關(guān)于影視制作后期編輯的工作特點(diǎn)及方式探究

劉振洲

摘要：本文主要對(duì)影視制作后期的編輯特點(diǎn)及方式進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：影視；后期制作；編輯；特點(diǎn)；方式探究

一、關(guān)于影視后期制作中編輯技術(shù)要求及特點(diǎn)分析

20世紀(jì)90年代初期，加拿大、美國等發(fā)達(dá)國家利用計(jì)算機(jī)技術(shù)、多媒體技術(shù)與影視制作相結(jié)合，最終取得成功，推出了桌面編輯演播室，即今天的視音頻非線性編輯工作站。非線性編輯（NonlinearEdit）是傳統(tǒng)設(shè)備同計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，它利用計(jì)算機(jī)數(shù)字化記錄所有存儲(chǔ)的數(shù)字化文件反復(fù)更新和編輯視頻節(jié)目。使得任何片斷都可以立即觀看并隨時(shí)任意修改，用這種方法可以盡可能高效率的完成“原始編輯”，如剪輯、切換、鏡頭特技轉(zhuǎn)換等，再由計(jì)算機(jī)完成數(shù)字視頻的編輯，并將生成的完整視頻回放到視頻監(jiān)視設(shè)備或轉(zhuǎn)移到錄像帶上。從本質(zhì)上講，這種技術(shù)提供了一種方便、快捷、高效的電視編輯方法。如今，非線性編輯已經(jīng)成為電影電視制作后期編輯的一個(gè)重要手段。

目前，線性編輯技術(shù)已非常成熟，其使用編放機(jī)、編錄機(jī)、控制器直接對(duì)錄像帶素材進(jìn)行操作，操作界面直觀、簡潔、簡單，使用組合編輯、插入編輯，圖像和聲音可分別進(jìn)行編輯，再配上字幕機(jī)、特技器、時(shí)基校正器等，就能充分滿足節(jié)目制作的需要，完成鏡頭的組接、技巧的組接、出入點(diǎn)的設(shè)置、字幕和圖形的疊加、音響效果和音樂配加等后期制作。

線性編輯系統(tǒng)是以磁帶為記錄載體，節(jié)目信號(hào)按時(shí)間線性排列，在尋找素材時(shí)錄像機(jī)需要進(jìn)行卷帶搜索，只能在一維的時(shí)間軸上按照鏡頭的順序一段一段地搜索，不能跳躍進(jìn)行，素材的選擇很費(fèi)時(shí)間。難于進(jìn)行節(jié)目的修改電子編輯方式是以磁帶的線性記錄為基礎(chǔ)的，一般只能按編輯順序記錄，雖然插入編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音或圖像，但要求要替換的片斷和磁帶上被替換的片斷時(shí)間一致，而不能進(jìn)行增刪，不能改變節(jié)目的長度。這樣，對(duì)節(jié)目的修改就非常不方便，因?yàn)槿魏我徊侩娨暺?、一個(gè)電視節(jié)目從樣片到定稿往往要經(jīng)過多次編輯節(jié)目制作中一個(gè)重要的問題就是母帶的翻版磨損。線性編輯方式的實(shí)質(zhì)是將原素材復(fù)制到另一盤磁帶上的過程。由于線性編輯系統(tǒng)中的信號(hào)主要是模擬視頻，當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)行編輯及多帶復(fù)制時(shí)，信號(hào)在傳輸和編輯過程中容易受到外部干擾，造成信號(hào)的損失。在前一版的基礎(chǔ)上，每編輯一版都會(huì)引起圖像質(zhì)量下降，或每做一次特技就會(huì)有一次信號(hào)損失。

錄像機(jī)磨損嚴(yán)重，磁帶容易受損。編輯一部幾十分鐘的電視片，要選擇幾百個(gè)甚至上千個(gè)鏡頭，錄像機(jī)來回搜索反復(fù)編輯，使錄像機(jī)機(jī)械磨損嚴(yán)重，錄像機(jī)操作強(qiáng)度大，壽命減短。另外記錄磁帶的缺點(diǎn)也不斷暴露出來，例如拉伸變形、扭曲、變脆、掉磁以及劃傷等都會(huì)影響磁帶質(zhì)量。

系統(tǒng)構(gòu)成復(fù)雜，可操作性相對(duì)降低。線性編輯系統(tǒng)連線復(fù)雜，設(shè)備種類繁多，設(shè)備性能參差不齊，指標(biāo)各異，當(dāng)它們連接在一起時(shí)，會(huì)對(duì)視頻信號(hào)造成較大的衰減。另外，大量的設(shè)備同時(shí)使用，使得操作人員眾多，操作過程復(fù)雜，可操作性相對(duì)降低。正因?yàn)槿绱耍S著新技術(shù)的發(fā)展，一種全新的音視頻制作觀念以及相應(yīng)的硬件設(shè)備——非線性編輯應(yīng)運(yùn)而生了。

