張愛玲《金鎖記》的修辭研究

摘 要：本文主要分析張愛玲小說(shuō)《金鎖記》的辭格，從比喻、對(duì)比、反復(fù)角度分析語(yǔ)言中修辭的使用方式和特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：張愛玲；金鎖記；修辭

作者簡(jiǎn)介：李璇，女，廣東珠海人，碩士。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-35-0-02

張愛玲是一位細(xì)膩多情的女作家，她筆下精妙絕倫的小說(shuō)、散文等，無(wú)一不是在修辭運(yùn)用方面的優(yōu)秀典范。中篇小說(shuō)《金鎖記》是張愛玲最成熟的作品之一，被中國(guó)旅美文學(xué)評(píng)論家夏志清譽(yù)為“中國(guó)自古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)。”本文就以《金鎖記》為例，深入分析其張愛玲在文學(xué)創(chuàng)作中對(duì)修辭的選擇與運(yùn)用。

一、比喻

比喻是張愛玲作品中最常見的辭格，比喻的運(yùn)用主要有著化陌生為熟悉、化抽象為具體、化深?yuàn)W為易懂、化平淡為生動(dòng)的效果。

1.喻體的選取

《金鎖記》中比喻的喻體有著世俗化、色彩豐富、古典與現(xiàn)代的交織的特色。首先，選取世俗化的喻體，如“鋸了嘴的葫蘆”、“滾燙的蠟燭油”、“一棵較嫩雪里紅”等，將人們生活中最常見的事物作為喻體用于文學(xué)語(yǔ)言中，突顯了俗物其實(shí)也是有詩(shī)意和美感的，這樣的處理讓讀者產(chǎn)生既熟悉又陌生的感覺(jué)。其次，選取具有色彩豐富的喻體，用“金灰”來(lái)形容姜家沉悶敝舊的陽(yáng)光，用“一窠紅的星”和“一窠綠的星”來(lái)形容長(zhǎng)白在熱戀中所見的車窗外夢(mèng)幻般的紅燈和綠燈，鮮艷的色彩對(duì)比不僅可以增進(jìn)語(yǔ)言的可視性，還能通過(guò)色調(diào)的冷暖來(lái)表達(dá)感情，充滿了浪漫主義色彩和濃烈的情感對(duì)比，具有奇特的藝術(shù)感染力。此外，既選取了古典的喻體，如用“云軒信箋上的一滴淚珠”這樣含蓄柔美的喻體來(lái)形容年輕人眼中的三十年前的月亮，又選取了富有時(shí)代氣息的喻體，如用“電影配音機(jī)損壞之后的銹軋”來(lái)形容七巧尖刻的聲音，這種古典與現(xiàn)代的交織對(duì)比，給人一種新舊時(shí)空和文化碰撞的新鮮獨(dú)特的感受。

2.本體與喻體之間的感覺(jué)轉(zhuǎn)換：

《金鎖記》中的修辭融通了視覺(jué)、聽覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)等多種感覺(jué)，這幾種感覺(jué)又可以自由轉(zhuǎn)換，不固定在一種感覺(jué)中，可以拓展我們對(duì)作品的體驗(yàn)角度，創(chuàng)造出了一種陌生的修辭效果。

例：她那扁平而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片。

這里就是聽覺(jué)向觸覺(jué)的轉(zhuǎn)換，將曹七巧那種尖銳刻薄的聲音比作剃刀片，聽起來(lái)就像用剃刀刮心一樣刺痛。這種對(duì)聲音新鮮、陌生的語(yǔ)言修飾延長(zhǎng)了我們的感受，修辭力度大膽而深刻。

3.本體與喻體的動(dòng)靜轉(zhuǎn)換

《金鎖記》中，用一個(gè)靜態(tài)的事物來(lái)比喻富于變化的、稍縱即逝的動(dòng)態(tài)的事物，在同一靜止的時(shí)空上可以讓讀者欣賞到變化著的事物，這給讀者一種非常奇異的、陌生的感受。

例：地平線上的曉色，一層綠，一層黃，又一層紅，如同切開的西瓜——是太陽(yáng)要上來(lái)了。

這樣的比喻像一幅油彩畫一樣將一個(gè)絢爛的過(guò)程凝固在靜止的畫面上，把漸變的曉色比喻成切開的西瓜，把日出時(shí)天空顏色的綠、黃、紅三種層次變化以西瓜這種一種靜止的、可視的喻體表現(xiàn)出來(lái)，讓我們能夠在瞬間捕捉到日出的漸變之美，修辭手法不拘一格。

