余秋雨散文的語言特色

◎哈順通拉嘎

余秋雨散文的語言特色

◎哈順通拉嘎

在現(xiàn)當代散文的多元化格局中，余秋雨的散文格外引人注目。他將排比、擬人、反復等修辭手法融合在一起，把他深刻的文化內涵和生命體驗傳達出來，令萬千讀者神醉情馳。余秋雨散文之所以有著如此的魅力主要在于他與眾不同的語言風格。

余秋雨先生的散文在繁多的散文創(chuàng)作中尤其令人矚目，他的散文似乎特別的清麗，典雅，厚重與精粹。他的散文語言言簡意賅，字約意豐，他把排比、擬人、回環(huán)、反復這些修辭效果發(fā)揮到了極致。下面我們就以幾種辭格的分析來詮釋余秋雨散文的語言特色。

鋪張揚麗，氣勢磅礴

余秋雨先生的多篇散文中都可以看出漢賦的遺風，極盡鋪張揚麗之能事，他運用大量的排比來壯氣勢,增強語言的抑揚頓挫的節(jié)奏感和聲樂旋律美。請看：

惟有大漠中如此一灣，風沙中如此一靜，荒涼中如此一景，高坡后如此一跌，才深得天地之韻律，造化之機巧，讓人神醉情馳。如此推衍，人生、世界莫不如此。給浮囂以寧靜，給躁急以清冽，給高蹈以平安，給粗獷以明麗，惟其這樣，人生才見靈動，世界才顯精致，歷史才有風韻。（《沙原隱泉》）

四個“如此”構成一組排比句，“一灣”、“一靜、“一景”、“一跌”概括隱泉的特點，“大漠”、“風沙”、“荒涼”、“高坡”則是對隱泉所處具體環(huán)境“沙原”的描繪，前后一對比，突出一個奇字，四個“給……以……”句式鋪排，結合社會性的東西，對沙原隱泉進一步升華，接下來三個“才”字的排比表明了肯定和贊賞的態(tài)度。短短一段議論用了三組排比，節(jié)奏分明，一瀉而下，淋漓盡致地表達了作者對沙原隱泉這一奇景的驚嘆和贊賞。

回環(huán)復沓,反復詠嘆

余秋雨散文的語言美還得益于反復、回環(huán)、頂真等辭格的運用。例如：

永久的頂端，不斷浮動的頂端，自我的頂端，未曾后退的頂端。（《沙原隱泉》）

這是反復的手法?！绊敹恕币辉~重復出現(xiàn)，構成形式上整齊的效果，層層推進，反復詠嘆。實際上是概括了“頂端”四個方面的特點?！绊敹恕弊鳛槿松篮愕哪繕?，永遠位于行路者前方的目標，不斷地接近卻永遠也達不到的目標。此外，“千萬人走過，還有千萬人走”，“注定要不斷上坡下坡，上坡下坡”，“一腳，再一腳”這些都是連續(xù)的反復。寫人在沙漠中行走不懈攀登，不斷跋涉，永無盡頭。影射人生的歷程，歷史的長河永無止境。

……在回廊間回響，從漫漶走向清晰，又從清晰走向漫漶。（《柳候祠》）

在這樣的天地中獨個兒行走，侏儒也變成了巨人。在這樣的天地中獨個行走巨人也變成了侏儒。（《陽關雪》）

這兩短話都使用了回環(huán)的修辭手法。一個是行走于視覺空曠之中，一個是行走于聽覺死寂之中，用回環(huán)的語言辯證地描述了那種難以言傳的主觀感受，相同的詞語在不同的位置上有規(guī)律地復現(xiàn)。造成一種富有變化的整齊美。

