《三人行》和《樹大招風(fēng)》對比研究（下）

李群+白麗娜

摘 要：2016年為了慶祝銀河映像有限公司成立二十周年，銀河映像推出了兩部獻(xiàn)禮片：《樹大招風(fēng)》和《三人行》。從外在形式上來看兩者都是銀河映像經(jīng)典“警匪”題材電影的延續(xù)。然而從具體的表現(xiàn)手法到素材的選擇、場景的設(shè)計，它們卻呈現(xiàn)出完全不同的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：三人行；樹大招風(fēng)；情節(jié)；形式技巧

作者簡介：李群，男，湖北文理學(xué)院文學(xué)院教師，研究方向：影視美學(xué)；白麗娜，女，湖北文理學(xué)院文學(xué)院教師，研究方向：影視創(chuàng)作。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-35--02

銀河映像作為香港重要的影視制作公司從1996年成立以來陸續(xù)推出了一大批像《槍火》、《PTU》、《暗戰(zhàn)》這樣的經(jīng)典作品。從某種意義上說，銀河映像成為了香港電影的一個風(fēng)向標(biāo)，銀河影片風(fēng)格的變化和發(fā)展也預(yù)示著香港電影風(fēng)格的變化和發(fā)展。2016年銀河映像成立20周年，作為周年慶典銀河制作了兩部獻(xiàn)禮片，《樹大招風(fēng)》和《三人行》。一部由杜琪峰擔(dān)任導(dǎo)演，另一部由許學(xué)文、歐文杰和黃偉杰三位年輕導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。兩部獻(xiàn)禮片在選材上都選擇了銀河最擅長的警匪題材，然而兩部影片面世后卻出現(xiàn)截然不同的反響?；诖?，本文將從情節(jié)、形式和技巧上對兩部獻(xiàn)禮片進(jìn)行對比研究。

一、情節(jié)上的對比

在香港電影導(dǎo)演當(dāng)中，杜琪峰算是特立獨(dú)行的一個。至今，他的拍攝風(fēng)格都被傳為佳話。1999年，杜琪峰對游乃海說：“我想拍一部關(guān)于保鏢的戲”，于是臨時湊齊演員，游乃海每天提供兩頁紙的劇本，拍出了香港電影史上經(jīng)典黑幫片《槍火》，杜琪峰成為了香港的“科波拉”。隨后拍攝的《放·逐》、《文雀》都是照方抓藥，大獲成功。2015年，杜琪峰對游乃海說：“我要拍一組360度旋轉(zhuǎn)的槍戰(zhàn)戲，如果能讓我再拍一點(diǎn)逼真的外科手術(shù)場景，那就更好”于是《三人行》出現(xiàn)了。然而和《槍火》、《放·逐》、《文雀》相比，《三人行》卻沒能延續(xù)以往的口碑，而是呈現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢。

