電影音像的認(rèn)知研究

在電影中，音樂(lè)元素總是伴隨著視覺(jué)元素和故事元素展開(kāi)的。電影音樂(lè)元素的層級(jí)結(jié)構(gòu)往往被諸如對(duì)話、音效等音樂(lè)外聲音元素破壞，其表面的統(tǒng)一往往被整個(gè)電影的布局削弱。所以，用于分析西方古典音樂(lè)的技巧往往很難有效地運(yùn)用于分析電影音樂(lè)。

語(yǔ)用學(xué)的發(fā)展，尤其是關(guān)于隱喻的研究，使得其研究已經(jīng)超越了語(yǔ)言學(xué)范疇，進(jìn)入到更廣闊的感知和認(rèn)知領(lǐng)域。對(duì)于電影音樂(lè)的理解類似于我們理解隱喻的認(rèn)知過(guò)程。[1][2]本研究旨在探討電影音樂(lè)如何通過(guò)隱喻加工把視覺(jué)元素或故事元素映射到聽(tīng)覺(jué)傳媒上。

一、 認(rèn)知理論述要

隱喻是指在兩個(gè)不同成分之間的比較關(guān)系。通常把這兩個(gè)成分命名為：始源域和目標(biāo)域。我們對(duì)于隱喻的理解依賴于我們?cè)谑荚从蚝湍繕?biāo)域之間突出其相似性。我們通過(guò)把始源域的一部分特征投射到目標(biāo)域上，從而架構(gòu)兩域之間的相似性。據(jù)此，萊克夫和詹森認(rèn)為：“隱喻的本質(zhì)特征是借用一事物理解和體驗(yàn)另一事物。”[3]他們認(rèn)為隱喻思維是人類認(rèn)知加工的基礎(chǔ)，數(shù)個(gè)同類的語(yǔ)言隱喻可以歸入某種更加包羅萬(wàn)象的概念隱喻范疇之中。例如：“您在浪費(fèi)我們的時(shí)間。”“我在她身上投入了很多時(shí)間?！薄澳@些日子是如何過(guò)的？”以上例子都可以范疇化為概念隱喻“時(shí)間是金錢”。我們把時(shí)間這一概念理解為具有金錢的屬性、功能和價(jià)值。在概念隱喻理論中用“A IS B”表示，其中A是目標(biāo)域，B是始源域；目標(biāo)域較抽象，始源域較具體，隱喻映射是從較具體的始源域投射到較抽象的目標(biāo)域。[4]

為了揭示始源域和目標(biāo)域之間的基礎(chǔ)的相似性，詹森繼續(xù)發(fā)展了意象圖式理論。他認(rèn)為諸如意象圖式的涉身概念可經(jīng)過(guò)系統(tǒng)擴(kuò)展后提供結(jié)構(gòu)給較抽象的概念或概念域，意象圖式可以充當(dāng)隱喻映射的始源域。意象圖式的顯著特征之一，是可以充當(dāng)其他概念的基礎(chǔ)。因?yàn)?，意象圖式派生于我們與客觀世界的互動(dòng)，人類自身的基本客觀體驗(yàn)產(chǎn)生了意象圖式；反過(guò)來(lái)，意象圖式又為許多抽象概念的隱喻引申提供結(jié)構(gòu)理?yè)?jù)。所以，意象圖式的重要性在于它可以為隱喻映射提供具體理?yè)?jù)。[5] [6]

二、 電影音像中的隱喻

《貓和老鼠》（Tom and Jerry）是米高梅電影公司于1939年制作的動(dòng)畫(huà)片，該片以鬧劇為特色，描繪了一對(duì)水火不容的貓、鼠——湯姆和杰瑞之間的對(duì)戰(zhàn)，片中的湯姆經(jīng)常使用狡詐的詭計(jì)來(lái)對(duì)付杰瑞，而杰瑞則時(shí)常利用湯姆詭計(jì)中的漏洞逃脫他的迫害并給予報(bào)復(fù)。

