淺析《兵臨城下》的鏡頭語言表達(dá)

易揚(yáng)揚(yáng)

摘 要：《兵臨城下》是以“斯大林格勒戰(zhàn)役”為背景展開的一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，創(chuàng)造這部電影的是法國(guó)著名的導(dǎo)演讓·雅克·阿諾，單就故事情節(jié)而言，講述的是一位百發(fā)百中的神槍手瓦西里的故事，在情節(jié)方面可以說是沒有太多的新穎之處，在凸顯主題上，主人公的感情線略顯多余，但從鏡頭語言的角度來看，這部電影有許多值得我們?nèi)パ芯亢徒梃b的地方。為此，本文從鏡頭的畫面色彩、拍攝的角度、鏡頭景別和鏡頭剪輯組接上進(jìn)行全面的分析，以期為電影的分鏡頭創(chuàng)作提供一點(diǎn)借鑒。

關(guān)鍵詞：鏡頭；色調(diào)；景別；角度；剪輯組接

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-33--01

一、電影畫面色彩分析

（一）畫面的色彩以冷色調(diào)為主，色彩較單一

與以往的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影不同，這部電影主要以冷色調(diào)為主，相比較于以往多數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影大紅色的色彩，《兵臨城下》這部電影，以灰色或者是暗灰色為主，天空的顏色是灰白色，渡船是黑色的，還有灰色的坦克、飛機(jī)、槍械等，同時(shí)街邊的建筑物，雕像，甚至是水都帶有濃重的暗色或是暗灰色，給人一種強(qiáng)烈的壓抑感。

本片這種壓抑的灰色，很好地營(yíng)造了一種戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷氛圍，由于“斯大林格勒戰(zhàn)役”在整個(gè)二戰(zhàn)當(dāng)中具有轉(zhuǎn)折的歷史意義，面對(duì)剛開始蘇聯(lián)軍隊(duì)的節(jié)節(jié)敗退，斯大林格勒也即將淪陷的局面，這種冷色調(diào)，很好地反映了蘇聯(lián)民眾在當(dāng)時(shí)的情況下，恐懼，悲觀的情緒。用冷色調(diào)來處理這一情況，還給觀影者一種心理上的壓抑，促使觀眾融入影片當(dāng)中，讓觀眾感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，并反思戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來的痛苦。

（二）個(gè)別暖色調(diào)的出現(xiàn)，形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比

在冷色調(diào)為主的這部影片當(dāng)中，個(gè)別出現(xiàn)的暖色調(diào)給人帶來一種強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，突出人物與人物之間的沖突性，社會(huì)上和軍隊(duì)上的不平等。比如：在德軍神槍手科尼格上校去前線的火車上，金黃色香煙的特寫鏡頭還有那鮮艷的紅色臺(tái)燈以及黃白的窗簾，用這種明亮的暖色調(diào)，突出科尼格上校與瓦西里之間的身份地位對(duì)比，將兩人之間的沖突性很好的刻畫出來。同樣還有在赫魯曉夫威脅達(dá)尼洛夫讓瓦西里盡快解決科尼格的大廳，就用了明亮的暖色調(diào)，吊燈、桌布、墻紙都是明亮的黃色或者紅色這種暖色調(diào)，在這里與全片比起來非常的不協(xié)調(diào)，把灰暗慘烈的戰(zhàn)場(chǎng)前線和高級(jí)官員所在的干凈明亮相對(duì)比，形成強(qiáng)烈的前后環(huán)境反差，用來諷刺蘇聯(lián)社會(huì)的不平等。

二、影片鏡頭拍攝的角度分析

本片采用了多角度的拍攝手法，從多個(gè)方面反映了戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)情況，除了最常見的平攝之外，俯拍和仰拍都用到了影片當(dāng)中，在刻畫人物當(dāng)中起到了積極的作用，通過拍攝的角度，給觀眾以心理上的暗示。比如：在拍攝科尼格上校時(shí)，面對(duì)這一是反面人物來講，在表現(xiàn)手法上應(yīng)該多用俯拍的角度來表現(xiàn)，然而在科尼格身上，卻出人意料地安排了幾個(gè)仰攝特寫鏡頭，我并不認(rèn)為這是對(duì)科尼格上校的贊美，應(yīng)該是對(duì)科尼格這一軍人形象的刻畫，突出科尼格和主人公瓦西里身份上的懸殊以及兩個(gè)對(duì)手之間的矛盾沖突性。在表現(xiàn)主人公瓦西里時(shí)，還采用了一個(gè)套鏡頭的拍攝，突出了主人公高超的狙擊技術(shù)，形象地刻畫了主人公神槍手的形象。還用俯拍的鏡頭刻畫赫魯曉夫在劇中形象，具有輕視和貶低人物的作用。

