虹飛千尺走雷霆
——傅抱石泉瀑雨聲繪畫風(fēng)格特征芻

文_趙啟斌

南京博物院研究員

虹飛千尺走雷霆
——傅抱石泉瀑雨聲繪畫風(fēng)格特征芻

文_趙啟斌

南京博物院研究員

傅抱石的泉瀑雨聲繪畫是其山水畫、人物畫的重要組成部分。傅抱石幾乎終生都保持了這一繪畫題材的創(chuàng)作，泉瀑雨聲成了他的拿手絕活。由于傅抱石個(gè)人獨(dú)特的人生閱歷，不同的繪畫創(chuàng)作題材、主題、社會(huì)環(huán)境、審美風(fēng)尚等各種因素的影響與融匯，傅抱石的這一繪畫逐漸形成了獨(dú)具風(fēng)貌的繪畫風(fēng)格特色，并在不斷發(fā)展演化，產(chǎn)生新的變化和繪畫格調(diào)。概括起來(lái)，傅抱石的泉瀑雨聲繪畫具有壯闊沉雄、磅礴激越、灑脫挺秀、明凈清逸的繪畫風(fēng)格特征，表現(xiàn)在泉瀑雨聲中的繪畫風(fēng)格特征也是傅抱石繪畫整體風(fēng)格特征的一個(gè)基本縮影。

一、傅抱石的泉瀑雨聲繪畫風(fēng)格特征經(jīng)歷了一個(gè)長(zhǎng)期的形成過程，不同時(shí)期表現(xiàn)出不同的繪畫風(fēng)格特點(diǎn)

不同年齡段的精神感悟，外部環(huán)境的變化，文化觀念、思想觀念的發(fā)展，乃至個(gè)人心理、生理上的變化等各種主客觀條件和環(huán)境的變化，都給傅抱石的泉瀑雨聲繪畫不同時(shí)期的風(fēng)格特征帶來(lái)變數(shù)。他入川后（20世紀(jì)三四十年代）的泉瀑雨聲繪畫多注重巴蜀地區(qū)山川筋絡(luò)以及風(fēng)雨氣勢(shì)的表現(xiàn)，泉瀑雨聲繪畫呈現(xiàn)出雄肆、荒率、沉郁、浪漫、激越的風(fēng)神，有激越厚重、銳利雄勁之感，形成雄渾厚重、潑辣豪放、蒼茫滋潤(rùn)繪畫格調(diào)。20世紀(jì)50年代以來(lái)，由于社會(huì)形勢(shì)、時(shí)代審美風(fēng)格的劇變，以及畫家關(guān)注的繪畫創(chuàng)作對(duì)象、題材上的不同，同時(shí)由于傅抱石本人也已經(jīng)開始進(jìn)入相對(duì)成熟的中晚年時(shí)期，這一時(shí)期的畫風(fēng)開始出現(xiàn)新的變化。他的泉瀑雨聲繪畫出現(xiàn)了新的繪畫風(fēng)格特點(diǎn)，浪漫、雄渾、蒼茫、奔放、清新、洗練、明快、清潤(rùn)、幽閑、高曠的特色進(jìn)一步增強(qiáng)，歐洲寫生、毛主席詩(shī)意畫以及大量的寫生作品明顯具有這樣的特色，少了40年代激越、沉郁、凝澀、荒率的神韻，尤其是浪漫、清新、明快、清潤(rùn)的特色成為這一時(shí)期的主導(dǎo)風(fēng)格。傅抱石的泉瀑雨聲繪畫這一繪畫風(fēng)格特色的確立，深深打上了50年代特有的社會(huì)、文化、歷史變化的烙印，有著傅抱石本人心路發(fā)展的痕跡?！八枷胱兞?，筆墨不得不變?！边@在這一時(shí)期泉瀑雨聲繪畫風(fēng)格特色上，確實(shí)有著非常明晰的反映。60年代以來(lái)直至去世則是傅抱石短暫的晚年，但也是他個(gè)人繪畫風(fēng)格面貌進(jìn)一步發(fā)生劇烈變革的時(shí)期，他的泉瀑雨聲繪畫創(chuàng)作進(jìn)入了又一激情勃勃的創(chuàng)發(fā)時(shí)期。具有新中國(guó)經(jīng)典意義的泉瀑雨聲繪畫作品的先后完成，標(biāo)志著傅抱石整體繪畫風(fēng)格的成熟和定型。雄健瀟灑、奔放壯闊、奇幻秀美的繪畫風(fēng)格特色這一時(shí)期被確立出來(lái)，給人以天機(jī)自動(dòng)、亂筆激情、精力彌漫、率真任情之感。此一時(shí)期，傅抱石泉瀑雨聲繪畫雄健、浪漫、迷茫、奇幻、抽象繪畫風(fēng)格特色的出現(xiàn)，顯然是傅抱石四五十年代以來(lái)所形成的繪畫風(fēng)格基礎(chǔ)上的新的變化，是傅抱石對(duì)自然、社會(huì)面貌的新體悟、新體驗(yàn)和新思考之后所獲得的精神情思與獨(dú)特的審美感觸的反映，反映了傅抱石晚年精神和審美的激越、澎湃、厚重、洗練。

