淺析文體風(fēng)格對(duì)譯者選擇的影響

【摘要】翻譯是譯者與原作者之間兩種意識(shí)的對(duì)話。作為原作和譯作讀者之間的橋梁，譯者在翻譯活動(dòng)中處于一個(gè)中心位置，是翻譯活動(dòng)中最活躍的因素。雖說(shuō)翻譯是“戴著鐐銬的舞蹈”，但譯者在翻譯過(guò)程中的主體性作用也不可否認(rèn)。本文從文體學(xué)角度出發(fā)，以Mr.Wu Mi—A Scholar and a Gentleman節(jié)譯部分為例，淺析文體風(fēng)格對(duì)譯者選擇的影響。

【關(guān)鍵詞】翻譯 風(fēng)格 譯者選擇

所謂“翻譯是一種選擇的藝術(shù)”，不同的譯者會(huì)對(duì)文本文體作出不同的選擇，而譯者的選擇受到諸多因素的影響，如源文本作者的風(fēng)格，譯作的功能目的及思維風(fēng)格等。

下面，筆者以文學(xué)翻譯作業(yè)Mr.Wu Mi—A Scholar and a Gentleman節(jié)譯部分為例，從源文本作者風(fēng)格和譯者的思維風(fēng)格兩個(gè)方面來(lái)簡(jiǎn)要分析風(fēng)格對(duì)譯作的影響。文本節(jié)選自溫源寧先生的散文Imperfect Understanding，是以人物小傳的形式寫(xiě)作的對(duì)眾多名人的印象記，褒貶辛辣別致，格調(diào)活潑，修辭風(fēng)趣。作者不直接表明態(tài)度，而是以委婉的方式表達(dá)傾向，以曲折迂回的方式讓讀者領(lǐng)會(huì)其意圖。

一、源文本文體風(fēng)格分析

節(jié)譯部分為溫源寧先生對(duì)吳宓先生外貌的描寫(xiě)，可謂視角獨(dú)特、趣味橫生，幽默調(diào)侃的語(yǔ)氣幾近刻薄，幾乎可以想象作者寫(xiě)作時(shí)假裝一本正經(jīng)實(shí)則忍俊不禁的心態(tài)。妙在作者用詞并不直截了當(dāng)?shù)胤从称鋺B(tài)度，而是委婉措辭。這就要求譯者從多方面來(lái)把握，盡可能體現(xiàn)出原作風(fēng)格。

從措辭角度看，原文用詞非常簡(jiǎn)單，但力度又恰到好處，使極其簡(jiǎn)單常用的詞匯具有了豐富的含義，可以說(shuō)是“小詞大用”。因此，翻譯時(shí)也應(yīng)盡量采用一些看上去平淡但含義豐富的詞語(yǔ)

如：

節(jié)譯部分第一句“Wu Mi is like nothing on earth.”就看不出作者是褒是貶，只覺(jué)作者用語(yǔ)極其夸張，但也正因此而引人入勝。若只譯出字面意思，難免失了原文調(diào)侃的韻味，但如果夸張一點(diǎn)，則能使譯文更生動(dòng)。因而不妨處理為“世間罕有”、“獨(dú)一無(wú)二”，既保留了夸張的成分，又有一種霧里看花的朦朧的猜測(cè)興味，從風(fēng)格上來(lái)接近原作。

從修辭角度來(lái)看，原文多處用了比喻、夸張的而修辭手法，也有對(duì)比。比喻如“A head shaped like a bomb”， “and eyes which stare at one like glowing coals”， “as strong and as little elastic as a rod of steel”， 夸張如“There are some people one has to be introduced to a hundred times， and on the hundredth and one time one has to be introduced again.”可以直譯出來(lái)以便保留原文的風(fēng)味。對(duì)比的手法如“no anything”，“worth a fortune”，可分別譯為“一窮二白”和“價(jià)值不菲”，既體現(xiàn)出一種對(duì)比以襯托主人公的獨(dú)特之處，又含有打趣的意味，能較完善地保留原作風(fēng)格。

