鋼琴伴奏在器樂(lè)演奏中的重要作用

孟醒

摘 要：隨著我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)事業(yè)的不斷發(fā)展，我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)教育的不斷發(fā)展和壯大，鋼琴伴奏的重要性也開(kāi)始逐漸普及。近些年來(lái)，鋼琴伴奏的重要性已經(jīng)作為器樂(lè)演奏學(xué)習(xí)者的必修內(nèi)容。在傳統(tǒng)的器樂(lè)演奏實(shí)踐中，大多數(shù)都是忽視了鋼琴伴奏的模式，而鋼琴伴奏方式應(yīng)用的相對(duì)較少。本篇文章從鋼琴伴奏的重要性出發(fā)，通過(guò)論述和分析鋼琴伴奏的具體應(yīng)用，總結(jié)出了鋼琴伴奏的優(yōu)勢(shì)與弊端及發(fā)展的趨勢(shì)，體現(xiàn)鋼琴伴奏未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)和可能，從而推動(dòng)器樂(lè)演奏質(zhì)量的提高。

關(guān)鍵詞：鋼琴伴奏 器樂(lè)演奏 重要作用 創(chuàng)作

從20世紀(jì)初開(kāi)始，鋼琴這一西方樂(lè)器在中國(guó)開(kāi)始逐漸普及，近年來(lái)隨著我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，中西各方面的密切交流，音樂(lè)事業(yè)的不斷進(jìn)步，對(duì)器樂(lè)演奏提出了更高的要求，也提供了更多更好的幫助。我國(guó)現(xiàn)階段器樂(lè)演奏面臨不小的實(shí)踐問(wèn)題，這種情況與器樂(lè)演奏者的實(shí)際應(yīng)用能力的培養(yǎng)造成了不可避免的矛盾與沖突。目前越來(lái)越多的演奏方式參與到鋼琴學(xué)習(xí)當(dāng)中。本文所論述的鋼琴伴奏實(shí)踐好處很多，同時(shí)也有很多問(wèn)題存在。具體應(yīng)用中內(nèi)容和形式差別不小，各有側(cè)重點(diǎn)，這反映了人們對(duì)鋼琴伴奏的重要性認(rèn)知不統(tǒng)一，這是一個(gè)需要認(rèn)真對(duì)待的問(wèn)題。

一、鋼琴伴奏在器樂(lè)演奏中的特點(diǎn)

現(xiàn)代鋼琴伴奏在器樂(lè)演奏中的主要目標(biāo)就是要培養(yǎng)具有演奏實(shí)踐能力、獨(dú)立學(xué)習(xí)能力、多元文化融合能力的鋼琴人才。在現(xiàn)代鋼琴伴奏在器樂(lè)演奏人才的培養(yǎng)當(dāng)中，突出鋼琴伴奏模式的發(fā)展可以起到重要的作用。傳統(tǒng)的鋼琴應(yīng)用方式里，除了和聲、旋律，機(jī)械動(dòng)機(jī)之外再?zèng)]有其他結(jié)合點(diǎn)。這不會(huì)讓器樂(lè)演奏者器樂(lè)演奏者鍛煉實(shí)踐能力，也不能滿足演奏者自己增長(zhǎng)的學(xué)習(xí)需求，更滿足不了當(dāng)前的音樂(lè)人才需求實(shí)際現(xiàn)狀，即人才少的局面。從傳統(tǒng)器樂(lè)學(xué)習(xí)實(shí)踐方式來(lái)看，演奏加舞臺(tái)的方式，屬于平面的方式，而當(dāng)前的需求恰恰是立體的實(shí)踐方式，現(xiàn)實(shí)需求是立體的，多面的，個(gè)性的需求，也是立體的，多元的。因此，現(xiàn)代鋼琴伴奏在器樂(lè)演奏恰好圍繞了器樂(lè)演奏者的諸多需求，打造除了與實(shí)際需求相適應(yīng)的現(xiàn)代化立體融合模式體系，除了平面書(shū)籍，也可以增加網(wǎng)絡(luò)視頻、多媒體平臺(tái)等的信息內(nèi)容；在演奏實(shí)踐中，要加強(qiáng)具體實(shí)踐，舞臺(tái)內(nèi)外實(shí)踐相結(jié)合，利用現(xiàn)代多媒體技術(shù)的現(xiàn)代化演奏設(shè)備，設(shè)定主題化具體案例來(lái)進(jìn)行舞臺(tái)內(nèi)外演奏。