1.傅抱石 松壑鳴泉圖設(shè)色紙本 105cm×60cm1945 南京博物院藏

2.傅抱石 鏡泊飛泉設(shè)色紙本 20.3cm×53.8cm20世紀(jì)60年代 南京博物院藏

二、傅抱石的泉瀑雨聲繪畫具有典型的主體性繪畫風(fēng)格特征

傅抱石的泉瀑雨聲繪畫汲取了傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)要素，尤其注重抒情性和自我表現(xiàn)的主觀表現(xiàn)性特點(diǎn)，這使傅抱石的泉瀑雨聲繪畫風(fēng)格呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的表現(xiàn)性、主觀性、抒情性的特色。同時(shí)，由于傅抱石引入日本、西方繪畫的一些繪畫元素，他的泉瀑雨聲繪畫風(fēng)格特征中呈現(xiàn)出相當(dāng)強(qiáng)的現(xiàn)代性繪畫特色。當(dāng)然，傅抱石的泉瀑雨聲繪畫風(fēng)格特色的形成也與他的稟賦、個(gè)性有關(guān)，傅抱石一再追求的浪漫精神特質(zhì)、靈秀瀟灑的神韻，都為傅抱石的主體性繪畫風(fēng)格特色的形成與確立留下了非常鮮明的烙印，對(duì)他主體性繪畫風(fēng)格的形成產(chǎn)生了相當(dāng)大的促進(jìn)作用。傅抱石營(yíng)造的或蕭瑟蒼涼，或激越豪邁，或壯闊沉雄，或清潤(rùn)秀雅，或曠達(dá)奔放，或磅礴壯闊，或奇幻幽邃的繪畫境界，幾乎都同他的個(gè)性和主觀精神狀態(tài)的呈現(xiàn)有關(guān)，個(gè)性即風(fēng)格，有著傅抱石個(gè)人強(qiáng)烈的浪漫主義色彩和主觀表現(xiàn)主義的個(gè)性特色。當(dāng)然，由于大寫意筆墨的難以駕馭以及種種其他社會(huì)原因、個(gè)人家庭生活環(huán)境因素以及工作方面的影響，傅抱石逐漸產(chǎn)生了對(duì)酒的特殊嗜好，越到晚年越嚴(yán)重，幾乎以酒代茶。這固然傷害了他的身體，但嗜酒對(duì)于傅抱石泉瀑雨聲繪畫風(fēng)格特征的形成，也確實(shí)起到了相當(dāng)大的作用。既清醒而又模糊的非現(xiàn)實(shí)精神境界，既浪漫而又奇幻的神秘意境，既瀟灑奔放而又深邃幽寂的畫面氛圍，既精細(xì)微妙而又波瀾壯闊的精神氣象，顯然來(lái)自激越豪邁的“酒狂”精神。典型的狂士情操也在他的繪畫風(fēng)格中顯現(xiàn)出來(lái)，氣勢(shì)磅礴、淋漓華滋，構(gòu)建出了傅抱石特有的繪畫藝術(shù)風(fēng)貌和繪畫風(fēng)格特征。

