淺析《紅日》的敘事策略

何欣宇　魯詩堯　陳明軒

摘要《紅日》是一本被人們稱為“前十七年文學(xué)”經(jīng)典之作的小說，該書所采用的敘事方式，根本上來講是“作者聲音”的反映。本文通過熟悉與研讀小說，對(duì)《紅日》的敘事策略進(jìn)行了再挖掘，然后歸納整理出《紅日》在敘事策略上的創(chuàng)新之處。

關(guān)鍵詞：《紅日》；敘事策略

《紅日》是新中國(guó)成立初期的紅色經(jīng)典，它在當(dāng)時(shí)的文學(xué)創(chuàng)作潮流的固守中有所創(chuàng)新，在繼承中有所發(fā)展。作者以非比尋常的大氣魄，以史詩般的文學(xué)高度，在《紅日》中為人們描繪了一幅龐大戰(zhàn)斗畫卷，它獨(dú)特的敘事策略不僅在當(dāng)時(shí)引起人們的注意，并能為后世文學(xué)所借鑒。

1 敘事架構(gòu)搭建的創(chuàng)新

《紅日》所描述的這樣大的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)過，如若作者只寫團(tuán)、連甚至或者是班的戰(zhàn)斗，都不能對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的形勢(shì)變化做到很到位的描繪。他以非比尋常的大氣魄，描寫了沈振新軍從被迫撤出漣水，再到吐絲口、萊蕪大捷，最后在華東戰(zhàn)場(chǎng)孟良崮上消滅敵整編七十四師。雖然他并未將整個(gè)華東野戰(zhàn)軍的戰(zhàn)斗全貌描寫出來，但通過對(duì)沈振新這一個(gè)軍戰(zhàn)斗畫面的描繪，就能大體上能夠反映華東戰(zhàn)場(chǎng)的全局。在軍一級(jí)的規(guī)模上描寫中國(guó)現(xiàn)代革命戰(zhàn)爭(zhēng)中的重要戰(zhàn)役，寫這幾個(gè)戰(zhàn)役所帶來的既是華東也是全國(guó)戰(zhàn)局的歷史性轉(zhuǎn)折，就使長(zhǎng)篇具有革命戰(zhàn)爭(zhēng)史詩的格局。這不但在五十年代，而且直到今天，在我們的長(zhǎng)篇小說中都是少有的。

這種戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)大轉(zhuǎn)折的戰(zhàn)役，既要從大的視野來敘述，還要將它的坎坷、繁雜的戰(zhàn)斗歷程真實(shí)、飽滿地寫出來，要體現(xiàn)出戰(zhàn)斗的艱難，從而表達(dá)勝利的來之不易?！都t日》以描寫沈振新軍在漣水的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移起筆，先是寫沈振新軍在漣水之戰(zhàn)的失利，為后面由戰(zhàn)略防御到戰(zhàn)略進(jìn)攻做鋪墊，作者采用先抑后揚(yáng)的藝術(shù)手法，描繪了部隊(duì)通過艱苦奮斗，一步步扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局從而走向勝利。在人物描寫方面，有因?yàn)槭《a(chǎn)生悲憤情緒，也有對(duì)戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)敵的強(qiáng)烈渴望；從軍事方面來說，有描寫行軍、演習(xí)的艱苦，有吐絲口強(qiáng)攻以李仙洲的“象鼻子”自詡的何莽所部，有萊蕪坡外圍殲企圖逃跑的李仙洲為首數(shù)萬敵軍。諸如這些，逐漸將所有事情都引入一個(gè)焦點(diǎn)，那就是最后的孟良崮戰(zhàn)役。沈振新軍的對(duì)手，正是在漣水城打敗沈振新軍的張靈甫所率領(lǐng)的敵整編七十四師。作者在此與前文呼應(yīng)，以酣飽的筆墨，對(duì)這場(chǎng)緊張激烈、驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗進(jìn)行了描述。時(shí)而以鳥瞰的方式描繪整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)雙方態(tài)勢(shì)，時(shí)而又細(xì)致描摹某一局部，采用以實(shí)寫為主，虛寫為輔的方式，表現(xiàn)了作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與藝術(shù)都有較為深刻的理解，使小說中所寫的戰(zhàn)斗，既生動(dòng)真切，讓讀者如身臨其境一般，又因?yàn)閷?duì)手、地點(diǎn)、時(shí)間、條件的區(qū)別，雙方力量對(duì)比的變化，而沒有給讀者雷同之感。是一種堪稱上下兼顧左右開合自如的敘事結(jié)構(gòu)。

