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    豐子愷與夏丏尊、李叔同

    2017-12-28 20:04:31陳嘯
    博覽群書(shū) 2017年11期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)生活

    陳嘯

    /壹/

    豐子愷是著名的漫畫(huà)家,也是著名的散文小品家。豐子愷的文藝生涯、散文創(chuàng)作與兩位他最為“敬愛(ài)”的導(dǎo)師不可分。這兩位老師就是夏丏尊與李叔同(披剃后名弘一法師)。夏、李二人,一為居士,一為和尚,但才調(diào)同一,胸懷無(wú)二,只是性情有別。在豐子愷的學(xué)生時(shí)代,李叔同教圖畫(huà)、音樂(lè),夏丏尊教國(guó)文。他們所懂得的知識(shí)皆遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出他們所教授的課程。比如李叔同,雖然教授圖畫(huà)、音樂(lè),但“他的詩(shī)文比國(guó)文先生的更好,他的書(shū)法比習(xí)字先生的更好,他的英文比英文先生的更好”。夏丏尊也同樣博學(xué)多能,“只除不弄音樂(lè)以外,其他詩(shī)文、繪畫(huà)(鑒賞)、金石、書(shū)法、理學(xué)、佛典,以至外國(guó)文、科學(xué)等,他都懂得。”“這好比一尊佛,有后光,故能令人敬仰?!保ㄘS子愷《悼夏丏尊先生》)

    夏丏尊做教師,真正做到了“把真心裝到口舌中去”。他有著足夠的耐心與愛(ài)心。對(duì)學(xué)生如對(duì)子女,“直率開(kāi)導(dǎo),不用敷衍、欺蒙、壓迫等手段?!保ㄘS子愷《悼夏丏尊先生》)“他的態(tài)度永遠(yuǎn)是親切的,他的說(shuō)話(huà)也永遠(yuǎn)是親切的。”(朱自清《教育家的夏丏尊先生》)他教授國(guó)文,指導(dǎo)作文,重視言之有物,“傳染語(yǔ)感于學(xué)生”,強(qiáng)調(diào)要老實(shí)地寫(xiě)。他重視“讀書(shū)”與“做人”對(duì)于“字畫(huà)文章”的意義。(夏丏尊《讀書(shū)與冥想》)

    李叔同做教師,話(huà)很少,但說(shuō)話(huà)時(shí)總能和顏悅色,且又以身作則,同樣讓學(xué)生衷心感動(dòng),自然誠(chéng)服。學(xué)生怕他,但也敬他?!皟晌粚?dǎo)師,如同父母一樣。李先生的是‘爸爸的教育,夏先生的是‘?huà)寢尩慕逃?。”(豐子愷《悼夏丏尊先生》)本質(zhì)上實(shí)行的都是感化的教育。

    離開(kāi)學(xué)校以后,豐子愷與夏、李兩先生也時(shí)時(shí)接近,多受教誨。兩位先生對(duì)豐子愷的影響已由“學(xué)校擴(kuò)大為人世”了。

    當(dāng)然,在面對(duì)人生的根本問(wèn)題上,李叔同走得更遠(yuǎn)。他“痛感于眾生疾苦”,欲行“大丈夫事”,而最終做了和尚。夏丏尊因種種塵緣的牽阻,而一生多憂(yōu)善愁。他是個(gè)自由主義者,也是個(gè)理想主義者,富于正義感。不過(guò),在痛感眾生疾苦,切身感受人世這一點(diǎn)上,夏丏尊與李叔同又是相通的。在“人世”這個(gè)大學(xué)校里,這二位導(dǎo)師所施的仍是“爸爸的教育”與“媽媽的教育”。

