論繩帶元素在女裝裝飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用再造分析

陳 霞，高益峰

論繩帶元素在女裝裝飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用再造分析

陳 霞，高益峰

（南通職業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院, 江蘇南通 226007）

服裝裝飾設(shè)計(jì)中的繩帶元素自出現(xiàn)以來一直是設(shè)計(jì)師們手中信馬由韁的寵兒，繩帶種類繁多、形態(tài)各異，將其運(yùn)用不同的手法進(jìn)行處理裝飾在女裝上會形成千變?nèi)f化的視覺形態(tài)，具有極高的審美價(jià)值。繩帶元素裝飾性的多樣化一方面主要體現(xiàn)在材質(zhì)的不同，另一方面體現(xiàn)在處理手法的變化。然我們可以從線造型角度分析繩帶的形式美特點(diǎn)，從裝飾材料、裝飾形式的角度來分析繩帶元素裝飾性運(yùn)用的特征，將繩帶元素的裝飾性設(shè)計(jì)中的一些手法運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中，從而進(jìn)一步拓展裝飾性設(shè)計(jì)在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的空間。

形式美；裝飾性設(shè)計(jì)；線造型；繩帶元素

1 繩帶元素的解析

1.1 人類文明中繩帶文化的意義

繩帶從出現(xiàn)開始就在服裝上使用，撫舊生新，鑒古知今，繩帶承載著的不僅是在服裝上的審美或?qū)嵱霉δ?，它更是各民族悠久文明的傳承和寄托，也是人類的聰明才智和非凡的?chuàng)造力的最好體現(xiàn)。繩帶被用來作為裝飾性的運(yùn)用最初大概是從新石器時(shí)代開始的，中華文明的燦爛文化體現(xiàn)在每一個(gè)生活中的微小細(xì)節(jié)，一條普通的繩帶，不僅因材質(zhì)、做法和用途的不同而分別稱呼，而且引申出了很多具有深刻含義的成語，那么此時(shí)此刻，繩帶就已經(jīng)超越了它本身的使用價(jià)值，已經(jīng)演化為一種文化形態(tài)。

1.2 裝飾審美意義

繩帶元素之所以能夠成為服裝裝飾設(shè)計(jì)中一個(gè)不可或缺的重要成分，主要原因在于其千變?nèi)f化的形態(tài)特征。不同材質(zhì)、不同造型、不同顏色的繩帶可以形成千姿百態(tài)的服裝風(fēng)格，再加上各種巧妙的裝飾手法，讓服裝的造型和結(jié)構(gòu)千變?nèi)f化，使得繩帶元素似乎有著探究不盡的豐富多彩。隨著人類審美的不斷提高，服裝裝飾性設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展能夠滿足當(dāng)代消費(fèi)者穿衣主張的個(gè)性化和多元化需求，更直觀地呈現(xiàn)當(dāng)代人類的穿衣文明。

1.3 商業(yè)意義

目前，消費(fèi)者的內(nèi)心便更渴求裝扮自己從而彰顯品位，求新求異的服裝也就越來越受到人們的喜愛。繩帶元素的運(yùn)用不僅可以使服裝在造型、結(jié)構(gòu)方面發(fā)生變化，還可以由此產(chǎn)生新穎的服裝風(fēng)格，迎合當(dāng)代消費(fèi)者求新求異的服裝需求。對繩帶元素裝飾性設(shè)計(jì)的研究和創(chuàng)新有助于推進(jìn)整個(gè)女裝行業(yè)的發(fā)展。出現(xiàn)在現(xiàn)代服裝中的繩帶形式有很多種，不同材質(zhì)、不同形式的繩帶在服裝中起著不同的作用。通常在服裝中起著功能性作用的繩帶有松緊帶，編織帶，紐扣繩，肩帶，腰帶等。裝飾功能的繩帶種類更是繁多，如婚紗中的緞帶，麗絲飛邊，蝶結(jié)等裝飾，性感精細(xì)的流蘇等。這些出現(xiàn)在服裝中的繩帶元素有的是服裝造型的主要手段，是設(shè)計(jì)的重點(diǎn)；有的則作為服裝的點(diǎn)綴出現(xiàn)；有的與服裝主體相連，是服裝造型的延伸；有的與服裝主體相分離，各具魅力。除了服裝中的繩帶元素，服飾中繩帶的運(yùn)用也是十分廣泛。

2 線造型角度分析形式美特點(diǎn)

