年度電視劇《那年花開月正圓》：細(xì)節(jié)雕琢“精品大劇”

祝媛莉

“如果要給《那年花開月正圓》加個(gè)標(biāo)簽，‘精品大劇最為貼切?！?/p>

電視劇開播前夕，該劇總制片人、華視娛樂投資集團(tuán)股份有限公司總裁趙毅接受《綜藝報(bào)》采訪時(shí)，曾如此表示對《那年花開月正圓》的期待，“我們希望這部劇在藝術(shù)創(chuàng)作上呈現(xiàn)最好品質(zhì)，在思想主題上傳遞溫暖正能量，在市場層面受到高度認(rèn)可。這是整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)用誠意和真心奉上的一部作品。”

《那年花開月正圓》播出后，憑借恢宏大氣的秦商故事，新穎討喜的女主設(shè)置，富有工匠精神的精良制作，掀起多番輿論熱議。

CSM媒介研究52城數(shù)據(jù)顯示，《那年花開月正圓》播出期間，東方衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視收視率一路高漲，雙平臺(tái)收視率破2，其中，東方衛(wèi)視全國同時(shí)段收視率屢屢破3，平均收視率達(dá)2.564%。截至12月20日，該劇在騰訊視頻的點(diǎn)播量逾126億次。熱播時(shí)，該劇連續(xù)37天登上新浪微博熱搜榜，相關(guān)熱搜92個(gè)，成為2017年名副其實(shí)的“現(xiàn)象級”精品大劇。

人文底色和現(xiàn)實(shí)意義

《那年花開月正圓》以陜西省涇陽縣安吳堡吳氏家族的史實(shí)為背景，講述了清末出身民間的陜西女首富周瑩跌宕起伏的人生故事，該劇由丁黑執(zhí)導(dǎo)，孫儷、陳曉、何潤東、胡杏兒等主演。

劇集以周瑩人物成長與吳家興衰發(fā)展為主線，串起國家命運(yùn)與時(shí)局走向的宏大敘事。內(nèi)容上，愛情、商戰(zhàn)、傳奇、官場斗爭等多種元素均有呈現(xiàn)。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授，博士、碩士生導(dǎo)師楊洪濤表示，作為近現(xiàn)代歷史劇，《那年花開月正圓》依托家族題材劇元素，融入商戰(zhàn)、家族和家國情懷，類型完美融合也是該劇成功的一個(gè)關(guān)鍵。

《那年花開月正圓》包容眾多，然而趙毅最初對周瑩的了解卻僅限兩頁紙。從對周瑩兩頁紙的生平闡述，到一部74集的電視劇，趙毅同一眾主創(chuàng)走了五六年。

前期劇本創(chuàng)作困難重重。一方面，現(xiàn)有史料記載寥寥，吳家后人和民間傳說對周瑩的描述也是只言片語。況且基于真實(shí)歷史人物的影視改編難以把握平衡點(diǎn)，既要尊重歷史，又要符合影視藝術(shù)審美，在情感表達(dá)的深刻性、敘事的內(nèi)在邏輯性、人物性格的完整性等各方面十分考驗(yàn)編劇功力。

編劇蘇曉苑和導(dǎo)演丁黑形容《那年花開月正圓》的劇本創(chuàng)作猶如“戴著鐐銬跳舞”。

蘇曉苑說，在大事不虛、小事不拘創(chuàng)作原則下，摸索現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的創(chuàng)作尺度好比面對一片森林，知道周瑩就在那兒，但不知道哪條路能走通，只能一條條去試?！皠?chuàng)作中，就要一稿稿不斷地推翻重來，在探索和實(shí)踐中蹚出一條路來?！?/p>

蘇曉苑創(chuàng)作劇本歷時(shí)3年，僅大綱就寫了8稿，分集劇本3稿。劇本創(chuàng)作完成后，劇本飛頁（即零劇本，編劇當(dāng)天寫當(dāng)天拍）就有1000多個(gè)。

