電影《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》中的特技分析

摘要：近年來，隨著數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展，很多影視作品中出現(xiàn)了大量的特技鏡頭，特技的成功運(yùn)用，極大地增強(qiáng)了影片的視覺效果，為觀眾帶來了一場場視覺盛宴。電腦特技成為表現(xiàn)電影不可或缺的手段，基于此，文章以《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》為例，著重從場景與角色兩方面來具體分析電影中的特技運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：特技；場景；角色

一、特技與國產(chǎn)電影

（一）特技概述

特效，是特殊效果的簡稱。電影在拍攝過程中，由于各種限制性的因素，如場地、成本、時(shí)間以及表演的局限性等，會出現(xiàn)一些較難完成的拍攝任務(wù)，為了使電影的某些畫面達(dá)到預(yù)期的視覺效果，需要采取一些特殊的制作與拍攝技巧，借助特技來完成。利用特效技術(shù)對真實(shí)拍攝的鏡頭進(jìn)行后期處理，通過真實(shí)鏡頭與特效技術(shù)相結(jié)合，最終創(chuàng)造出絕佳的視覺效果。

在影視制作過程中，借助特技手段的使用，既可以對過去的事物進(jìn)行再現(xiàn)，也能對未來的景象加以想象創(chuàng)造，為電影的發(fā)展提供了無限的可能性。

（二）特技在電影制作中的運(yùn)用

隨著科技的發(fā)展，特效技術(shù)越來越多地被應(yīng)用到電影拍攝和后期的制作環(huán)節(jié)當(dāng)中，它很好地彌補(bǔ)了傳統(tǒng)拍攝手法和后期制作的不足，促進(jìn)了電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展?？萍嫉倪M(jìn)步，使人們在觀影時(shí)不再單單以劇情作為評判一部影片的標(biāo)準(zhǔn)，轉(zhuǎn)而對視覺畫面懷有更高的期待，提出更高的要求。唯美的視覺效果以及震撼的視覺沖擊更能牽動觀眾的心，博取觀眾眼球，從而增加對電影本身的關(guān)注。數(shù)字技術(shù)在電影中的使用，使得特技成為表現(xiàn)電影藝術(shù)的最佳手段。

縱觀這些年的國產(chǎn)影片，《龍門飛甲》到《四大名捕》、《畫皮II》再到《尋龍?jiān)E之鬼吹燈》，國產(chǎn)數(shù)字特效影片得到了迅猛發(fā)展?！端拇竺丁返慕┦?、《畫皮II》的水下?lián)Q皮等均是特效鏡頭的完美展現(xiàn)?！秾?jiān)E》中的特技尤為吸引觀眾，現(xiàn)實(shí)與奇幻色彩之間的相互交融與沖突令人印象深刻。特技的使用成為影視作品中一個(gè)重要組成部分，并為最終效果的展示提供了強(qiáng)大的技術(shù)支撐。正是有了技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，才為我們呈現(xiàn)了一部部好看的作品，在我們感受愉悅的同時(shí)，獲得一次次視覺盛宴。

數(shù)字技術(shù)在電影中的使用，使得特技成為表現(xiàn)電影藝術(shù)的最佳手段。

二、電影《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》中的特技分析

電影《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》是一部魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影，影片上映后，最終突破13億票房的輝煌戰(zhàn)績。為達(dá)到最佳視覺效果，烏爾善導(dǎo)演進(jìn)行了許多前所未有的嘗試。從前期的準(zhǔn)備到后期的特效制作共歷時(shí)18個(gè)月，全片僅特效鏡頭就多達(dá)1530個(gè)。下文就場景與角色兩方面來具體分析一下片中的幾個(gè)典型特技制作。

（一）特技與“環(huán)境”

對于如《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》這類古墓探險(xiǎn)題材的影片來說，傳統(tǒng)的電影制作需要搭建實(shí)景，通過實(shí)地拍攝，借助實(shí)景，來營造影片所需的恐怖怪異的氛圍，但是由于當(dāng)時(shí)的場地局限性、投入不足等使效果欠佳。而如今采用電腦特技，則能更好地彌補(bǔ)傳統(tǒng)拍攝手法的限制，塑造出“真實(shí)”的環(huán)境，更接近于預(yù)期效果。

1.古墓機(jī)關(guān)

《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》是一部盜墓類電影，影片中自然少不了古墓機(jī)關(guān)這一場景。片中以宏大的視角展現(xiàn)了位于內(nèi)蒙古草原地下恢弘的墓宮，對環(huán)境的展示真實(shí)自然。其中有一段長鏡頭移動，然后胡八一進(jìn)入畫面，緊接著是燃燒的蠟燭火苗，萬箭齊發(fā)的畫面。這看似一氣呵成的畫面，其實(shí)是分了兩段進(jìn)行拍攝的，因?yàn)閿z像機(jī)根本沒法做這種移動，所以這組鏡頭，其實(shí)都是在綠幕下拍攝完成的，真實(shí)存在的只有蠟燭和小石臺，胡八一只需在攝影棚里進(jìn)行表演即可。然后，再通過道具創(chuàng)造出的真實(shí)的情景，最終，把兩個(gè)鏡頭相銜接在一起，以假亂真。

