皇城相府東花園門樓門墩石的藝術(shù)特征

郝志華

〔摘 要〕門墩石是中國(guó)建筑結(jié)構(gòu)中特有的建筑石構(gòu)件，有著承托門并使它穩(wěn)固轉(zhuǎn)動(dòng)的作用，是古代門的重要組成部分。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們?cè)谥匾曀膶?shí)用功能的同時(shí)，也賦予了它作為建筑構(gòu)件特有的裝飾性。本文從題材、構(gòu)圖和造型方面對(duì)皇城相府東花園門樓門墩石進(jìn)行分析，進(jìn)而歸納總結(jié)其藝術(shù)特征。

〔關(guān)鍵詞〕門墩石 石雕 藝術(shù)特征

皇城相府，位于山西省晉城市陽城縣北留鎮(zhèn)皇城村，是清文淵閣大學(xué)士兼吏部尚書加三級(jí)、《康熙字典》總閱官、康熙皇帝35年經(jīng)筵講師陳廷敬的故居?；食窍喔謨?nèi)城、外城兩部分，有院落16座，房屋640間，總面積約3.6萬平方米，有前堂后寢，左右內(nèi)府、書院、花園、閨樓、管家院、望河亭等。其中石雕藝術(shù)匯集了北方各大院的藝術(shù)特征，造型栩栩如生，雕刻的內(nèi)容也是寓意豐富。本文通過對(duì)東花園門樓門墩石藝術(shù)特征的分析，進(jìn)一步探究“中國(guó)北方第一文化巨族之宅”的石雕藝術(shù)特征。

東花園門樓門墩石前后各有一組，高174厘米，寬50厘米，厚28厘米，由門獅、抱鼓石、底座三部分組成。其表現(xiàn)題材內(nèi)容都是一樣的，以動(dòng)物和植物花卉為主。由于獅子是百獸之王，能起到驅(qū)邪避兇、鎮(zhèn)宅守護(hù)的作用，所以常常被用在門墩石上。石獅子作為守門瑞獸在這里共有八只，分為四組，每組兩兩上下呼應(yīng)，但又有所不同。左邊一組是母獅愛撫幼獅，代表著子嗣昌盛，人丁興旺，下面的幼獅是一頭雄獅，右爪下踩著繡球，寓意家業(yè)永固。右邊一組是一對(duì)雌雄雙獅，上為雄，下為雌，雙獅寓意好事成雙，事事如意。抱鼓石共有四個(gè)，分兩對(duì)，每對(duì)雕刻內(nèi)容略有不同。左抱鼓石的左面和右抱鼓石的右面刻有蓮花，象征為人為官清正廉潔。這對(duì)抱鼓石的反面雕刻有麒麟，一只作駐足提腳狀，另一只作騰空飛奔狀，寓意鎮(zhèn)宅辟邪，避免災(zāi)禍，事事興旺。門墩石底座分上底座和下底座兩部分。左門墩石上底座刻有一對(duì)鳳凰、牡丹，寓意榮華富貴。右門墩石上底座刻有一對(duì)喜鵲，同時(shí)叼著一朵花在嬉戲，寓意家庭幸福。所有門墩石的下底座都一樣，由簡(jiǎn)約的線條和幾何圖形構(gòu)成，并無太多裝飾，柔美的線條、底座的高度，象征著主人尊貴的身份與地位。

東花園門樓門墩石從整體上看是柱體，每部分又有其獨(dú)特的構(gòu)圖特征。位于最上部的石獅從側(cè)面觀察為橫長(zhǎng)方形構(gòu)圖，而位于下面的石獅從正面觀察為豎長(zhǎng)方形構(gòu)圖，上下兩獅呈向前趴和站立的姿勢(shì)，給人平穩(wěn)，沉著之感。抱鼓石整體是由圓形構(gòu)成，給人圓滿、完整的感覺，雕刻在兩側(cè)的圖飾則采用了均衡式構(gòu)圖。外側(cè)的兩幅荷花圖，構(gòu)圖疏密有致，大面積的空白，增強(qiáng)了畫面的空間感。內(nèi)側(cè)的兩幅麒麟圖，構(gòu)圖飽滿，圖中的麒麟、山石、火云等幾乎占滿了整個(gè)畫面，張力十足。門墩石上底座位于上下石獅和抱鼓石中間，是一個(gè)豎長(zhǎng)的不規(guī)則圖形，圖中分別雕刻著一對(duì)鳳凰和一對(duì)喜鵲，一動(dòng)一靜根據(jù)畫面外形采用了“S”形構(gòu)圖，使畫面生動(dòng)自然。下底座位于整個(gè)門墩的最下方，整體呈方形，起到基石的作用，由各種規(guī)則的幾何圖形相互重疊，構(gòu)成層次分明、簡(jiǎn)潔統(tǒng)一的構(gòu)圖特征，顯得沉穩(wěn)、莊嚴(yán)。