    在寫(xiě)文上,夏丏尊直接督教鼓勵(lì)了豐子愷。他本身就是教授國(guó)文與作文的。李叔同詩(shī)文詞賦俱佳,但更多集中于藝術(shù)教育,也非嚴(yán)格意義上的作家,散文僅是偶爾為之,卻也言簡(jiǎn)意賅,文采斐然,是天然素簡(jiǎn)之美的典范。李叔同出家以后,文學(xué)創(chuàng)作更少,這也許與他信奉禪宗有關(guān)。禪宗主張不立文字,不落言筌,直指人心,見(jiàn)性見(jiàn)佛。他把更多的心力放于修為。弘一法師對(duì)豐子愷的影響更多地體現(xiàn)于“后光”的照耀。

    實(shí)際上,在人格與學(xué)問(wèn)上,兩位先生皆深遠(yuǎn)影響了豐子愷。在一定的意義上,豐子愷的文品與人品正是夏、李兩先生綜合“統(tǒng)治”的結(jié)果。

    /貳/

    豐子愷的散文題材似乎非常廣泛,世俗生活、旅途見(jiàn)聞、市井百態(tài)、友人消息、個(gè)人情懷、家庭細(xì)故、社會(huì)變革、藝術(shù)探索、山川風(fēng)物、人世滄桑、國(guó)家興亡、世界大事、舊事往昔、讀書(shū)心得等皆有涉及,但豐子愷最為用力也最能體現(xiàn)其特色的則是其對(duì)讀書(shū)、繪畫(huà)、作詩(shī)、飲酒、品茗、談天、養(yǎng)花、教書(shū)、訪友、逗小孩等生活瑣屑、日常習(xí)久的偏嗜。豐子愷對(duì)“日常瑣屑”的“觀照”是一種佛家的參悟。這與其自小生長(zhǎng)的禪佛環(huán)境有關(guān),更與夏丏尊、弘一法師(出家后的李叔同)的影響有關(guān),尤其是弘一法師,并于1927年11月從弘一法師皈依佛門(mén),法名嬰行。本來(lái),豐子愷的氣質(zhì)與李叔同有點(diǎn)相似,凡李叔同喜歡的,他都喜歡。豐子愷曾如此回憶道:“我在師范學(xué)校(杭州浙江第一師范),一二年級(jí)都考第一名;三年級(jí)以后忽然降到第二十名,因?yàn)槲視鐝U了許多師范生的功課,而專(zhuān)心于李先生所喜的文學(xué)藝術(shù),一直到畢業(yè)?!保ㄘS子愷《我與弘一法師》)而畢業(yè)后,赴日游學(xué),后來(lái)當(dāng)了教師,自習(xí),仍迷戀不舍于李叔同的藝術(shù)。較之夏丏尊,豐子愷要樂(lè)觀超越得多。不過(guò),在世俗的層面上,他與夏丏尊似乎又有相通的地方。他講述佛理,但卻在哲學(xué)的層面上將佛理世俗化,從日常瑣屑人生百相中自然的生發(fā),是一種生活化、感知化的佛理闡釋。以積極入世的精神體現(xiàn)一種出世的情懷。要之而言,集中于兩方面:

    其一,在有情世相的抒寫(xiě)上體現(xiàn)出仁心及其對(duì)生命的追問(wèn);有情物象主要集中于物質(zhì)層面上的世態(tài),諸如生活生產(chǎn)、歲時(shí)節(jié)日、禁忌信仰、游戲娛樂(lè)、衣食住行等凡人屑事,這是人生的根本。

    他以廣大同情之心體會(huì)其“理”,而不執(zhí)著于事。他說(shuō):“我們的愛(ài),始于家族,推及朋友,擴(kuò)大而至一鄉(xiāng),一邑,一國(guó),一族,以及全人類(lèi)。再進(jìn)一步,可以恩及禽獸草木。因?yàn)槲覀兺翘焐?。故宗教家有‘無(wú)我之稱(chēng)。儒者也說(shuō):‘圣人無(wú)己,靡所不已。就是說(shuō)圣人沒(méi)有自己,但沒(méi)有一物不是自己?!保ㄘS子愷《勞者自歌(十二則)》)這是一種“大愛(ài)”,不以一人或一國(guó)為重,心里裝著全人類(lèi),如此,“卑怯”與“自私”自然消解。