“用現(xiàn)代視角回看那個(gè)處于新舊交替的時(shí)代，周瑩是有進(jìn)步意義的女性，她有自己的生活舞臺(tái)和事業(yè)舞臺(tái)。從這點(diǎn)來講，可與當(dāng)今女性在精神世界找到共鳴點(diǎn)?！倍『诒硎?。

此外，秦商精神對周瑩的影響亦不容忽視。從小情小愛到家國情懷，劇中秦商在亂世之中奮力拼搏的形象被真實(shí)刻畫。《那年花開月正圓》中，以孫儷飾演的周瑩為軸心，劇情波瀾壯闊鋪陳展開，在陳曉、何潤東、任重、俞灝明、劉佩琦、張晨光、謝軍豪等演員的共同演繹下，人物變得生動(dòng)鮮活，大義秦商群像凸顯，使得整部劇充滿了人性深度與人文情懷。

4億投資 細(xì)節(jié)烘托情境氣氛

《那年花開月正圓》投資4億多，趙毅坦言預(yù)算成本控制壓力很大，但為了保證劇作品質(zhì)，劇組對必要的制作不吝花銷。

為還原真實(shí)歷史風(fēng)貌，劇組搭建了總計(jì)近50000平方米的外景和棚內(nèi)景，取景地跨越全國5省1市，并按縣志等可靠資料全新打造一條當(dāng)時(shí)陜西涇陽的商業(yè)街。后期拆除吳家議事廳的搭景就花了幾十萬。為展現(xiàn)清末涇陽大戶的葬禮風(fēng)俗，吳聘葬禮那集，送葬的宏大場面全部采用真人實(shí)景拍攝，為觀眾帶來了穿越時(shí)空的震撼。

不同于現(xiàn)在大多數(shù)影視劇采用AB雙組導(dǎo)演拍攝的方式，《那年花開月正圓》采用單機(jī)拍攝，幾乎所有戲份都由丁黑一人操刀，如此一來，既保證了電視劇的制作水準(zhǔn)，也有利于電視劇風(fēng)格的統(tǒng)一，但是這種操作方式對導(dǎo)演及制作團(tuán)隊(duì)的體力和精力是一種巨大考驗(yàn)，而且拍攝周期和制作費(fèi)用也相對更高。該劇全程采用4K攝像機(jī)拍攝，全劇拍攝素材達(dá)到800T-900T。七八個(gè)團(tuán)隊(duì)一起參與后期制作，甚至還專門搭建了一個(gè)數(shù)據(jù)光纖機(jī)房。

“制作一部劇最關(guān)鍵的是不忘初心，用心把每一環(huán)節(jié)做到我們能實(shí)現(xiàn)的最高標(biāo)準(zhǔn)?！倍『谡f道。

丁黑素以嚴(yán)苛的創(chuàng)作風(fēng)格聞名，執(zhí)導(dǎo)《那年花開月正圓》，他要求劇中男演員一律剃頭，不準(zhǔn)戴頭套，全部演員不準(zhǔn)拍攝期間軋戲。在大多數(shù)影視作品采用后期配音時(shí)，丁黑堅(jiān)持現(xiàn)場收音，演員同期錄音。

丁黑表示，“演員現(xiàn)場演戲時(shí)，從形體、表情，到精神、臺(tái)詞都全身心投入。同期錄音與后期配音相比，演員的體驗(yàn)方式和傳達(dá)方式不一樣，塑造人物的真實(shí)感也完全不同。”

丁黑是陜西人，硬漢外表之下有著非常細(xì)膩的內(nèi)心。為了一個(gè)航拍機(jī)從上空掃過吳家東院的鏡頭，他要求劇組制片主任在房頂瓦片上種草。在丁黑看來，這些屋頂瓦片間的雜草正是時(shí)光流逝的有力注腳。

