從文本關(guān)鍵詞看及物性系統(tǒng)和小說(shuō)極簡(jiǎn)風(fēng)格的關(guān)系

呂桂， 何安平

(1. 華南師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)言文化學(xué)院， 廣東 廣州 510631；2.南方醫(yī)科大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，廣東 廣州 510515)

從文本關(guān)鍵詞看及物性系統(tǒng)和小說(shuō)極簡(jiǎn)風(fēng)格的關(guān)系

呂桂1,2， 何安平1

(1. 華南師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)言文化學(xué)院， 廣東 廣州 510631；2.南方醫(yī)科大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，廣東 廣州 510515)

本文關(guān)注系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)及物性系統(tǒng)和特定文學(xué)效果 “極簡(jiǎn)”風(fēng)格之間的關(guān)系。我們利用語(yǔ)料庫(kù)研究方法，主要基于小說(shuō)關(guān)鍵詞，分析極簡(jiǎn)小說(shuō)《雪中獵人》中跟及物性系統(tǒng)有關(guān)的數(shù)據(jù)，總結(jié)了這篇小說(shuō)及物性系統(tǒng)“少”、“簡(jiǎn)單”的應(yīng)用特色：摒棄及物過(guò)程參與者修飾成分，摒棄或平實(shí)化環(huán)境成分，簡(jiǎn)化涉及深層內(nèi)在描寫(xiě)的心理過(guò)程和關(guān)系過(guò)程, 涉及表層描寫(xiě)的物質(zhì)過(guò)程、言語(yǔ)過(guò)程等的隱性復(fù)雜化;討論了及物性系統(tǒng)運(yùn)用和操控如何實(shí)現(xiàn)表面形式的“少”和內(nèi)在的 “多”，實(shí)現(xiàn)對(duì)小說(shuō)極簡(jiǎn)風(fēng)格的構(gòu)建；為作品“極簡(jiǎn)”特色的構(gòu)建以及欣賞提供思路。

語(yǔ)料庫(kù)；關(guān)鍵詞；及物性系統(tǒng)；極簡(jiǎn)風(fēng)格；《雪中獵人》

1.0 引言

本文從語(yǔ)料庫(kù)視角下的關(guān)鍵詞出發(fā)，關(guān)注及物性系統(tǒng)的選擇和運(yùn)用在構(gòu)建小說(shuō)“極簡(jiǎn)”風(fēng)格上所起到的重要作用，并探究作者如何通過(guò)及物性系統(tǒng)的選擇、運(yùn)用實(shí)現(xiàn)文學(xué)作品表面的 “少”和內(nèi)在的“多”，即如何構(gòu)建小說(shuō)“極簡(jiǎn)風(fēng)格”的。

這里有兩個(gè)核心概念“及物性系統(tǒng)”和“極簡(jiǎn)風(fēng)格”。及物性系統(tǒng)是一個(gè)語(yǔ)義系統(tǒng)，其作用是把人們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界和內(nèi)心世界的經(jīng)驗(yàn)用物質(zhì)、心理、關(guān)系、行為、言語(yǔ)和存在過(guò)程表達(dá)出來(lái)，并指明過(guò)程所涉及的參與者和環(huán)境成分。它反映現(xiàn)實(shí)世界中事物所處的各種過(guò)程, 包括狀態(tài)及關(guān)系(胡壯麟等，2005：75；Halliday,2006:106-161)。在語(yǔ)言交流中, 作者需要對(duì)及物性系統(tǒng)作連續(xù)的選擇, 用以表達(dá)人的外部經(jīng)歷和內(nèi)心世界。

第二個(gè)核心概念是“極簡(jiǎn)風(fēng)格”，對(duì) “簡(jiǎn)”一詞，約翰·巴斯(John Barth)作出了最令人信服的闡釋: “極簡(jiǎn)主義美學(xué)的樞紐準(zhǔn)則是: 藝術(shù)手段的極端簡(jiǎn)約可以增強(qiáng)作品的藝術(shù)效果──即回到了羅伯特·勃朗寧的名言‘少就是多’──即使這種節(jié)儉吝嗇會(huì)威脅到其他的文藝價(jià)值, 比如說(shuō)完整性, 或陳述的豐富性和精確性(肖鐵，2008)?！皹O簡(jiǎn)”作品簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單：極簡(jiǎn)作品使用盡可能簡(jiǎn)單的情節(jié)線(xiàn)條和敘述語(yǔ)言，直接明了地向讀者呈現(xiàn)故事世界,客觀(guān)上給讀者一種表面化的印象, 但“淺表”下寓意“深刻”，“大象無(wú)形, 大音若稀”， 表面的“少”下蘊(yùn)含著豐富的“多”。 極簡(jiǎn)作品讀者的閱讀過(guò)程并非簡(jiǎn)單接受，需要讀者積極思考，參與到故事中去。