二、鋼琴伴奏在器樂(lè)演奏實(shí)踐中的優(yōu)劣勢(shì)現(xiàn)狀分析

上世紀(jì)九十年代之后，美國(guó)最早提出了鋼琴伴奏結(jié)合器樂(lè)演奏概念。它的定義是將未來(lái)所從事的器樂(lè)演奏職業(yè)所需要掌握的能力作為目前實(shí)踐的重點(diǎn)內(nèi)容。這種實(shí)踐的過(guò)程包括了實(shí)踐內(nèi)容、實(shí)踐方式、實(shí)踐目標(biāo)、實(shí)踐效果四大塊。其最終任務(wù)是培養(yǎng)從事器樂(lè)演奏所需要的實(shí)際能力。

鋼琴伴奏在器樂(lè)演奏實(shí)踐中的模式的優(yōu)勢(shì)具有以下特點(diǎn)：以鋼琴演奏需求為實(shí)踐核心，通過(guò)演奏能力要求設(shè)計(jì)實(shí)踐目標(biāo)。理論與實(shí)踐相結(jié)合的實(shí)踐方式。突破傳統(tǒng)實(shí)踐演奏模式，根據(jù)不同層次的能力需求進(jìn)行實(shí)踐內(nèi)容模塊設(shè)計(jì)，演奏者可以自主結(jié)合，隨機(jī)搭配。對(duì)實(shí)踐目標(biāo)、實(shí)踐內(nèi)容、實(shí)踐方式要進(jìn)行最終的效果評(píng)價(jià)，來(lái)檢驗(yàn)是否達(dá)到了預(yù)期的效果，這是它的優(yōu)勢(shì)。

它的劣勢(shì)體現(xiàn)在傳統(tǒng)鋼琴與民族器樂(lè)的結(jié)合上面文化的一種沖突，無(wú)論是和聲進(jìn)行還是旋律音階都有一定的差距，有些演奏者對(duì)西方音樂(lè)文化理念不是很了解，因此在實(shí)踐過(guò)程當(dāng)中十分受限制。另外，對(duì)于某些基礎(chǔ)差的演奏者而言，鋼琴伴奏很容易造成這種舞臺(tái)演奏的效果差異，更容易造成實(shí)踐和練習(xí)的效果兩極分化。這些問(wèn)題的出現(xiàn)都是有具體實(shí)例的，比如鋼琴伴奏時(shí)所用到的復(fù)調(diào)型的織體，它是很多意義不同的旋律聲部都和承載一起，又經(jīng)過(guò)后期的處理而成，每個(gè)聲部旋律所起的作用都是相同的，它們之間相互依賴(lài)和交流，支聲型其實(shí)也是其中的一種。舉例來(lái)說(shuō)，《花兒為什么這樣紅》就是從一首單聲性的樂(lè)曲經(jīng)過(guò)結(jié)合至鋼琴后，變成了多聲化的作品，鋼琴有一種奇特的魔力，它能賦予已有旋律全新的生命，還能使它散發(fā)出獨(dú)特的魅力。這首樂(lè)曲一方面從外觀上有著單聲旋律哀婉凄美的特色；另一方面也在寫(xiě)作手法上下足了工夫，在其中既有豐富的和聲又伴著多層次的復(fù)調(diào)，這使得音樂(lè)的感情層次上有了極大的提升以及渲染力度也大大加強(qiáng)。可見(jiàn)鋼琴演奏和器樂(lè)演奏的融合還是很有難度的。