從電影情節(jié)的層面而言，游乃海滿足了杜琪峰的要求，在影片的前半段安排了一場由于突發(fā)狀況導(dǎo)致患者瀕臨死亡的場景，將逼真的外科手術(shù)場景展現(xiàn)在觀眾面前；在影片的后半段，也出現(xiàn)了360度旋轉(zhuǎn)的槍戰(zhàn)長鏡頭。然而從整部影片的情節(jié)設(shè)計來看，故事敘事動力并不充足反而漏洞較多。《三人行》不像傳統(tǒng)意義上的影片那樣在開端背景介紹，而是一開端就刪減掉了大量的情節(jié)，看似故事的開頭是從手術(shù)室中展開，實則不然。所以后面穿插進(jìn)警察、悍匪、兩股力量，最終警察、悍匪、醫(yī)生三者固定到這一場所時略顯僵硬。故事情節(jié)看似巧妙，利用最精煉的方式來表現(xiàn)人物特色，但對于開頭就具有刪減情節(jié)的故事而言后續(xù)的情節(jié)往往需要細(xì)密的解釋（類似于前情回顧），無論是倒敘還是插敘最終都可以讓觀眾理清思路，然而《三人行》并沒有營造讓觀眾后知后覺、恍然大悟的效果，而是若隱若現(xiàn)的通過臺詞來展現(xiàn)警匪之間的摩擦和問題。從觀眾的感知層面而言，這樣的情節(jié)敘事只能讓觀眾似懂非懂，毫無認(rèn)同感和幻境感，而更深層次的感知是導(dǎo)演在故弄玄虛，把毫無邏輯可言的敘事線胡亂拼湊，讓劇中人物成為一個空殼。悍匪的情節(jié)塑造尤為明顯，在《三人行》中，觀眾看到了一個擁有高智商高情商高顏值的犯罪者，他不僅擁有良好的教育背景還能洞悉人性的弱點(diǎn)。這是在香港電影中很難找到的（香港電影在人物的在人性設(shè)定上往往喜歡表現(xiàn)黑白雜糅，善惡模糊的人物，很難找到像大陸電影里涇渭分明的警匪），杜琪峰讓病床上的悍匪成了“高、大、全”式的人物臉譜（不知是不是北上的杜琪峰深受大陸影響的原因）。對于警察的情節(jié)設(shè)計則故弄玄虛，古天樂飾演的警察“陰陽怪氣”，行事風(fēng)格偏走極端，想袒護(hù)自己的手下所犯的錯誤但又被悍匪所識破，所以渾身莫名的肝火。在三人當(dāng)中，醫(yī)生的情節(jié)線最為清晰，然而故事情節(jié)塑造出來人物卻呆若木雞，表情極為單調(diào)。對于杜琪峰而言，最擅長的莫過于“槍戰(zhàn)戲”，從《槍火》到《放·逐》再到《PUT》，每一場中都有精彩的槍戰(zhàn)戲，不同于李翰祥的寫實，杜琪峰在場面調(diào)度中注重寫意。《三人行》也不例外，在前面大量瑣碎的三人戲后，悍匪終于找到了解下手銬的理由，手持槍支，拉開病房門的那一刻，360度的長鏡頭開始了，和杜琪峰早期電影當(dāng)中的槍林彈雨相比，這段病房內(nèi)的情節(jié)處理更抒情，驚愕的醫(yī)生，飄飛到空中的病人，無處躲藏的醫(yī)護(hù)人員都在升格鏡頭中一一掠過，背景音樂里略帶嘲諷和調(diào)戲的曲調(diào)更好的配合著這個本該悲傷恐怖的場景。從受眾效果來看，這段類似于華爾茲式的舞蹈化槍戰(zhàn)僅僅是一個把電影裝潢的更加華麗的情節(jié)，并沒有讓觀眾進(jìn)入到更深層次的意境當(dāng)中。而最后的段落部分，當(dāng)警察和悍匪在激烈的搏斗后，兩者快速演繹的生命達(dá)成和諧更讓這部影片故弄玄虛違和感迅速提升。

和《三人行》相比，《樹大招風(fēng)》的情節(jié)簡練達(dá)觀。影片采用人物傳記的手法來表現(xiàn)三大賊王。在情節(jié)的設(shè)計當(dāng)中，“97香港回歸”成為重要的敘事動力，讓人物的命運(yùn)和時代的命運(yùn)緊緊相扣。無論是季正雄街頭槍殺警察，葉國歡持槍搶劫金店還是卓子強(qiáng)明目張膽實施綁架，這一切都讓觀眾在最短的時間內(nèi)了解并認(rèn)識這些人物形象。在后續(xù)的分線敘事中，所有與季正雄、葉國華、卓子強(qiáng)產(chǎn)生交集的人都成為敘事當(dāng)中的重要線索，而《三人行》中，病房內(nèi)的病人卻形同虛設(shè)，毫無價值。從這一點(diǎn)上來講，《樹大招風(fēng)》要比《三人行》的情節(jié)設(shè)計更加豐滿。從情節(jié)的合理程度上，《樹大招風(fēng)》不僅給出了觀眾想要知道的人物命運(yùn)而且還通過巧合的編排讓故事更加圓潤（當(dāng)然對于大陸內(nèi)的場景展現(xiàn)有待商榷）。

