淺談歌劇《茶花女》的創(chuàng)作特色和時(shí)代啟示

蔡佳穎

摘 要：歌劇《茶花女》是經(jīng)典的歌劇作品，本文主要探討歌劇茶花女中的音樂的使用對(duì)作品感情渲染的創(chuàng)作特色和其時(shí)代啟示。

關(guān)鍵詞：歌?。弧恫杌ㄅ?；創(chuàng)作特色；時(shí)代啟示

[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-35--01

1、歌劇《茶花女》簡(jiǎn)介

在探討歌劇《茶花女》的創(chuàng)作特色之前，本文先對(duì)歌劇茶花女的基本情節(jié)進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析，從而為后續(xù)的創(chuàng)作特色的研究提供必要的理論支撐。

1.1歌劇的內(nèi)涵與特點(diǎn)

歌劇是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，歌劇涵蓋了包括文學(xué)、舞蹈、音樂在內(nèi)的諸多藝術(shù)元素。一直以來，歌劇憑借著其獨(dú)有的特色在整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域擁有著重要的地位，也涌現(xiàn)出諸多的歌劇經(jīng)典作品。作為一門綜合的藝術(shù)，歌劇的音樂語(yǔ)言具有自身的完整性與抽象性，歌劇本身的獨(dú)立性在很大層面上與整個(gè)歌劇結(jié)構(gòu)有著非常緊密的聯(lián)系，為了更好地突出歌劇的表達(dá)效果，充分應(yīng)用音樂顯得尤為的重要。

1.2《茶花女》簡(jiǎn)介

歌劇《茶花女》是著名歌劇家威爾第的作品，作品主要講述了阿爾弗雷德與法國(guó)巴黎高級(jí)交際花薇奧列塔的愛情故事，在一次偶然的邂逅中，阿爾弗雷德愛上了美麗的薇奧列塔。但是，由于她的身份讓整個(gè)家族蒙羞，因此，在父親的直接干預(yù)下，阿爾弗雷德的愛情最后無果而終，善良的茶花女也最終離開了人間。作者通過兩者的愛情來演繹了世間真正愛情的內(nèi)涵，在贏得人們同情的同時(shí)，也彰顯了創(chuàng)作者高超的才華，原著作者小仲馬在觀看了歌劇茶花園之后，提出了高度的評(píng)價(jià)，這充分說明了歌劇茶花女所具有的藝術(shù)特色與魅力。

2、歌劇《茶花女》的創(chuàng)作特色體現(xiàn)

從整體上來看，歌劇《茶花女》的創(chuàng)作特色主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

首先，注重以歌唱來進(jìn)行主人公內(nèi)心情感的表達(dá)。作為為一部經(jīng)典的歌曲作品，《茶花女》在進(jìn)行主人公情感表達(dá)的過程當(dāng)中，通過獨(dú)唱、合唱詠嘆調(diào)的方式，來表達(dá)的作品中所彰顯的悲劇情感色彩，正是因?yàn)榇罅恳魳返氖褂?，讓整個(gè)作品充滿了跌宕起伏的內(nèi)心情感，也表現(xiàn)出強(qiáng)大的音樂張力，主人公內(nèi)心所經(jīng)歷的彷徨、失望、恨與愛也得到了高度的體現(xiàn)。例如，在第三幕“維奧萊塔在巴黎的臥室中”，作者使用小提琴來進(jìn)行主題背景音樂的演奏。幕啟前，管弦樂奏出短小的前奏曲，以極富表情的小提琴旋律作中心，強(qiáng)烈地表達(dá)出維奧萊塔內(nèi)心的悲嘆。單純、哀傷、凄涼的曲調(diào)，深深打動(dòng)人們的心弦。如泣如訴的音樂中，讓觀眾進(jìn)入一個(gè)可憐女人的內(nèi)心世界感同身受、身臨其境。所以，通過科學(xué)的使用音樂的詠嘆調(diào)進(jìn)行主人公情感的表達(dá)是歌劇茶花女的一大創(chuàng)作特色。

其次，注重獨(dú)唱。在歌劇《茶花女》的表演過程當(dāng)中，為了更好地刻畫人物的性格以及心理，作者通過使用了諸多獨(dú)唱的方式，來推進(jìn)整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展。[1]例如，在《茶花女》的著名音樂段落中，飲酒歌有著比較高的知名度，通過使用花腔女高音演員來進(jìn)行旋律的表達(dá)，彰顯內(nèi)心的忐忑以及面對(duì)愛情的彷徨。在不斷的獨(dú)唱中，將一個(gè)純情少女對(duì)愛情的渴望以及焦慮表達(dá)得淋漓盡致，正是這種氣氛讓整個(gè)作品有了更多的打動(dòng)人心的力量。

