論舞劇《粉·墨》中舞美設(shè)計的作用以及美學(xué)意義

劉瀚澤

【摘 要】舞美設(shè)計對于舞臺表演具有深遠(yuǎn)的影響，現(xiàn)在的舞臺表演離不開現(xiàn)代舞美設(shè)計。本文結(jié)合北京舞蹈學(xué)院創(chuàng)作的古典舞劇《粉·墨》第一部分和第五部分來講述舞美設(shè)計在舞蹈、舞劇中的應(yīng)用，以及對舞臺表演具有的影響。

【關(guān)鍵詞】舞美設(shè)計；舞臺表演；《粉·墨》；古典舞；美學(xué)意義

中圖分類號：J714 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）22-0129-01

舞美，是舞臺演出中的重要組成部分，是根據(jù)作品內(nèi)容和演出的特殊要求，運(yùn)用藝術(shù)手段，創(chuàng)造出作品需要的舞臺氣氛、環(huán)境、空間等。舞美主要包括燈光、道具、服裝、舞臺布景、化妝等，舞美在舞臺演出中起著非常重要的作用。

隨著時代的發(fā)展、科技的進(jìn)步，人們的審美要求越來越高，所以舞美的作用也越來越大。舞美被應(yīng)用到了各種藝術(shù)實(shí)踐、藝術(shù)探索當(dāng)中。

現(xiàn)在的舞蹈表演，不單單要求舞者具有高超的技術(shù)，舞美設(shè)計也需要精益求精?，F(xiàn)代的舞美設(shè)計可以直觀地把舞蹈中需要的氣氛、環(huán)境、空間烘托出來，使用特殊的藝術(shù)手段把作品中的音（音樂）、畫（舞蹈）有機(jī)統(tǒng)一起來，呈現(xiàn)給觀眾的是一部具有現(xiàn)代審美觀點(diǎn)的作品。

舞劇《粉·墨》是2009年北京舞蹈學(xué)院慶祝建院55周年教學(xué)成果展演作品，由北京舞蹈學(xué)院中國古典舞系創(chuàng)作并演出?！斗邸つ肥歉鶕?jù)唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中的詩句“運(yùn)墨而五色具，謂之得意。意在五色，則物象乖矣。”創(chuàng)作的，全劇共分為五個章節(jié)，每一個章節(jié)的風(fēng)格都不相同，筆者以《粉·墨》中的第一章和第四章為例，分析其中舞美的奧妙。

一、第一章“解”

（一）“解”的創(chuàng)作動機(jī)?！拔璧戈P(guān)注入舞的心境，解衣、矣坐、入畫、入舞，舞蹈拋開一切，內(nèi)省其身。關(guān)注舞蹈的起始，舞蹈的呼吸是動作的起始。呼吸不僅象征作畫筆觸的原始形態(tài)，更是和生命混沌初開的境界息息相關(guān)，以解衣磅礴為動作心境，以卦象尋求動作變化，以用墨易理來形成舞動的乾坤?！?/p>

（二）對“解”的闡述。舞劇開始，燈光昏暗，30個男性舞蹈演員橫六豎五成一個小方塊排列在舞臺中間，如同鬼魅般的音樂突然“咚”的一聲，舞臺燈光變亮，舞蹈演員迅速半蹲，按掌向下壓，這個動作不斷循環(huán)，猶如心臟在跳動，舞臺上面的布景，一片白布上突然出現(xiàn)了一滴墨汁，白布似水，墨汁滴入水中就與水融為一體。音樂在一段急促的節(jié)奏之后，又恢復(fù)了平靜，一大片墨汁從舞臺上方的白布潑下，融入“水”中，亂墨在“水”中游蕩。音樂此時也變成了安靜的鼓點(diǎn)，舞蹈演員的動作跟隨鼓點(diǎn)一開一合，舞臺上的布景和“水”中慢慢飄蕩的亂墨仿佛有了生命。這一開一合的動作又象征心臟的跳動，形成了生命的氣息。

這段舞蹈從開始到現(xiàn)在講述了混沌初開，生命出現(xiàn)。水和墨的結(jié)合，好像是把這段故事畫在畫布上。突然，音樂急促起來，舞蹈演員的動作也隨著音樂變得熱烈起來，形成了一個滿天星的隊形。舞臺上方白布和舞臺都出現(xiàn)了隨意潑墨的畫面，舞蹈隊形4個八拍變換一次，非常隨意、隨性。這里把“解衣磅礴”的另一種解釋“行為隨便，不受拘束”，通過舞美與舞蹈、音樂的配合，表現(xiàn)得淋漓盡致。

音樂緩緩變慢，出現(xiàn)竹笛和古箏的旋律，舞蹈演員此時分成兩組，兩組都圍繞著中間的舞蹈演員，主演們突然站起來，圍著他們的其他演員突然散開，意境中出現(xiàn)了墨滴入水中融化的景象。配合古典優(yōu)雅的音樂和隨性漂流的墨色，意境非常突出，直接把觀眾帶入作畫的情境中。兩組舞蹈演員慢慢退去，舞臺上只留下了主演，這時舞臺上方白布與舞臺都好比畫布，大面積的墨直接灑下，緊接著在大面積的墨上又灑下一片水來，水灑下的地方就是其中一位主演站在舞臺上的位置，一位主演意為水，另一位意為墨，作畫的時候墨有濃有淡，表現(xiàn)的就是這種意境。