在影片中，音樂(lè)元素總是伴隨著視覺(jué)元素和故事元素展開(kāi)的。但是，揭開(kāi)這些不同范域元素之間的關(guān)系，依賴于我們對(duì)于它們之間的某些相似性進(jìn)行識(shí)解和凸顯的能力?？梢园巡煌拍钣蛑g的相似性關(guān)聯(lián)用萊克夫和詹森提出的概念隱喻模型A、IS、B表示。通過(guò)揭示基于線性意象圖式的兩域之間的關(guān)系，分析該片中不同感知域之間的隱喻映射關(guān)系。

例如：線性意象圖式通常代表在一維空間上連續(xù)不斷且彼此連貫的質(zhì)點(diǎn)，而由此構(gòu)成的簡(jiǎn)單隱喻主要就是依賴以線性意象圖式為基礎(chǔ)的始源域和目標(biāo)域之間的關(guān)聯(lián)。[7]節(jié)選自《貓和老鼠》的以下三段關(guān)于在不同感知之間進(jìn)行映射的隱喻樣例，屬于概念隱喻“垂直空間運(yùn)動(dòng)是基音頻率波動(dòng)”。在這個(gè)概念隱喻中，向上的運(yùn)動(dòng)即基音頻率的提高，向下的運(yùn)動(dòng)即基音頻率的降低。

（一）第1集《甜蜜的家》。劇情不是描繪一個(gè)物體或人物的向上移動(dòng)，而是通過(guò)一個(gè)（虛擬）鏡頭迅速抬升來(lái)表現(xiàn)貓湯姆用雙手捧著的高高的一摞子盤子。這個(gè)片段的配樂(lè)運(yùn)用了一長(zhǎng)串上行的半音階和銜接緊湊的節(jié)奏，一直演奏到老鼠杰瑞出現(xiàn)在盤子的最頂部。

（二）第3集《圣誕節(jié)》。描寫了杰瑞跳到一根糖果棒上，邊沿著棒子慢慢滑落邊細(xì)細(xì)舔食品嘗，品嘗一遍還不滿足，所以杰瑞繼續(xù)爬上去再次至上而下舔食一遍。配樂(lè)運(yùn)用弦樂(lè)奏出了一個(gè)下行的半音階和兩個(gè)反向小滑音來(lái)表現(xiàn)杰禮在糖果棒上從上滑下，然后再爬上并滑下的運(yùn)動(dòng)。尤其，這里弦樂(lè)運(yùn)用了滑音來(lái)演奏，使得所表現(xiàn)的老鼠杰瑞這個(gè)形象更加風(fēng)趣、樂(lè)觀，樂(lè)曲也更具有強(qiáng)烈的感染力和富有表現(xiàn)力。

（三）第11集《揚(yáng)社鼠》。表現(xiàn)的是老鼠杰瑞從一架飛機(jī)上降落，在下降的中途借助以胸罩臨時(shí)充當(dāng)?shù)慕德鋫阕鞫虝旱耐Ａ?。這段視頻的配樂(lè)通過(guò)一個(gè)下行的半音階，按順序多次演奏，并在其間插入一拍休止的停頓表示下落中間的短暫停留。而且，在下行半音階的最前面出現(xiàn)了一個(gè)顫音，表現(xiàn)了杰瑞在空中的停滯。

結(jié)語(yǔ)

本文分析了諸如基音、節(jié)奏等電影音樂(lè)中的線性參數(shù)類比視覺(jué)元素中的垂直運(yùn)動(dòng)，通過(guò)具體實(shí)例闡述了在電影中配樂(lè)和其他元素是如何通過(guò)隱喻相互作用的。[8]我們認(rèn)為，把萊克夫和詹森的概念隱喻理論可以有效地運(yùn)用于分析電影音樂(lè)，這種有效性取決于電影音樂(lè)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的凸顯和識(shí)解。

參考文獻(xiàn)：

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