為何系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)及物性系統(tǒng)和作品的“極簡(jiǎn)”風(fēng)格有關(guān)？我們發(fā)現(xiàn)相當(dāng)多研究關(guān)注及物性系統(tǒng)和作品蘊(yùn)含的主題以及文學(xué)效果之間的聯(lián)系(Halliday,1973;Kennedy,1982;宋海波,2005;司建國(guó),2005;申丹,2006;張潔、張琳,2013等) 。比如Halliday(1973)發(fā)現(xiàn)《繼承者》描寫(xiě)土著人的小句大量使用不及物動(dòng)詞，且大多只有一個(gè)非生物參與者充當(dāng)受動(dòng)角色，以揭示他們有限的世界觀(guān)；而涉及入侵者的小句多以人為主語(yǔ)，使用及物小句突出他們對(duì)客觀(guān)世界因果關(guān)系的清醒意識(shí), 并表明他們?cè)诳刂仆獠凯h(huán)境和客觀(guān)世界方面比土著更有能力；說(shuō)明了分析及物性系統(tǒng)能揭示作品深層次的涵義，即小說(shuō)人物的認(rèn)知水平。宋海波(2005)發(fā)現(xiàn)《蒼蠅》中老板和老伍德菲爾德、老板和命運(yùn)以及老板和蒼蠅三組關(guān)系中，前后兩者在及物過(guò)程類(lèi)型、用于及物過(guò)程的動(dòng)詞詞組、表達(dá)過(guò)程參加者的名詞詞組以及環(huán)境成分等方面形成了對(duì)比，從而揭示了前后兩者間“強(qiáng)與弱”以及“權(quán)力關(guān)系”的不對(duì)等。比如以老板為動(dòng)作者的物質(zhì)過(guò)程及以他為行為者的過(guò)程在以他為參加者的所有過(guò)程總數(shù)中過(guò)半，在量上極為突出，而且他的動(dòng)作行為極為豐富，表達(dá)的全部是出于主觀(guān)意愿的行動(dòng)，表現(xiàn)出老板施動(dòng)者的活力。相反老伍德菲爾德的動(dòng)作行為顯得格外細(xì)微、單調(diào)和艱難：存在過(guò)程表現(xiàn)他幾乎不變的位置和狀態(tài)，物質(zhì)過(guò)程所表達(dá)的動(dòng)作行為也只是伴隨于老伍德菲爾德的存在狀態(tài), 沒(méi)有改變他局限的活動(dòng)內(nèi)容和范圍。以老板為動(dòng)作行為者的過(guò)程數(shù)量是老伍德菲爾德的兩倍。此外以老伍德菲爾德為說(shuō)話(huà)者的言語(yǔ)過(guò)程幾乎是以老板為說(shuō)話(huà)者的言語(yǔ)過(guò)程的兩倍。可見(jiàn), 兩人之間的會(huì)面非常特別: 精力充沛的老板肢體繁忙, 而虛弱的老伍德菲爾德則喋喋不休。表達(dá)過(guò)程參加者的名詞詞組 “老板”和“老伍德菲爾德”也形成了鮮明的對(duì)比。在選擇副詞和介詞詞組表達(dá)過(guò)程所涉及的環(huán)境成分時(shí), 也突出了兩個(gè)人物的差別。以上種種揭示了兩人間 “強(qiáng)與弱”及“權(quán)力關(guān)系”的不對(duì)等。宋海波指出及物性系統(tǒng)分析可幫助我們認(rèn)識(shí)到小說(shuō)作者在語(yǔ)言選擇上的成就以及深刻地理解和揭示作品中蘊(yùn)含的權(quán)力關(guān)系。申丹(2006)發(fā)現(xiàn)《在路上》將同屬于較低層次心理過(guò)程的感知過(guò)程的三詞“see”、“sense”、“feel” 一再分化成互為對(duì)照的兩種心理過(guò)程：主人公能“sense” 和“feel”雪，但是他不能“see”雪，一方面肯定主人公感覺(jué)到了雪的存在和作用, 另一方面又否定他看到或注意到了雪；基于此推斷這很可能在暗示小說(shuō)中 “see”具有超出感官層面的意義，即具有認(rèn)知層面的含義，從而分析出“雪”這一意象超出了感官這一層次，不僅靜態(tài)地指涉種族之分中的白人一方, 而是有更為深刻和復(fù)雜的主題性象征意義，對(duì)于主人公這位黑人代表來(lái)說(shuō), “雪”是黑人種族反抗意識(shí)的認(rèn)識(shí)對(duì)象, 他從“看不到雪”到“看得到雪”的變化過(guò)程是他的種族反抗意識(shí)覺(jué)醒的過(guò)程；說(shuō)明了及物性系統(tǒng)分析可揭示出深層象征意義。這些研究表明及物性系統(tǒng)可以幫助我們通過(guò)詞匯語(yǔ)法層面，即表層的語(yǔ)言特征(無(wú)論這些語(yǔ)言形式是繁復(fù)到極致還是簡(jiǎn)練至極致)到達(dá)語(yǔ)義層面，發(fā)掘作品蘊(yùn)含的內(nèi)容，做到透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)；自然及物性系統(tǒng)可以幫助我們借助表面的“少”，即表面的“極簡(jiǎn)”去發(fā)掘“極為豐富的內(nèi)涵”。

本文研究及物性系統(tǒng)和“極簡(jiǎn)風(fēng)格”之間的關(guān)系。學(xué)界雖然分別對(duì)及物性系統(tǒng)和“極簡(jiǎn)風(fēng)格”兩者進(jìn)行了深入研究，但沒(méi)有將二者聯(lián)系起來(lái)。在“極簡(jiǎn)主義”方面，不少學(xué)者介紹這種以簡(jiǎn)約為特征的小說(shuō)敘事手段的源起，介紹文學(xué)界對(duì)其褒貶不一的評(píng)論; 論述其少即為多的美學(xué)理念；探討其與后現(xiàn)代主義文學(xué)的關(guān)系; 評(píng)介其主要實(shí)踐者及相關(guān)作品(唐偉勝、李君，2010；楊曉霖，2011；楊曉霖，2012；虞建華，2012)；綜合來(lái)看，“極簡(jiǎn)”相關(guān)研究仍秉承傳統(tǒng)的文學(xué)研究方法，純文學(xué)理論分析的居多，跨學(xué)科研究，如結(jié)合語(yǔ)言學(xué)理論來(lái)分析的較少；定性分析的居多，定量分析的較少。

