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    吳宇森,回不去的英雄

    2017-12-25 14:52:37陳娟
    環(huán)球人物 2017年23期
    關(guān)鍵詞:英雄本色高倉(cāng)健吳宇森

    陳娟

    他30年前拍《英雄本色》,開(kāi)啟暴力美學(xué)和英雄電影時(shí)代;如今重拍《追捕》,期待找回來(lái)時(shí)路

    吳宇森

    香港導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制,1946年生于廣州。1968年步入電影圈。1986年執(zhí)導(dǎo)《英雄本色》,奠定了其暴力美學(xué)的電影風(fēng)格。1993年赴美國(guó)好萊塢發(fā)展,2006年回歸華語(yǔ)影壇。代表作有《英雄本色》《喋血雙雄》《變臉》《碟中諜2》等。近日,由其執(zhí)導(dǎo)重拍的《追捕》上映。

    978年10月,日本電影《追捕》在中國(guó)上映,風(fēng)靡一時(shí)——據(jù)當(dāng)時(shí)媒體的統(tǒng)計(jì),觀影人次至少達(dá)到8億。高倉(cāng)健飾演檢察官杜丘,遭到誣陷而被追捕,一路逃亡一路尋找真相。他沉默寡言,眼神冷峻,行為有力,很快成為大眾偶像。一時(shí)間,大街上的小伙子突然都豎起自己的衣領(lǐng),戴上不舍得撕去商標(biāo)的蛤蟆鏡,時(shí)不時(shí)來(lái)上一句:你看多么藍(lán)的天啊,一直走下去,你就會(huì)融化在藍(lán)天里……

    40年過(guò)去,一部新《追捕》被搬上銀幕,導(dǎo)演是吳宇森。同樣的故事,同樣的主題曲,還有幾句熟悉的臺(tái)詞,卻是不一樣的電影。雙雄、鴿子、芭蕾式雙槍韻律,為這部電影打上了吳氏烙印。

    “我等了3年,就是要等一個(gè)機(jī)會(huì),我要爭(zhēng)口氣,不是想證明我了不起,而是要告訴別人我失去的東西,我一定要拿回來(lái)?!边@是吳宇森電影《英雄本色》中的經(jīng)典臺(tái)詞,似乎印證著他此刻的心聲——距離他上一部電影《太平輪》正好過(guò)去了3年。但是,這一次他真的“拿回來(lái)”了嗎?

    向高倉(cāng)健致敬

    吳宇森對(duì)高倉(cāng)健有一種情結(jié)。上世紀(jì)六七十年代,生活在香港的他就開(kāi)始看高倉(cāng)健的電影,被他的形象、氣質(zhì)和為人所吸引。

    1986年,吳宇森拍攝《英雄本色》,小馬哥的形象便依著杜丘而來(lái),戴墨鏡、穿長(zhǎng)風(fēng)衣。這部電影后來(lái)被高倉(cāng)健看到,很是喜歡。有一次他恰好到香港,便通過(guò)一位日本記者捎話給吳宇森,想要見(jiàn)面,和他合作拍戲。當(dāng)時(shí)因?yàn)闀r(shí)間緊,只匆匆見(jiàn)了一面,并相約若有好劇本,兩人便合作。

    之后,他們一直保持著聯(lián)絡(luò)。吳宇森到美國(guó)好萊塢發(fā)展時(shí),高倉(cāng)健還給他寫(xiě)信、送禮物,并對(duì)他說(shuō):“如果在日本或者好萊塢有人對(duì)你不好,你要對(duì)我說(shuō)。”2003年,日本著名導(dǎo)演深作欣二去世,吳宇森用英文寫(xiě)了一封悼詞。高倉(cāng)健在出席葬禮時(shí),將之翻譯,并用日語(yǔ)念給所有人聽(tīng)。而這成了吳宇森和高倉(cāng)健唯一的一次合作。

    “很可惜沒(méi)有遇到合適的劇本。后來(lái)看到高倉(cāng)健演張藝謀的《千里走單騎》,非常羨慕,心里就想我為什么不是張藝謀?”吳宇森說(shuō)。2014年高倉(cāng)健去世時(shí),他正在為《太平輪》的票房難過(guò),聽(tīng)到消息后更加傷心,當(dāng)時(shí)就有了“拍一部電影或者重拍一部戲向高倉(cāng)健致敬”的念頭。

