關(guān)于影視動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格研究

王葉楓 孟香旭 沈陽工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

關(guān)于影視動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格研究

王葉楓 孟香旭 沈陽工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

伴隨著我國經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，我國的影視動(dòng)畫也不斷的摸索前進(jìn)，一步步走來，逐漸進(jìn)入成熟行列，頗受國內(nèi)外觀眾的喜愛，這是對我國影視動(dòng)畫行業(yè)給予的肯定。影視動(dòng)畫從20世紀(jì)初起步到現(xiàn)在已有百年歷史，動(dòng)畫作品也用萬來計(jì)算。這說明我國的動(dòng)畫行業(yè)已經(jīng)積累的豐富的經(jīng)驗(yàn)。并從各個(gè)時(shí)期的作品比對來看，在動(dòng)畫的創(chuàng)作和制作上有特別明顯的提高，但一個(gè)好的動(dòng)畫作品不只是要求有好的創(chuàng)作和制作就行的，他對動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格也要求特別嚴(yán)格。因此，本文主要是通過筆者對中國影視動(dòng)畫作品的調(diào)查和分析介紹我國現(xiàn)階段影視動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格狀況，并通過了解是什么因素阻礙美術(shù)風(fēng)格在中國影視動(dòng)畫的更一步突破，最后提出筆者的建議并促進(jìn)美術(shù)風(fēng)格在影視動(dòng)畫創(chuàng)作和最后的成型。

影視動(dòng)畫 美術(shù)風(fēng)格 研究 突破

從我國現(xiàn)有的影視動(dòng)畫作品來說，每個(gè)系列的中最為受到歡迎的作品大都對人們的視覺有特別強(qiáng)的感染力。從設(shè)計(jì)者的角度來看想要更好的制造作品不僅僅需要?jiǎng)?chuàng)作劇本這個(gè)核心，更需要的是從作品中的角色運(yùn)用獨(dú)特的美術(shù)藝術(shù)成為既是獨(dú)立的一個(gè)整體也是整體的一部分。從觀眾的角度來看想要讓作品第一眼吸引眼球，通過對這個(gè)作品具有看的欲望才有更深入的了解。因此從兩個(gè)方面總結(jié)，在影視動(dòng)畫中運(yùn)用美術(shù)藝術(shù)可以大大提高作品的影響力。

1 影視動(dòng)畫現(xiàn)狀與動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的關(guān)系

為了適應(yīng)生存和發(fā)展，影視動(dòng)畫從單獨(dú)的娛樂性質(zhì)分出了商業(yè)化性質(zhì)的動(dòng)畫，而為了在各個(gè)國家的對比下脫穎而出，國內(nèi)影視動(dòng)畫應(yīng)該形成具有獨(dú)特魅力風(fēng)格。比如提到美國動(dòng)畫，給人的第一印象就是通過在一個(gè)積極向上的氛圍或者環(huán)境下最終結(jié)局是主角獲得了愛情、親情和友情。如果想要我國的影視動(dòng)畫在這么激烈的競爭中占一席之地，最為關(guān)鍵的是使用動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格獨(dú)具一幟。讓影視動(dòng)畫通過運(yùn)用美術(shù)藝術(shù)的表達(dá)和角色形象設(shè)計(jì)，最終形式的作品最直接的通過視覺給觀眾獨(dú)特的魅力，形成獨(dú)特的風(fēng)格。但由于一些創(chuàng)作者在講究量的效果下忽略的質(zhì)的重要性，或者是創(chuàng)作者的經(jīng)驗(yàn)不夠豐富導(dǎo)致影視動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格存在著差異、粗糙，忽略了我國不僅需要的是和其他國家作品不一致，更重要的是要保障影視動(dòng)畫必須與藝術(shù)造型相結(jié)合。因此筆者通過從影視作品的文化和題材方面做出研究，并分析出中國影視動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格的原因。

2 制約影視動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格突破的原因及解除措施

2.1 動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格是否應(yīng)該融入中國傳統(tǒng)名族文化