本文選取了美國(guó)“極簡(jiǎn)主義”代表作家托拜厄斯·沃爾夫(Tobias Wolff,1945- )的小說(shuō)《雪中獵人》作為分析語(yǔ)料。小說(shuō)根據(jù)情節(jié)、人物個(gè)性和人物關(guān)系發(fā)展的演進(jìn)可分為槍擊前、槍擊事件、求助農(nóng)家和途中停留四部分。塔布(Tub)、弗蘭克(Frank)和肯尼(Kenny)三人雪天獵鹿，途中肯尼、弗蘭克兩人結(jié)成親密同盟對(duì)塔布極盡挖苦、嘲諷和斥責(zé)等；第一部分完整展露了槍擊前三個(gè)獵人間的失衡關(guān)系。捕獵一無(wú)所獲，肯尼異常暴怒，塔布槍擊肯尼；以槍擊事件為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，三人關(guān)系發(fā)生變化。第三部分求助農(nóng)家，準(zhǔn)備送肯尼去醫(yī)院；受傷的肯尼轉(zhuǎn)而處于弱勢(shì)，塔布和弗蘭克的同盟關(guān)系初步形成。第四部分，弗蘭克和塔布送肯尼去醫(yī)院，途中不顧瀕臨死亡的肯尼兩次在路邊酒館停留御寒，停留途中兩人互訴衷腸，成為“好友”，新的親密同盟關(guān)系進(jìn)一步鞏固；結(jié)局是弗蘭克和塔布其實(shí)在很久之前已經(jīng)轉(zhuǎn)了一個(gè)不同的彎——他們不可能到達(dá)醫(yī)院了，劇情急轉(zhuǎn)直下，重傷的肯尼在寒風(fēng)中躺在卡車(chē)后箱，越來(lái)越走近死亡, 小說(shuō)達(dá)到高潮。小說(shuō)極少的人物和白茫茫的廣袤雪野這一開(kāi)闊背景形成巨大反差。本研究從分析及物性系統(tǒng)出發(fā)，探究這篇詭異獨(dú)特的小說(shuō)是如何將豐富的內(nèi)容蘊(yùn)含在簡(jiǎn)單的5000余字中以及作者如何構(gòu)建作品的“極簡(jiǎn)風(fēng)格”。檢索學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)，僅見(jiàn)從敘事視角對(duì)《雪中獵人》敘事進(jìn)程和敘事風(fēng)格進(jìn)行賞析(楊曉霖,2011;楊曉霖，2012)，或分析小說(shuō)的動(dòng)物話(huà)語(yǔ)(王泉，2015)，兩位學(xué)者均是基于純文學(xué)理論的定性賞析；總體而言國(guó)內(nèi)對(duì)沃爾夫及其小說(shuō)的介紹并不多。

2.0 研究方法

本文主要基于《雪中獵人》關(guān)鍵詞分析小說(shuō)及物性系統(tǒng)應(yīng)用特色，探究及物性系統(tǒng)和“極簡(jiǎn)風(fēng)格”之間的關(guān)系。本研究應(yīng)用語(yǔ)料庫(kù)檢索軟件Wordsmith 5.0(Scott,2008)以及AntConc(Anthony,2014), 具體操作程序如下: 第一, 主要基于Tub, Frank, Kenny這三個(gè)關(guān)鍵詞展開(kāi)研究；原因是考察分別以英語(yǔ)國(guó)家語(yǔ)料庫(kù)(BNC, 即British National Corpus)及以自建的英美短篇小說(shuō)語(yǔ)料庫(kù)①為參照生成的兩個(gè)關(guān)鍵詞表②發(fā)現(xiàn)以上三位主要人物均位列前三。可見(jiàn)這三位主要人物必定參與了數(shù)量眾多的及物過(guò)程。語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)視角下的關(guān)鍵詞指的是和參照語(yǔ)料相比較顯著多用或者少用的詞匯，這些詞匯可以確定文本的關(guān)鍵信息。第二，充分利用搭配詞、語(yǔ)境共現(xiàn)行等語(yǔ)料庫(kù)研究方法，檢索Tub,Frank,Kenny這三個(gè)關(guān)鍵詞作為及物過(guò)程參與者、三主角作主語(yǔ)的及物過(guò)程各類(lèi)型以及環(huán)境成分的情況并分析。第三，直接引語(yǔ)依附于言語(yǔ)過(guò)程, 對(duì)其不作及物性分析。

語(yǔ)料庫(kù)技術(shù)從最開(kāi)始的為讀者清晰明了地把握作品情節(jié)、人物和寫(xiě)作技巧(楊建玫，2002；王雁，2007；張海云、謝群芳，2010)提供量化依據(jù)，到后來(lái)更進(jìn)一步幫助把握各類(lèi)小說(shuō)的深層次特色，如英國(guó)哥特式小說(shuō)(任艷、陳建生、丁峻，2013)、意識(shí)流(鳳群，2014)和托馬斯·哈代“性格與環(huán)境”小說(shuō)(陳建生、付濤，2014)等各類(lèi)小說(shuō)的語(yǔ)言特點(diǎn)、主題表達(dá)和寫(xiě)作風(fēng)格，幫助讀者更好地欣賞這些作品獨(dú)特的風(fēng)格；語(yǔ)料庫(kù)檢索技術(shù)廣泛應(yīng)用于文本分析，為作品文學(xué)特色的理解和欣賞提供了新的工具。文獻(xiàn)檢索沒(méi)有發(fā)現(xiàn)利用語(yǔ)料庫(kù)技術(shù)分析小說(shuō)及物性運(yùn)用特點(diǎn)，探究及物性系統(tǒng)對(duì) “極簡(jiǎn)”韻致的建構(gòu)的。