4.本體和喻體從有生命到無(wú)生命的轉(zhuǎn)換

本體和喻體從有生命到無(wú)生命的轉(zhuǎn)換，是一中非人化的過(guò)程，這種怪異的手法，能夠產(chǎn)生難以接受的怪異的修辭體驗(yàn)。

例：她睜著眼直勾勾地朝前望著，耳朵上的實(shí)心小墜子像兩只銅釘把她釘在門上——玻璃匣子里蝴蝶的標(biāo)本，鮮艷而凄愴。

將曹七巧比作沒(méi)有生命的蝴蝶標(biāo)本，寫出了她嫁入姜家后的生活空虛而沒(méi)有生趣，連對(duì)小叔子的憧憬也由于不幸的地位而被無(wú)情地拒絕了，本是蝴蝶一樣絢麗的青春，卻被沉悶的封建婚姻套上了黃金枷鎖的曹七巧，從鮮活的人成為了死寂的標(biāo)本，給人一種難以承受的、沉重的體驗(yàn)。

二、對(duì)比

在《金鎖記》全文中，對(duì)比的運(yùn)用也起到了增強(qiáng)小說(shuō)語(yǔ)言感染力的作用。對(duì)比是有意把兩種相反相對(duì)的事物，或同一事物相反相對(duì)的兩個(gè)方面放在一起，相互映照，其作用是使語(yǔ)言色彩更加鮮明突出，表達(dá)的情感也更加強(qiáng)烈而真實(shí)。

1.色彩對(duì)比

《金鎖記》中的色彩對(duì)比尤為鮮明。在描繪人物肖像、心理和境遇時(shí)，多用的是灰冷的色調(diào)，如“青白色的手”、“藍(lán)影子”、“白香云紗衫”、“黑裙子”、“冷去的尸身的顏色”等；在描繪姜家的環(huán)境是，多用的是俗艷、暖亮的色調(diào)，如“芙蓉鳥”、“金灰”、“金漆箱籠”等。色彩的冷暖對(duì)比，給我們以強(qiáng)烈視覺(jué)刺激，延展了我們的視覺(jué)體驗(yàn)，表現(xiàn)出在姜家安逸奢華的生活中主人公的空虛窒息、苦寂沉悶的內(nèi)心感受。

2.時(shí)空對(duì)比

《金鎖記》中時(shí)空的對(duì)比寫得尤為細(xì)膩。

例：她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著瘦骨如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信它年輕的時(shí)候有過(guò)滾圓的胳膊。就連出了嫁之后幾年，鐲子里也只得塞進(jìn)一條洋縐手帕。

這里選取了一個(gè)很獨(dú)特的角度，從細(xì)節(jié)入手，通過(guò)寫鐲子相對(duì)于手臂的大小變化，既夸張又真實(shí)地從側(cè)面反映出曹七巧青春的流逝，讓讀者體會(huì)到曹七巧晚年時(shí)回憶的辛酸和凄涼，修辭效果新穎而獨(dú)特。

3.美丑對(duì)比

《金鎖記》中的美丑對(duì)比尤為明顯。

例1：長(zhǎng)安靜靜的跟在他后面送了出來(lái)。她的藏青長(zhǎng)袖旗袍上有著淺黃的雛菊。她雙手交握著，臉上現(xiàn)出稀有的柔和。

例2：……她單叉著褲子，揸開了兩腿坐著，兩只手按在胯間露出的凳子上，歪著頭，下巴擱在心口上凄凄慘慘……

同樣是寫長(zhǎng)安，其言行舉止卻有著天壤之別。例1中溫柔恬靜的如同大家閨秀般的長(zhǎng)安，是愛人眼中的長(zhǎng)安，張愛玲用了“雛菊”、“柔和”等詞語(yǔ)，將長(zhǎng)安站在童世舫面前時(shí)嫻靜美麗的姿態(tài)寫得淋漓盡致。例2中是未遇見童世舫之前的長(zhǎng)安，在母親的逼迫下失去了生活的動(dòng)力，越來(lái)越像母親一般尖酸刻薄、舉止粗陋。通過(guò)長(zhǎng)安前后兩種不同的姿態(tài)舉止的對(duì)比，我們可以真切地體會(huì)到愛情的偉大，它可以瞬間使女子變得脫胎換骨，使讀者印象深刻，產(chǎn)生共鳴。endprint

三、反復(fù)

1.人物對(duì)話中的反復(fù)

《金鎖記》是張愛玲筆下情節(jié)最為起伏跌宕的小說(shuō)之一，其中人物的語(yǔ)言，無(wú)一不是語(yǔ)氣強(qiáng)烈、感情色彩濃厚的。通過(guò)分析，我們發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)中人物話語(yǔ)中出現(xiàn)的詞語(yǔ)反復(fù)起到了加強(qiáng)語(yǔ)氣和情感的作用。

例1：七巧道：“天哪，你沒(méi)挨著他的肉，你不知道沒(méi)病的身子是多好的……多好的……”

這里兩用了兩次“多好的”，突出了曹七巧對(duì)自己患軟骨病的丈夫的極端厭惡以及自然情欲的壓抑和憧憬。

例2：“你要我賣了田去買你的房子？你要我賣田？錢一經(jīng)你的手，還有得說(shuō)么？你哄我——你拿那樣的話來(lái)哄我——你拿我當(dāng)傻子——”