    所以當(dāng)有人拿著《追捕》的劇本找上吳宇森時(shí),他毫不猶豫就應(yīng)下。但心里又有些打鼓,“最怕拿新舊兩部電影對(duì)比,畢竟那是一代人的集體記憶?!焙髞?lái)他又發(fā)現(xiàn)舊版不愿出售版權(quán),只能根據(jù)原著《涉過(guò)憤怒的河》來(lái)改編,而且舊版用過(guò)的情節(jié)、對(duì)白都不能用,這相當(dāng)于拍一部新的電影。

    更大的壓力在于找誰(shuí)來(lái)演杜丘。有高倉(cāng)健這座高山在前,不少演員打了退堂鼓。這時(shí),有人向他推薦張涵予,他才安下心,“張涵予的形象很符合杜丘”。張涵予從初中開(kāi)始接觸高倉(cāng)健,走上配音演員生涯也是從模仿《追捕》起步,幾乎能背下所有臺(tái)詞。接下來(lái),福山雅治、戚薇、河智苑……演員一一到位,《追捕》開(kāi)拍。

    吳宇森的《追捕》講述國(guó)際律師杜丘清晨醒來(lái),發(fā)現(xiàn)一個(gè)陌生女子被殺死在枕邊,當(dāng)所有證據(jù)皆指向自己就是兇手時(shí),他拒捕逃離,決定自己查出真相。頗有名氣的警探矢村(福山雅治飾)在追捕過(guò)程中,察覺(jué)案件并不簡(jiǎn)單。一警一“匪”在交手中竟發(fā)展出了一段惺惺相惜的情誼……

    “舊版電影和小說(shuō)中,杜丘的逃亡都發(fā)生在野外,我這次設(shè)置在都市,更貼近現(xiàn)實(shí)?!眳怯钌f(shuō)。他的落腳點(diǎn)依然是人性光輝、博愛(ài)的一面,一以貫之的是俠肝義膽,男性之間的堅(jiān)固情誼。

    “電影需要情懷,這種感情觀眾會(huì)通過(guò)電影感同身受。”吳宇森說(shuō)。但事實(shí)上,并不是所有觀眾都能與之產(chǎn)生共鳴。在《追捕》的影評(píng)中,有人說(shuō)“吳宇森終于回來(lái)了”,也有人說(shuō)吳宇森之于《追捕》是把雙刃劍——個(gè)人風(fēng)格太濃,即便有著情懷的奠基,也無(wú)力挽回劇情的疲軟散亂。

    暴力也可以很美

    打懷舊牌的《追捕》,票房并不理想。但就在同期,吳宇森30年前拍的《英雄本色》(修復(fù)版)也在影院上映,激起了一股實(shí)實(shí)在在的懷舊狂潮——2017年是吳宇森從影50周年,《英雄本色》是他電影事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn),也是他暴力美學(xué)的起點(diǎn)。

    《英雄本色》原本是徐克的電影,當(dāng)時(shí)吳宇森正處在創(chuàng)作瓶頸期。徐克想幫他,就鼓勵(lì)他來(lái)拍。最初劇本只是一個(gè)警匪片,后來(lái)吳宇森把個(gè)人經(jīng)歷、做人原則,和他對(duì)電影的態(tài)度都寫(xiě)進(jìn)電影里。

    吳宇森少時(shí)住在貧民區(qū)——常常滋生暴力的地方。每天都有人拿刀互砍,一些古惑仔還拉他加入,如果拒絕就會(huì)被打。每天早上醒來(lái),他第一件要做的事就是找一件東西做武器?!拔腋赣H很硬氣,他教我做人一定要有骨氣,不要妥協(xié)?!彼炎约旱男穆暦旁凇队⑿郾旧防铮@才有了小馬哥的那句臺(tái)詞:我永遠(yuǎn)不會(huì)被別人用槍指著頭。