丁黑說自己對于細(xì)節(jié)的關(guān)注有點(diǎn)“強(qiáng)迫癥”，他這種追求極致的“焦慮”也感染了整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)，從執(zhí)行導(dǎo)演、副導(dǎo)演到每個(gè)環(huán)節(jié)的工作人員都習(xí)慣于一遍遍“摳細(xì)節(jié)”。

丁黑還十分在意用細(xì)節(jié)營造場景氛圍和情境情緒。劇中吳聘出殯那場戲，正是一個(gè)雪天，細(xì)雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)?！帮w雪”作為一個(gè)象征，包含多層涵義，有周瑩內(nèi)心的死寂冰冷，有吳聘之死的奇冤，有心懷鬼胎之人的冷酷，也預(yù)示“黑暗”到來之前的肅殺氣氛。到了全劇另一個(gè)高潮，周瑩被陷害押解至京城大牢。一直癡愛周瑩的沈星移為救周瑩獻(xiàn)上身家資產(chǎn)，全然沒料到陷入另一個(gè)陷阱。沈星移牽著周瑩的手走出牢門，卻聽到有人喊劫獄，官兵手持刀槍將二人圍住。生死面前，二人情愫繾綣，此時(shí)空中彌漫京城春天慣常飛舞的柳絮，營造的意境與“飛雪”相呼應(yīng)，卻另有新意。

《那年花開月正圓》中，雪、花、月、柳絮……這些在劇中反復(fù)呈現(xiàn)的畫面符號都有其象征意義。丁黑介紹，除了用物寄情，畫面中的景致、造型、色調(diào)、音樂、光線都被用以烘托氛圍，制造特定情境?！叭绻@些細(xì)節(jié)被觀眾捕捉，我們?nèi)缬鲋?，即使觀眾沒有發(fā)現(xiàn)，他們能感受到畫面的美和意境，效果也達(dá)到了?！?/p>

楊洪濤評價(jià)，“丁黑是一個(gè)拒絕庸俗的人。作為學(xué)中文出身的導(dǎo)演，他對影像敘事有著獨(dú)特的表達(dá)?！?/p>

“偏執(zhí)”試新 內(nèi)容表達(dá)更具張力

《那年花開月正圓》是一部呈“新”之作。趙毅表示，《那年花開月正圓》講的是100多年前的老故事，但希望給觀眾帶來方方面面的全新觀感。

與以往同類型劇大多基調(diào)偏凝重、老成，主打黑灰色調(diào)不同，《那年花開月正圓》整體影像基調(diào)偏明快，色彩鮮亮。葉錦添操刀服裝造型，他將東西方文化大交匯時(shí)代的服裝風(fēng)格掌控到位，且獨(dú)具美學(xué)特質(zhì)。

劇中孫儷、陳曉、何潤東、任重、俞灝明、劉佩琦、張晨光等演員均有顛覆性表演，讓人眼前一亮。值得一提的是，陳曉飾演的沈星移是一個(gè)虛構(gòu)人物，也是全劇最立體的形象。對于沈星移的人物塑造，片方與吳家后人認(rèn)真商討過，在把握原則和底線的基礎(chǔ)上進(jìn)行了藝術(shù)加工。沈星移從一個(gè)紈绔子弟成長為商界精英，并為民族大義成為愛國革命志士，他的自我蛻變最具現(xiàn)實(shí)意義，能夠?qū)Ξ?dāng)代年輕人產(chǎn)生正向價(jià)值引領(lǐng)。

另一方面，該劇在適應(yīng)當(dāng)下影視發(fā)展，滿足不同年代觀眾欣賞水平和需求上也下了工夫。導(dǎo)演和編劇處理商戰(zhàn)戲時(shí)，并未對周瑩經(jīng)商進(jìn)行詳盡的行為描寫，多以人為本?！皬挠^賞性來說，大多數(shù)觀眾愿意看的還是人與人之間的情感矛盾、性格矛盾和觀念矛盾。劇中人物性格立住了，周瑩的商業(yè)成果、經(jīng)營脈絡(luò)和思維確立了，其余的觀眾可以自己補(bǔ)充。這是我們刻意為之?！倍『诒硎?。

