“三美”論評(píng)《春江花月夜》譯文及其自省性

田潤(rùn)澤

【摘要】唐詩(shī)，以其精煉的語(yǔ)言，優(yōu)美的格調(diào)聞名于世。對(duì)于唐詩(shī)的翻譯，得到了越來(lái)越多的關(guān)注。著名翻譯家許淵沖先生就曾提出過(guò)“三美”理論，以意美、音美、形美來(lái)引導(dǎo)和評(píng)論對(duì)于唐詩(shī)的翻譯。本文主要分析了許淵沖先生《春江花月夜》譯文的翻譯策略，用其“三美”理論予以評(píng)析，并分析其自省性。

【關(guān)鍵詞】英譯 《春江花月夜》 “三美”理論 自省

一、引言

唐詩(shī)乃是中國(guó)文學(xué)史上出類拔萃的瑰寶，唐詩(shī)是詩(shī)文化的頂點(diǎn)，讓全世界的民族能有機(jī)會(huì)一睹唐詩(shī)之風(fēng)采，實(shí)在是無(wú)數(shù)翻譯家畢生之夙愿。

《春江花月夜》，“孤篇蓋全唐”。聞一多先生將其稱為稱為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。本文將從翻譯美學(xué)的角度評(píng)價(jià)譯文，并用全部三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去比照譯文，評(píng)判其自省性。

二、“三美”論

翻譯出來(lái)的篇章需要美，才能傳遞出原文的魅力所在。許鈞教授提出，“文學(xué)翻譯有三個(gè)層次：基礎(chǔ)層次、語(yǔ)義層次和審美層次?！g好一首詩(shī)，應(yīng)達(dá)到上述三個(gè)層次的和諧統(tǒng)一，忽視了任何一個(gè)層次，都難以達(dá)到令人滿意的效果?！?。在詩(shī)歌翻譯中，影響較大的是許淵沖教授總結(jié)提出的譯詩(shī)要做到意美、音美、形美的“三美論”。他指出，“譯唐詩(shī)要盡可能傳達(dá)原詩(shī)的意美、音美和形美，譯文即使百分之百地傳達(dá)了原詩(shī)的意美，但若缺少音美也不可能保存原詩(shī)的風(fēng)格和情趣”。

他還指出，“譯詩(shī)要在不失真的條件下盡可能傳達(dá)原詩(shī)的意美、音美、形美，使讀者知之，好之，樂(lè)之。”

意美：“一般來(lái)說(shuō)，意似和意美是一致的；但是有時(shí)也有矛盾，即意似不能傳達(dá)原文的意美。意美有時(shí)是歷史原因或者是聯(lián)想的緣故造成的。譯成另外一種語(yǔ)言，沒(méi)有相同的歷史原因，就引不起相同的聯(lián)想，也就不容易傳達(dá)原詩(shī)的意美?！?/p>

音美：“詩(shī)要有節(jié)調(diào)、押韻、順口、好聽，這就是詩(shī)詞的音美。詩(shī)歌翻譯主要表現(xiàn)在押韻上?！?/p>

形美：“關(guān)于詩(shī)詞的形美，還有長(zhǎng)短和對(duì)稱兩個(gè)方面，最好也能夠做到形似，至少也要做到大體整齊?！敝形牡脑?shī)歌，一般來(lái)說(shuō)，具有特定形式，故如能將其譯文也形成某種特定的形式，將使得譯文更易于富有感染力。

三、“三美”論評(píng)價(jià)譯詩(shī)

1.意美。意美，需要讓人覺得“身臨其境、見之忘俗”，但在這之前，必須要能準(zhǔn)確表達(dá)原文的含義。但由于語(yǔ)言之間的差異，單靠直譯很難達(dá)到令人滿意的效果，甚至影響美感，影響文意的表達(dá)。

滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明

She follows the rolling waves for ten thousand li，

Where the river flows， there overflows her light.

月化身為溫婉的女性，千萬(wàn)里春江都籠罩在她柔和的月光中，此句中的兩個(gè)半句實(shí)際上是一個(gè)意思以不同的角度表達(dá)出來(lái)，“follow” 一詞，道出了月不舍春江逝去，千萬(wàn)里追尋；而后半句的句式“where…there…”卻突出了月光無(wú)處不在，波瀾壯闊，交映生輝的大氣場(chǎng)景。

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪

No dust has stained the water blending with the skies；

A lonely wheel-like moon shines brilliant far and wide

“blending”一詞的精妙之處在于將浩淼的江水和無(wú)邊的天空連為一體，渾然天成，水天一色，分不清哪里是江水的盡頭，哪里是天際的開端，一切似乎有跡可循，又同時(shí)歸于虛無(wú)。

2.音美。音美是指譯文的韻律以及節(jié)奏是否整齊劃一。整篇《春江花月夜》的譯詩(shī)采用的是抑揚(yáng)格六音步。

春江潮水連海平，海上明月共潮生

In spring | the ri | ver ri | ses as | high as | the sea，

And with | the ri | vers tide | up ri | ses the | moon bright.