左門墩石上石獅是一只母獅，頭部約呈45度轉(zhuǎn)向左側(cè)，兩條粗壯有力的后肢微彎站立，使得重心前移，左前爪相應(yīng)放于上底座的平面上起到支撐作用，右前爪向前下方伸出，輕撫下面的幼獅。圓睜的雙目，張開的鼻孔顯示出獅子的威嚴(yán)，但低順的雙耳和微張露齒并向上揚(yáng)起的嘴，流露出雌獅的母愛。母獅的下方是一只幼獅，整個(gè)身體向下順著彎曲的上底座呈俯沖狀，一對(duì)前爪向前下方伸出，抱住一只向下滾落的繡球，頭呈180度回轉(zhuǎn)看向母獅，橢圓的眼睛，長(zhǎng)吐的舌頭，翹起的臀部及尾巴，呈現(xiàn)出幼獅活潑好動(dòng)的特點(diǎn)。右門墩石上石獅是一只雄獅，頭部向右側(cè)微傾并低順著看向下方的雌獅，一雙強(qiáng)壯有力的后腿向后微彎，使身體重心后移，一對(duì)前爪捧著一個(gè)繡球準(zhǔn)備傳遞給下方的雌獅。雄獅雙眼睜而不怒，嘴張而不兇，彎曲的舌頭和搖擺的尾巴顯示出對(duì)雌獅的溫馴，但眉頭和頸項(xiàng)卷曲的濃密鬃毛又使得它不失威嚴(yán)。雄獅的下方依著彎曲的上底座伏趴著一只雌獅，整個(gè)身體連同下頜緊密地貼著地面，頭部上揚(yáng)望向上面的雄獅，尾巴也溫順地貼于臀部右側(cè)，整體造型突出了雌獅與雄獅戲耍時(shí)的溫順和乖巧。

抱鼓石位于上下底座中間，為橫圓柱形造型，與整體的方形結(jié)構(gòu)形成對(duì)比。從正面觀察并沒有過多的裝飾，只有左右兩排簡(jiǎn)潔的乳釘紋，中間鼓身部分經(jīng)打磨拋光處理，光滑細(xì)膩。站于兩座門墩石之間，兩個(gè)抱鼓石外側(cè)平面雕刻有相同的荷花圖案，有的完全盛開，有的含苞待放，雕有透視效果的大荷葉顯得生動(dòng)自然。荷花下方雕刻著彎曲的水波紋，層層交疊，雖然只有寥寥幾組，卻能給人以滿池荷花，碧波蕩漾之感。兩個(gè)抱鼓石內(nèi)側(cè)平面分別雕刻著麒麟圖。左邊圖中的麒麟駐足抬腳，強(qiáng)健有力的后肢微微彎曲，使重心后移，前軀干部分抬起，右前肢順勢(shì)彎曲上提，頭向身后上揚(yáng)回望，尾巴向上彎曲揚(yáng)起。眼眶和眼珠一起突出，嘴巴張開，露出尖牙和舌頭，頸部的鬃毛排列一致，隨風(fēng)揚(yáng)起，顯得麒麟威風(fēng)凜凜。順著頭部轉(zhuǎn)向的方向，刻著一朵火云作為呼應(yīng)。麒麟下方刻有山石和草木，低壓的地平面和矮小的草木更加襯托了麒麟的威武地位。右邊圖中的麒麟騰空飛奔，回轉(zhuǎn)抬起的頭部和卷曲上揚(yáng)的尾巴，以及騰空躍起的四肢，使身體整體呈向上彎弓狀，顯得張力十足，也增強(qiáng)了奔跑的動(dòng)勢(shì)，與左邊圖中的麒麟一動(dòng)一靜形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

