吉納斯特拉《第一鋼琴奏鳴曲》音樂(lè)語(yǔ)匯分析

劉柳　馬冬妮

摘 要：音樂(lè)語(yǔ)匯，包括旋律、和聲、節(jié)奏、調(diào)式等諸多元素，它不僅是傳統(tǒng)音樂(lè)文化的傳承之體現(xiàn)，也是作曲家創(chuàng)作和表達(dá)意圖之呈現(xiàn)。本文主要通過(guò)對(duì)《第一鋼琴奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)，基本的節(jié)奏素材、旋律素材，及音樂(lè)創(chuàng)作技法進(jìn)行簡(jiǎn)析，以實(shí)現(xiàn)筆者對(duì)此作品表現(xiàn)手法等要素的整體認(rèn)識(shí)的提升，以期為學(xué)者在音樂(lè)處理方面提供學(xué)術(shù)參考與借鑒。

關(guān)鍵詞：吉納斯特拉 第一鋼琴奏鳴曲 音樂(lè)語(yǔ)匯

吉納斯特拉的鋼琴音樂(lè)誕生于二十世紀(jì)初期，以極具鮮明的民族風(fēng)格與多種創(chuàng)作手法兼容的實(shí)現(xiàn)，成為了阿根廷鋼琴音樂(lè)之領(lǐng)域的杰出代表。在鋼琴音樂(lè)作品中，他非常重視選取和引用民族、民間的音樂(lè)素材，結(jié)合自己對(duì)文化的理解，以多種創(chuàng)作方式對(duì)音樂(lè)的主題進(jìn)行陳述與展開(kāi)；同時(shí)，他的多數(shù)鋼琴作品在節(jié)奏、音響方面有更深層的挖掘與追求，從而創(chuàng)造出鮮明的、具有較強(qiáng)的民族韻味的鋼琴音樂(lè)的語(yǔ)言。

其中，被廣為熟知的《第一鋼琴奏鳴曲》，創(chuàng)作完成于1952年，曾在匹茲堡國(guó)際音樂(lè)節(jié)和奧斯陸國(guó)際音樂(lè)節(jié)中演奏。具體地說(shuō)，吉納斯特拉在這首奏鳴曲中，以最直接的方式將阿根廷民族音樂(lè)語(yǔ)言與新的創(chuàng)作技法相結(jié)合，并予以完美的展示，獲得了Henk Banding（荷蘭作曲家）的最高評(píng)價(jià)：“在這里，我們終于聽(tīng)到了，由熱情高昂、對(duì)比強(qiáng)大和無(wú)窮的動(dòng)力組合而成的鋼琴作品。令人驚奇的并極具吸引力的是，他把音色與框架分明的結(jié)構(gòu)，恰如其分地銜接在一起，吉納斯特拉是第一位能在一首作品中運(yùn)用12音體系和多重調(diào)性素材的同時(shí)，不失去詩(shī)意性與歌唱性，卻又富有力量及感情豐富的作曲家”。①事實(shí)上，這首奏鳴曲被視為是一首轟動(dòng)業(yè)界的經(jīng)典作品，同時(shí)也是吉納斯特拉的創(chuàng)作生涯中具有里程碑式的音樂(lè)作品。

本文從《第一鋼琴奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)分析著手，剖析吉納斯特拉所運(yùn)用的基本的節(jié)奏與旋律素材，以及十二音音樂(lè)的創(chuàng)作思維，進(jìn)一步研究作曲家運(yùn)用的豐富的音樂(lè)語(yǔ)匯及精良的現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作技法，并對(duì)此加以闡述。