三、傅抱石的泉雨聲繪畫具有相當(dāng)鮮明的客體繪畫風(fēng)格特征

傅抱石這一繪畫風(fēng)格特征的形成與其經(jīng)歷有很大的關(guān)系，是在長(zhǎng)期目睹大自然的萬(wàn)千山川物象后概括提煉出來(lái)的繪畫風(fēng)格特征。傅抱石從南昌走出來(lái)以后，先后游歷了祖國(guó)的大江南北，足跡甚至踏遍了歐洲地區(qū)，不同地區(qū)的自然山川物象特點(diǎn)為傅抱石泉瀑雨聲繪畫風(fēng)格的形成，確實(shí)提供了強(qiáng)大的物質(zhì)基礎(chǔ)和外在客觀條件，在泉瀑雨聲繪畫中確立出不同的繪畫風(fēng)格特征。如秀拔奇肆的巴蜀山水境象顯然不同于秀麗溫潤(rùn)的江南山水，宏偉堅(jiān)凝的華山峰巒與長(zhǎng)白山詭奇沉雄的大自然山川物象有本質(zhì)的不同，東北雄壯美麗的自然環(huán)境不盡同于三峽地區(qū)的景致，東歐典型異域特色的自然山川明顯有別于中華大地的自然山川物象。各地區(qū)不同的真實(shí)的客體山川景物無(wú)疑都為傅抱石的泉瀑雨聲繪畫風(fēng)格特征的形成帶來(lái)了不同的客觀審美因素，使傅抱石的泉瀑雨聲繪畫風(fēng)格特征呈現(xiàn)出不同的審美格調(diào)和特質(zhì)。川東地區(qū)的山川往往土石混處，不時(shí)大雨傾盆，造成雨水與山勢(shì)凸顯的地貌特點(diǎn)，多雨濕熱的氣候也使植被豐茂，造成纖細(xì)、活潑、神秘的視覺特色，在傅抱石泉瀑雨聲繪畫畫面上次第形成草木山石、流泉飛瀑、晴翠浮嵐等各種特色，由此確立出這一時(shí)期瀟灑靈秀、激越奇肆的客體繪畫風(fēng)格特征，巴蜀地區(qū)的雄奇恣肆的大自然景色決定了傅抱石這一時(shí)期泉瀑雨聲繪畫的基本繪畫風(fēng)格特色。而東北地區(qū)寒冷、沉凝、厚重的客觀山川物象特點(diǎn)，則為傅抱石的泉瀑雨聲繪畫帶來(lái)了不一樣的精神感觸和審美體驗(yàn)，使他的泉瀑雨聲繪畫呈現(xiàn)出深偉壯闊、渾雄奔放、奇幻深邃的藝術(shù)風(fēng)神和審美特征。這亦是客體山川特色影響傅抱石的泉瀑雨聲繪畫風(fēng)格特色的典型例子，從中可見傅抱石的泉瀑雨聲繪畫中所具有的相當(dāng)鮮明的客體性繪畫風(fēng)格特征。“搜盡奇峰打草稿”，將不同地區(qū)的地貌特色、山川筋絡(luò)在畫面上表現(xiàn)出來(lái)，由此呈現(xiàn)出不同的客體繪畫風(fēng)格特征。傅抱石在泉瀑雨聲繪畫中所流露出來(lái)的相當(dāng)鮮明的客體繪畫的風(fēng)格特征，給人們留下極為深刻的印象。

3.傅抱石 鏡泊飛泉設(shè)色紙本 45.5cm×117.3cm1961 南京博物院藏

4.傅抱石 暮韻設(shè)色紙本 53.8cm×61.6cm1956 江蘇省美術(shù)館藏

5.傅抱石 二老觀瀑圖設(shè)色紙本 127.7cm×65cm20世紀(jì)60年代 南京博物院藏

6.傅抱石 觀瀑圖設(shè)色紙本 105cm×34cm1959 私人藏

四、傅抱石的泉瀑雨聲繪畫具有繪畫題材、繪畫對(duì)象上獨(dú)立審美的繪畫風(fēng)格特征

傅抱石的泉瀑雨聲繪畫風(fēng)格特征在一些不同的繪畫題材和物象上，也往往呈現(xiàn)出不同的繪畫風(fēng)格特征，表現(xiàn)出傅抱石繪畫風(fēng)格的多樣化和在繪畫審美風(fēng)格上的寬廣和深遠(yuǎn)的特點(diǎn)。這在傅抱石選擇的不同泉瀑雨聲繪畫題材上都有表現(xiàn)。傅抱石非常喜歡繪制各種不同的山水雨景，表現(xiàn)出不同地區(qū)的雨景特色。這一類繪畫創(chuàng)作顯然為他的泉瀑雨聲繪畫帶來(lái)變化豐富的審美風(fēng)格特色：