3.0 《雪中獵人》及物性系統(tǒng)分析和極簡(jiǎn)風(fēng)格構(gòu)建：分析和討論

以下展現(xiàn)小說(shuō)三個(gè)關(guān)鍵詞Tub, Frank, Kenny作為及物過(guò)程參與者、三主角作為主語(yǔ)的及物過(guò)程類(lèi)型以及環(huán)境成分三個(gè)方面的檢索結(jié)果，分析《雪中獵人》及物性系統(tǒng)應(yīng)用特點(diǎn)，檢索發(fā)現(xiàn)及物性系統(tǒng)的靈活選擇可實(shí)現(xiàn)文學(xué)作品表面的 “少”和內(nèi)在的“多”，即文學(xué)作品的“極簡(jiǎn)風(fēng)格”。

3.1 摒棄及物過(guò)程參與者修飾成分

語(yǔ)料庫(kù)檢索表明，三主角作為及物過(guò)程參與者在其周邊并沒(méi)有能彰顯作者態(tài)度、評(píng)價(jià)的修飾成分，小說(shuō)作者隱藏了自己對(duì)小說(shuō)人物的評(píng)斷; 在其周邊也沒(méi)有對(duì)三主角的外貌、衣飾進(jìn)行摹寫(xiě)以及介紹三主角身份背景的詞匯； 這即是小說(shuō)“少”或“極簡(jiǎn)”在參與者方面的體現(xiàn)。具體分析如下：考察Tub, Frank, Kenny的59個(gè)搭配詞(搭配詞跨距為5、最小出現(xiàn)頻次設(shè)定為1)，發(fā)現(xiàn)有動(dòng)詞(said, went，had, looked等)、名詞(三位主人公人名，boards等)、副詞(up, but, back, out, into等)這些實(shí)詞以及介詞(at, of, with等)、代詞(you, it, his, he, him, they等)、冠詞( the, a等)這些虛詞。

在一些有敘述有評(píng)價(jià)的小說(shuō)中，主人公搭配詞中會(huì)出現(xiàn)具褒貶感情色彩或體現(xiàn)作者態(tài)度的詞語(yǔ)。比如王爾德小說(shuō) 《快樂(lè)王子》里“Prince”周邊搭配詞(5L, 5R)有“happy(18)”、 “dear ( 4)”、“good (2)”、“fine (1)”、“marvellous(1)”等詞(括號(hào)內(nèi)為該搭配詞出現(xiàn)頻次，下同)，體現(xiàn)了作者對(duì)善良的快樂(lè)王子的贊譽(yù)之情；歐·亨利小說(shuō)《我們選擇的道路》中股票經(jīng)紀(jì)人“Shark Dodson”周?chē)Z(yǔ)境中出現(xiàn)了“ferocity (1)”“ cupidity(1)”、“evil(1)”這類(lèi)詞，作者直接明示了股票經(jīng)紀(jì)人的唯利是圖、兇狠貪婪以及作者對(duì)此類(lèi)人的憎恨。這樣作者將自己對(duì)小說(shuō)人物的評(píng)價(jià)信息傳遞給了讀者。而沃爾夫隱藏了自己的聲音，沒(méi)有任何體現(xiàn)創(chuàng)作者情感流露的詞語(yǔ)。此外，一般小說(shuō)大多都會(huì)描繪人物的外貌、衣飾，介紹人物背景等，但這里沃爾夫卻給予了省略。作者對(duì)三主角的評(píng)斷、小說(shuō)三主角的外貌、衣飾以及身份背景等的缺失給了讀者進(jìn)行深層闡釋的空間。

3.2 摒棄或平實(shí)化環(huán)境成分

環(huán)境成分包括時(shí)間、空間、方式、因果、身份、伴隨、讓步、原因等等，表示方式的環(huán)境又分為三類(lèi)：手段、性質(zhì)和比較(Halliday,2006:152-158)。環(huán)境成分最常見(jiàn)的表現(xiàn)形式是副詞詞組和介詞短語(yǔ)(Halliday,2006:152)。檢索表明在環(huán)境成分方面“少”或“極簡(jiǎn)”特色是環(huán)境成分的缺失或選擇平實(shí)小詞。

環(huán)境成分缺失的顯著體現(xiàn)是言語(yǔ)過(guò)程中90%修飾性狀語(yǔ)的缺失(said 是兩個(gè)關(guān)鍵詞表中位例第一的動(dòng)詞)，參見(jiàn)以下截圖：

