威尼斯雙年展背后的城市邏輯

傅爾得

核心提示：威尼斯用了一個討巧且聰明的辦法，讓這個據(jù)說終將沉沒的瀉湖之城一年四季都能吸引無數(shù)游客。

作為一個無法生產(chǎn)糧食和作物的瀉湖地區(qū)，威尼斯一直以來都被強烈的危機意識推動著奮勇向前。早在大航海時代之前，威尼斯就因精通航海和貿(mào)易稱霸地中海。隨著大航海時代的開啟，威尼斯地理位置優(yōu)越不再，到19世紀末時，威尼斯除了生產(chǎn)玻璃，就只剩下風景優(yōu)勢。

作為觀光勝地，在如何保障人們源源不斷地到來且為當?shù)亟?jīng)濟作貢獻這點上，威尼斯可謂是旅游界當仁不讓的先驅(qū)。

始于1895的藝術(shù)雙年展便是一例。雙年展的創(chuàng)辦目標看似為了給當代藝術(shù)開創(chuàng)一個新的市場，實則是為了推動威尼斯觀光業(yè)的發(fā)展。從第一屆開始，每屆展期長達半年的藝術(shù)雙年展，都為威尼斯帶來了源源不斷的人潮。

官方公布的數(shù)據(jù)顯示，上一屆即2015年藝術(shù)雙年展總參觀人數(shù)超過50萬人次，比2013年增長了5.45%，日均接待參觀者2899人次。雙年展帶來的游客，無疑強勁提升了威尼斯旅游業(yè)。

我在今年雙年展期間抵達時，威尼斯正值夏季旅游高峰期。劃著貢多拉的船夫們哼唱著意大利歌劇，載著游客在七彎八繞的運河上摩肩擦踵。而在老城區(qū)如毛細血管般錯綜分布的窄小巷子里，說著各國語言的游客穿梭于形形色色的商店中。

在雙年展的大品牌下，威尼斯于1930年開辦了音樂節(jié)，1934年開辦了戲劇節(jié)和電影節(jié)，1980年開辦了建筑雙年展，1999年開辦了舞蹈節(jié)，最后在2009年又增加了國際兒童嘉年華。

除了電影節(jié)和兒童嘉年華每年舉辦之外，其他幾項活動都是隔年舉辦，所有展覽都歸屬同一組織管理。雙年展旗下的各種活動品牌，再加上每年2月傳統(tǒng)的面具節(jié)，使得威尼斯基本能在不同的時段，吸引世界各地不同行業(yè)、愛好的人前往。

威尼斯用了一個討巧且聰明的方式，讓這個據(jù)說終將沉沒的瀉湖之城一年四季都能吸引無數(shù)游客，很有氣質(zhì)且有效地發(fā)展了觀光旅游產(chǎn)業(yè)。

百余年來，威尼斯雙年展的模式在世界各地得以復制。1951年開始的圣保羅雙年展和1955年開始的卡塞爾文獻展（5年一屆），與威尼斯雙年展一起并稱為世界三大藝術(shù)展。近年來，這股潮流開始波及亞洲，1995年，韓國光州開辦了雙年展，2000年上海雙年展也正式開辦。但在眾多展覽中，威尼斯雙年展仍舊以其悠久的歷史和宏大的策展規(guī)模，保持著舵手地位。

從1993年起，中國藝術(shù)家開始受到威尼斯藝術(shù)雙年展主策展人的邀請。在威尼斯的陸續(xù)亮相，標志著中國當代藝術(shù)全球化的開始，那里也成為中國藝術(shù)家涉足世界藝術(shù)圈的首秀展臺。

如今活躍在世界舞臺上的中國當代藝術(shù)家們，如王廣義、張培力、耿建翌、徐冰等，都在1993年至2005年期間受到威尼斯策展人邀請，成為首批站在世界聚光燈下的中國藝術(shù)家。威尼斯讓這批中國藝術(shù)家找到了一種更強大的身份歸屬，使他們在獲得國際性表達機會的同時，也進入了這個圈子的真正核心。

威尼斯雙年展一般由3部分組成：主題展、各國家館推出的展覽以及平行展。近年來，中國藝術(shù)家參加平行展的人數(shù)越來越多，威尼斯無疑歡迎這樣的平行展。比如，2013年有360多位中國藝術(shù)家參展，場租、人工等各種費用總計高達近1.2億元人民幣，加上保險、運輸、住宿、旅游、購物等，幾乎為威尼斯貢獻了3億元人民幣。

平行展也為威尼斯帶來了各種藝術(shù)掮客，他們給需要到威尼斯鍍金的藝術(shù)家和藝術(shù)機構(gòu)等提供展覽機會和服務，從中獲利。此舉也為參加過威尼斯雙年展藝術(shù)家的履歷表注入了水分。

雙年展雖是威尼斯發(fā)展城市觀光產(chǎn)業(yè)的品牌產(chǎn)品，卻以在業(yè)界的國際性和學術(shù)地位獲得了一致認可。但是，隨著中國全球化進程加深，威尼斯雙年展的份量正逐漸被中國藝術(shù)界客觀看待。（支點雜志2017年12月刊）