三、鋼琴伴奏在器樂(lè)演奏中的作用

1.在民族器樂(lè)實(shí)踐中的作用

與民間普通器樂(lè)團(tuán)隊(duì)伴奏中有所不同的是，鋼琴伴奏下的器樂(lè)演奏者需要具備更加優(yōu)秀理論素養(yǎng)和更高的實(shí)踐能力，這些能力都是通過(guò)后天的培養(yǎng)而形成，可以通過(guò)對(duì)鋼琴伴奏的知識(shí)層面的領(lǐng)悟和平時(shí)嚴(yán)格的基礎(chǔ)訓(xùn)練來(lái)得到提升。然后才能精準(zhǔn)地理解演奏作品的內(nèi)涵以及和鋼琴伴奏的直接或者間接聯(lián)系，從而把握整體的音樂(lè)實(shí)質(zhì)。通過(guò)以上的培養(yǎng)，演奏者在節(jié)奏、速度、調(diào)性以及音準(zhǔn)等方面就有了更高的領(lǐng)悟，自然就能彈奏出境界更高的伴奏。器樂(lè)演奏者在舞臺(tái)實(shí)踐的過(guò)程中，著重自己在鋼琴伴奏下的合作感覺(jué)，學(xué)習(xí)如何能夠分析和處理音樂(lè)作品中的重要?jiǎng)訖C(jī)和主要片段內(nèi)涵，從而能夠更好地掌握不同的方式的演奏，在演奏中游刃有余地處理各種重要環(huán)節(jié)。

實(shí)踐出真知，通過(guò)實(shí)踐我們可以知道，在音色、和聲、節(jié)奏和情緒的方面下功夫，可以使得演奏者們對(duì)于創(chuàng)作和演奏有良好的啟發(fā)，演奏者不僅要將鋼琴的特性發(fā)揮到極致，還要對(duì)其進(jìn)行渲染，這樣在演奏的時(shí)候才能烘托出良好的氛圍和觀眾情緒，我們可以通過(guò)這些來(lái)進(jìn)行引導(dǎo)。

2.在演出及藝術(shù)實(shí)踐中的作用

眾所周知，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。而器樂(lè)演奏者的舞臺(tái)就是各大聲樂(lè)演唱會(huì)的舞臺(tái)，從平時(shí)的練習(xí)走向舞臺(tái)是每一個(gè)器樂(lè)演奏者的最大夢(mèng)想，也是他們的最終目標(biāo)。檢驗(yàn)平時(shí)所學(xué)就只能在舞臺(tái)上進(jìn)行了實(shí)踐，器樂(lè)演奏者對(duì)器樂(lè)作品的演繹其實(shí)就是自己能力的體現(xiàn)，對(duì)于作品的理解和把握至關(guān)重要。鋼琴伴奏不僅僅是一種音樂(lè)的組成方式，更重要的是，鋼琴伴奏可以給初次登臺(tái)的演奏者帶來(lái)一種心態(tài)上的穩(wěn)定感覺(jué)，對(duì)于成熟的演奏者而言，鋼琴伴奏功能和作用就更多了，它可以給演奏者很好的音樂(lè)靈感的啟示和啟發(fā)，在演奏作品的完整性上也可以起到很好的烘托作用。

具體情況是這樣的：使音樂(lè)表現(xiàn)變得豐富，對(duì)氣氛進(jìn)行烘托。聽(tīng)到已經(jīng)非常豐富的樂(lè)曲，觀眾們自然就會(huì)身臨其境，如此就進(jìn)一步加深了其戲劇性。目前，鋼琴伴奏在器樂(lè)演奏中廣泛應(yīng)用的已經(jīng)與器樂(lè)演奏舞臺(tái)實(shí)踐的相結(jié)合產(chǎn)生出了很多創(chuàng)新性的鋼琴伴奏在器樂(lè)演奏中的方法。而隨著我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的演奏團(tuán)體以及不同交叉學(xué)科的技法逐漸傳播到我國(guó)，并日漸為大家所熟知。鋼琴伴奏在器樂(lè)演奏中的實(shí)踐作為創(chuàng)造性藝術(shù)療愈的一部分，已經(jīng)由本研究證實(shí)具有對(duì)鋼琴伴奏在器樂(lè)演奏中的實(shí)效性，延展開(kāi)來(lái)，對(duì)創(chuàng)造性療愈的戲劇治療、繪畫(huà)治療以及融合性治療等很多新興的治療方法，我們也可以假設(shè)其對(duì)鋼琴伴奏在器樂(lè)演奏中的具有一定提升效果，而這還有待于研究者去印證以及不斷創(chuàng)新和探索。