一、曲式分析

吉納斯特拉《第一鋼琴奏鳴曲》，共四個(gè)樂(lè)章。

第一樂(lè)章Allegro marcato，3/4拍，a小調(diào)，共204小節(jié)，為奏鳴曲式。這是一個(gè)在節(jié)拍、節(jié)奏方面變化最多，最為復(fù)雜的一個(gè)樂(lè)章。呈示部（第1-80小節(jié)）：包括主部（第1-29小節(jié)）、連接部（第30-51小節(jié)）、副部（第52-66小節(jié)）、結(jié)束部（第67-80小節(jié)），調(diào)性為：a小調(diào)-e小調(diào)-#f小調(diào)-a小調(diào)；音樂(lè)是以明亮的雙音在切分節(jié)奏的伴隨下開(kāi)始的，在節(jié)拍頻繁的更換下，使節(jié)奏感更為強(qiáng)烈、鮮明，給人一種粗獷的感覺(jué)；而副部與主部形成了鮮明的對(duì)比，它以裝飾音的音型在兩個(gè)聲部同時(shí)開(kāi)始，使音樂(lè)獲得了獨(dú)特的田園風(fēng)格，具有很強(qiáng)的歌唱性。展開(kāi)部（第80-138小節(jié)）：由引入部分、實(shí)質(zhì)部分、屬準(zhǔn)備這三個(gè)部分組成。其中，引入部分（第80-109小節(jié)）、實(shí)質(zhì)部分（第110-131小節(jié)）、屬準(zhǔn)備（第132-138小節(jié)），調(diào)性由G大調(diào)在引入部分開(kāi)始，并在實(shí)質(zhì)部分中轉(zhuǎn)入C大調(diào)；在這一部分中，主要運(yùn)用的是呈示部中的主部與副部的音樂(lè)素材，并不斷地對(duì)其進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)，直至主部在a小調(diào)原調(diào)上再次出現(xiàn)，即作品的再現(xiàn)部分。再現(xiàn)部（第138-204小節(jié)）：主部（第138-166小節(jié)）、連接部（第167-183小節(jié)）、副部（第184-198小節(jié)）、結(jié)束部（第199-204小節(jié)），在這里仍然保持著傳統(tǒng)奏鳴曲式中的調(diào)性回歸的曲式特點(diǎn)，并以fff力度下的八度上行的模進(jìn)結(jié)束全曲。

第二樂(lè)章Presto misterioso，6/8拍子，d小調(diào)，共192小節(jié)，為復(fù)三部曲式 A 、 B 、 A、Coda。在這一樂(lè)章，作曲家運(yùn)用有調(diào)性的十二音的創(chuàng)作手法，通過(guò)音區(qū)的變化、同音反復(fù)以及音的厚度變化，對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了動(dòng)力風(fēng)格的變化與發(fā)展。

A 部分（第1-78小節(jié)），由A（第1-30小節(jié)）、連接部（第30-48小節(jié)）、B（第48-78小節(jié)）這三個(gè)部分構(gòu)成。A為音樂(lè)的主題，由d小調(diào)開(kāi)始，而后轉(zhuǎn)入bD大調(diào)進(jìn)入連接部；音樂(lè)以均等的、持續(xù)的節(jié)奏律動(dòng)在距離三個(gè)八度的音區(qū)上進(jìn)行陳述，這不僅使音樂(lè)的色彩形成了鮮明的對(duì)比，同時(shí)也具備了動(dòng)力性的風(fēng)格。B為副題，為d小調(diào)，吉納斯特拉在這一部分中運(yùn)用了阿根廷民謠作為音樂(lè)素材，使音樂(lè)顯現(xiàn)出清晰的風(fēng)格。此外，連接部的調(diào)性發(fā)展為D大調(diào)-E大調(diào)-d小調(diào)。再現(xiàn) A 部分（第117-167小節(jié)），與 A 相比，這一部分只陳述了A（第117-155小節(jié)）與連接部（第155-167小節(jié)），其中，A段的音樂(lè)是由g小調(diào)轉(zhuǎn)入原調(diào)d小調(diào)的，之后音樂(lè)直接進(jìn)入了Coda。

B 部分（第78—117小節(jié)），調(diào)性的發(fā)展為d小調(diào)-a小調(diào)-e小調(diào)，為音樂(lè)的發(fā)展部，由兩種音樂(lè)素材構(gòu)成。Coda（第167—192小節(jié)），為d小調(diào)，運(yùn)用了主題的音樂(lè)素材，并利用休止符的不規(guī)則的分布突出切分的節(jié)奏效果。此外，全曲的速度快，且要求聲音的均勻性，音樂(lè)充滿了很強(qiáng)的戲劇化。這一樂(lè)章的結(jié)尾處，在力度上與第一樂(lè)章形成了鮮明的對(duì)比，有一種逐漸消失的感覺(jué)。