    在諸多有情物象中,豐子愷努力追尋著生命本身的真相,并通過(guò)這“真相”更為達(dá)觀地俯視人世的一切?!冻繅?mèng)》一文說(shuō)的是晨間,將醒未醒之際,夢(mèng)中常常曉得自己做夢(mèng)。作者由是引申:人生如夢(mèng),恰如晨夢(mèng),在夢(mèng)中曉得自己做夢(mèng)?!拔覀円幻嬖跓嵝牡刈鰤?mèng)中的事,一面又知道這是虛幻的夢(mèng)。我們有夢(mèng)中的假我,又有本來(lái)的‘真我?!薄罢嫖业恼钅谛念^的時(shí)候,夢(mèng)中的妄念立刻被置之一笑?!比巳私杂小罢嫖摇保灰送鼌s這一“真我”而沉酣于虛幻之夢(mèng)?!拔覀円趬?mèng)中曉得自己做夢(mèng),而常常找尋這個(gè)‘真我的所在?!薄拔覀儭背3榱巳松帮柵挠淇臁?,“戀愛(ài)的甘美”,“結(jié)婚的幸?!?,“爵祿富貴的榮耀”等而被騙住,“致使我們無(wú)暇回想,流連忘返,得過(guò)且過(guò),提不起窮究人生的根本的勇氣,糊涂到死”。“人生如夢(mèng)!”這是當(dāng)頭棒喝!“宇宙間的人生滅,猶如大海中的波濤的起伏。大波小波,無(wú)非海的變幻,無(wú)不歸元于海,世間一切現(xiàn)象,皆是宇宙的大生命的顯示。”(豐子愷《阿難》)真的“本宅”在何處?是物質(zhì)的“家”嗎?“四大的暫時(shí)結(jié)合而形成我這身體,無(wú)始以來(lái)種種因緣相湊合而使我誕生這地方”。(豐子愷《家》)顯然,“本宅”乃虛有的精神之物。而物質(zhì)的“家”難以成為靈魂安慰和解脫的極樂(lè)凈土。認(rèn)識(shí)了這些,人類(lèi)之心可望通達(dá)、高遠(yuǎn),充滿(mǎn)著普遍的同情,亦可望“人們?nèi)缂易?,互相?ài),互相幫,共樂(lè)其生活,那時(shí)候陌路人都變成了家人”。(豐子愷《東京某晚的事》)

    其二,在無(wú)情物象的抒寫(xiě)上體現(xiàn)出佛心及其廣大的同情;無(wú)情之物象自然主要指動(dòng)植物及各種自然現(xiàn)象,也包括“緣緣堂”等少數(shù)的無(wú)機(jī)界色相。

    在豐子愷看來(lái),自然一切群生,都是平等的,共存于同一宇宙當(dāng)中。其筆下的貓、鵝、鴨、蝌蚪、蜜蜂、螞蟻等動(dòng)物都有著與人類(lèi)一樣的生命與情感。他以廣大慈悲之心愛(ài)護(hù)群生,質(zhì)疑人類(lèi)對(duì)牛羊等生命的任意殺食。推而廣之,一切動(dòng)物以及人類(lèi)的生命一樣應(yīng)與珍視與愛(ài)護(hù),既要關(guān)心其生命,也要關(guān)心其生存的環(huán)境。他為被迫“遷徙”(被孩子們捉到)到洋瓷面盆里而失去自然安息的蝌蚪焦灼,為困于屋內(nèi)而隔緣于窗外廣大天地與燦爛春色的蜜蜂鳴不平,同樣也為生活在現(xiàn)代都市,周?chē)鷿M(mǎn)是瓷、磚、石、鐵、鋼、電線(xiàn)及煤煙等而異化的人類(lèi)發(fā)感慨。