三、對(duì)電影鏡頭景別的分析

雖然這部電影是一部以“斯大林格勒”戰(zhàn)役為原型的戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，在內(nèi)容的表現(xiàn)上，并沒有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，也沒有展現(xiàn)這場(chǎng)戰(zhàn)役的宏觀全局，而是通過戰(zhàn)爭(zhēng)中幾個(gè)典型的人物，以戰(zhàn)場(chǎng)狙擊手為主線在小空間中展開斗爭(zhēng)的故事。在鏡頭的運(yùn)用上，以最能突出人物心理變化的特寫鏡頭最為突出。尤其是對(duì)兩位主人公對(duì)決時(shí)的眼神特寫，最為震撼人們的心靈。

對(duì)瓦西里的眼神特寫鏡頭，第一次是在記者會(huì)上，按照赫魯曉夫的要求在斯大林畫像面前宣示表忠誠(chéng)的眼神特寫，表達(dá)了主人公面對(duì)身份轉(zhuǎn)變之后對(duì)未來的迷茫；第二次是經(jīng)過與科尼格交鋒失利之后，自我請(qǐng)求去前線的眼神特寫，表達(dá)了主人公面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)交鋒失利后，對(duì)失敗后的悲觀心態(tài)以及對(duì)科尼格的憤怒；還有就是最后一次在于科尼格相約決斗是卻得知了愛人塔尼婭的死訊時(shí)的有眼神特寫，表達(dá)了主人公瓦西里對(duì)失去愛人后悲痛欲絕心態(tài)到對(duì)激起對(duì)侵略者的仇恨，誓要報(bào)仇的決心的轉(zhuǎn)變。

對(duì)科尼格上校的眼神特寫比表現(xiàn)了科尼格這個(gè)任務(wù)復(fù)雜的心理變化，電影在劇中交代了科尼格的兒子在戰(zhàn)爭(zhēng)剛開始就已經(jīng)去世了，在面對(duì)沙夏時(shí)對(duì)眼神的特寫，那一閃而過的慈愛表現(xiàn)科尼格復(fù)雜的內(nèi)心世界，科尼格是一位軍人，同時(shí)也是一位父親，再冷酷眼神中的那一抹溫情，是導(dǎo)演向我們表達(dá)了“人”這一物種最本質(zhì)的本性，或許科尼格最終還是反面冷血的納粹軍人，但是卻引導(dǎo)觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、冷血進(jìn)行人性的反思。

四、電影鏡頭剪輯組接的運(yùn)用分析

雖然，這是讓·雅克·阿諾導(dǎo)演第一次指導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，并且對(duì)導(dǎo)演本身來說這是一次艱巨的挑戰(zhàn)，在戰(zhàn)爭(zhēng)片方面對(duì)電影內(nèi)涵的表達(dá)不是很成熟，但是也是有很對(duì)精彩的地方。比如說：在一般戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，在表達(dá)戰(zhàn)場(chǎng)上的殘酷是，多數(shù)是用機(jī)槍掃射的長(zhǎng)鏡頭或戰(zhàn)士開炮的場(chǎng)景和士兵倒下的長(zhǎng)鏡頭剪輯組接在一起來表達(dá)。然而在這部影片當(dāng)中，選擇的畫面是“噴著火舌的重機(jī)槍”和“在逃跑中陸續(xù)中槍倒地的士兵”之間反復(fù)切換，并且鏡頭的長(zhǎng)度都很短，這種方法更好地表現(xiàn)出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無情這一深刻涵義。

還有一次，是在記者會(huì)上，赫魯曉夫要瓦西里注視斯大林的畫像，表示自己對(duì)國(guó)家和領(lǐng)袖的忠誠(chéng)。在這里導(dǎo)演運(yùn)用了隱喻蒙太奇的手法，利用閃回的鏡頭，從現(xiàn)實(shí)當(dāng)中切換到瓦西里的夢(mèng)境當(dāng)中，用馬被狼咬死，來隱喻接下來瓦西里和搭檔尋殺科尼格不成，反而搭檔被殺死的場(chǎng)面。鏡頭的剪輯組接非常的順暢流利。

五、總結(jié)

《兵臨城下》這部電影，在鏡頭語言的利用上，相當(dāng)?shù)呢S富，從色彩，拍攝角度，景別和剪輯組接上都非常用心，對(duì)人物的刻畫非常到位，引導(dǎo)人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷進(jìn)行了強(qiáng)烈的反思，引發(fā)人們對(duì)人性的關(guān)注及反思，給人以心靈上的震撼。也在一定程度上諷刺了前蘇聯(lián)政權(quán)，具有一定的政治意味。

參考文獻(xiàn)：

[1]孔令勤 ：《鏡頭和鏡頭語言》[J].《棗莊師專學(xué)報(bào)》，1990 年第3期.