二、形式和技巧上的對比

電影不同于其他藝術(shù)，它是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。電影藝術(shù)通過畫面、聲音和蒙太奇等電影語言，在銀幕上創(chuàng)造出感性直觀的形象，再現(xiàn)和表現(xiàn)生活。為了創(chuàng)造出更為真實的時空，讓觀眾更好的沉溺在電影的世界里，電影的形式變得尤為重要。因而很多形式主義者宣稱那些使用絢麗技巧的創(chuàng)作者自然高于不著痕跡的大師。當(dāng)然形式主義無可避免地注重電影語言的可塑性，但更為重要的是透過形式展現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)造力和電影本身。

《三人行》在形式上采用了極簡主義風(fēng)格，將主要場景設(shè)定在醫(yī)院的一間病房內(nèi)。和杜琪峰拍攝的其他警匪片相比，《三人行》改變了杜氏的傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格。在《槍火》、《暗戰(zhàn)》等一系列作品中不難看到杜琪峰在場景的設(shè)計當(dāng)中往往選擇較為殘破衰敗的場景，透過這樣的場景來展現(xiàn)具有香港時代風(fēng)貌的審美。而在《三人行》中，選擇了醫(yī)院病房作為主要場景，因而在電影的所指層面上是用擠壓的空間來展現(xiàn)人物的命運(yùn)。然而從能指的層面上這個場景的選擇顯得較為模糊，加之由趙薇飾演醫(yī)生，讓空間變得更加空洞?！稑浯笳酗L(fēng)》在形式上采用了寫實主義的風(fēng)格。整部影片根據(jù)真人真事改變，因而在故事的敘事線中情節(jié)設(shè)置基本圍繞人物真實的事件進(jìn)行處理，在場景的選擇中，不僅讓標(biāo)志性的時間透過新聞事件來展示還通過“風(fēng)滿樓”這一意味悠長的具體空間讓三大賊王出現(xiàn)交點(diǎn)。當(dāng)然在場景的設(shè)置中，部分場景和曾屬于那個時代的真實場景存在差距，但對于觀眾而言卻可以很好地完成敘事。寫實和寫意本是兩種不同的風(fēng)格，但從功能的層面來看《樹大招風(fēng)》要遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于《三人行》，因為在交錯寫實的人物敘事線中《樹大招風(fēng)》不僅做到了寫實在結(jié)尾處還進(jìn)行了寫意的升華。

《三人行》從技巧上來講采用了連續(xù)蒙太奇的方式進(jìn)行講述，用遮蔽法讓觀眾在未知的時空中觀看敘事，然而遺憾的是，在后續(xù)的情節(jié)中并沒有很好的完善前面設(shè)置的謎題。在場面調(diào)度中《三人行》用長鏡頭展現(xiàn)了完整的槍戰(zhàn)過程，但是整個過程的設(shè)計過于柔化，讓原本的故事線在這里發(fā)生變異。《樹大招風(fēng)》從技巧上采用了平行蒙太奇的手法進(jìn)行表現(xiàn)，通過每條線索來展現(xiàn)時代命運(yùn)下港人面對回歸的選擇。“風(fēng)滿樓”是整部影片中最重要的空間點(diǎn)，從場面調(diào)度的層面而言，關(guān)于風(fēng)滿樓的戲盡管時長很短，但卻是整個故事中最大的亮點(diǎn)。當(dāng)醉眼惺忪的葉國歡，沉默無言的季正雄，張揚(yáng)跋扈的卓子強(qiáng)三人呈三角形互相凝望的時候，人物的宿命感印和著時代消亡的主題油然而生。

三、結(jié)語

作為銀河映像的兩部獻(xiàn)禮片，《三人行》和《樹大招風(fēng)》盡管從各個層面都存在很大區(qū)別，但對于銀河映像而言，這都是一件喜事，因為新老兩代導(dǎo)演的存在必將延續(xù)和革新銀河最擅長的類型電影。endprint