再如，

人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似

Many | gene | rations | have come | and passed | away；

From year | to year | the moons | look a | like，old | and new

“old and new”乃是譯者自行添加的，很明顯是為了使韻律整齊，和上半句中的“come and passed away”相對(duì)應(yīng)，構(gòu)成兩對(duì)對(duì)比?；蛘哒f(shuō)，“come and passed away” 與“old and new”都是譯者在理解的基礎(chǔ)上所做出的調(diào)整，原詩(shī)的字面意思并不完全如此。這樣做，其一，使得譯文形成了一種相對(duì)對(duì)稱的結(jié)構(gòu)；其二，也蘊(yùn)含了作者對(duì)時(shí)間、對(duì)生命的理解，縱滄海桑田，人生苦短，然明月依舊，時(shí)間永恒。

3.形美。唐詩(shī)的格律十分嚴(yán)格，每個(gè)字的平仄都有要求，但是最為直觀的還是每句詩(shī)都必須字?jǐn)?shù)相同。而在翻譯過(guò)程中，無(wú)論是詩(shī)歌的章節(jié)、形式，甚至是每一行的長(zhǎng)度，都是譯者必須要考慮的問(wèn)題。譯詩(shī)中多用倒裝、非謂語(yǔ)以及選取合適的邏輯詞來(lái)完成。

You cannot tell her beams from hoar frost in the air，

Nor from white sand upon Farewell Beach below

不僅長(zhǎng)度相仿，“nor”的承前省略更是恰到好處，在簡(jiǎn)練的基礎(chǔ)上更增添了形式上的美感。

She may roll curtains up，but light is in her bower；endprint

She may wash，but moonbeams still remain on the stone

兩個(gè)半句使用了完全相同的句式，在小范圍內(nèi)形成了排比，形式上無(wú)可挑剔，原文的對(duì)仗尚不能算作工對(duì)，譯文的難度可想而知。并且在補(bǔ)足了主語(yǔ)之后，情感的釋放也十分到位，兩個(gè)“but”更是將“she”的無(wú)奈表現(xiàn)得淋漓盡致。

四、許譯的自省性

顯然，如果單獨(dú)討論“三美”的任何一個(gè)，在選取例句的時(shí)候，不可避免會(huì)存在傾向性，故需要對(duì)上述選取的例句，用全部三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)比對(duì)，以判斷其自省性。筆者將選用的6個(gè)例句用數(shù)字1～6代替（按出現(xiàn)先后），并用三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)其進(jìn)行評(píng)價(jià)，得出結(jié)果如下：

1 2 3 4 5 6

意美 √ √ √ √ √ √

音美 ×（5.5） √ √ √ ×（5.5） √（6.5）

形美 √ √ √ √ √ √

不難發(fā)現(xiàn)，“音美”是最容易出現(xiàn)瑕疵的地方，分析原因如下：首先，“意美”屬于較為抽象的概念，會(huì)根據(jù)每個(gè)人對(duì)原詩(shī)理解的不同造成不同的解讀，故尚有轉(zhuǎn)圜的空間；其次，形美不可能要求長(zhǎng)度完全一致，故標(biāo)準(zhǔn)較為寬松，為三者中最易達(dá)到的標(biāo)準(zhǔn)；而音美由于受到意思與長(zhǎng)度的限制，故在處理上難度最高，需要有所取舍。

如第1句后半句：Where the river flows， there over flows her light，很明顯只有11個(gè)音節(jié)。根據(jù)音步的規(guī)則，一個(gè)音步需要有兩至三個(gè)音節(jié)，故少于12音節(jié)的句子，明顯無(wú)法滿足六音步的條件。

另外，需要指出的是，上文所謂的“形美”僅僅是單個(gè)句子的上下半句之間的長(zhǎng)度比較，如若放眼全篇，亦不難發(fā)現(xiàn)，句子長(zhǎng)短自有參差不齊。

五、結(jié)語(yǔ)

由于五四運(yùn)動(dòng)前后新詩(shī)倡導(dǎo)者們希望通過(guò)翻譯來(lái)向西方文學(xué)學(xué)習(xí)，因此許多人一直認(rèn)為，白話文新詩(shī)是向西方學(xué)習(xí)的結(jié)果，但“最初被翻譯的那些歐美詩(shī)歌原本也不是自由詩(shī)，而是格律詩(shī)”，因此，漢語(yǔ)古詩(shī)的形式要求的是字?jǐn)?shù)與平仄，而英語(yǔ)格律詩(shī)要求的抑揚(yáng)與節(jié)奏，故在翻譯漢語(yǔ)格律詩(shī)的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)遵循英語(yǔ)格律詩(shī)的要求，將抑揚(yáng)與節(jié)奏放在第一位。對(duì)此，我們似乎可以將“三美”排個(gè)序：音美優(yōu)先，意美次之，形美最末。

僅僅一篇《春江花月夜》，難以盡述翻譯美學(xué)的種種，但通過(guò)對(duì)于翻譯手法的分析與結(jié)合“三美”論的評(píng)價(jià)，也可以對(duì)于唐詩(shī)的英譯有一定的認(rèn)識(shí)。在今后的學(xué)習(xí)中，需要對(duì)各種翻譯技巧與理論有更加深刻的認(rèn)識(shí)，拓寬眼界，才能更好地實(shí)踐。

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[6]王東方.被操縱的西詩(shī) 被誤導(dǎo)的新詩(shī)[J].中國(guó)翻譯，2016，（1）.endprint