二、譯者思維風(fēng)格分析

由于翻譯是一種基于原文本的再創(chuàng)造，在這種再創(chuàng)造的過(guò)程中，翻譯的主體會(huì)不可避免地將自己的翻譯風(fēng)格融入譯作中，因而不同的譯者必然會(huì)產(chǎn)生不同韻味的譯文。這種“不同韻味”，即為譯者風(fēng)格。從廣義上講，譯者風(fēng)格是指譯者在翻譯過(guò)程中表現(xiàn)出來(lái)的個(gè)性，主要是語(yǔ)言運(yùn)用的特點(diǎn)。由于譯者之間不同的文化素質(zhì)及語(yǔ)言習(xí)慣，其譯作也會(huì)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。

首先，譯者在進(jìn)行文體選擇時(shí)不可避免地會(huì)受到其所處的社會(huì)文化的影響；例如，在語(yǔ)言的選擇上，有人認(rèn)為在作者所處的時(shí)代，白話文剛剛興起，翻譯時(shí)不妨采用一些半文半白的表達(dá)，如“可謂”、“便”、“如”、“之”等等，來(lái)體現(xiàn)文人寫(xiě)作時(shí)的古雅風(fēng)格。

此外，譯文風(fēng)格還會(huì)受到譯者個(gè)人經(jīng)歷的影響。例如，對(duì)于標(biāo)題中“gentleman”一詞，有“君子”與“紳士”兩種譯法。持“君子”觀點(diǎn)的，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)用這一具有傳統(tǒng)中國(guó)特色的詞語(yǔ)來(lái)表達(dá)吳宓先生謙謙君子的形象；而持“紳士”觀點(diǎn)的，認(rèn)為在當(dāng)時(shí)中西文化交融的大環(huán)境下，譯為“紳士”符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣與潮流。從這個(gè)角度看，譯者的思維風(fēng)格影響了其譯文的遣詞及語(yǔ)言形式。

譯者選擇體現(xiàn)了譯者的主體性與創(chuàng)造性，在忠實(shí)于原文的基礎(chǔ)上能動(dòng)地進(jìn)行選擇。譯者要實(shí)現(xiàn)與原作者的對(duì)話，須適當(dāng)掙脫“鐐銬”，發(fā)揮自身的主體性，在內(nèi)容、更在風(fēng)格上無(wú)限接近原文。

附節(jié)譯部分筆者譯文：

吳宓先生：一位學(xué)者及君子

吳宓先生可謂世間罕有：只須過(guò)目一眼，便永生難忘。有一些人，即便見(jiàn)過(guò)一百次，第一百零一次再見(jiàn)仍需介紹，因他們的臉實(shí)在乏善可陳：毫無(wú)特色，“一窮二白”，不過(guò)張三李四爾爾。而吳先生的一張臉自是價(jià)值不菲：奇特生動(dòng)，儼然一幅漫畫(huà)。腦袋形如炸彈，隨時(shí)有爆炸之威脅；形容枯槁，面色蒼白，滿(mǎn)臉胡須蔓延，有荒草叢生之勢(shì)，好在每晨剃須，也算打理得井井有條；神情嚴(yán)肅，顴骨高聳而雙頰低陷，目光灼灼，雙眼則如兩粒燃著的煤球——異乎尋“長(zhǎng)”的脖頸承載以上種種；身軀瘦削，強(qiáng)勁堅(jiān)硬似鋼棍！

參考文獻(xiàn)：

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[2]孫玲.文學(xué)翻譯中譯者主體性的發(fā)揮[J].電影文學(xué)，2009（15）.

作者簡(jiǎn)介：李黎，女，湖北黃岡人，福州大學(xué)翻譯碩士，研究方向：英語(yǔ)筆譯。