通常情況下，這樣的鏡頭一般會采用高科技交互式攝影控制系統(tǒng)來解決。但是本片采用了一個(gè)新的辦法，那就是添加一個(gè)銜接點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)就是當(dāng)放下蠟燭的時(shí)候，相機(jī)去拍攝楊雪莉懸浮在棺材頂上的鏡頭。為了銜接，在胡八一進(jìn)入畫面后周圍的整個(gè)背景完全是電腦特技，而楊雪莉周圍的部分造景在一段時(shí)間內(nèi)也是電腦特技，然后漸漸轉(zhuǎn)換到真實(shí)場景的背景。做出這樣的轉(zhuǎn)換，其實(shí)就是把兩張圖放在監(jiān)視器上作對比，然后通過反復(fù)實(shí)踐，尋找一個(gè)恰當(dāng)?shù)你暯狱c(diǎn)。這樣的反復(fù)實(shí)踐，最終使特技在電影當(dāng)中達(dá)到了絕佳的視覺效果，使場景看上去更加真實(shí)。

2.奈何橋斷裂

影片中，我們看到當(dāng)所有演員在奈何橋上跑的時(shí)候，橋突然斷裂了。呈現(xiàn)在觀眾眼前的是他們懸浮在倒塌的橋面。這個(gè)鏡頭其實(shí)是通過攝像技術(shù)來實(shí)現(xiàn)的，橋?qū)嶋H上并沒有動，而攝像機(jī)也就移動了那么一點(diǎn)點(diǎn)。唯一真正動的就是掉在威亞上的演員，他們掉在空中，通過后期把威壓去掉，然后通過電腦特技制作的背景在他們身后運(yùn)動，這樣就完成了這個(gè)鏡頭。并且把他們那種失去了重力感、要摔下去的場景表演得真實(shí)生動。

下圖是奈何橋加特效技術(shù)前后的對比：

（二）特技與“角色”

當(dāng)影片中有一些特殊的角色設(shè)置，而真人演員又無法扮演時(shí)，同樣需要依靠特技來完成，如一些怪物、外星人等。高超的特技制作，能產(chǎn)生以假亂真的效果，很好地服務(wù)于電影敘事?！豆泶禑糁畬?jiān)E》中也有幾處這種成功的范例。

1.草蜢子

在影片中，成群結(jié)隊(duì)的草蜢子把人們追得四處亂竄，畫面中的草蜢子就是通過特效鏡頭完成的。為了增強(qiáng)草蜢子的質(zhì)感，營造出那種恐怖的范圍。后期制作人員通過反復(fù)實(shí)踐，除了在采用群集動畫解算辦法的同時(shí)，在關(guān)鍵的鏡頭上也是下足了功夫。其實(shí)，電影中的視覺效果并不全都是科學(xué)地實(shí)現(xiàn)，有很多成分都只是在視覺效果上讓觀眾覺得合理。比如說草蜢子的大小、數(shù)量和出現(xiàn)時(shí)霧氣的顏色深淺等等。其目的都是讓觀眾看上去更真實(shí)、更美觀并且符合劇情需要，以求真實(shí)可信的氛圍。

2.干尸

影片中的神女墓建在一個(gè)石柱之上，有許多的亡靈和僵尸佇立在石柱周圍。當(dāng)彼岸花開的時(shí)候，他們向神女棺木上攀爬。雖然他們不是影片的主角，但是在創(chuàng)造資產(chǎn)的過程中，還是把所有的細(xì)節(jié)都做到了，雖然只是干尸，但是還是按照正常的生物體系去構(gòu)建，在材質(zhì)上，可以看到這些僵尸的所有的縫隙里面以及內(nèi)臟都有炙熱的巖漿的感覺。為了完成這個(gè)序列，特技工作人員還特意開發(fā)了一個(gè)群體動畫工具，他們甚至做成了17000個(gè)僵尸這樣一個(gè)不可思議的數(shù)量，以求滿足觀眾的視覺需求，帶給觀眾視覺上的震撼。

電影中特技的運(yùn)用為觀眾帶來了一場場視覺享受，它很好地彌補(bǔ)了傳統(tǒng)拍攝手法和后期制作的不足，促進(jìn)了電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。

【參考文獻(xiàn)】

[1]王源.電腦影視特技淺析[J].內(nèi)蒙古科技與經(jīng)濟(jì)，2004（21）.

[2]徐水.淺談電腦特技在電影應(yīng)用[J].電影評價(jià)，2008（07）.

作者簡介：趙婷婷（1993.10-），女，山西晉城人，遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院在讀研究生。