聯(lián)起來：該鏡頭將警官樸斗滿作為拍攝主體，攝像機(jī)跟隨著人物的運(yùn)動而運(yùn)動，先是跟隨警官走到留有腳印的路上將腳印進(jìn)行標(biāo)記，然后走向犯罪現(xiàn)場進(jìn)行清場，以及和相關(guān)人員交流，而在這個寬闊的場景中，攝像機(jī)將主體人物保持在中景左右的景別，通過攝像機(jī)與人之間的距離避免了空曠場景的雜亂，同時隨著攝像機(jī)與人物的調(diào)度逐步揭示犯罪現(xiàn)場的空間構(gòu)造與被害者的死亡位置，將一個空曠的荒野空間構(gòu)造的更加復(fù)雜，從而將人物內(nèi)心的矛盾與復(fù)雜表達(dá)出來。
在場景空間的設(shè)置上，導(dǎo)演奉俊昊將犯罪現(xiàn)場大都設(shè)置在一個開放的空間形式當(dāng)中，而在辦公室和審訊室的場景則是一種封閉的空間環(huán)境。由于線索的缺失以及偵查的不確定性，犯罪現(xiàn)場的開放環(huán)境也充斥著一種不明朗的懸念感，暗示著選擇結(jié)果的自由度和結(jié)局走向的多種可能。而辦公室和審訊室的封閉形式使得該場景形成了一塊封閉式的小天地，所有的信息和空間關(guān)系都被自習(xí)的安排在空間與景框之中，情節(jié)的走向也變得戲劇化與固定化，暗示著宿命以及意愿的無奈與人物內(nèi)心的緊張和封鎖。例如在審問光昊的片段當(dāng)中，警官樸斗滿、助手、以及光昊三人在審訊室中一邊吃飯一邊看電視，本身一個較為輕松的話題，但在這樣一個封閉式空間場景當(dāng)中，談話的輕松與空間環(huán)境的冷峻形成鮮明的對立；隨著徐警官遞送的腳印線索，三人從飯桌轉(zhuǎn)移到了審訊桌上，導(dǎo)演用一個連續(xù)的平移鏡頭對封閉空間中的區(qū)域場景進(jìn)行切換，三人的對話也轉(zhuǎn)為嚴(yán)肅的話題，整體封閉的空間與規(guī)范的區(qū)域安排配合審問環(huán)境產(chǎn)生了緊密而直接的視覺沖擊效果。
在區(qū)域空間的安排上，攝像機(jī)的位置往往代替了觀眾的眼睛，然而對空間配置的規(guī)劃以及攝像機(jī)位置的安排也影響到觀眾對被攝物主體的反應(yīng)。例如同樣是在車內(nèi)的空間中表現(xiàn)兩人對話，小鎮(zhèn)警察樸斗滿第一次與漢城警察蘇泰允相遇時，因?yàn)榈谝淮我娒娈a(chǎn)生誤會，兩人在車內(nèi)的氛圍顯得十分尷尬。導(dǎo)演奉俊昊將攝像機(jī)放在汽車后座的位置上，用車座的椅背做前景，從人物的后方拍攝，即便空間狹小，但導(dǎo)演用椅背的隔閡來營造出一種擁擠的距離感，表現(xiàn)出小鎮(zhèn)警察樸斗滿毆打蘇泰允的愧疚與歉意，以及蘇泰允對樸斗滿暴力執(zhí)法的不滿。而在女警官徐圭玉做誘餌引犯罪分子出現(xiàn)的那個雨夜里，小鎮(zhèn)中的兩個警官樸斗滿與他的助手開車經(jīng)過。在這個車內(nèi)的空間中，導(dǎo)演在拍攝兩人的對話時，并沒有將車內(nèi)的座椅作為遮擋物進(jìn)行畫面分隔，而是直接拍攝兩人的正臉或是側(cè)臉特寫，甚至讓兩人湊近，框在同一個畫框之中。導(dǎo)演利用空間的狹小營造出一種親密感，通過對空間區(qū)域的利用表現(xiàn)出樸斗滿與助手兩人關(guān)系的隨和與親密，同時也反襯出樸斗滿與新來的經(jīng)過蘇泰允關(guān)系的疏離，從而在同一空間中利用不同的區(qū)域安排來營造出不同的空間氣氛。
在電影中，空間是一項(xiàng)重要的溝通媒介，同時空間也能明確的告訴觀眾角色的心理和人物之間的社會關(guān)系。類型電影《殺人回憶》通過對場面調(diào)度的把控和對空間環(huán)境的設(shè)計(jì)營造出犯罪懸疑片的復(fù)雜性，以映襯出事件的復(fù)雜凌亂，從而在該空間中塑造相關(guān)人物在連環(huán)殺人案中精神上的博弈。影片《殺人回憶》中所塑造空間不單單指三維層面上的空間環(huán)境，也是對當(dāng)時壓抑的社會環(huán)境的呈現(xiàn)和構(gòu)想。
參考文獻(xiàn)：
[1]安德烈·巴贊.電影是什么[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2008
[2]伯奇.電影實(shí)踐理論[M].北京：中國電影出版社，1992
[3]路易斯·賈內(nèi)梯.認(rèn)識電影[M].北京：世界圖書出版公司，2007
姓名：鄭新然（1996.04--）；性別：女，籍貫：河北省唐山人，學(xué)歷：本科，就讀于河北大學(xué)；現(xiàn)有職稱：在讀學(xué)生；研究方向：廣播電視編導(dǎo)；
（作者單位：河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）