二、關(guān)于影視的后期制作涉及的關(guān)系及選用的方式研究

（一）涉及的關(guān)系：

1、“軟件”與“硬件”的關(guān)系。影視節(jié)目制作包含電視節(jié)目生產(chǎn)過程中的藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)處理兩個(gè)部分。前者習(xí)慣地被稱作“軟件”，后者則被稱為“硬件”。在制作買踐中。作為節(jié)目制作人員，既要有豐厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)、獨(dú)特的藝術(shù)審美意識(shí)，又要熟練掌握機(jī)器設(shè)備的各項(xiàng)性能指標(biāo)，最大限度地開發(fā)利用各項(xiàng)功能。二者集于一身，才能制作出高質(zhì)量的節(jié)目成品。

2、主創(chuàng)與協(xié)創(chuàng)的關(guān)系。一部電視片是集體創(chuàng)作的結(jié)晶。成功的高質(zhì)量的電視節(jié)目往往取決于主創(chuàng)（編導(dǎo)）與協(xié)創(chuàng)（節(jié)目制作者）的協(xié)同配合。二者既是主從關(guān)系，又是平等關(guān)系。主創(chuàng)者要尊重協(xié)創(chuàng)者，吸取和重視協(xié)創(chuàng)人員的意見，并在整體構(gòu)思上發(fā)揮協(xié)創(chuàng)人員的優(yōu)勢和創(chuàng)作積極性。協(xié)創(chuàng)者則要防止把自己的工作強(qiáng)調(diào)到不恰當(dāng)?shù)奈恢?，理解和體現(xiàn)主創(chuàng)人員的意圖，切忌出現(xiàn)相互掣肘現(xiàn)象。

3、“前臺(tái)”與“后臺(tái)”的關(guān)系。在電視行業(yè)中，記者被稱“無冕之王”，主持人是“電視明星”，作品的成功、節(jié)目的獲獎(jiǎng)、鮮花、掌聲大多送給了站在前臺(tái)的他們，而終年為他們量體裁衣的制作人員卻處于幕后，默默無聞地奉獻(xiàn)著，這就需要影視制作人員具有高度的思想道德素養(yǎng)，樹立良好的工作作風(fēng)和愛崗敬業(yè)精神，把全部精力用于節(jié)目的創(chuàng)新、創(chuàng)優(yōu)上，甘守寂寞，甘做綠葉映紅花。

誠然，線性編輯和非線性編輯各有特點(diǎn)，在影視節(jié)目的后期編輯中兩者是缺一不可的，為了做好影視節(jié)目的后期編輯，需要根據(jù)節(jié)目的制作要求，結(jié)合兩種編輯方式的特點(diǎn)。

（二）選用的編輯方式：

1、在影視節(jié)目片頭、廣告片及專題片、紀(jì)錄片頭的制作中，選用非線性編輯為主比較合適。因?yàn)椋谟耙暪?jié)目片頭和廣告片中，大量使用多層畫面的運(yùn)動(dòng)、疊加、透明，畫面的快、慢動(dòng)作，三維動(dòng)畫、顏色的特殊處理，字幕的特殊處理等效果，在專題片和紀(jì)錄片頭中，除了應(yīng)用特技效果以外，還大量使用長于5秒的鏡頭，這些要求采用非線性編輯系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)起來非常容易。

2、在新聞片的制作中，因?yàn)殡娨曅侣勔竺總€(gè)鏡頭的長度一般小于5秒，以增加信息量，且在新聞片中較少使用特技效果，大部分為鏡頭的直接組接，大都采用后期配音或同期聲和后期配音混合，因此使用傳統(tǒng)的線性編輯比較合適。線性編輯一般采用分量連接，以減少信號(hào)傳輸過程中的損失，保證節(jié)目質(zhì)量。

3、在現(xiàn)場直播、現(xiàn)場直錄的娛樂節(jié)目、訪談節(jié)目、直播課堂等場合，一般以使用線性編輯設(shè)備為主?，F(xiàn)場直播、現(xiàn)場直錄的主要特點(diǎn)是，要求錄制設(shè)備的響應(yīng)速度實(shí)時(shí)，特別是直播，一旦開始就不能停下來，只能一次成功，不能失敗。在這種情況下，用傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)是合適的。但在體育比賽的直播中，由于需要重復(fù)某些特殊的、精彩的鏡頭，應(yīng)以線性設(shè)備為主配合使用非線性設(shè)備，才能夠很好地滿足某些特殊需求。

所以，只有兩種編輯手段有機(jī)結(jié)合，才能把影視節(jié)目制作得盡善盡美。endprint