我們還發(fā)現(xiàn)小說(shuō)多選擇平實(shí)小詞作為環(huán)境成分?？疾礻P(guān)鍵詞表發(fā)現(xiàn)不尋常高頻出現(xiàn)的副詞和介詞back、just、up、toward、off、down、out、into等均為平實(shí)小詞，并不具備褒貶等感情色彩。利用concord分別查找以上八詞的搭配詞和搭配模式, 未發(fā)現(xiàn)能明示小說(shuō)氣氛、表達(dá)作者主觀(guān)態(tài)度或感情色彩的詞，如appallingly、ghastly、 despairingly、 ferociously、sardonically、coldly等；也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)acutely、sharply、extremely等強(qiáng)調(diào)程度的詞語(yǔ)。我們發(fā)現(xiàn)作者就事論事，不帶感情色彩，不表露主觀(guān)態(tài)度，不強(qiáng)調(diào)，精心選擇環(huán)境成分以及相伴的動(dòng)詞詞組，寥寥幾筆，不動(dòng)聲色，但生動(dòng)畫(huà)面躍然紙上。例如，不用acutely painful, seriously等直接說(shuō)明而用“arched his back suddenly”、“dug his heels into the snow”、“pushed himself along on his head for several feet”和“rocking back and forth on his heels and head”展現(xiàn)肯尼槍擊受傷后的劇痛難忍。

總體而言，環(huán)境成分要么缺失；要么多為平實(shí)小詞，簡(jiǎn)單直白、平淡超脫；直白平淡的語(yǔ)言一方面和小說(shuō)展露的令人不寒而栗的人物關(guān)系形成了對(duì)比，張力十足，強(qiáng)烈沖擊著讀者；另一方面似乎象征性地表明人性中陰暗、恐怖的這一面普遍存在，無(wú)需大驚小怪，言極簡(jiǎn)而意極深。

3.3 簡(jiǎn)化“深層”及物過(guò)程

在及物過(guò)程方面，“極簡(jiǎn)”特色首先體現(xiàn)在 “深層”及物過(guò)程的“簡(jiǎn)化”。此處的 “深層”及物過(guò)程具體是指涉及深層內(nèi)在描寫(xiě)的心理過(guò)程和關(guān)系過(guò)程?！昂?jiǎn)化”的含義之一是指心理過(guò)程和關(guān)系過(guò)程數(shù)量極少。我們對(duì)三個(gè)人名Tub, Frank, Kenny關(guān)鍵詞做主語(yǔ)時(shí)的謂語(yǔ)動(dòng)詞進(jìn)行分類(lèi)，發(fā)現(xiàn)心理過(guò)程(2.86%)和關(guān)系過(guò)程(1.43%)僅占所有及物過(guò)程的4.29%，而涉及表層描寫(xiě)的物質(zhì)過(guò)程(52.38%)、言語(yǔ)過(guò)程(39.04%)和行為過(guò)程(4.29%)比例高達(dá)及物過(guò)程的95.71%(沒(méi)有存在過(guò)程)。作者致力于外部呈現(xiàn)，提供人物的外在言行而不呈現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)和人物關(guān)系，這使得小說(shuō)給人“表面化”“簡(jiǎn)單”的第一印象。

“簡(jiǎn)化”的含義之二是指小說(shuō)中的心理過(guò)程和關(guān)系過(guò)程極其簡(jiǎn)單：心理過(guò)程不涉及人物的內(nèi)心情緒感受等；關(guān)系過(guò)程通篇沒(méi)有向讀者明示三位主人公處于何種關(guān)系；小說(shuō)人物的心理活動(dòng)和相互之間的關(guān)系都需要讀者去揣摩、思考。具體如下：

心理過(guò)程是表示“感知”、“情感”、“認(rèn)知”、“愿望”等心理活動(dòng)的過(guò)程; 參與者為心理活動(dòng)的主體“感知者”和心理活動(dòng)的客體即被感知的“現(xiàn)象”(Halliday,2006:112-119)。研究發(fā)現(xiàn)小說(shuō)中寥寥可數(shù)的三主角的心理過(guò)程(僅見(jiàn)以下6例)極其簡(jiǎn)單，不涉及人物的內(nèi)心情緒感受等。作者對(duì)小說(shuō)中人物的內(nèi)心世界進(jìn)行故意的省略，促使讀者去揣摩、思考小說(shuō)人物的內(nèi)心情緒、感受等心理活動(dòng)。

關(guān)系過(guò)程表明事物間的關(guān)系，反映人對(duì)各種關(guān)系的認(rèn)識(shí)(Halliday,2006:119-137)。我們發(fā)現(xiàn)以三位主角為主語(yǔ)的關(guān)系過(guò)程只有3個(gè)，前兩個(gè)關(guān)系過(guò)程是“所有式”，表示某實(shí)體屬某人所有；第三個(gè)關(guān)系過(guò)程表明三主角在地點(diǎn)這一環(huán)境意義上的聯(lián)系。

小說(shuō)中其余的關(guān)系過(guò)程大多用來(lái)描述故事場(chǎng)景和周?chē)h(huán)境。第5個(gè)關(guān)系過(guò)程值得一提：肯尼的腳趾和星星相聯(lián)系，肯尼只能靜靜躺著，恍忽間，星星在閃耀，瀕臨死亡邊緣的肯尼意識(shí)已經(jīng)模糊了；揭示肯尼受傷后，他對(duì)同伴的控制力和影響力已經(jīng)漸漸消失殆盡。但總體而言小說(shuō)通篇可以說(shuō)沒(méi)有向讀者明示三位主人公處于何種關(guān)系，人物關(guān)系的演變需讀者去揣摩；這一看似平淡無(wú)奇的省略似在間接暗示三位人物間不存在任何真誠(chéng)實(shí)在的關(guān)系，讓讀者回味不已。

