白釉扁壺的修復(fù)與保護(hù)

吉佳

為配合洛陽博物館新館開館，筆者有幸參與了一批館藏文物包括青銅器、石器、陶瓷器等的修復(fù)與保護(hù)工作，本文中的這件白釉扁壺即為該批館藏文物中的一件，筆者在多位老師的指導(dǎo)下對(duì)白釉扁壺進(jìn)行了修護(hù)與保護(hù)工作。

一、白釉扁壺的基本情況

此件唐代白釉扁壺壺高39.5厘米，表面布滿灰塵、土垢，口沿、壺身及底座大面積缺失，缺失一耳。

二、制訂修復(fù)與保護(hù)方案

首先，對(duì)器物整體及缺失處拍照，建立圖文檔案，并且在整個(gè)修復(fù)保護(hù)過程中，每天記錄修復(fù)日志便于以后查閱。

根據(jù)文物現(xiàn)狀，制訂如下修復(fù)方案：

1.對(duì)器物進(jìn)行清洗除垢；

2.對(duì)壺口缺失處補(bǔ)配并修形；

3.對(duì)壺身及底座缺失處補(bǔ)配并修形；

4.對(duì)壺身缺失的一耳進(jìn)行翻模、補(bǔ)配；

5.對(duì)補(bǔ)配處作色、做舊。

三、修復(fù)與保護(hù)過程

1.清洗除垢

對(duì)陶瓷器的清洗工作要做到輕緩、心細(xì)，勤觀察，注意在清洗過程中不要繼續(xù)加重?fù)p傷器物已損壞的斷口。

此件白釉扁壺破損嚴(yán)重，由于年代久遠(yuǎn)，沉積了許多灰塵和土垢，要去除這些灰塵和土垢，首先用軟毛刷蘸蒸餾水對(duì)器物表面進(jìn)行清洗，清洗后將器物放于陰涼通風(fēng)處使其自然風(fēng)干。對(duì)于器物殘斷處存有的黃、黑污垢，用蒸餾水清洗后，可用軟毛刷蘸去污粉將其刷洗干凈。對(duì)于較難清除的粘貼在斷面的銹漬，可用手術(shù)刀輕輕將其剔除。2.缺失處的補(bǔ)配

此件白釉扁壺殘破嚴(yán)重，壺口、壺身、壺底皆有大面積缺失，壺身缺失一耳。由于這件器物殘缺面積較大，我們選用水調(diào)石膏粉作缺損部分胎體補(bǔ)配材料。

（1）壺口的補(bǔ)配與修形

首先用打樣膏對(duì)壺口完整處進(jìn)行取模，然后將模胚移至缺損部位并用熱熔膠固定，接下來調(diào)制石膏并將其填至缺損部位，盡量填平。待其自然干燥后用粗砂紙打磨整形，使其與原表面凹凸一致，再用細(xì)砂紙反復(fù)打磨，直至與原器銜接平整光滑，符合下一步作色要求。

（2）壺身及底座的補(bǔ)配與修形

由于壺身缺失嚴(yán)重，補(bǔ)配起來更需要充足的耐心，在把文物安全放在第一位的前提下逐步將缺失填補(bǔ)起來。殘缺部分比較少的細(xì)縫我們會(huì)用手術(shù)刀配以膩?zhàn)臃垡粚訉拥耐p隙上刮涂，盡量刮涂的與原器物高低一致，每涂一層后皆要等其完全干透，再用砂紙打磨一遍，直至該縫隙與原器物表面凹凸一致，平整光滑。殘缺面積較大的部分，我們皆用水調(diào)石膏粉作為殘缺部分胎體的補(bǔ)配材料，將水調(diào)石膏逐塊兒填補(bǔ)到缺失部位。補(bǔ)配過程中要不厭其煩，反復(fù)打磨修形，使補(bǔ)配部分與器物整體保持和諧，與原器物本體表面過渡自然、平滑，補(bǔ)配部分有紋飾的要與原器物銜接自然、逼真。在補(bǔ)配修形的過程中，我們始終要記得保持文物的歷史真實(shí)性，不要為了追求完美抹去文物本身的歷史痕跡。