隨后舞臺上下布景形成了太極八卦的畫面，舞蹈演員的動作、隊形也隨之變換，最后變換成滿天星，腿部動作變成馬步，手部動作呈手抱太極的造型，整個舞臺把太極和演員有機(jī)結(jié)合在一起，把卦象尋求動作變化、心生太極的感覺描述了出來。

（三）第一章舞臺燈光的運(yùn)用以及美學(xué)意義。“解”這一部分主要運(yùn)用的舞臺燈光效果是追光和昏暗的燈光，整個舞蹈片段沒有讓舞臺燈光全部亮起來，也是為了突出墨色渲染的感覺。這一部分的舞美設(shè)計除了燈光以外，還有就是通過舞臺上方白色畫布中慢慢往下流淌的墨汁再加上舞蹈動作，突出了這一部分的主題。運(yùn)用舞臺上的布景，結(jié)合舞蹈演員的表演和音樂的輕重緩急，把呼吸、生命、混沌初開、水與墨的感情表現(xiàn)了出來，把作畫時的神閑意定、不拘于形跡，作品造型夸張而能得自然之趣，破鋒逸筆草草畫出，一氣呵成，落筆一揮而成的“解衣磅礴”的意境完全展現(xiàn)在觀眾面前。

二、第四章“淡”

（一）“淡”的創(chuàng)作動機(jī)?！拔璧敢援嬚撝械摹缘茲猓晕璧傅南胂鬀_淡焦灼，山水波濤、氣象萬千。舞蹈以潑墨的大氣磅礴開篇，用（下接第131頁）身體緩緩繪出山水，獨(dú)具古典意象的散點(diǎn)畫面——‘獨(dú)釣寒江雪的漁翁，孤獨(dú)頗有生趣；持傘相行的‘畫中人，浪漫而又典雅；‘眾鳥高飛盡的飛鳥，徜徉在煙云舞霍的氣象之中……墨色中的生命的千變?nèi)f化，娓娓道來?！?/p>

（二）對“淡”的闡述。這一部分一開始，舞臺上就緩緩出現(xiàn)五幅潑墨畫，五幅畫組成了一幅山與水的潑墨畫。散點(diǎn)上有三個身披黑色衣服、手執(zhí)黑色絲綢的男演員，男演員象征筆尖，黑色絲綢象征筆尖畫出的痕跡。燈光為冷色調(diào)的藍(lán)色，讓人有一絲冷意，猶如下雪一般。這部分開始的舞臺布景給觀眾呈現(xiàn)了畫師在創(chuàng)作：一個有山有水的地方，下著雪。編導(dǎo)大膽采用了意境式的舞臺道具布景——畫中的山水代替龐大的道具山水。不但突出舞劇的立意，而且還節(jié)省了空間、成本，并且還是一種創(chuàng)新，即把實(shí)體道具變成意境中東西，增加了觀眾的想象空間。隨后，從男演員手執(zhí)的絲綢中一個漁翁帶著魚竿出現(xiàn)了。人物手中的道具魚竿，以及頭上的斗笠，立刻將人物特點(diǎn)襯托了出來。讓觀眾一眼就能看出這是誰，在干什么。舞美對舞蹈的重要作用在這里充分體現(xiàn)出來。

“持傘相行的戀人”這一段舞臺背景上全是傘，戀人手執(zhí)雨傘，這里道具的作用很大，作為一個媒介，把兩人的愛情烘托出來，用傘來寄托內(nèi)心情感。在“持傘相行的戀人”后面是“眾鳥高飛的孤鶴”。隨著白紗輕緩落下，藏在手執(zhí)黑色絲綢的男演員身后的“孤鶴”緩緩出來了，飾演孤鶴的是優(yōu)秀舞蹈演員高健。其表演的每一個動作都是那么輕盈，那么舒展。演員上身畫著彩妝，黑色的云朵，白紗上出現(xiàn)了墨色，像云霧形狀的墨。配合輕盈舒展的孤鶴，這段舞蹈將整個意境表達(dá)了出來。所以，舞美與演員的配合是分不開的。

（三）第四章舞臺燈光的運(yùn)用以及美學(xué)意義?！暗边@一部分也是整部劇的亮點(diǎn)，獨(dú)釣寒江雪的老翁、持傘相行的戀人，以及眾鳥高飛盡的孤鶴，這些舞蹈片段組成舞劇里完整的一幅水墨畫，體現(xiàn)出了意境美。這部分沒有太多的燈光變換，主要是靠舞臺布景的轉(zhuǎn)換，讓觀眾有一種身臨其境的感覺。通過道具與演出服烘托出作畫的過程與畫中的主體，讓觀眾直觀看到一幅完整的畫。

三、結(jié)語

舞劇《粉·墨》將舞美設(shè)計和音樂、舞蹈充分結(jié)合在一起，把音、畫有機(jī)統(tǒng)一在一起，利用舞美設(shè)計對舞臺進(jìn)行裝飾，利用燈光突出主要演員，以及對整個舞臺進(jìn)行布局。通過舞美設(shè)計，讓舞劇《粉·墨》在觀眾面前大放異彩。

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