淺談影視動畫色彩的應(yīng)用特征

李幫堯 陳光宇 沈陽工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

淺談影視動畫色彩的應(yīng)用特征

李幫堯 陳光宇 沈陽工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

色彩在影視動畫中可以理解為語言的一種，是制作者審美觀的一種表現(xiàn)。在創(chuàng)作過程中通過超越了色彩的描繪以及模仿能力來概括強化色彩，并把握好色彩體現(xiàn)的語言意義來渲染意境、情感抒發(fā)，對影視動畫的人物也起到了具體化體現(xiàn)個性化，與觀眾起到共鳴。希望通過本文筆者對影視動畫色彩特征的探究來吸納更多熱愛這方面的人們共同分享經(jīng)驗，從而推進我國影視動畫在色彩上的運用趨于完善成熟。

色彩 影視動畫 特征

1 引言

影視動畫中的色彩是影視動畫的一個主要部分，它能對現(xiàn)實生活中的色彩情景再現(xiàn)，并貫徹本部動畫形成一條特有的風(fēng)格線，影響著整部的鏡頭畫面、角色人物的塑造、情緒發(fā)展的氛圍以及物質(zhì)空間的大小等等，還對劇情的發(fā)展和旁白敘述有一定的影響。因此，影視動畫的色彩應(yīng)當(dāng)與劇情的發(fā)展要形成一定的色彩節(jié)奏性和韻律性，并不斷的對色彩藝術(shù)的審美不斷提高，吸引觀眾的視覺，深刻了解內(nèi)在表達思想，達到觀眾與導(dǎo)演共鳴，完成電影動畫的使命。

2 通過筆者的經(jīng)驗與調(diào)查總結(jié)以下幾點色彩在影視動畫中的應(yīng)用特征：

①色彩促進劇情連續(xù)發(fā)展

心理學(xué)家古爾德斯坦就提出過人們根據(jù)色彩波長的不同反應(yīng)強度也不同，色彩相對于比較長的波長給人感覺比較近可以引起擴展性的反應(yīng)，色彩波長相對于短的一般是冷色調(diào)，它可以引起收縮性的反應(yīng)，所以人類的心里體驗與色彩密不可分。

因此，在制作不同動畫的時候要根據(jù)不同故事的劇情來規(guī)劃設(shè)計好運用什么類型的色彩風(fēng)格，成功運用帶來的渲染氣氛能給觀眾帶來視覺上的沖擊力，尤其表現(xiàn)在劇情發(fā)展上，各種情節(jié)的轉(zhuǎn)換需要色彩也對應(yīng)的轉(zhuǎn)變，劇情和色彩共同的轉(zhuǎn)變與變遷會在影視動畫的視覺上產(chǎn)生連續(xù)性，動態(tài)的色彩變化的畫面可以直接影響觀眾內(nèi)心深處活動的變化。

②烘托氣氛

一部好的影視作品不僅需要好的劇本、成功的人物角色塑造、場景的設(shè)計也需要一種特定的環(huán)境氛圍，為故事情節(jié)的發(fā)展提供一個隨其自然的連接，所以在影視制作的時候?qū)σ饩车匿秩臼且粋€很重要的部分，這就得要求制作藝術(shù)家通過運用色彩來設(shè)置意境烘托氣氛，來表達作者想要表達的內(nèi)在含義，在思想上和精神上觀眾與作者進行無障礙交流，在藝術(shù)效果上對精神的提升。