2 小說情節(jié)描寫的創(chuàng)新

雖然《紅日》是在對(duì)不同地域、態(tài)勢(shì)和對(duì)手等不同規(guī)模的戰(zhàn)斗進(jìn)行描寫，但并沒有一個(gè)勁地專注在攻、防、打等情節(jié)上。它還用了大量筆墨描寫了在戰(zhàn)爭(zhēng)期間的演習(xí)、行軍和休整，部隊(duì)官兵之間的相互關(guān)系、民主生活等。不僅寫了前方部隊(duì)英勇戰(zhàn)斗情節(jié)，還寫了后方人員的工作生活情節(jié)，不僅寫了傷病員和醫(yī)護(hù)人員的互相關(guān)心和幫助，還通過心理和語言的描寫，表現(xiàn)了他們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)的關(guān)注和對(duì)前線親人和戰(zhàn)友的掛念等。此外，還著重寫了部隊(duì)、地方之間的關(guān)系，官兵、老百姓之間的關(guān)系。其中寫了部隊(duì)幫助群眾搶收糧食，又?jǐn)⑹隽说匚刹咳罕娛侨绾稳σ愿暗刂С植筷?duì)，通過這些情節(jié)的描寫，充分展現(xiàn)了人民子弟兵和地方群眾的魚水關(guān)系和猶如親人骨肉般的深情。作家將主要線索放在戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)的發(fā)展上，把不同的情節(jié)錯(cuò)落有致地交織在一起，將幾大戰(zhàn)役和生活細(xì)節(jié)有機(jī)的構(gòu)成了藝術(shù)整體。

愛情描寫又是其中的重中之重。每個(gè)人的生活中，都有一個(gè)普遍而又重要的方面，那就是愛情。戰(zhàn)爭(zhēng)歲月不只是革命，也會(huì)有愛情。在描寫革命戰(zhàn)爭(zhēng)的小說中，如果加上愛情的點(diǎn)綴，往往會(huì)使作品更接地氣。但這并不是說在寫革命戰(zhàn)爭(zhēng)小說時(shí)胡亂添加愛情的成分，寫或是不寫，要從生活實(shí)際出發(fā)，要根據(jù)具體的人物題材和作品所要表達(dá)的主旨而定。如若以美學(xué)的角度來對(duì)愛情進(jìn)行描述，用以提高讀者的精神境界，豐富小說的藝術(shù)真實(shí)，這種愛情就是積極的。作者以革命現(xiàn)實(shí)主義作家的魄力，在《紅日》中著重寫了梁波與華靜、胡克與姚月琴、楊軍與錢阿菊、沈振新與黎青的愛情或夫妻關(guān)系。雖然作者在對(duì)愛情的描寫還存在不足之處，但從大的方面來看，他是成功的。他所描繪的愛情都是美好的、健康的，都能擺正愛情在革命中的位置。特別是錢阿菊、姚月琴在處理革命與愛情的關(guān)系上，表現(xiàn)出了難能可貴的思想情操。且作者把愛情婚姻描寫得真切生動(dòng)，恰到好處地反映出小說愛情中那種純樸且高尚的心靈之美。硝煙彌漫的戰(zhàn)斗和清風(fēng)雪月般的愛情，這兩種一向被某些論者認(rèn)為格格不入的東西，在《紅日》里得到辯證的統(tǒng)一。

3 人物性格塑造的創(chuàng)新

《紅日》之前，由于受到不遵循藝術(shù)規(guī)律的各種條框的約束，還沒有以我軍高級(jí)指揮員作為主要人物進(jìn)行描寫的長(zhǎng)篇小說。[1]雖然有些小說對(duì)我軍指戰(zhàn)員進(jìn)行了描寫，但對(duì)戰(zhàn)斗以外的活動(dòng)常常一筆帶過，更別說對(duì)人物的內(nèi)心深處的觸及了，以至于連人物在戰(zhàn)斗中的外表、姿態(tài)，也都被塑造成威武雄壯、嚴(yán)肅正經(jīng)的標(biāo)準(zhǔn)形象。在這樣的人物塑造下，有血有肉、各具特性的活人，就變成了對(duì)職務(wù)的說明和模式化的人物圖譜。作者以他親身經(jīng)歷的戰(zhàn)爭(zhēng)中的人物為塑造對(duì)象，并且對(duì)其作了藝術(shù)性的加工，將沈振新和梁波此二者置于戰(zhàn)爭(zhēng)小說的突出位置，多方面、多層次的進(jìn)行描繪，尤其是在戰(zhàn)爭(zhēng)中對(duì)人物的個(gè)性特征做了很好的描述，一改之前的一筆帶過，所以在當(dāng)時(shí)就很引起讀者的興趣和重視。

《紅日》是建國(guó)初期的一部經(jīng)典紅色小說，作者吳強(qiáng)在創(chuàng)作的過程中對(duì)敘事策略所進(jìn)行的新探索對(duì)以后人們的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。雖然時(shí)光漸逝漸遠(yuǎn)，但經(jīng)典就是經(jīng)典，仍有我們可以吸納借鑒的地方。通過進(jìn)一步對(duì)《紅日》進(jìn)行分析，有利于糾正新時(shí)代部分文學(xué)創(chuàng)作者的不良創(chuàng)作風(fēng)氣，同時(shí)也為他們提供思路和策略，在如今的軍事文學(xué)創(chuàng)作中，我們主張積極正面，發(fā)揮歷史的借鑒作用，從而進(jìn)一步激發(fā)國(guó)人的愛國(guó)主義、社會(huì)責(zé)任感以及理想信念。

參考文獻(xiàn)：

[1]潘旭瀾.《紅日》藝術(shù)成就論辯[J].文學(xué)評(píng)論，2005（06）.