江南春雨在畫面上所表現(xiàn)出來(lái)的朦朧迷離、陰柔秀美；

巴蜀地區(qū)夏雨呈現(xiàn)出來(lái)的奇肆酣暢、磅礴壯闊，狂風(fēng)驟雨給畫面帶來(lái)豪放蒼茫的境象；

東北地區(qū)雨后的渾茫溟蒙、蒼潤(rùn)蓊郁，東歐地區(qū)雨后的迷蒙空遠(yuǎn)、細(xì)密明凈；

細(xì)雨、煙雨呈現(xiàn)出氤氳縹緲，山雨風(fēng)聲呈現(xiàn)出來(lái)的含蓄混融、空曠幽遠(yuǎn)；

…………

傅抱石的雨景繪畫如此，他的泉瀑繪畫風(fēng)格上的表現(xiàn)亦是如此：

巴蜀時(shí)期的寫生泉瀑具有奇肆、雄秀、勁挺的面貌特征；

高士觀瀑聽泉題材則體現(xiàn)出清雅、閑適、高曠、飄逸、靈動(dòng)的繪畫風(fēng)格面貌；

東北地區(qū)寫生的泉瀑則具有雄壯、沉凝、奇幻的繪畫風(fēng)神；

…………

不同地區(qū)泉瀑雨聲的組成物象，往往要采取不同的筆法進(jìn)行描繪，來(lái)表達(dá)出不同地區(qū)的景致特點(diǎn)，因而往往帶來(lái)不同的泉瀑雨聲繪畫畫面上的審美感受，引發(fā)出觀賞者不一樣的聯(lián)想。在傅抱石的泉瀑雨聲繪畫中，不同的繪畫題材、不同地區(qū)的山川物象面貌特色，為他的泉瀑雨聲繪畫創(chuàng)作帶來(lái)不一樣的審美體驗(yàn)和精神感觸。在傅抱石的泉瀑雨聲繪畫中能如此微妙細(xì)密地表現(xiàn)出如此豐富的面貌和風(fēng)格，不能不讓人為他的思想深邃、觀察細(xì)致、感覺敏銳、審美格調(diào)豐富而驚嘆不已。

最后，傅抱石的泉瀑雨聲繪畫具有微觀物象層面上審美的繪畫風(fēng)格特征：

傅抱石的泉瀑雨聲繪畫非常注重構(gòu)成泉瀑雨聲的各種物象微妙深邃的美感體驗(yàn)與感受，在其所選擇的不同狀態(tài)、不同角度的物象上，有微觀物象層面上審美繪畫風(fēng)格特征的出現(xiàn)。傅抱石具有精湛的學(xué)識(shí)修養(yǎng)和深邃高邁的精神境界，進(jìn)行泉瀑雨聲繪畫創(chuàng)作，常常根據(jù)不同的繪畫對(duì)象和繪畫構(gòu)思下筆，因而能在不同微觀物象上表現(xiàn)出創(chuàng)作對(duì)象的美感。傅抱石的泉瀑雨聲繪畫深得山川物象的形質(zhì)氣勢(shì)之美。他能將山勢(shì)、山質(zhì)、山巒結(jié)構(gòu)、石紋變化乃至山石的地質(zhì)結(jié)構(gòu)之美呈現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)出山泉瀑布的變化多姿的形質(zhì)和神態(tài)。泉瀑附近林木的蓊郁繁茂、山骨嶙峋的地質(zhì)特征，都能在他的如花妙筆下表現(xiàn)出來(lái)。巨石、危崖、泉流、風(fēng)聲、水汽、雨聲、風(fēng)聲、海浪、漁船、枯葉、島嶼、煙雨等不同的山川物象都能呈現(xiàn)出或激越或蒼茫，或簡(jiǎn)率或秀麗，或幽閑或高曠，或豪邁或沉郁，或?yàn)t灑或浪漫，或奇幻或抽象的審美格調(diào)。他能在微觀物象的層面上將浪漫與現(xiàn)實(shí)、抽象與具象、感性與理性、美性與激情、氣勢(shì)與韻度、主體與客體、奇幻與豪邁、力與氣、靜與動(dòng)各種物象關(guān)系以及各自呈現(xiàn)出來(lái)獨(dú)特的物象之美非常微妙細(xì)密地收攏于畫面之中，成為多種風(fēng)格的有機(jī)融匯，一體呈現(xiàn)。傅抱石深深感悟到了微觀物象所具有的審美特質(zhì)和精神氣韻。這種來(lái)自自然山川物象的特殊美感，構(gòu)成了傅抱石泉瀑雨聲繪畫微觀物象層面上的繪畫風(fēng)格特色。傅抱石能深深感受到這一特殊的美感，并極為理智明晰地把它在畫面上充分表現(xiàn)出來(lái)，不能不令人敬佩他所具有的敏銳藝術(shù)直覺力、表現(xiàn)力、反應(yīng)力。