3.4 “表層”及物過(guò)程的隱性復(fù)雜化

在及物過(guò)程方面，“極簡(jiǎn)”特色其次體現(xiàn)于“表層”及物過(guò)程的復(fù)雜化?！皹O簡(jiǎn)”竟然和“復(fù)雜”聯(lián)系起來(lái)，乍看這一論斷似乎有點(diǎn)矛盾；其實(shí)“復(fù)雜化”在此處的含義主要是指不明說(shuō)，但在這些“表層”及物過(guò)程下隱含著豐富信息；因此“復(fù)雜化”其實(shí)是一種隱含的復(fù)雜化，表面卻是“簡(jiǎn)單”的，這正吻合“極簡(jiǎn)”風(fēng)格“表面簡(jiǎn)單”和“內(nèi)在豐富”的特征。如前所述，“表層”及物過(guò)程是指涉及表層描寫(xiě)的物質(zhì)、言語(yǔ)和行為過(guò)程。行為過(guò)程指諸如呼吸、咳嗽、嘆息、做夢(mèng)、哭笑等生理活動(dòng)過(guò)程(Halliday,2006:138-140)， “極簡(jiǎn)”在行為過(guò)程體現(xiàn)于作者不加任何評(píng)價(jià)，近乎白描小說(shuō)人物的 “puff”、 “l(fā)augh”、“smile”等生理活動(dòng)，在此不詳述，原因是因?yàn)樾≌f(shuō)中行為過(guò)程數(shù)量很少，并且所蘊(yùn)含的內(nèi)容較易分析。語(yǔ)料庫(kù)檢索表明，“復(fù)雜化”表層及物過(guò)程主要是指雖未明說(shuō)，但在物質(zhì)和言語(yǔ)過(guò)程之下隱含著人物間關(guān)系和人物心理活動(dòng)等這些豐富的信息。

3.4.1 物質(zhì)過(guò)程和言語(yǔ)過(guò)程內(nèi)蘊(yùn)含著人物間關(guān)系。

物質(zhì)過(guò)程是表示做某件事的過(guò)程，一般有兩個(gè)參與者，即“動(dòng)作者”和“目標(biāo)”, 其中“目標(biāo)”是表示受過(guò)程影響的人或事。物質(zhì)過(guò)程表示這個(gè)世界已經(jīng)發(fā)生了的、正在發(fā)生的或者將要發(fā)生的動(dòng)作或者行為，它真正記錄了客觀(guān)物質(zhì)世界(Halliday,2006:109-112)。語(yǔ)料庫(kù)檢索顯示，小說(shuō)并不明示，但通過(guò)物質(zhì)過(guò)程的動(dòng)詞選擇以及動(dòng)作目標(biāo)的選擇來(lái)暗示小說(shuō)人物對(duì)他人的影響力這些信息。比如小說(shuō)如何不動(dòng)聲色揭示塔布的肥胖、笨拙，在槍擊前對(duì)他人沒(méi)有影響力？運(yùn)用的方法之一是精心選取物質(zhì)過(guò)程動(dòng)詞(4)；方法之二是運(yùn)用特定的物質(zhì)過(guò)程目標(biāo)：動(dòng)作目標(biāo)是自身身體的一部分(如2)、是非生物性的(9)，是沒(méi)有受到動(dòng)作影響的目標(biāo)(如1，3，6)，或無(wú)動(dòng)作目標(biāo)(如7，8)，或僅有動(dòng)作涉及范圍，并無(wú)動(dòng)作目標(biāo)(如5)等。

塔布槍擊肯尼后，三人權(quán)力關(guān)系發(fā)生變化，塔布成為強(qiáng)者。這一點(diǎn)同樣也是體現(xiàn)于作者精心選取的物質(zhì)過(guò)程動(dòng)詞(1、3)以及動(dòng)作目標(biāo)，此時(shí)動(dòng)作目標(biāo)是塔布的同伴(1，2，3)，表明塔布能對(duì)同伴施加影響。

言語(yǔ)過(guò)程檢索表明小說(shuō)人物言語(yǔ)過(guò)程的設(shè)計(jì)，言語(yǔ)過(guò)程數(shù)量的操控以及大量直接引語(yǔ)的選用下面隱含豐富的人物關(guān)系信息。具體體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

首先小說(shuō)通過(guò)人物言語(yǔ)過(guò)程設(shè)計(jì)來(lái)凸顯三主角關(guān)系變化。我們發(fā)現(xiàn)槍擊事件前肯尼和弗蘭克組成親密同盟，而塔布被排斥在外時(shí)，兩人多用斥責(zé)、不耐煩的態(tài)度來(lái)回應(yīng)塔布(如1、4、8、11)；他們對(duì)話(huà)的鄰近小對(duì)(adjacency pair)(如提問(wèn)-回答)由于肯尼或弗蘭克的不合作常常無(wú)法進(jìn)行下去(如3)。而塔布通過(guò)射傷肯尼的暴力事件確立自己的強(qiáng)者地位后，我們發(fā)現(xiàn)塔布和弗蘭克的交談構(gòu)成完整話(huà)輪(如2)；當(dāng)中不乏體現(xiàn)弗蘭克對(duì)塔布的尊重和友愛(ài)的(見(jiàn)5、6、7)，有些還涉及到體態(tài)語(yǔ)言(見(jiàn)6)，這和之前對(duì)塔布的冷言挖苦、不屑一顧形成對(duì)比?？夏嵩谑軅疤幱趶?qiáng)勢(shì)地位，而受傷后言語(yǔ)過(guò)程多是順從同伴號(hào)令給自己積極暗示“快到醫(yī)院了”(如9、10)。