③塑造角色形象

動畫角色都是通過各種元素色彩來塑造的，角色的形體特征都是固定好的，色彩的運用可以制造出各種風(fēng)格的人物形象，這就表現(xiàn)出了色彩的多變性?？梢詾榱送怀鼋巧孽r明性格對比性，運用鮮明的色彩，比如戲劇中就想到紅臉的關(guān)公以及白臉的曹操等等，這一提到角色的名字就能想象繪畫出角色的形象特征。這種直接的對角色塑造的手段也達到了獨有的藝術(shù)審美效果。不過得縱觀全局，對影視動畫作品中的分析每個角色的獨有性質(zhì)，然后結(jié)合故事發(fā)展情節(jié)來來設(shè)計色彩的搭配，要求協(xié)調(diào)和諧。這就需要設(shè)計師不斷的設(shè)計和搭配，從角色的性格、服飾、頭發(fā)等等考慮。比如在色彩搭配上突出每個角色的形象成功的《海綿寶寶》中海綿寶寶就是主打黃色，在生活中海綿，還原現(xiàn)實并把實物擬人化。讓人對角色的造型展現(xiàn)出異想天開，并且現(xiàn)在越來越多的作品借鑒這種類型的設(shè)計。

④清晰描繪心理活動

都知道色彩分為冷色調(diào)和暖色調(diào)，這種命名就體現(xiàn)出給人的溫度的感覺，這是人們根據(jù)視覺對應(yīng)表達的溫度的感覺一種色彩想象。人們在觀察色彩時候不僅僅接收視覺上給人的表現(xiàn)也能感受到這個實物深處的心理活動。再則，人的色彩情感本來就是自帶的本能色彩活動，它能帶動人們心理活動去探析各系類色彩的感覺以及想象。成功的運用色彩能引導(dǎo)觀眾的情感，做到以情動人，好的動畫作品根據(jù)不同風(fēng)格和題材運用相對于的色彩風(fēng)格，這就是導(dǎo)演把色彩運用在影視動畫中作為渲染故事情節(jié)推動故事發(fā)展的一種重要手段。

⑤色彩在影視動畫中的主觀性

影視動畫存在著主觀性和非現(xiàn)實生活藝術(shù)性的本質(zhì)，在很大程度上居多的動畫作品都是運用色彩語言作為主觀性的色彩結(jié)構(gòu)框架，這對整部動畫作品的色彩設(shè)計上規(guī)定了一個大致發(fā)展的趨向。這種色彩語言的藝術(shù)表現(xiàn)力度的強弱影響著這部影視動畫作品本質(zhì)的意義。

主觀性色彩對于不同人在同一個設(shè)計出來的效果都不同，那是由于這個有強烈的個人主觀意識。而最終出現(xiàn)的畫面效果與現(xiàn)實客觀上的實物色彩相對比，存在著不合理事實的一面，由于這種超出現(xiàn)實實物原有的形式的色彩已經(jīng)上升到個人本身的思維高度，最終這種思維提現(xiàn)在影片內(nèi)容中，觀眾領(lǐng)悟到作品里的情感表達，最終與觀眾起到共鳴。

3 總結(jié)

總之，筆者根據(jù)自身的經(jīng)驗和我國影視動畫發(fā)展的現(xiàn)狀，進一步對影視動畫的色彩進行初步探究，然后根據(jù)影視動畫色彩的劇情連續(xù)性、烘托氣氛、塑造角色、心理性的特征，通過鏡頭來調(diào)整色彩，掌握發(fā)展規(guī)律。但影視動畫的內(nèi)容既可以是趨于現(xiàn)實也可以趨于虛擬想象，這就要求制作者在設(shè)計的時候運用豐富的色彩即可高度概括也可夸張表現(xiàn)來淋漓的發(fā)揮色彩變化的魅力。

[1]冉小穩(wěn).色彩在影視動畫當(dāng)中的作用及表現(xiàn)功能[J].藝術(shù)評論,2013（60）

[2]郭茂來.構(gòu)成色彩[M].北京:人民美術(shù)出版社,2008

[3]劉少輝.影視動畫場景設(shè)計中主觀色彩的運用[J].今日科苑,2009（12）

陳光宇（通訊作者），性別：男，沈陽工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院，職務(wù):教師，職稱:講師，專業(yè)：動畫。