繩帶元素在在女裝裝飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用具有靈活多變的特點(diǎn)，是體現(xiàn)服裝個(gè)性化設(shè)計(jì)、多元化設(shè)計(jì)的重要手段之一。繩帶元素可在女裝裝飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用進(jìn)行研究，探討其線造型運(yùn)用的可行性和裝飾性，總結(jié)方法和規(guī)律，充分利用繩帶元素裝飾手法豐富多樣的特點(diǎn)，結(jié)合現(xiàn)在服裝的流行趨勢進(jìn)行女裝的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，服裝專業(yè)人士應(yīng)嘗試對服裝創(chuàng)新設(shè)計(jì)繩帶在自然狀態(tài)下是屬于線性形態(tài)的，比較細(xì)長、流暢，具有美學(xué)領(lǐng)域的直曲線造型特征，又能夠和柔軟的布料想結(jié)合。如直線式的繩帶具有敏銳分割的視覺效果；彎曲式的繩帶則比較柔軟活潑、多變、跳躍；線的集合，如穗子，則會形成視覺的中心，具有體積感和存在感。除了自然狀態(tài)的線性特征，繩帶通過裝飾手法進(jìn)行處理，如編、結(jié)、盤，或者在繩帶末端加入墜飾等，可以使其具備“點(diǎn)”和“面”的特征。將繩帶編織成網(wǎng)，或直接橫向排列，如流蘇，它就有了"面"的特性，給人以強(qiáng)烈的印象。提出合理的實(shí)踐設(shè)想，并對服裝市場進(jìn)行一定的消費(fèi)引導(dǎo)。雖然繩帶都是由纖維材質(zhì)構(gòu)成的，但是兩者的肌理和質(zhì)感以及給人的感覺體驗(yàn)都會不同的。在人們的常識認(rèn)知領(lǐng)域，繩是屬于長圓柱體的形態(tài)，看起來比較的鏗鏘有力；帶則是屬于扁平狀長條物，給人的感覺就比較的柔軟細(xì)膩。今后的設(shè)計(jì)可從審美特征、表現(xiàn)形式手法等方面對繩帶元素在女裝裝飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用進(jìn)行全面的歸納總結(jié)：服裝裝飾設(shè)計(jì)是指通過一定的技法、手段在服裝表面添加特定材料和物質(zhì)，使服裝更具美感。

3 繩帶元素在女裝中的裝飾性運(yùn)用的意義

著眼于流行大牌的時(shí)裝發(fā)布會，繩帶元素越來越頻繁的出現(xiàn)，材質(zhì)新奇，設(shè)計(jì)手法多樣，可見繩帶在時(shí)裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域充當(dāng)著越來越重要的作用。繩帶之所以會受到追求時(shí)尚的人們的喜歡，原因反映在以下幾方面。

3.1 回歸自然的心理

繩帶帶有原始?xì)庀⒌莫?dú)特氣質(zhì)和其簡單質(zhì)樸的結(jié)構(gòu)特征，符合人們回歸自然，回歸本真，認(rèn)知自我的心理。工業(yè)化機(jī)械化的今天使得人們整天忙碌麻木，內(nèi)心對原生態(tài)事物的渴望，對簡單自然的生活狀態(tài)的憧憬，喚起了設(shè)計(jì)師對自然樸實(shí)材質(zhì)的喜愛。

3.2 性感嫵媚的氣質(zhì)

女裝中性風(fēng)、硬朗化的時(shí)代已經(jīng)過去，現(xiàn)代女性追求的更多是優(yōu)雅，嫵媚和性感，女性渴望被喜愛，被呵護(hù)。繩帶柔軟纖細(xì)，符合女性柔美的氣質(zhì)，纏繞的繩帶像是對女性身體的另一種保護(hù)，在身體上隨意交叉纏繞的繩帶能夠修飾女性的曲線身材，有種欲說還休的朦朧性感魅力。

3.3 輕松活潑的態(tài)度

繩帶造型多變隨意，活潑俏皮，體現(xiàn)了現(xiàn)代人輕松娛樂的生活態(tài)度。因?yàn)槔K帶元素的多變隨意，精巧靈活，裝飾在服裝或者運(yùn)用在服飾中，可以使整體的風(fēng)格變得具有“娛樂性”，俏皮感，滿足人們的娛樂心理，符合當(dāng)今社會的審美趣味，體現(xiàn)新新人類輕松隨意的生活態(tài)度。