其次通過(guò)言語(yǔ)過(guò)程量的變化來(lái)凸顯人物關(guān)系間的變化。我們檢索發(fā)現(xiàn)塔布為講話(huà)者的言語(yǔ)過(guò)程在槍擊前僅有七個(gè)，塔布和弗蘭克交談甚少，且多是弗蘭克對(duì)塔布的嘲弄指責(zé)。但槍擊后，我們發(fā)現(xiàn)塔布的言語(yǔ)過(guò)程非常豐富，和弗蘭克“友好”交流；塔布和弗蘭克“友好”交流的言語(yǔ)過(guò)程約有1000多字，而整篇小說(shuō)不到5500個(gè)字，言語(yǔ)過(guò)程的量十分突出，產(chǎn)生了 “前景化”效果。槍擊事件后，尤其是塔布和弗蘭克送肯尼去醫(yī)院途中兩次停留這部分，肯尼的言語(yǔ)過(guò)程僅是槍擊前肯尼的言語(yǔ)過(guò)程的三分之一，或聽(tīng)從弗蘭克指令，說(shuō)“I’m going to the hospital”，給自己心理暗示；或在意識(shí)模糊中喃喃自語(yǔ)“I’m going to the hospital”。 槍擊前塔布的被動(dòng)少言和槍擊事件后作者對(duì)塔布和弗蘭克友好言語(yǔ)過(guò)程的濃墨潑彩、槍擊前肯尼的多言和送醫(yī)途中肯尼的少言形成了極為鮮明的對(duì)比, 作者雖未明說(shuō)，但卻明顯體現(xiàn)了人物關(guān)系中三人地位的變化。

此外言語(yǔ)過(guò)程多為直接引語(yǔ)。我們發(fā)現(xiàn)兩個(gè)關(guān)鍵詞表中 “said”均為最高頻動(dòng)詞(位居第4)。語(yǔ)境共現(xiàn)表明“said”引導(dǎo)的講話(huà)內(nèi)容多以直接引語(yǔ)出現(xiàn)(比率高達(dá)95.2%)。直接引語(yǔ)原本記錄人物話(huà)語(yǔ), 保留人物語(yǔ)言特色, 作者隱身，在人物自身特定的話(huà)語(yǔ)下隱含著人物間的相互關(guān)系(可參見(jiàn)3.4.1有關(guān)言語(yǔ)過(guò)程的索引行)。

3.4.2 物質(zhì)過(guò)程和言語(yǔ)過(guò)程內(nèi)蘊(yùn)含著人物心理活動(dòng)

如前所述，人物心理活動(dòng)并未明述，而是通過(guò)人物言行的呈現(xiàn)來(lái)展現(xiàn)其心理活動(dòng)：比如從言語(yǔ)過(guò)程看到同伴對(duì)塔布問(wèn)話(huà)或粗暴回應(yīng)(如第1索引行)、或干脆不予回應(yīng)(如6，7)，展現(xiàn)出同伴內(nèi)心對(duì)塔布的蔑視；比如面對(duì)弗蘭克一如既往的辱罵、奚落，塔布爆發(fā)了，從物質(zhì)過(guò)程看到塔布內(nèi)心的暴怒和對(duì)同伴深埋怨恨(見(jiàn)第2、8行)；從物質(zhì)過(guò)程可推斷弗蘭克內(nèi)心對(duì)重傷肯尼的漠視(如3)以及內(nèi)心因藏有對(duì)未成年小保姆的欲望和離婚的想法而產(chǎn)生的煩躁、不耐煩(第4行)；從物質(zhì)過(guò)程和言語(yǔ)過(guò)程看到肯尼對(duì)塔布錯(cuò)失鹿蹤的氣忿、急躁以及挖苦塔布貪吃，可推斷肯尼內(nèi)心對(duì)塔布的輕視(見(jiàn)5)等。

4.0 結(jié)語(yǔ)

沃爾夫并沒(méi)有詳細(xì)鋪陳訴說(shuō)，他獨(dú)具匠心，對(duì)及物過(guò)程參與者、環(huán)境成分和過(guò)程類(lèi)型的選擇使小說(shuō)極簡(jiǎn)風(fēng)格纖毫畢露。在過(guò)程參與者方面，“少”或“極簡(jiǎn)”的體現(xiàn)就是及物過(guò)程參與者沒(méi)有能彰顯作者態(tài)度、評(píng)價(jià)的修飾成分，作者沒(méi)有介入和評(píng)論；同時(shí)也沒(méi)有涉及人物外貌、衣飾摹寫(xiě)以及身份背景介紹等的修飾成分。環(huán)境成分方面，“少”或“極簡(jiǎn)”特色體現(xiàn)于環(huán)境成分的缺失或者語(yǔ)言使用平實(shí)小詞，沒(méi)有明示小說(shuō)氣氛、表達(dá)作者主觀(guān)態(tài)度或感情色彩的詞，也沒(méi)有強(qiáng)調(diào)程度的詞語(yǔ)。在及物過(guò)程方面，“極簡(jiǎn)”特色首先體現(xiàn)在簡(jiǎn)化涉及深層內(nèi)在描寫(xiě)的心理和關(guān)系過(guò)程，具體而言心理過(guò)程和關(guān)系過(guò)程數(shù)量極少，與之對(duì)應(yīng)的是物質(zhì)、言語(yǔ)和行為過(guò)程這些涉及表層描寫(xiě)的及物過(guò)程極多。同時(shí)心理過(guò)程和關(guān)系過(guò)程極其簡(jiǎn)單：心理過(guò)程不涉及人物的思考和內(nèi)心情緒感受等；關(guān)系過(guò)程或表示“所有”關(guān)系, 或表明兩個(gè)實(shí)體在地點(diǎn)等環(huán)境意義上的聯(lián)系，或用來(lái)描述故事場(chǎng)景和周?chē)h(huán)境，可說(shuō)是沒(méi)有一個(gè)關(guān)系過(guò)程向讀者明示三位主人公處于何種關(guān)系。這使得小說(shuō)給人“表面化”、“簡(jiǎn)單”的第一印象?！皹O簡(jiǎn)”特色在及物過(guò)程其次體現(xiàn)于涉及表層描寫(xiě)的及物過(guò)程的隱含復(fù)雜化，指雖然沒(méi)有明述，但在物質(zhì)和言語(yǔ)過(guò)程之下隱含著小說(shuō)人物的個(gè)性、人物間權(quán)力和控制的不均衡分配以及人物間矛盾沖突的演進(jìn)和人物心理活動(dòng)等這些豐富的信息；這種復(fù)雜化是隱含的復(fù)雜化，表面并未明說(shuō)，是簡(jiǎn)單的。