由于鋼琴伴奏在器樂(lè)演奏中的屬于交叉應(yīng)用，同時(shí)也與其他領(lǐng)域的學(xué)科理論相互支持，那么還可以再將鋼琴伴奏在器樂(lè)演奏中的的范圍延展至其他學(xué)科，比如音樂(lè)劇、舞臺(tái)劇、音樂(lè)實(shí)驗(yàn)學(xué)等等多個(gè)領(lǐng)域，相信都會(huì)對(duì)鋼琴伴奏在器樂(lè)演奏中應(yīng)用的有所裨益。

3.鋼琴伴奏在器樂(lè)作品創(chuàng)作中的作用

鋼琴即興伴奏涵蓋了鋼琴?gòu)椬嗟乃谢炯挤ā１热缥覈?guó)民族器樂(lè)作品的代表作之一《花兒為什么這樣紅》，原本單聲性的歌曲在通過(guò)鋼琴賦予它新的生命之后，就能使得掌握這首歌曲的演奏者迅速的熟悉切分節(jié)奏的特性，樂(lè)感是每個(gè)音樂(lè)人都應(yīng)具有的素質(zhì)，樂(lè)感強(qiáng)的就能更快的找到感覺(jué)，這也能進(jìn)一步使得演奏者掌握音樂(lè)中的“切分”，領(lǐng)悟能力強(qiáng)的還能領(lǐng)悟到“連線”的真正意義，從而將“切分”和“連線”這兩方面全都得到掌握。

追溯到19世紀(jì)的德國(guó)和法國(guó)音樂(lè)界，那時(shí)民族樂(lè)器剛剛興起，而出于對(duì)藝術(shù)的表現(xiàn)需要，鋼琴伴奏開(kāi)始得到發(fā)展。而在我國(guó)20世紀(jì)，這一藝術(shù)才得到了更進(jìn)一步的提升，同時(shí)出現(xiàn)了這一職業(yè)的群體，在這一領(lǐng)域，許多大師級(jí)的人物也是聲名大噪。在近年來(lái)，聲樂(lè)演唱會(huì)比比皆是，這更加演奏者一展拳腳的絕佳舞臺(tái)。綠葉襯紅花，伴奏其實(shí)也是音樂(lè)藝術(shù)表演中必不可少的一部分，意義也極其重大，尤其將其與我國(guó)民族器樂(lè)結(jié)合之后，經(jīng)常會(huì)擦出不一樣的火花和靈感，相得益彰相互補(bǔ)充，通過(guò)許多作品的成就可以充分證實(shí)這一點(diǎn)。

結(jié)語(yǔ)

本文結(jié)合實(shí)踐和各大名家見(jiàn)解，對(duì)鋼琴伴奏在器樂(lè)演奏中的這種獨(dú)特領(lǐng)域的研究必須要在現(xiàn)代教育學(xué)的視角下展開(kāi)。在當(dāng)前多元文化盛行的現(xiàn)實(shí)中，傳統(tǒng)音樂(lè)理念面臨著消失或者瓦解的現(xiàn)狀，現(xiàn)代教育學(xué)當(dāng)中的許多方面，像鋼琴伴奏在器樂(lè)演奏中的作為現(xiàn)代教育發(fā)展事業(yè)的主要部分，迎來(lái)了前所未有的機(jī)遇。希望通過(guò)本文，探討中國(guó)民族器樂(lè)在鋼琴伴奏下的現(xiàn)狀和特點(diǎn)，同時(shí)分析鋼琴伴奏在器樂(lè)作品演奏中的重要作用和實(shí)用意義，這些都是鋼琴演奏者能更好的在創(chuàng)作和演奏中為中國(guó)民族樂(lè)器做出最好的詮釋的重要依據(jù)。本文通過(guò)研究總結(jié)出以下見(jiàn)解，在當(dāng)今的音樂(lè)界，民族器樂(lè)的發(fā)展是我們應(yīng)該重視的問(wèn)題。而作為業(yè)界人員，就更有責(zé)任發(fā)揚(yáng)和傳承中國(guó)民族器樂(lè)，并努力創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品來(lái)將現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)揚(yáng)光大，讓中國(guó)民族器樂(lè)在世界舞臺(tái)上發(fā)光發(fā)熱。

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作者單位：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院