為了貼近當(dāng)代觀眾，編劇按照現(xiàn)代公司架構(gòu)理念處理周瑩經(jīng)商之道。周瑩身邊有管家、賬房等人扶持，她相當(dāng)于一個(gè)企業(yè)的董事長兼總裁，并給她配了CEO 、CFO、COO等團(tuán)隊(duì)成員。

在表演處理、鏡頭調(diào)度運(yùn)用、敘事剪輯等方面，丁黑嘗試了一些電視劇不太常用的手法，比如交叉剪輯、平行蒙太奇手法等。楊洪濤分析，該劇對于長鏡頭的運(yùn)用以及場面調(diào)度處理引入電影拍攝理念，對電視劇敘事來說是一個(gè)突破。

電視劇開篇，鏡頭從陜西大地掠過俯瞰涇陽城，穿過街巷市集，最后落在周瑩父女賣藝的場景，故事序幕拉開……這場戲需要攝影、航拍、美術(shù)、后期、燈光、音樂相互配合，工作量龐大、復(fù)雜。這段長鏡頭的打磨也耗費(fèi)了大量人力物力。后期制作時(shí)，工作人員需要一幀一幀地反復(fù)摳畫面，丁黑要求涇陽城商業(yè)街上每一個(gè)人的神態(tài)、形態(tài)都要細(xì)致到位。

劇中有一段3分多鐘展示周瑩酒醉微醺思念故人的長鏡頭，畫面唯美，音樂訴情。周瑩在外事業(yè)做得風(fēng)光，但一人獨(dú)處時(shí)內(nèi)心孤寂，通過鏡頭展示形成強(qiáng)烈對照，十分抓人心?，F(xiàn)場拍攝時(shí)，盯著攝像機(jī)回看這段鏡頭的何潤東也不禁潸然淚下。這場戲拍得很美，但背后拍攝過程卻很艱辛。整個(gè)鏡頭由無人航拍機(jī)一鏡到底拍攝，景別變化、空間變化、人機(jī)配合等各方面需精準(zhǔn)把握，此間還穿插記憶閃回和多時(shí)空敘事。一場戲拍了兩天，還砸壞了一臺(tái)無人機(jī)。曾有人勸丁黑放棄使用航拍一鏡到底，考慮拍攝檔期和成本預(yù)算等因素，丁黑暫時(shí)放下了。過了兩天，對這個(gè)鏡頭仍心心念念的丁黑再度嘗試，功夫不負(fù)有心人，最終成功了。

“我們不是炫技術(shù)，關(guān)鍵是要準(zhǔn)確而且強(qiáng)烈地表達(dá)人物心境和復(fù)雜心緒，又要夾雜著一些現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)的聯(lián)想，這樣可以幫助觀眾理解劇情、理解人物。從制作上來說，我們試圖達(dá)到一個(gè)新水準(zhǔn)，不過核心還是把故事講好，故事講不好，其他全是瞎掰?！倍『谥毖浴?/p>

對于該劇的名字，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也糾結(jié)了很長時(shí)間。最終，丁黑將劇名由最初的《大義秦商》改為意味深厚的《那年花開月正圓》。趙毅介紹，名字的變化一方面是希望該劇面向更廣大的受眾群體，著眼點(diǎn)不局限于某一地域。另外，劇名與劇集本身的風(fēng)格反差能給觀眾帶來新鮮和驚喜。

對于《那年花開月正圓》，蘇曉苑也有自己的理解：這部劇講述了一個(gè)女性的傳奇故事，描繪了一代秦商群像，更流露歲月流逝，人生無法回頭的傷感。當(dāng)周瑩達(dá)到人生事業(yè)頂峰時(shí)，她最難忘的反倒是最初的美好年華。正所謂，“花開月圓終有時(shí)，相逢未晚待那年?！?