最后，發(fā)揮管弦樂的積極作用。在歌劇表演的過程當(dāng)中，管弦樂是具有獨(dú)立性的，它可以讓觀眾通過音樂本身就可以感知整個(gè)主人公內(nèi)心的世界，例如在歌劇《茶花女》的序曲中，多次響起旋律引起觀眾共鳴，產(chǎn)生嘆為觀止的效果。[2]每一次的演奏都會(huì)加一部分裝飾音符，這種裝飾音符可以模擬出內(nèi)心的諸多的變化，借助這種變奏的歌曲讓整個(gè)作曲與故事情節(jié)產(chǎn)生了更為和諧的效果。應(yīng)該講，歌劇《茶花女》是歌劇領(lǐng)域的一朵燦爛的花朵，通過借助主題音樂的使用、管弦樂的使用以及獨(dú)唱的使用讓整個(gè)歌劇中女主人公內(nèi)心的掙扎與惆悵，犧牲與愛得到了很大層面的彰顯。

3、歌劇《茶花女》創(chuàng)作特色的時(shí)代啟示

在上文中，只對(duì)歌劇《茶花女》的創(chuàng)作特色進(jìn)行了初步的分析，作為經(jīng)典的歌劇作品，《茶花女》對(duì)于今天的歌劇創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響。

首先，要注重人物情感的表達(dá)。在今后的歌劇創(chuàng)作與表演過程當(dāng)中，無論是借助音樂還是通過舞蹈等方式，將主人公的內(nèi)心情感進(jìn)行真實(shí)的表達(dá)是提高歌劇表演性與表達(dá)效果的重要路徑。所以，在今后的歌劇創(chuàng)作與欣賞的過程當(dāng)中，應(yīng)該在主人公情感的表達(dá)方面進(jìn)行必要的改進(jìn)與強(qiáng)化。

其次，要善于使用音樂。在整個(gè)《茶花女》創(chuàng)作特色中，注重音樂的使用是該部作品的主要特色，因此，在今后的歌劇創(chuàng)作過程當(dāng)中，應(yīng)該在音樂層面不斷地進(jìn)行改進(jìn)與推敲。[3]一方面，注重音樂作品與歌劇所要表達(dá)主題之間的相關(guān)性，通過作品的主題、音樂以及背景音樂的方式來系統(tǒng)地進(jìn)行歌劇情節(jié)的推進(jìn)。另一方面，要借助音樂烘托氣氛。在整個(gè)歌劇表現(xiàn)的過程當(dāng)中，巧妙的音樂設(shè)計(jì)有助于營(yíng)造良好的表演氣氛，因此，要從細(xì)節(jié)入手對(duì)音樂的表現(xiàn)力以及具體要實(shí)現(xiàn)的表現(xiàn)效果進(jìn)行相應(yīng)的提升。

最后，注重歌劇的和諧統(tǒng)一。一部?jī)?yōu)秀的歌劇之所以能夠打動(dòng)人心，無論是在劇本方面還是在演員的表演方面舞臺(tái)的設(shè)計(jì)方面以及音樂作品的創(chuàng)作與表演方面都是一個(gè)完整的統(tǒng)一體。[4]只有將音樂、舞蹈、文學(xué)等諸多的歌劇元素有效地統(tǒng)一在一起，才能夠達(dá)到理想的歌劇表達(dá)效果。所以，從以上的分析中可以看出，在今后的歌劇創(chuàng)作過程當(dāng)中應(yīng)該注重內(nèi)心情感的表達(dá)，關(guān)注音樂的科學(xué)使用，注重歌劇諸多元素的有機(jī)融合。

結(jié)語(yǔ)：

作為著名的歌劇代表作品，歌劇《茶花女》無論是在藝術(shù)審美方面還是在舞臺(tái)表現(xiàn)方面都達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度，本文主要探討了歌劇《茶花女》的創(chuàng)作特色，希望本文的研究能夠幫助讀者更好的解讀該部歌劇作品所具有的審美價(jià)值與藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]安燕燕. 淺析歌劇《茶花女》中的抒情性唱段[J].戲劇之家， 2016（5）：44-44.

[2]裴斐. 淺析威爾第歌劇《茶花女》中“喬治·阿芒”的音樂形象[J]. 北方音樂， 2016， 36（1）：46-47.

[3]李嚴(yán)梅. 歌劇《茶花女》的悲劇藝術(shù)芻議[J]. 黃河之聲. 2016（01）.

[4]景作人.中國(guó)版《茶花女》亮相津門[J]. 歌劇. 2014（03）.endprint