    地球是全體生物的家園,萬(wàn)物之間不應(yīng)設(shè)藩籬。他反對(duì)那種以自我為中心對(duì)其他生命與生存空間任意剝奪的現(xiàn)象,認(rèn)為那是對(duì)“真相”的忽視,也是對(duì)生命的一種漠視與侵犯。“諸相非相”,“萬(wàn)法從心”,物我一體。一切自然物象都是有情的,它是人類(lèi)生命的鏡像,同時(shí)感化啟示著人類(lèi)。

    豐子愷以博愛(ài)、廣大、同情之心靈看取天地間一切的物類(lèi),呈大人相,大人格。它超越著自然之力,睥睨著人生宇宙之真相,偉大足以比英雄,柔軟堪以比少女。然而,他又與生活靠得很近,是生活的參與者,所觀所悟不離世間。

    /叁/

    豐子愷在《我與弘一法師》(原載1948年12月《京滬周刊》第2卷49期)一文里曾說(shuō)過(guò)這樣的話(huà):“我以為人的生活,可以分作三層:一是物質(zhì)生活,二是精神生活,三是靈魂生活。物質(zhì)生活就是衣食。精神生活就是學(xué)術(shù)文藝。靈魂生活就是宗教?!松褪沁@樣的一個(gè)三層樓?!薄拔译m用三層樓為比喻,但并非必須從第一層到第二層,然后到第三層。有很多人,從第一層直上第三層,并不需要在第二層勾留。還有許多人連第一層也不住,一口氣跑上三層樓。不過(guò)我們的弘一法師,是一層一層的走上去的。弘一法師的‘人生欲非常之強(qiáng),他的做人,一定要做得徹底。他早年對(duì)母親盡孝,對(duì)妻子盡愛(ài),安住在第一層次中。中年專(zhuān)心研究藝術(shù),發(fā)揮多方面的天才,便是遷居在第二層樓了。強(qiáng)大的‘人生欲不能使他滿(mǎn)足于二層樓。于是爬上三層樓去,做和尚,修凈土,研戒律,這是當(dāng)然的事,毫不足怪的。做人好比喝酒,酒量小的,喝一杯花雕酒已經(jīng)醉了,酒量大的,喝花雕酒嫌淡,必須喝高粱酒才能過(guò)癮。文藝好比是花雕,宗教好比是高粱。弘一法師酒量大,喝花雕不能過(guò)癮,必須喝高粱。我酒量很小,只能喝花雕,難得喝一口高粱而已。但喝花雕的人,頗能理解喝高粱者的心?!痹谶@一點(diǎn)上,夏丏尊與豐子愷都是喝“花雕”的,雖非“高粱”,但已然是酒。對(duì)弘一法師一樣有著完全的理解與向往。但夏丏尊雖然贊善李叔同,但“因種種塵緣的牽阻”,一生愁苦。他也曾認(rèn)真地考慮過(guò)出家,李叔同的出家就有夏丏尊的慫恿,但他自己到底沒(méi)有出家?!翱墒鞘芎胍环◣煹母袆?dòng)極大,他簡(jiǎn)直信仰弘一師。自然他對(duì)佛教也有了信仰,但不在儀式上?!薄八麑⒔逃妥诮檀虺梢黄??!保ㄖ熳郧澹骸督逃业南膩D尊先生》)弘一法師出家前,與夏丏尊相交近十年,出家后與夏丏尊也一直是畏友,時(shí)時(shí)啟誘諄囑著夏丏尊。如果用豐子愷的比喻來(lái)看夏丏尊,夏丏尊則勾留“二層樓”,累于“一層樓”,同情“三層樓”。而豐子愷自己,則停留在“二層樓”,勉力爬上“三層樓”,在“物我一體”與“萬(wàn)法清心”“諸相非相”之間游走。但學(xué)藝術(shù)的人,必須體會(huì)宗教的精神,其藝術(shù)方能進(jìn)步。也正如弘一法師曾引用過(guò)的佛家語(yǔ),“士先器識(shí)而后文藝”。