本研究采用語(yǔ)料庫(kù)手段，基于及物性系統(tǒng)理論，打通了及物性系統(tǒng)和作品“極簡(jiǎn)”特色之間的通道，一是以定量分析的方法彌補(bǔ)了以往研究中定性分析的不足；二是為作品“極簡(jiǎn)”特色的構(gòu)建和欣賞提供了新的分析視角和分析方法；三是為如何利用先進(jìn)的語(yǔ)料庫(kù)技術(shù)來(lái)剖析及物性系統(tǒng)運(yùn)用特點(diǎn)提供了方法上的示范。

注釋

① 該自建語(yǔ)料庫(kù)形符為84,271，類(lèi)符為9,604；小說(shuō)選取主要參照了通行的各類(lèi)《英美經(jīng)典短篇小說(shuō)賞析》書(shū)籍；所有電子文本均出自互聯(lián)網(wǎng)，經(jīng)過(guò)整理刪去了除正文以外所有不必要的成分。

② 關(guān)鍵詞表1(參照語(yǔ)料庫(kù)為BNC)的關(guān)鍵詞為：Tub，F(xiàn)rank，Kenny，Said，Truck，His，Snow，He，Tub’s，Kenny’s，Back，You，Deer，Babysitter，Tailgate，Rifle，Woods，Blankets，Just，Him，Looked，Up，Toward，Barn，Boards，Dog，F(xiàn)ence，Windshield，Creek，Tracks，Barked，Stopped，Glands，Cookies，Started，Juliet，Warm，Sidewalk，Off，Pancakes，Okay，I，F(xiàn)armhouse，Down，Out，Head，Syrup，Driver，Shook，They，Into，Guess，Man，Hands；否定關(guān)鍵詞為In，Is，Of。

關(guān)鍵詞表2(參照語(yǔ)料為自建英美短篇小說(shuō)語(yǔ)料庫(kù))的關(guān)鍵詞為：Frank，Tub，Kenny，Said，Truck，Snow，Okay，Back，Just，Hospital，Deer，Tub’s，Kenny’s，Boards，They，You，That’s，Woods，Started，Juliet，Babysitter，Onto，Stopped，Up，You’re，Off；否定關(guān)鍵詞為Of，She，Her。

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AKeyword-basedStudyontheRelationshipbetweenTransitivitySystemandtheStyleofMinimalism

LYUGui1,2,HEAn-ping1

(1.SchoolofForeignStudies,SouthChinaNormalUniversity,Guangzhou510631,China；2.SchoolofForeignStudies,SouthernMedicalUniversity,Guangzhou510515，China)

Thepresentstudyfocusesontheroletransitivitysysteminsystematicfunctionallinguisticsplaysinachievingthestyleofminimalism.Inthisstudy,corporamethods,mainly

,togetherwithcollocates,concordancingareusedtoobtaindataassociatedwithtransitivitysystemfromHuntersintheSnow,andthefeaturesinusingtransitivitysystemaresummarized.Theauthorusesparticipantswithoutmodifiers.Theauthordoesnotusecircumstancesorchoosesmallandsimplewordsascircumstances.Mentalprocessandrelationalprocessinvolvingdeepdescriptionaresimplifiedwhilethematerialandverbalprocesses,whichinvolvesurficialdescription,aremadeimplicitlyrevealing.Howthetransitivitysystemismanipulatedtoachievethestyleofminimalismisdiscussed.Thispaperisinsightfultotheconstructionandappreciationofthestyleofminimalismfromtheperspectiveoftransitivitysysteminsystematicfunctionallinguistics.

corpora;keywords;transitivitysystem;minimalism；HuntersintheSnow

10.16482/j.sdwy37-1026.2017-06-003

2016-07-26

本文為2015年度教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目(項(xiàng)目編號(hào)：15YJA752013)；廣東省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)2014年度規(guī)劃項(xiàng)目(項(xiàng)目編號(hào)：GD14CWW009)的階段性成果。

呂桂(1976-)，女，漢族，四川西昌人，博士生，南方醫(yī)科大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授。研究方向：語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)、功能語(yǔ)言學(xué)。

何安平(1950-)，女，漢族，廣東廣州人，博士生導(dǎo)師，華南師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)言文化學(xué)院教授。研究方向：語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)、英語(yǔ)教學(xué)。

H03

A

1002-2643(2017)06-0022-09

劉琛)