第三樂(lè)章Adagio molto appassionate，5/4拍子，d小調(diào)，共70小節(jié)，為減縮再現(xiàn)的復(fù)三部曲式： A 部分（第1-34小節(jié)）：包括A（第1-18小節(jié)）、B（第18-34小節(jié)）； B 部分（第34-40小節(jié)）；再現(xiàn) A 部分（第40-70小節(jié)）：B（ 第40-56小節(jié)）、A（ 第57-70小節(jié)）。其中，調(diào)性的發(fā)展與布局為：b小調(diào)-d小調(diào)-f小調(diào)-bd小調(diào)-d小調(diào)-a小調(diào)-b小調(diào)。音樂(lè)是以pp的力度緩慢的開(kāi)始，具有浪漫主義音樂(lè)的氣質(zhì)。主題的音調(diào)是B、#F、C、bE、A、D，與吉他撥弦類似，具有很強(qiáng)的神秘感。而副題則是流動(dòng)性較強(qiáng)，并且頗有復(fù)調(diào)對(duì)位的特點(diǎn)。

第四樂(lè)章Ruvido ed ostinato，全曲共184小節(jié)，a小調(diào)，使用3/8=6/16的節(jié)拍，為回旋曲式A、B、A1、C、A2、（Coda）。其中，A（第1-26小節(jié)）、B（第27-36、36-61、62-81小節(jié)）、A1（第82-100小節(jié)）、C（第100-113、113-130、130-137小節(jié)）、A2（第138-161小節(jié)）、Coda（第162-184小節(jié)）其調(diào)性為：在主題A、A1、A2與Coda中，音樂(lè)始終a小調(diào)中進(jìn)行；在插部B與C中，調(diào)性發(fā)展為a小調(diào)-d小調(diào)、#c小調(diào)-E大調(diào)-a小調(diào)。這一樂(lè)章不僅是在作曲家運(yùn)用的音樂(lè)素材方面，在節(jié)奏型等方面也具有回旋的特點(diǎn)。在主部中，是以固定動(dòng)機(jī)和對(duì)動(dòng)機(jī)進(jìn)行擴(kuò)張的手法進(jìn)行的，并以此來(lái)調(diào)動(dòng)音樂(lè)的緊張情緒。插部主要運(yùn)用了旋律性的音調(diào)進(jìn)行展開(kāi)，低音聲部常采用和弦的重復(fù)形式，以烘托出激烈的熱情的音樂(lè)氣氛。而在第138小節(jié)開(kāi)始的A2中，出現(xiàn)了雙手交替的演奏形式，并使用大量的八度和弦，對(duì)主題旋律進(jìn)行了再次的變化和發(fā)展，使樂(lè)曲在濃烈的fff音上輝煌的結(jié)束。

二、基本的旋律素材

《第一鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作靈感來(lái)源于阿根廷的彭巴大草原的音樂(lè)，其主題與民間歌曲有著密切的聯(lián)系，如：德里斯特民歌、米隆加歌曲，以及十二音的寫(xiě)法等。

德里斯特 為悲傷的意思，是秘魯最為古老的民歌。音樂(lè)中運(yùn)用最多音程方向的是下行的大二度、純四度和上行的大三度，音樂(lè)情緒緩慢而憂傷。在第一樂(lè)章中，主題的進(jìn)行為大三度音程上行→大二度下行→純四度下行，由此可以看出，這與德里斯特民歌的旋律進(jìn)行基本相同。而副部主題（#F、E、D、B）則是對(duì)主部主題（E、D、C、A）的音樂(lè)素材進(jìn)行重復(fù)的手法。

米隆加 米隆加歌曲與印第安人的音樂(lè)有著直接的關(guān)系，在阿根廷的音樂(lè)的發(fā)展歷程中，同樣起著非常重要的意義。米隆加多為兩拍子或三拍子，常運(yùn)用大小調(diào)式交替的形式以擴(kuò)展旋律，另外，旋律在走向上呈現(xiàn)出下降的趨勢(shì)，與伴奏在節(jié)拍上，經(jīng)常形成對(duì)位的效果，這在第一樂(lè)章主部主題與副部主題的旋律上有所體現(xiàn)。