但弘一法師一心持律,一心念佛,全然站在宗教的范圍。豐子愷的散文有弘一法師的平淡之美與禪意,卻少了弘一法師的岑寂與飄然。比之弘一法師,豐子愷尚未完全做到對(duì)于一切事物,不為因襲成見(jiàn)所縛后的真解脫,真享樂(lè)。豐子愷的散文有佛禪散文的意味,卻也始終難掩內(nèi)里腸熱的內(nèi)蘊(yùn)與真實(shí)。他有夏丏尊的悲憫與入世處,卻又少著夏丏尊的“嘆息”與“憤怒”。夏丏尊坦言自己大半生來(lái),平日吃飯著衣,未曾嘗過(guò)“真”的滋味,“真”的情景?!八囆g(shù)的生活原是觀照享樂(lè)的生活,在這一點(diǎn)上,藝術(shù)和宗教實(shí)有同一的歸趨。”“真的藝術(shù),不限在詩(shī)里,也不限在畫(huà)里,到處都有,隨時(shí)可得。能把它捕捉了用文字表現(xiàn)的是詩(shī)人,用形及五彩表現(xiàn)的是畫(huà)家。不會(huì)做詩(shī),不會(huì)作畫(huà),也不要緊,只要對(duì)于日常生活有觀照玩味的能力,無(wú)論如何都能有權(quán)去享受藝術(shù)之神的恩寵。否則雖自號(hào)為詩(shī)人畫(huà)家,仍是俗物?!保ㄏ膩D尊:《〈子愷漫畫(huà)〉序》)他也曾說(shuō)過(guò),“佛學(xué)于我向有興味,可是信仰的根基迄今遠(yuǎn)沒(méi)有建筑成就。平日對(duì)于說(shuō)理的經(jīng)典,有時(shí)感到融會(huì)貫通之樂(lè),至于實(shí)行修持,未能一一遵行”。弘一法師曾說(shuō)夏丏尊過(guò)于執(zhí)著于“理”,而糊涂了“事”的一面,沒(méi)有悟得“事理不二”的法門(mén)。(夏丏尊:《我的畏友弘一和尚》)比之豐子愷,夏丏尊尚未將日常生活咀嚼出味道,如此,與藝術(shù)似乎也遠(yuǎn)了一層。但豐子愷的言之有物,豐富多彩,簡(jiǎn)潔干凈,字斟句酌,誠(chéng)實(shí)無(wú)偽,藹然可親,以及深切地混和著自己的思想的特點(diǎn),似乎依稀可以看到夏丏尊的影子。他們似乎都重清談?dòng)浭?,講究樸實(shí)雋永,單純澄澈,往往又能抓住事物的特征與神髓,是白話(huà)記敘文的典范。他們也似乎都體現(xiàn)出“飄逸”與“深刻”,“清淡”與“激越”的復(fù)合品性。豐子愷沒(méi)有夏丏尊的天真與懇摯,耿直與悲憤,他比夏丏尊懂得“世故”,然而,卻懂得世故而不世故。他是善于調(diào)和內(nèi)心矛盾的人。他有“山”的宗教,亦有“湖”的藝術(shù)。他既在世間,也超越著世間,走著合宜的中間路。世間的路讓他始終保持著一種對(duì)生活的激情與強(qiáng)烈的愛(ài)憎,而藝術(shù)與出世的路又讓他保持一種靜觀與“樂(lè)道”,“天下雖干戈,吾心仍禮樂(lè)”。他在藝術(shù)的世界里“納涼”與“避雨”,哪怕是短暫的。

    (作者系中南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院副教授。)

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