    這部電影慢慢做成了一部“吳宇森的電影”, 不僅一掃吳宇森事業(yè)低谷的陰霾,而且票房口碑大豐收,也開(kāi)啟了“英雄電影”的新紀(jì)元。

    “我喜歡英雄行俠仗義,他們?cè)跒榱藧?ài)、友情或者正義等做出犧牲時(shí),那種崇高的精神讓我覺(jué)得很偉大,我就想用一種詩(shī)意的方式,把這些很了不起的英勇行為表現(xiàn)出來(lái)?!眳怯钌f(shuō)。

    他的這一想法深受老師張徹的影響。張徹是香港武俠功夫電影的鼻祖,曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《邊城三俠》《獨(dú)臂刀》《金燕子》等經(jīng)典影片。1971年,吳宇森進(jìn)入邵氏,跟著張徹做副導(dǎo)演。每天跟著拍片,給演員示范動(dòng)作,偶爾剪剪片子。張徹的電影暴力、血腥、充滿悲壯氣息,男主角大義凜然,為情誼兩肋插刀,這些都被他看在眼里、記在心里。

    “張導(dǎo)的電影不管是拳法,還是身體動(dòng)態(tài),每個(gè)動(dòng)作都很像舞蹈,讓人聯(lián)想到歌舞片里的動(dòng)作?!眳怯钌救艘埠軔?ài)跳舞,慢慢地他發(fā)現(xiàn)武打動(dòng)作、槍?xiě)?zhàn)都可以和舞蹈融合在一起,營(yíng)造出一種浪漫的感覺(jué)。于是,他就將之用在電影中。很多人都還記得在《英雄本色》中那經(jīng)典一幕:周潤(rùn)發(fā)飾演的小馬哥前去復(fù)仇,藏槍、推門(mén)、射擊等一連串的動(dòng)作,既流暢又被賦予了音樂(lè)節(jié)奏感。

    關(guān)于鴿子的意象,他第一次用是在1989年的《喋血雙雄》中。影片講述了職業(yè)殺手小莊與警探李鷹從敵到友,一連串斗智斗勇的故事。兩人最激烈的一場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)戲是在教堂里完成的,拍攝時(shí)吳宇森就在想:如何展現(xiàn)出他們內(nèi)心的善良和正義?

    他想了很久,最終利用蒙太奇手法實(shí)現(xiàn)了極致詩(shī)性的表達(dá)——周潤(rùn)發(fā)飾演的殺手小莊中槍后,一只白鴿徐徐掠過(guò)圣母雕像的臉;李修賢飾演的警探李鷹中槍后,白鴿撲閃雙翅飛過(guò)白色的蠟燭。

    “我拍的暴力,是為了理想的犧牲,加上情感和浪漫,這就是人性吧?!睆摹多┭p雄》開(kāi)始,吳宇森的電影風(fēng)格開(kāi)始真正建立。

    好萊塢制作人看到《英雄本色》和《喋血雙雄》,被這種暴力美學(xué)吸引,便向吳宇森發(fā)出邀請(qǐng)。一開(kāi)始他還猶豫,等到1991年拍《辣手神探》時(shí),已有50個(gè)劇本從好萊塢寄來(lái)。1993年,抱著學(xué)習(xí)和嘗試的態(tài)度,吳宇森帶著暴力美學(xué)殺進(jìn)好萊塢。

    因?yàn)槲幕町?,吳宇森一開(kāi)始也遭遇水土不服。直到1997年的《變臉》,他將暴力美學(xué)發(fā)揮到極致。影片講述一個(gè)警察和恐怖分子互換臉后對(duì)抗的故事,該片一舉奪得當(dāng)月電影票房冠軍,他由此在美國(guó)站穩(wěn)腳跟。3年后,他又憑借《碟中諜2》在全球狂收6億美元,再破紀(jì)錄。但漸漸地,長(zhǎng)期固守自己風(fēng)格的吳宇森有些力不從心,連拍兩部電影《風(fēng)語(yǔ)者》和《致命報(bào)酬》,均票房慘淡。更讓他感到失措的是,好萊塢的風(fēng)向也發(fā)生了變化。

    “這幾年他們都想拍一些大投資、大題材、大科幻電影,或者從漫畫(huà)改編的超級(jí)英雄電影,我所擅長(zhǎng)的動(dòng)作片,只能像獨(dú)立電影一樣獲得幾百萬(wàn)投資,質(zhì)量很難保證?!眳怯钌f(shuō),他還是緬懷文學(xué)性的電影,讓人看完后有所思有所悟。

    有了“廉頗老矣”的心境

    吳宇森開(kāi)始將目光轉(zhuǎn)向內(nèi)地,但他未曾料到竟是慘敗的結(jié)局——他先后拍攝《赤壁》和《太平輪》都不如意,前者票房雖高但口碑不好,后者更是票房、口碑雙雙撲街。聽(tīng)到質(zhì)疑聲,有時(shí)他也會(huì)問(wèn)自己:我是不是老了?