我國是四大古國之一，祖先留給我們最多的就是五千年的優(yōu)秀傳統(tǒng)名族文化，它是我國勞動(dòng)人民一代代在發(fā)展中創(chuàng)造的精神財(cái)富，是我國勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶，是民間文化的載體，運(yùn)用最常見的是戲劇，這是中國文化的象征。但現(xiàn)在的影視動(dòng)畫為了獨(dú)具一致，基本運(yùn)用了中國的知名的典故，比如，孫悟空，花木蘭等等，這些耳熟能詳?shù)牡涔驶蛘呷宋?，?dǎo)致想要突破人們的預(yù)料范圍。這在對動(dòng)畫角色創(chuàng)作的時(shí)候產(chǎn)生了一定的局限性。但筆者認(rèn)為人物可以根據(jù)角色的設(shè)定適當(dāng)?shù)募尤胛覈?dú)有的傳統(tǒng)美術(shù)元素，這不僅僅是開闊了我國影視動(dòng)畫的發(fā)展空間，也能弘揚(yáng)我國優(yōu)秀的名族文化。此外，對創(chuàng)作者的要求更高，需要?jiǎng)?chuàng)作者突破自己的思維，打破局限。

2.2 打破動(dòng)畫內(nèi)容單一局限突破美術(shù)風(fēng)格

影視動(dòng)畫片的核心是創(chuàng)作者創(chuàng)作作品的理念和動(dòng)畫角色獨(dú)特的美術(shù)藝術(shù)。我國動(dòng)畫受到傳統(tǒng)名族文化的影響，基本不同于其他國家影視動(dòng)畫的風(fēng)格。著運(yùn)用濃重的風(fēng)土人情。而現(xiàn)在的影視動(dòng)畫的發(fā)展更廣，多了商業(yè)化這條發(fā)展道路，但依舊看見中國的影視動(dòng)畫比其他國家的市場狹隘，應(yīng)該主要原因是由于在設(shè)計(jì)動(dòng)畫藝術(shù)的時(shí)候受到傳統(tǒng)文化藝術(shù)的影響導(dǎo)致情節(jié)單一。還有就是創(chuàng)作者在借鑒國外優(yōu)秀影視動(dòng)畫過程中演變成了抄襲，這不僅失去的學(xué)習(xí)借鑒的目的，也失去了創(chuàng)造藝術(shù)的意義。此外，在國際影視動(dòng)畫中不少國家運(yùn)用了3D或者4D技術(shù)，增加了鏡頭感，這樣在觀看過程中給人增加了不少視覺上的震撼。因此建議我國優(yōu)秀的影視動(dòng)畫創(chuàng)作者們應(yīng)當(dāng)在動(dòng)畫中堅(jiān)守融入傳統(tǒng)的本族藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上添加有效的動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格，從而制作出讓觀眾震撼的優(yōu)美的視覺效果。

2.3 運(yùn)用高科技手段提高視覺效果

社會(huì)不斷發(fā)展，在影視動(dòng)畫這個(gè)行業(yè)也發(fā)生了翻天覆地的變化，以電腦技術(shù)代替了傳統(tǒng)手工藝的制作，不僅僅大大加快了創(chuàng)造者的進(jìn)度，并可以隨意切換動(dòng)畫背景，而且在制作背景和人物時(shí)候可以運(yùn)用三維技術(shù)制作出來的效果往往跟真實(shí)的效果一樣，這可以從視覺上吸引了觀眾的眼球。不過創(chuàng)作者在進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)的時(shí)候要注意色彩和風(fēng)格的搭配，還需要在創(chuàng)作的時(shí)候注意保持影視動(dòng)畫美術(shù)藝術(shù)的多樣性和多元性，并在不同的角度設(shè)計(jì)并欣賞和分析美術(shù)作品的內(nèi)在含義，最后創(chuàng)作的的作品才能讓觀眾主動(dòng)的去觀看了解。

3 結(jié)束語

綜上所述，國內(nèi)影視動(dòng)畫融入了我國傳統(tǒng)的名族文化藝術(shù)形成了一個(gè)單一的、有局限性的特點(diǎn)，創(chuàng)作者們應(yīng)該突破局限性運(yùn)用現(xiàn)代科技技術(shù)加上自我的突破來提高我國影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，讓影視動(dòng)畫在商業(yè)化市場有更大的發(fā)展空間。

[1]孫立軍.淺談中國動(dòng)畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀[J].電影藝術(shù),2004年01期.

[2]劉嫻.中國動(dòng)畫的民族化與現(xiàn)代化[J].中國電視,2004年06期.

孟香旭（通訊作者）（1987年），女，遼寧本溪人，漢族，單位：沈陽工學(xué)院，職稱：講師，學(xué)歷：碩士，研究方向：動(dòng)畫。