這里出現(xiàn)了多次反復(fù)，且是連綿的、漸進(jìn)式的反復(fù)，首先是“賣田”以問(wèn)句的形式進(jìn)行了反復(fù)，緊接著又是“哄”字的反復(fù)，最后是“拿”字的反復(fù)，在語(yǔ)氣上顯得急促、尖銳和強(qiáng)烈，正好把曹七巧質(zhì)問(wèn)姜季澤欺騙自己的感情時(shí)的暴躁、怒意和狠勁表現(xiàn)得淋漓盡致，呈現(xiàn)給我們一個(gè)傷透了心的人物形象，語(yǔ)言自然真實(shí)、愛憎分明。

2.疊詞反復(fù)

疊詞的反復(fù)，加強(qiáng)了疊詞的音響效果，能起到一詠三嘆的效果?！督疰i記》中出現(xiàn)了大量的疊詞，如“瘋瘋癲癲”、“久久”、“吱吱咯咯”、“漸漸”等，這些疊詞的運(yùn)用可以疊詞所表示的語(yǔ)言韻味更濃，形象更豐滿，抒情達(dá)意時(shí)更婉轉(zhuǎn)貼切，增強(qiáng)小說(shuō)的韻律美、節(jié)奏感和形象性。

例：七巧低著頭，沐浴在陽(yáng)光里，細(xì)細(xì)的音樂(lè)，細(xì)細(xì)的喜悅……

這里的“細(xì)細(xì)”兩字連用了兩次，在音韻上，有一種連綿不絕、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的感覺(jué)，將曹七巧內(nèi)心難以言表的溫柔和被愛的喜悅形象深刻地表現(xiàn)了出來(lái)，猶如陽(yáng)光流水般，細(xì)細(xì)地從女主人公內(nèi)心流淌出來(lái)，連我們也不知不覺(jué)被感染了。

3.意象的反復(fù)與突破

《金鎖記》中有許多新穎、獨(dú)特的意象，如太陽(yáng)、月亮、美麗而蒼涼的手勢(shì)、枷鎖等，這些意象在全文中反復(fù)出現(xiàn)，前后呼應(yīng)，給讀者留下了深刻的印象。其中太陽(yáng)、月亮這兩個(gè)意象的寓意本是相互對(duì)立的，但《金鎖記》對(duì)這兩種意象進(jìn)行了扭曲，它們相互交融，創(chuàng)造出了另一種絕望的、陰森的、怪異的意象，給我們奇特的體驗(yàn)：

例1：今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云，像是漆黑的天上的一個(gè)白太陽(yáng)。

例2：窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個(gè)灼灼的小而白的太陽(yáng)。

在古典美學(xué)思想中，太陽(yáng)這一意象大多意味著希望和光明，是溫暖的、正義的象征；月亮則有著陰柔的、浪漫的意味，多用于喻指相思之情、閨怨之愁等?！督疰i記》中，“太陽(yáng)”和“月亮”這兩個(gè)意象反復(fù)出現(xiàn)，起到了強(qiáng)調(diào)的作用，月亮這一意象是瘋狂的、恐怖的、壓抑的形象，而太陽(yáng)這一意象也被扭曲成慘白的、怪異的、代表著人生幻滅的形象，打破了傳統(tǒng)的對(duì)立局面，這兩個(gè)意象的交融起來(lái)，共同喻指了在封建婚姻的枷鎖和“丈夫不像個(gè)丈夫，婆婆也不像個(gè)婆婆”的瘋狂世界中女性身心的痛苦和絕望。這種突破傳統(tǒng)的手法給我們從未有過(guò)的新奇感受和深刻體驗(yàn)。

經(jīng)過(guò)上述分析可以得出，《金鎖記》中最突出的辭格是比喻、對(duì)比和反復(fù)。小說(shuō)中的比喻不僅靈活多、不拘一格，而且有著世俗化、陌生化等特色；對(duì)比中色彩對(duì)比、時(shí)空對(duì)比、美丑對(duì)比不僅深刻而鮮明，而且感情飽滿而強(qiáng)烈；反復(fù)中不僅有話語(yǔ)的反復(fù)、疊詞的反復(fù)，更有意象的反復(fù)和對(duì)傳統(tǒng)意象喻意的突破。這些辭格的靈活用法值得我們借鑒與學(xué)習(xí)，以達(dá)到巧妙利用語(yǔ)言文字手段，提升語(yǔ)言表達(dá)效果的目的。

參考文獻(xiàn)：

[1]《華語(yǔ)修辭》，曾毅平，暨南大學(xué)出版社，2012.2.

[2]《張愛玲經(jīng)典作品選》，當(dāng)代世界出版社，2001.1.

[3]《張愛玲小說(shuō)中的比喻研究》，胡孜嫻，2008年.endprint