    “我回來(lái)時(shí)想得很簡(jiǎn)單,就是想讓內(nèi)地年輕人學(xué)習(xí)好萊塢團(tuán)隊(duì)的制作方式,讓好萊塢的人知道,中國(guó)也能拍出那樣的大片。”吳宇森說(shuō)。2008年拍《赤壁》時(shí),他就是帶著好萊塢團(tuán)隊(duì)回來(lái)的。

    但很顯然,作為電影人的吳宇森也有私心——突破自己動(dòng)作片的界限:《赤壁》講述三國(guó)歷史故事,《太平輪》則是戰(zhàn)亂時(shí)期的愛(ài)情故事,這都不是他所擅長(zhǎng)的。

    “一個(gè)導(dǎo)演不應(yīng)離開(kāi)自己的風(fēng)格太久,所以這次回來(lái)放放鴿子,開(kāi)開(kāi)槍,找回刺激的感覺(jué)。”經(jīng)歷在內(nèi)地拍片的浮沉后,吳宇森想要用《追捕》證明自己。因?yàn)椤蹲凡丁?,他不得不一個(gè)城市又一個(gè)城市奔波。采訪那天,他時(shí)不時(shí)從西裝口袋拿出手帕,擦拭眼睛。后來(lái)才得知他患有眼疾,見(jiàn)光易流淚。每次出席活動(dòng),出現(xiàn)在人們面前的他,總是一個(gè)小小的背影。

    “您覺(jué)得自己真的回歸了嗎?”記者問(wèn)。

    “還沒(méi)有。”吳宇森說(shuō),《追捕》只是他回歸的序曲。他最終目的是積蓄力量拍一部武俠片,“我像是一個(gè)活在古代的人,經(jīng)常幻想自己是劍客?!?/p>

    在和高曉松的一期訪談節(jié)目中,吳宇森說(shuō)最后一部電影會(huì)拍給徐克。他要講述一個(gè)劍王對(duì)劍王的故事,將他和徐克成為朋友,在創(chuàng)作中不合,但最后又在一起的經(jīng)歷拍出來(lái)。他已設(shè)計(jì)好故事的高潮——?jiǎng)ν鹾蛣ν醯膶?duì)決,“有一句臺(tái)詞,我會(huì)說(shuō)‘到今天,你還是我心中的一個(gè)奇才?!?/p>

    吳宇森已經(jīng)71歲了。他喜歡回憶過(guò)去,講那個(gè)年代一起拍電影的故事?!澳菚r(shí)候,人們都是帶著情懷拍電影的?!彼f(shuō),不像現(xiàn)在,一個(gè)電影賣(mài)錢(qián),大家都去拍同樣的題材,按照同樣的模式,“這樣電影就會(huì)失去個(gè)性。我不希望看到電影只剩下票房數(shù)字,我們需要鼓勵(lì)其他類型的電影,也要鼓勵(lì)觀眾接受各種類型的電影?!?/p>

    有時(shí)他也會(huì)有“廉頗老矣”的心境,說(shuō)自己越來(lái)越難適應(yīng)電影市場(chǎng)了。有一次,一個(gè)投資人跟他說(shuō)剪接時(shí)不必那么多鏡頭,年輕觀眾一個(gè)鏡頭就可以了解全場(chǎng)戲。他很生氣,在他看來(lái)“每一個(gè)鏡頭都有它的意境、含義,應(yīng)該讓他們欣賞”。

    每當(dāng)這時(shí),他都會(huì)想起《喋血雙雄》里小莊的話:“我們都不再適合這個(gè)江湖,因?yàn)槲覀兌继钆f?!?

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