十二音音樂(lè)的創(chuàng)作思維 吉納斯特拉在這一奏鳴曲的第二樂(lè)章、第三樂(lè)章中運(yùn)用十二音序列音樂(lè)的創(chuàng)作手法，他在將自由無(wú)調(diào)性的音樂(lè)創(chuàng)作思維融入作品之中的同時(shí)，通過(guò)節(jié)奏重音的形式明晰了音樂(lè)調(diào)性。如：第二樂(lè)章主題的音高組織，沒(méi)有完全按照十二音序列的排列順序來(lái)進(jìn)行，在多次重復(fù)的每一小節(jié)的第一個(gè)節(jié)拍重音D和F，使音樂(lè)形成了以D音為中心調(diào)的音列。此外，這一樂(lè)章的主題是通過(guò)兩個(gè)聲部在不同的音區(qū)上同時(shí)以持續(xù)、均等的律動(dòng)來(lái)進(jìn)行的，在音樂(lè)色彩方面形成了鮮明的對(duì)比。第三樂(lè)章的主題同樣也是十二音思維的具體表現(xiàn)，它的曲調(diào)源于克里奧人的吉他定弦音（E—A—d—g—b—e1），吉納斯特拉用阿根廷的五聲音階（E、G、A、B、D）將其重新進(jìn)行排列，使音樂(lè)更具有民族特征。而在 B 段之中，他堅(jiān)持打破了原來(lái)的在音高等方面的組織規(guī)律，并運(yùn)用節(jié)奏的變化促使旋律更具有推動(dòng)力，同時(shí)也體現(xiàn)出了12音的創(chuàng)作模式。

三、基本的節(jié)奏素材

在《第一鋼琴奏鳴曲》中，關(guān)于和聲織體、節(jié)奏不僅呈現(xiàn)出橫向與縱向的發(fā)展，還體現(xiàn)出馬蘭波舞曲和加托節(jié)奏的精神。

橫向的交替 節(jié)拍、節(jié)奏的橫向交替是阿根廷民間音樂(lè)最重要的節(jié)奏類型之一，通過(guò)對(duì)節(jié)拍、節(jié)奏的變換，使音樂(lè)具有動(dòng)力性的民族風(fēng)。如：吉納斯特拉運(yùn)用了變拍子的形式，作品的主題分別在2/4、3/4、6/8、5/8、8/8、9/8等節(jié)拍之中進(jìn)行著，這使得音樂(lè)整體的節(jié)奏重音隨著節(jié)拍的變化而產(chǎn)生了變化，從而形成了切分的效果，生動(dòng)體現(xiàn)了粗獷的、熱情的音樂(lè)風(fēng)格。

此外，在第四樂(lè)章第1—4小節(jié)中，他還運(yùn)用了雙重節(jié)拍3/8和6/16的組合形式，以打破三拍子的節(jié)奏韻律，形成了2+3的復(fù)合節(jié)奏形態(tài)，這種創(chuàng)作手法不僅使音樂(lè)的節(jié)奏加快了一倍，還改變了節(jié)奏重音，體現(xiàn)出馬蘭波與加托節(jié)奏的精神，使音樂(lè)在節(jié)奏風(fēng)格上體現(xiàn)了現(xiàn)代與傳統(tǒng)的完美的結(jié)合。

縱向的重疊 縱向疊置的節(jié)奏型也是阿根廷音樂(lè)中最重要的節(jié)奏變換的類型，這在第二樂(lè)章得以突出的表現(xiàn)。另外，在第二樂(lè)章第97—100小節(jié)中，低音譜表的跨小節(jié)的連線，實(shí)際上是改變了節(jié)奏重音，從而形成了弱拍起的聽(tīng)覺(jué)效果和節(jié)奏錯(cuò)位的感覺(jué)。

馬蘭波與加托節(jié)奏 馬蘭波舞曲與加托，都是阿根廷民間舞曲。其節(jié)拍為6/8，節(jié)奏復(fù)雜，速度較快，類似踢踏舞曲。在第一樂(lè)章的主部主題及第二樂(lè)章A、B部分中，馬蘭波與加托的節(jié)奏形態(tài)均得到體現(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，吉納斯特拉《第一鋼琴奏鳴曲》的音樂(lè)創(chuàng)作，是與阿根廷的民族文化一脈相承的。一方面，它基于阿根廷民間歌舞的特點(diǎn)，吸收了民族曲調(diào)的元素，使音樂(lè)的個(gè)性創(chuàng)作從表面的音響性深入至民族文化的氣質(zhì)與韻味之中；另一方面，他借鑒了現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作手法，將阿根廷的五聲音階與十二音序列音樂(lè)的創(chuàng)作手法相結(jié)合，以實(shí)現(xiàn)旋律在不同音域上得到多樣化的擴(kuò)展以豐富其內(nèi)涵的效果，從而形成了具有獨(dú)特而完整的音樂(lè)創(chuàng)作思維。

注釋：

①由熹.特立獨(dú)行的創(chuàng)造者——阿根廷作曲家金那斯特拉的鋼琴作品[J].人民音樂(lè) 2008（6）.

參考文獻(xiàn)：

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[3]姚恒璐.二十世紀(jì)作曲技法分析[M].上海音樂(lè)出版社，2001.

作者單位：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院