對(duì)笛子演奏中音色把握的思考

王妍翀

竹笛深受人們的喜愛(ài)，除了豐富多彩的演奏技巧之外，更為重要的是因?yàn)橹竦褤碛忻髁痢⑶宕?、婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)的優(yōu)美音色，因而具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。如何用笛子演奏出優(yōu)美和諧的音色，對(duì)于笛子演奏者來(lái)說(shuō)是最為關(guān)鍵的問(wèn)題。下面就以作者演奏和教學(xué)的心得體會(huì)談?wù)勚竦岩羯陌盐铡?/p>

一、氣息控制

竹笛演奏中的呼吸實(shí)際上是一緊一松的交替過(guò)程。吸氣時(shí)橫膈膜下沉，腹部向四周擴(kuò)張，完成這個(gè)吸氣動(dòng)作后，需要肌肉的緊張來(lái)維持這個(gè)擴(kuò)張的吸氣狀態(tài)。然后呼氣，主要是靠腹肌的力量把肺內(nèi)的氣體壓出來(lái)。要使氣體有控制地呼出，呼氣肌肉群（主要是腹肌）和吸氣肌肉群（主要是橫膈膜）就要相互對(duì)抗，即腹肌收緊，力量向上，橫膈膜下沉，力量向下。此時(shí)，胸腔保持堅(jiān)定，腹部緩慢內(nèi)收，橫膈膜緩慢上升。這一個(gè)對(duì)抗過(guò)程肌肉是緊張的，到氣息差不多用完的時(shí)候，就需要吸氣，這時(shí)呼氣肌肉群（腹?。┩蝗环潘?，對(duì)抗的力量消失，橫膈膜瞬間下沉，馬上恢復(fù)為吸氣的狀態(tài)。因此胸腔的空間再次變大，大氣壓就把空氣從口壓進(jìn)了肺里，這就是氣息控制中呼吸的全過(guò)程。

呼氣要呼得好，首先吸氣要吸得好。怎么才能吸得深呢？橫膈膜的彈性一定要好，在呼氣肌肉群力量消失的一剎那，橫膈膜下沉得越快越深，氣就吸得越快越深。要想氣呼得長(zhǎng)，必須吸氣肌肉群的力量要足，足以能夠和呼氣肌肉群形成一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的穩(wěn)定的對(duì)抗力量，這樣才能將肺里貯存的氣體根據(jù)樂(lè)段的需要來(lái)分配呼出氣體的多少和緩急。也就是說(shuō)，氣息保持得穩(wěn)定，才能夠控制得好。所以，平時(shí)的練習(xí)和演奏中，應(yīng)多注意對(duì)吸氣肌肉群，尤其是橫膈膜肌肉的鍛煉。

氣息控制中，口風(fēng)的緩急是由呼、吸兩組肌肉的對(duì)抗控制的，而氣流的粗細(xì)是由口風(fēng)的出口“風(fēng)門”控制的，而這個(gè)“門”的開(kāi)關(guān)，即留出縫隙的大小出自于口勁?？趧啪褪秋L(fēng)門周圍肌肉對(duì)口風(fēng)大小、松緊的控制力量。一般來(lái)說(shuō)，吹奏中音區(qū)時(shí)，要求風(fēng)門大小適宜，口風(fēng)自然適中，給氣不急不緩，平穩(wěn)流暢。吹奏低音時(shí)，口勁較松，要求風(fēng)門比中音區(qū)稍大，口風(fēng)轉(zhuǎn)緩，氣流粗而有力，低音寬闊飽滿。吹奏高音區(qū)時(shí)，口勁足，風(fēng)門比中音區(qū)略小，口風(fēng)較急，使氣流細(xì)而集中，音色明亮圓潤(rùn)。口風(fēng)的緩急，口勁的松緊和風(fēng)門的大小在三個(gè)音區(qū)的變化中要做到自然流暢，沒(méi)有痕跡，隨著音樂(lè)作品的需要而變化，以達(dá)到最佳的音色效果。

二、氣流方向、口腔張縮的運(yùn)用

竹笛的氣流方向有下、中、上之分。氣流向下，音高會(huì)降低；氣流向上，音高會(huì)上升。在吹低音時(shí)，氣流應(yīng)向下；吹中、高音時(shí)，氣流逐漸抬高。音越高，氣流抬得越高，但要注意，氣流再高，其中心點(diǎn)還是不能離開(kāi)吹孔的外邊緣。雖然不同音區(qū)，發(fā)音的氣流方向有細(xì)微的差別，但是氣流始終要被吹孔邊緣切開(kāi)才會(huì)發(fā)出聲音。不同音區(qū)的音色的氣流都會(huì)有最佳的切割角度，用耳朵去仔細(xì)分辨音色的變化，將會(huì)發(fā)現(xiàn)其既省力而音色極為透亮的切割點(diǎn)。鞏固它成為一個(gè)良好的習(xí)慣，以確立日后靈巧的發(fā)音及優(yōu)美的演奏音色。