…… 在一生的潛意識中蘊藏。蘊藏又變做遺傳 ……（《莫高窟》）

沒有悲劇就沒有悲壯，沒有悲壯就沒有崇高。（《廢墟》）

這兩段話都使用頂真的手法，首尾蟬聯(lián)，上遞下接，層次清楚，語意連貫，上一代人的遺風變成下一代人的蘊藏，蘊藏又變成遺傳，連續(xù)蘊藏，繼續(xù)遺傳。句句相扣的頂真手法正適合簡潔清晰地闡明這種前后相繼的關系。歷史充滿著悲劇，真正深沉的文學來源于悲劇，悲劇升華為悲壯，悲壯升華為崇高，廢墟是歷史的悲劇造成的一種具有悲壯意義的留存。坦然接納廢墟，它將走向崇高?！绊斦娴男问讲粌H使語言顯得流暢，明快而且準確，周密地反映事物之間的有機聯(lián)系?！?/p>

擬人形象，反語到位

余秋雨先生還大量使用擬人的修辭手法。例如：白發(fā)蘇州，這是文章的名字。他以為蘇州是古老的，是滄桑的，就像一位閱盡人世百態(tài)的老者一樣,儀態(tài)安然,神情祥和。如：“于是蘇州,背負著種種罪名,默默的端坐著,迎來送往,安分度日,卻也不愿重整衣冠,去領受那份王氣,反正已經(jīng)老了,去追求那份追隨之苦做甚?”

余秋雨還大量使用反語來表達他的感情，多數(shù)情況下，他使用反語都是在表達一種無奈的情感。

如：“農(nóng)民做事就講究個認真，他再細細刷上第二遍……”、“他達觀的放下刷把”、“道士想起了自己的身份，一個道士，何不……，事情干得不賴，才幾下婀娜的體態(tài)變成了碎片，柔美的淺笑變成了泥巴”。“認真”、“細細”、“干得不賴”、“才幾下”，這些詞語表面是在夸贊王道士，其實是對他那種愚昧，那種小農(nóng)意識的痛心，農(nóng)民式的認真將中國文化的瑰寶毀壞殆盡，他那里竟全然不知，還在“頻頻點頭，深深鞠躬，還送出一程”，還在“依依惜別，感謝司大人、貝大人的布施”。這個愚昧的舊中國農(nóng)民哪里知道他葬送的是中國古代最光輝燦爛的文化，作者除了無奈，除了痛惜，還能再說什么

詞語運用，匠心獨具

余秋雨大量選用四字短語作為其散文的篇名。比如“白發(fā)蘇州”、“江南小鎮(zhèn)”、“老屋窗口”、“夜雨詩意”等?！段男牡颀垺ふ戮洹分姓f：“四字密而不促，六字格而非緩?！薄段溺R秘府論》中說：“至于四言，最為平正，詞章之內，在用宜多。”四音節(jié)的語段能夠給人以穩(wěn)定的感受，最能表現(xiàn)莊重平穩(wěn)的風格。其實他更多的選用的還是形式較為活潑的三字短語作為其篇名，并且排列整飭中有變化。例如，“道士塔”、“莫高窟”、“陽關雪”以及“柳侯祠”、“白蓮洞”、“都江堰”。形式上都是三字格，結構上都是偏正詞組。“塔”、“窟”、“洞”、“雪”、“祠”、“堰”都是一種景觀，而這六個篇名都是已有的景觀的名稱，而非作者臆造。無論形式還是內容可以說是相當整齊的?？梢娪嗲镉晔恰皠e有用心”的。此外，他總是喜歡用一些四字短語來結束一句話，或者把某些短語的詞序顛倒。如：

夜半失眠，迷迷頓頓，聽風聲雨聲，床邊似長出齊膝荒草，柳宗元跨過千年飄然孑立，青衫灰暗，神色孤傷。（《柳侯祠》）

余秋雨的散文在譴詞、造句、煉句、結構、句法上都顯示了他特有的一種奇妙智慧。他用靈動，飛揚的文字傾注著生命的赤誠和激情，為我們打開了生動的歷史和文化畫卷。

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