對(duì)于底座的缺失部分，我們皆是用水調(diào)石膏粉進(jìn)行補(bǔ)配后，用砂紙反復(fù)打磨、修形使其平整光滑，與原器物保持高度一致。

（3）白釉扁壺缺失耳的補(bǔ)配

此件白釉扁壺壺身缺失一耳，另一耳完整，故而補(bǔ)配缺失的壺耳時(shí)我們選用的方法是用打樣膏翻模進(jìn)而對(duì)壺耳補(bǔ)配。首先要做的是在完整的壺耳上涂抹脫模劑，如凡士林、洗潔精水。之后用打樣膏覆蓋在完整的壺耳上取模，待打樣膏完全干后，輕輕將其取下，涂抹脫模劑后將水調(diào)石膏粉作為補(bǔ)配材料填于模內(nèi)，待其自然干燥后取出，用砂紙輕輕打磨、修形。最后，用3A膠將補(bǔ)配的壺耳粘于缺失處，待自然干燥后再用水調(diào)石膏對(duì)粘接縫隙反復(fù)披補(bǔ)、精細(xì)打磨，直至與原器物銜接自然平滑，符合下一步作色的要求。

3.作色仿釉

作色和仿釉是陶瓷器修復(fù)過程中最為關(guān)鍵的一個(gè)步驟，也是一道技術(shù)難度較大的工序，若把握不好整個(gè)的修復(fù)過程就會(huì)前功盡棄。經(jīng)粘接、配補(bǔ)等工藝修復(fù)后的陶瓷器，其修復(fù)部位往往與原器物的顏色存在一定的差異，需要對(duì)修復(fù)部位進(jìn)行作色處理。修復(fù)水平的高低直接決定了修復(fù)部位在色彩和質(zhì)感上與原器物是否保持一致，能否達(dá)到好的視覺效果。作色工藝是仿釉的基礎(chǔ)，往往要同仿釉同時(shí)進(jìn)行。作色仿釉一方面要細(xì)致觀察和分析器物表面呈色情況，從器物的基本顏色、色彩變化情況、色彩的層次關(guān)系等方面考慮制訂方案，然后進(jìn)行調(diào)色、上色；另一方面要熟練掌握作色、仿釉的各種技法，熟悉所用顏料的各項(xiàng)性能指標(biāo)，只有這樣修復(fù)出來的器物才能逼真。顏料和釉料是作色和仿釉工藝中不可或缺的材料，它要具有良好的遮蓋力、著色力以及耐光、耐熱等性能。針對(duì)這件白釉扁壺，對(duì)于作色材料的選用我們以礦物顏料為主，主要采用的是丙烯顏料。丙烯顏料為水溶性材料，具有抗老化、附著力好、色彩鮮艷、光潔度高、干燥時(shí)間快且環(huán)保無毒的特點(diǎn)。仿釉基料我們選用的是消基類素色透明清漆，它能夠很好的與礦物顏料結(jié)合，有較好的附著力、抗老化性且不易變色變質(zhì)。將丙烯顏料、稀釋劑、仿釉清漆，按不同比例準(zhǔn)確調(diào)制成符合器物原色的色漿，經(jīng)過幾遍甚至幾十遍的薄涂，層層疊加，使每層顏料互相滲透、混合，逐漸達(dá)到理想的效果。至此，此件白釉扁壺的修復(fù)與保護(hù)工作就基本完成了。

四、結(jié)語

通過修復(fù)與保護(hù)，此白釉扁壺能夠得以妥善的保存。在具體的保護(hù)和修復(fù)過程中，每個(gè)環(huán)節(jié)我們都嚴(yán)格按照修復(fù)原則和操作流程進(jìn)行，白始至終都將文物安全放在首位。作為文物保護(hù)工作者，我們必須不斷學(xué)習(xí)和掌握各種新理論、新知識(shí)、新材料，在實(shí)踐中加以應(yīng)用，更好地服務(wù)于文物保護(hù)工作。

（責(zé)任編輯：耿坤）