吹奏竹笛時(shí)的口勁、口風(fēng)和風(fēng)門的位置是隨著音的高低相互配合，不斷變化的。具體地說(shuō)，吹低音時(shí)，口風(fēng)需粗而緩，氣流方向應(yīng)向里一些。隨著頻率的逐漸升高，口風(fēng)、口勁、氣流方向要朝著細(xì)、緊和向外的方向轉(zhuǎn)變。所以，一定要找到平吹、緩吹、急吹、超吹等不同的口勁、口風(fēng)和氣流方向，以求得準(zhǔn)確的發(fā)音及純凈結(jié)實(shí)的音色。在正常情況下，風(fēng)門的位置是唇與吹孔成直角，但在需要的時(shí)候，這個(gè)角度是允許有所變化的。要演奏強(qiáng)烈的音調(diào)，就可以將風(fēng)門向外一些，使唇與吹孔之間成為略大于直角的鈍角，這樣發(fā)音就更加響亮、結(jié)實(shí)。要演奏細(xì)膩的樂(lè)章，可以將風(fēng)門向里一些，使唇與吹孔之間成為略小于直角的銳角，這樣發(fā)音就比較凈、柔和。調(diào)整氣流的方向，能使演奏具有抑揚(yáng)頓挫的美感，能夠較深刻地表達(dá)人和樂(lè)曲的思想感情。

三、嘴形及笛膜的貼法

吹奏笛子的嘴形與笛子發(fā)出的音色有直接的關(guān)系。同一支笛膜松緊程度一樣的笛子，不同的嘴形吹出的音就截然不同。笛子是用氣來(lái)吹奏的，所以首先要求做到呼和吸氣的氣路都要通暢，它包括吹氣和吸氣時(shí)勁部、喉部和口腔都要放松、打開(kāi)，像平時(shí)打哈欠時(shí)那樣，上下嘴唇對(duì)齊，使風(fēng)門位于嘴唇中央，兩頰和嘴角向風(fēng)門中間收，使風(fēng)門呈橢圓形（自我感覺(jué)是使風(fēng)門成圓形）。上唇稍微靠前，使口風(fēng)向下吹入輕輕靠在下唇正中的、約被下唇蓋住四分之一的吹孔中，這樣經(jīng)胸腹肌肉的收縮，形成的氣流通過(guò)打開(kāi)的喉部、口腔及自我感覺(jué)圓形的風(fēng)門中吹出。此外，要避免一些不正確的方法，如：將兩嘴角向后收，將唇部肌肉向兩邊拉緊，使風(fēng)門扁小窄長(zhǎng)，同時(shí)引起口腔前后壓縮，喉頭緊張，有時(shí)還造成喉嚨發(fā)響，這樣吹出的氣流是擠壓、噴發(fā)、扁小的口風(fēng)。

對(duì)于竹笛音色的影響，除了氣息、角度、嘴形等這些方面之外，笛膜的選貼，也是影響竹笛音色的重要因素。中國(guó)竹笛笛管上開(kāi)孔貼膜，使其發(fā)音更加清脆、明亮，這是中國(guó)笛子的一大特點(diǎn)，其飄逸流暢的音色特質(zhì)是其它吹管樂(lè)器所不能替代的。笛膜以蘆葦膜為最好，不易破且伸縮性適中。蘆葦膜是粘附在蘆葦桿中的一層薄膜，較嫩的葦膜質(zhì)薄，光亮有透明感，并有一定的伸縮力，笛膜貼上后，發(fā)音明亮結(jié)實(shí)。

貼笛膜是一項(xiàng)非常細(xì)致的工作，笛膜貼得好壞直接影響到音色的好壞。一般來(lái)說(shuō)，笛膜有兩種貼法，一種是笛膜向左右兩邊拉出的皺紋同笛膜原有的紋路垂直，也與笛身的竹紋垂直，可稱為“十字紋”；另一種是左右拉出的皺紋同笛膜原有的紋路平行，這種可稱為“粗紋”。這兩種笛膜的貼法使笛子發(fā)出來(lái)的音色是有所區(qū)別的。“十字紋”貼法所發(fā)出的笛音音色通常較松、透、亮、靈敏度高。而“粗紋”貼法笛子所發(fā)出的音色通常易發(fā)干、發(fā)木、靈敏度差。

另外，笛膜貼的松緊也要適當(dāng)。太緊，發(fā)音細(xì)窄、呆滯、發(fā)木；太松，發(fā)音松散、發(fā)沙，甚至發(fā)不出聲音。貼膜的松緊與笛膜厚薄、膜孔大小、笛管長(zhǎng)短、粗細(xì)、演奏者呼氣的緩急粗細(xì)，以及樂(lè)曲風(fēng)格、速度、力度等有密切的關(guān)系。粘貼笛膜時(shí)注意手指一定要干凈，不要把膜面弄濕，以免笛膜變質(zhì)，影響音色、音量及靈敏度。只有把這些細(xì)致的工作做好了，才能夠最大限度地發(fā)揮出竹笛本身所擁有的優(yōu)美音色。

以上從竹笛演奏把握音色的多個(gè)角度，包括氣息控制、氣流方向、口腔張縮、嘴形及笛膜等方面分別作了闡述。在實(shí)際訓(xùn)練和吹奏中，要對(duì)每一項(xiàng)在基本了解和掌握的基礎(chǔ)上加以總體協(xié)調(diào)配合，才能吹出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、渾厚圓潤(rùn)的笛音來(lái)。正確地理解以上幾點(diǎn)含義，并在長(zhǎng)期的訓(xùn)練和實(shí)踐中配合運(yùn)用，不但能吹出低、中、高不同音區(qū)的音高和音色來(lái)，還能使低、中、高不同音區(qū)的強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換得到完美的體現(xiàn)，在音色上真正做到運(yùn)用自如的境界，隨時(shí)能夠根據(jù)樂(lè)曲的需要奏出所要求的音色效果。