東花園門樓門墩石的底座分為上底座和下底座。左門墩石上底座雕刻著一對(duì)鳳凰，其中一只伸展著雙翅，抖動(dòng)著尾羽，從天飛下。另一只昂首站立在山石上，頭部揚(yáng)起，與飛翔的鳳凰形成呼應(yīng)。站立鳳凰的腳下除了雕刻有山石，還雕有表示榮華富貴的牡丹花，這樣既平衡了構(gòu)圖，又豐富了畫面。右門墩石上底座雕刻著一對(duì)喜鵲，構(gòu)圖和造型形式與左門墩石上底座的鳳凰大致相同，不同的是兩對(duì)鳥首尾方向不一致。另外，兩只喜鵲嘴之間多了一朵花，顯得更為生動(dòng)豐富。每座門墩石的下底座造型都是統(tǒng)一的，整體呈長(zhǎng)方體，高49厘米，寬56厘米，厚28厘米。下底座從下往上共有六層。第一層沒有任何裝飾紋樣；第二層比第一層厚，刻有簡(jiǎn)潔的線性裝飾紋樣；第三層高度最小，無紋樣，形制也比第一、二層小了約2厘米；第四層為中間層，高度略小于第二層，形制小于第三層，展示在外的三面，分別陰刻有長(zhǎng)短不同但形狀相同的面性紋樣；第五層與第三層相同；第六層高度略小于第一層，但大小相同。在下底座最上面雕刻有一塊四角下垂的方形臺(tái)布，上面還雕刻著曲線布紋，每個(gè)三角形布角與方形底座的三個(gè)面產(chǎn)生對(duì)比，打破單調(diào)。

皇城相府東花園門樓門墩石雕刻的題材內(nèi)容有：子母獅、雌雄雙獅、麒麟、鳳凰、喜鵲、荷花、牡丹花、祥云，山石、水及裝飾紋樣。每種題材都有特殊含義及吉祥寓意。東花園門樓門墩石圓雕雕刻構(gòu)圖有橫長(zhǎng)方形構(gòu)圖、豎長(zhǎng)方形構(gòu)圖、圓柱形構(gòu)圖、方形構(gòu)圖，這些構(gòu)圖方式共存于門墩石上，既相互產(chǎn)生對(duì)比，又在對(duì)比中達(dá)到統(tǒng)一。門墩石上雕刻畫面的構(gòu)圖方式有：圓形構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、“S”形構(gòu)圖、“C”字形構(gòu)圖，這些豐富的構(gòu)圖形式使雕刻畫面均衡、穩(wěn)定、和諧、統(tǒng)一。從整個(gè)門墩石的造型來看，石獅子為主要表現(xiàn)形象。獅子的頭部與身體比例協(xié)調(diào)，頭部的云鬢紋排列有序，比較規(guī)整，有的獅子張著嘴，有的微張，還有的齜著牙吐著舌頭。每個(gè)石獅子的形象都表現(xiàn)得各不相同，惟妙惟肖，有愛撫幼獅的母獅，調(diào)皮活潑的幼獅，威嚴(yán)而又不失溫馴的雄獅，溫順乖巧的雌獅。它們或向前探出身體，或向后微蹲，或依勢(shì)俯沖，或向上伏爬，每個(gè)石獅子的動(dòng)態(tài)處理得既形象生動(dòng)，又相對(duì)獨(dú)立。抱鼓石左右兩側(cè)的麒麟圖，雖然在題材內(nèi)容上一樣，但在造型上一頭駐足抬腳，一頭騰空飛奔，一動(dòng)一靜形成對(duì)比，打破了完全對(duì)稱的單調(diào)感。上底座兩側(cè)刻畫的一對(duì)鳳凰和喜鵲，在構(gòu)圖形式上都采用了“S”形構(gòu)圖，造型上一上一下，一動(dòng)一靜，也極為相似，但在題材內(nèi)容上卻有所變化。門墩石上雕刻的植物，如荷花、牡丹花等，都采用了寫實(shí)的造型方法。植物刻畫莖脈清晰，把每種植物的形態(tài)特征都刻畫得精細(xì)、生動(dòng)，小到個(gè)體，大到整體，既能獨(dú)立，又能彼此聯(lián)系。

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