3.4 展現(xiàn)個(gè)性的要求

現(xiàn)如今，尤其八零九零甚至零零后的新新人類樂于彰顯自我，特立獨(dú)行，人們更主張具有個(gè)人化、多樣化、甚至充滿奇異幻想的語言。設(shè)計(jì)師可以根據(jù)豐富多樣的繩帶來變化造型，用二次手法進(jìn)行裝飾再造，注重其在服裝主題中的色彩、位置、大小、質(zhì)地等方面的形式美法則，通過不斷的調(diào)整對比與統(tǒng)一，節(jié)奏與韻律等，能夠滿足時(shí)尚潮人們追求個(gè)性的要求。

4 繩帶元素在系列成衣中的裝飾性突破

繩帶因地域和時(shí)期、環(huán)境的不同被賦予不同的含義，同時(shí)也是區(qū)分服裝風(fēng)格的直接手段，如中國風(fēng)格的服裝在繩帶裝飾手法上常常采用編、結(jié)、盤等方法；而西方古希羅風(fēng)格的服裝則常用的繞、纏、系等方法。

4.1 編織手法

編織是一門古老的藝術(shù)手法，然而將繩帶編織成塊面面料作為設(shè)計(jì)亮點(diǎn)，既增加了整體與和諧的統(tǒng)一，又增加了立體感。根據(jù)人的審美疲勞性，靈活調(diào)整其疏密度的位置，按不同方式、不同方向、不同疏密的繩帶組合，形成層次感強(qiáng)的視覺沖擊力。如下圖，設(shè)計(jì)師將黑白色的繩帶編織在一起形成獨(dú)特的圖案，有別于常規(guī)印花布料上的平面花紋，形成獨(dú)特的肌理效果，自然垂墜的裙擺流蘇使模特像是行走的精靈，充滿靈動(dòng)和韻律美（圖1、圖2）。

圖1 黑白編結(jié)服裝

圖2 編結(jié)服裝

4.2 纏繞手法

纏繞手法是將繩帶通過一定的設(shè)計(jì)卷曲、盤繞而形成的視覺效果。這種纏繞形成的服裝效果古典、流暢、優(yōu)美。相對而言，纏繞式比較簡單的裝飾手法，一根漂亮的繩帶之間交叉纏繞在服裝的某個(gè)位置，立馬讓平凡的設(shè)計(jì)變得活色生香。將繩帶隨意的纏繞在裙子上，便可以讓基礎(chǔ)款的裙子充滿了裝飾意味（圖3），像是女性身體之外的一種保護(hù)。

圖3 繩帶纏繞服裝

4.3 肌理法

肌理法也稱為面料再造。用繩帶進(jìn)行面料再造的方法有很多，其呈現(xiàn)的風(fēng)格也是不盡相同。設(shè)計(jì)師在服裝面料表面利用有挺括感的繩帶直接拼接和交錯(cuò)重疊使其成為服裝的主要面料，對模特的形體是一種修飾，利用繩帶的交織形成服裝表面富有原始?xì)庀⒌膱D案（圖4）；原本正統(tǒng)普通的西裝，在其表面利用白色的繩帶有規(guī)律的排列成網(wǎng)，固定在服裝的裝飾部位，使原本平面的面料在光線的照射下變得富有肌理，像浮雕一般，豐富了服裝的裝飾語言（圖5）；在禮服中的繩帶面料再造，利用了專業(yè)的制造方法，將不規(guī)律的扭曲貼合在面料表面，形成肌理圖案，然后裝飾在禮服的重點(diǎn)部位，使服裝變得耐人尋味，高貴典雅，富有其獨(dú)特的風(fēng)格魅力。

圖4 繩帶面料再造

圖5 西裝上的面料再造

4.4 系扎手法

繩結(jié)的種類包括蝴蝶結(jié)，中國結(jié)，盤結(jié)，十字結(jié)等，繩結(jié)意指將繩帶通過某種規(guī)律穿插纏繞打結(jié)形成特殊的形態(tài)。繩帶本身具有美學(xué)形態(tài)中的“線”造型特征，然而通過打結(jié)便會具有“點(diǎn)”的形態(tài)特征，成為整套服裝中的焦點(diǎn)，視覺的中心。DIOR設(shè)計(jì)師加利亞諾曾舉辦過一場秀，靈感來源于日本和服的設(shè)計(jì)，和服是傳統(tǒng)的民族服飾，具有明顯的符號特征，即和服中的打結(jié)手法，同樣也是和服的精髓之處。如一件款式較為簡單的連衣裙，在腰部裝飾性的用寬絲帶打了個(gè)和服結(jié)，就能增強(qiáng)整套服裝的風(fēng)格特征，讓模特纖細(xì)的腰部成為視覺中心（圖6）；設(shè)計(jì)師將禮服隨意的打了個(gè)大的蝴蝶結(jié)，便讓性感有余的服裝多了分甜美可愛，充滿設(shè)計(jì)感（圖7）；著名設(shè)計(jì)師亞歷山大麥昆運(yùn)用整體綠色的面料，繩帶在服裝的前胸位置交叉排列，形成繁復(fù)的肌理，像是帶有某種掙脫枷鎖的裝飾意味，腰部的蝴蝶結(jié)卻有著妖嬈之美。服裝中繩結(jié)的裝飾常常放置于胸部或腰部，呼應(yīng)人體的曲線特征，增強(qiáng)服裝的形式感和造型特征，使服裝風(fēng)格更加具體，設(shè)計(jì)有的放矢（圖8）。

