大都會新演出季推出，雖有遺憾仍有亮點

謝朝宗

大都會歌劇院2017-2018演出季的演出，將從9月25日開始，延續(xù)到2018年5月12日，共220場演出，26個不同的作品，5個全新制作，其中2個是大都會首演。不過最讓歌劇迷耿耿于懷的，應(yīng)該是該上演而未上演的3個演出。

大都會在去年初提前宣布，延聘西班牙導(dǎo)演卡里希托·比埃托（Calixto Bieito）執(zhí)導(dǎo)《命運之力》（La Forza del Destmo）。比埃托是歐洲所謂“導(dǎo)演歌劇”（Regieoper）流派中最著名的一位，他時常任意改變原劇作的時空背景，舞臺呈現(xiàn)幾乎都會有暴力、血腥、裸體，通常的看法是美國觀眾接受不了他的風(fēng)格，因此雖馳名歐洲多年，大西洋對岸只有舊金山歌劇院在去年引進(jìn)過他早期的一個《卡門》制作，另外還有芝加哥的一個劇場前幾年邀他導(dǎo)了一出話劇。大都會的邀約可算是比埃托進(jìn)軍美國的跳板，也象征了劇院革新舞臺制作的決心。

但今年初，大都會突然宣布取消這個制作，改演四場威爾第的《安魂曲》。官方理由是在控制預(yù)算的前提下，無法負(fù)擔(dān)制作《命運之力》將增加的100萬美元。對此，外界雖然有不同的解讀，但永遠(yuǎn)是無法證實的——對于一心想把“導(dǎo)演歌劇”概念引進(jìn)美國的觀眾，又錯過了一個機(jī)會；但反對“導(dǎo)演歌劇”者，卻要贊美大都會懸崖勒馬時未為晚矣；至于誰是誰非，永遠(yuǎn)無人可知了。

另一個在演出季宣布前就有所變更的，是女高音安娜·涅特里布科（Anna Netrebko）的《諾爾瑪》（Norma）。名角兒挑戰(zhàn)名角色，原本是國際樂壇萬眾期待的一場演出，但涅特里布科的聲音近年來發(fā)生了很大變化，音量變大、音質(zhì)變豐厚，已經(jīng)唱起威爾第的《阿依達(dá)》及瓦格納歌劇等重量級角色，諾爾瑪這樣含有花腔的角色，已經(jīng)不再適合她，所以宣布辭演是可以理解的。

頂替涅特里布科的是美國女高音桑德拉·拉德娃諾夫斯基（Sondra Radvanovsky），她以抒情女高音起家，但靠著努力和意志，練出了扎實的花腔技巧，近年來唱了不少貝利尼和多尼采蒂的角色。但她之前已經(jīng)在大都會唱過諾爾瑪，觀眾不再有新鮮感，號召力難免下降。這個開季的新制作[由戴維·麥克維卡（David McVicar）執(zhí)導(dǎo)]現(xiàn)在最讓人好奇的，是美國女中音喬伊斯·迪多納托（Joyce DiDonato）唱的諾爾瑪?shù)那閿场浪緛嗊_(dá)基莎（Adalgisa）。迪多納托是過去幾年來樂壇上唱羅西尼等美聲角色的第一人，聲音技巧、臺風(fēng)都是個中翹楚無人比肩。亞達(dá)基莎傳統(tǒng)上是由聲音稍重的女中音來詮釋，這表示迪多納托開始調(diào)整角色的選擇，或是她要以較輕盈的方式來詮釋，很讓人好奇。

但最讓人議論紛紛的第三個改變，則是在劇院方已經(jīng)宣布了全季節(jié)目和陣容后才發(fā)生的，那就是男高音喬納斯·考夫曼（Jonas Kaufmann）辭演新制作的《托斯卡》（Tosca）?？挤蚵钱?dāng)今極少數(shù)有票房保障的歌劇演唱家，其一舉一動都備受矚目。但他取消演出之頻繁，也是出了名的，每一個把他名字掛上告示牌的劇院，都會因擔(dān)心有變故而不得不事先找好替補人選?？挤蚵∠黄婀?，奇怪的是這個宣布發(fā)生在劇院剛剛公布他將出演的兩周后，讓人不得不問，為什么雙方不能早點達(dá)成協(xié)議，避免這種尷尬場面的產(chǎn)生？是大都會在此事未敲定前搶先曝光，還是考夫曼真的如此出爾反爾，視承諾如兒戲？

根據(jù)雙方的解釋和其他報道，目前看來最好的解釋是，考夫曼剛發(fā)生的婚變，讓他重新權(quán)衡了工作與家庭的輕重。為了多爭取與他三個孩子的相處時間，他對歐洲以外的邀請，都變得需要重新評估——大都會的新制作需要歌手待在紐約好幾個星期，這讓他最終決定要以孩子為先。

美國歌劇迷對這個決定當(dāng)然傷心，但既是通情達(dá)理，也不能說什么，只能羨慕他孩子有個好爸爸。但這版《托斯卡》的霉運還未了。不久前女主角克里斯汀·奧博萊斯（Kristine Opolais）也宣布退演，隨之而來本戲的指揮也是其丈夫安德列亞斯·尼爾森斯（Andris Nelsons）也在稍后退出。奧博萊斯是大都會近年力捧的歌手，但是紐約樂評界對她并不是一面倒的叫好，票房也非長紅，她去年在歐洲演這個角色時褒貶皆有，這些可能都是她退演的原因（沒有官方理由）?，F(xiàn)在這版新的《托斯卡》，男高音換成維托里奧·格里高洛（Vittorio Grigolo），女高音是索尼婭·揚切娃（Sonya Yoncheva），都是這一兩年來在大都會表現(xiàn)很亮眼的角兒（揚切娃頂替涅特里布科在倫敦唱《諾爾瑪》很受好評），而指揮則是紐約人熟悉的詹姆士·萊文（James Levine）。這或許有點新瓶裝舊酒的味道（導(dǎo)演也是戴維·麥克維卡），但也因為有記錄可循，一般認(rèn)為會是很成功的演出。有趣的是，這個制作唯一不變的是演斯卡爾皮亞的布萊恩·特菲爾（Bryn Terfel），曾經(jīng)有段時間也是樂壇知名的取消演出者，現(xiàn)在看來倒是最“靠譜”的了。

除《諾爾瑪》和《托斯卡》外，其他三個新制作里最讓人期待的，是當(dāng)代作曲家托馬斯·阿德斯（Thomas Adds）的新作《毀滅天使》（The ExterminatingAngel）。歌劇故事取材于超現(xiàn)實電影導(dǎo)演路易斯·布努埃爾（Luis Bufiuel）的同名電影，描寫當(dāng)一群上流社會人士不知為何都被困在他們的晚宴所在大廳里出不去，開心的聚會變成一個超現(xiàn)實的噩夢。阿德斯是近年來極搶手的作曲家，《天使》去年在薩爾茨堡音樂節(jié)首演獲得好評，紐約首演更是萬眾矚目。

其他兩個新制作，一是莫扎特的《女人心》（Cosl fantutte），由英國導(dǎo)演菲林·麥克德默（Phelim McDermott）操刀，把故事搬到1950年代紐約的康尼島。另一個是馬斯內(nèi)的《灰姑娘》（Cendrillon），由勞倫特·佩利（LaurentPelly）執(zhí)導(dǎo)，迪多納托主演，這是大都會首次搬演這部1895年的歌劇。