此外，傅抱石泉瀑雨聲繪畫所用宣紙、皮紙吸水、吸墨性能的不同，也影響了此風(fēng)格的形成。如平時(shí)傅抱石多喜用皮紙作畫，故宮保留下來(lái)的老紙、溫州所產(chǎn)皮紙等，他在泉瀑雨聲繪畫創(chuàng)作中用了不少，使他的繪畫大為增色，畫面呈現(xiàn)出來(lái)的淋漓蓊郁、潤(rùn)澤明亮、渾融雄厚、蒼茫深秀的特色，顯然是特定紙張所帶來(lái)的效果。傅抱石所細(xì)化的特定紙張確實(shí)為他的泉瀑雨聲繪畫帶來(lái)了意想不到的效果，增添了新的繪畫特色。其他尚多，則不一一列舉了。

五、結(jié)論

7.傅抱石 溪亭觀瀑圖設(shè)色紙本 166cm×66cm1944 私人藏

8.傅抱石 毛澤東蝶戀花·答李淑一詞意圖設(shè)色紙本 137.8cm×69cm1958 南京博物院藏

9.傅抱石 湘君涉江設(shè)色紙本 164.1cm×83.2cm20世紀(jì)60年代 南京博物院藏

綜合以上因素，傅抱石的泉瀑雨聲繪畫風(fēng)格具有主體風(fēng)格、客體風(fēng)格和表現(xiàn)在具體物象和題材上的綜合性繪畫風(fēng)格特征，從而構(gòu)建出審美內(nèi)涵，汪洋恣肆、豪放灑脫、邃密幽深、奇幻蒼茫、清新俊逸、空曠幽閑的繪畫風(fēng)格特征和審美風(fēng)神在泉瀑雨聲畫面上得以出現(xiàn)。傅抱石泉瀑雨聲繪畫風(fēng)格的出現(xiàn)，是具體的萬(wàn)千自然物象在他作品中的外在幻化，更是不可具體可見的宇宙氣韻、自然神韻乃至畫家自身精、氣、神的注入和渾化。傅抱石自我體悟的精神境界與大自然萬(wàn)千物象的一體融匯，終于催發(fā)出泉瀑雨聲繪畫風(fēng)格的呈現(xiàn)與生成。宇宙的精神、自然的生命、文化的靈性似乎都在傅抱石這一獨(dú)特的繪畫風(fēng)格中得到了呈現(xiàn)與展開，從而表現(xiàn)出山川的山骨筋絡(luò)與靈魂。泉瀑雨聲中的靈動(dòng)、活潑、壯闊、幽邃、雄偉、深沉、秀麗，亦何嘗不是傅抱石自我生命乃至一個(gè)特定時(shí)代精神的深刻昭示與象征！

傅抱石Fu Baoshi

1904年生，江西新余人。原名瑞麟，我國(guó)現(xiàn)代著名的畫家、美術(shù)教育家、美術(shù)史家。早年被保送進(jìn)入師范學(xué)校讀書，1933年赴日本留學(xué)，在日本帝國(guó)美術(shù)學(xué)院攻習(xí)雕塑和東方美術(shù)史，研究繪畫和篆刻?；貒?guó)后任中央大學(xué)美術(shù)系教授?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)期間從事抗日宣傳。新中國(guó)成立后擔(dān)任南京師范學(xué)院美術(shù)史教授、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、江蘇省國(guó)畫院院長(zhǎng)、全國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、全國(guó)人民代表大會(huì)代表等職。1965年因病于南京去世。

約稿、責(zé)編：金前文、史春霖