圖7 結(jié)的絲帶

圖8 綠色繩結(jié)

其中，服裝的外廓型設(shè)計(jì)和內(nèi)結(jié)構(gòu)線設(shè)計(jì)是構(gòu)成服裝款式設(shè)計(jì)的兩大重要組成部分。繩帶元素在系列成衣中的款式廓形作為服裝設(shè)計(jì)的第一步，尤為重要，設(shè)計(jì)的常規(guī)思路便是從“形”開始，如肩部造型、袖造型等變化支撐著服裝的廓型得以完美的呈現(xiàn)。服裝的基本廓型主要包括A型、H型、Y（T）型、X型、O型，每一種廓型都有其獨(dú)特的魅力。繩帶元素也應(yīng)該與系列設(shè)計(jì)內(nèi)與外在的廓型相統(tǒng)一，相呼應(yīng)。

5 總結(jié)

人們喜歡繩帶，因?yàn)樗錆M多變的魅力，千姿百態(tài)的繩帶能夠給現(xiàn)代女裝帶來時(shí)尚的氣息，解剖社會文化的潮流。漫長的歷史歲月中，繩帶一直陪伴著人們驗(yàn)證著人類文明的變遷，同時(shí)也形成了自己獨(dú)特的文化。繩帶傳承的不僅僅是歷史和美學(xué)，更多的是人類博大精深的智慧結(jié)晶。在運(yùn)用繩帶進(jìn)行裝飾性設(shè)計(jì)的同時(shí)，設(shè)計(jì)者要把握分寸，注重局部和整體的和諧，在生活中尋找靈感，將理論與實(shí)際相結(jié)合，掌握基本的服裝設(shè)計(jì)技能與工藝技巧，創(chuàng)新性的運(yùn)用裝飾手法，將不同繩帶材質(zhì)的特征與服裝風(fēng)格相結(jié)合，充分利用繩帶元素的特性從而進(jìn)一步大大提升了裝飾性設(shè)計(jì)在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的空間，奪人眼球，促進(jìn)消費(fèi)。

[1]張玉芹.服裝裝飾設(shè)計(jì)發(fā)展及特征略論[J].浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（04）

[2]張海聲、張?jiān)伱?繩帶與服裝設(shè)計(jì)[U].現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè)，2010.8

[3]楊改學(xué).現(xiàn)代視覺媒體美術(shù)[M].北京：高等教育出版社，2007

[4]龍冠芳.繩帶構(gòu)成的圖案在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，上海：東華大學(xué)出版社，2007

[5]西蒙·希弗瑞特著．時(shí)裝設(shè)計(jì)元素：調(diào)研與設(shè)計(jì)[M]. 北京：中國紡織出版社，2009

The application of string elements in the dress adornment design in the reconstruction analysis

CHEN Xia, GAO Yi-feng
(Nantong Vocational University Department of Art&Design, Nantong 226007,China)

Rope element in costume design has been ——in designers hands. Great many kinds and shapes of rope applied in genius methods for the decoration on clothing would form protean visual form, which has a very high aesthetic value. Multiform decorative of Rope elements is embodied in different materials and processing method.We can analyses the beauty of from of rope in line shapes and the application of decorative of rope in its material and style, so we can put the decorative use of rope element into fashion design. On the basis of theoretical research, we will improve our comprehensive design ability to expand the space of decorative element in modern women’s clothing design.

form beauty; clothing design; clothing decorative design; line shape; rope element

TS941.2

A

投稿日期：2017-10-22

陳 霞(1980-),女，江蘇南通人，講師，主要從事服裝設(shè)計(jì)教學(xué)工作。