“巾幗高手”劉繼瑛先生

蘇永昕

2016年12月13日，一個平靜的冬日上午，中央文史研究館館員、著名國畫家劉繼瑛先生在北京逝世，享年96歲。作為劉老在館里的聯(lián)絡(luò)員，從家屬那兒得到噩耗的一瞬間，我的心里像是被石頭重重地砸了一下，一種說不出的悲愴油然而生。又知劉老雖然是因不慎摔倒致病，但走得十分安詳，沒有經(jīng)歷痛苦，不禁又感到寬慰。12月15日一早，我到解放軍三〇六醫(yī)院參加了家屬的簡單送別儀式。坐在返回的車上，幾年來登門拜見劉老的場景不斷浮現(xiàn)眼前，老人那滿頭的銀發(fā)和慈藹的笑容，定格成為難忘記憶。

拜師溥心畬

1921年1月25日，劉繼瑛出生于北京的一個傳統(tǒng)舊式大家庭，祖籍河北武清。她的祖父、父親都曾在清廷為官，家境殷實，書香傳續(xù)。這樣的出身在舊社會可以稱得上是“大家閨秀”。少年時，家里開了私塾，專門請來兩位先生教導(dǎo)她，一位教四書五經(jīng)、綱常倫理；一位教英語算術(shù)、天文地理。為她打下了中西學(xué)的底子。繼而，她進入趙夢朱創(chuàng)辦的私立女子書畫學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，更得到家藏古代名家書畫的熏陶浸潤。

劉繼瑛的青年時代，正是近現(xiàn)代中國社會最動蕩的時期。從軍閥混戰(zhàn)到外族入侵，從抗日戰(zhàn)爭到解放戰(zhàn)爭，社會更迭、由舊入新的變遷給她的封建家庭帶來毀滅性沖擊。父母親在四十多歲的年紀(jì)就先后去世，娘家與夫家先后家道衰落。她不得不承擔(dān)起沉重的生存負(fù)擔(dān)，在兵荒馬亂的年代，靠變賣祖?zhèn)鞯氖罪棑Q取生活用品養(yǎng)家糊口。

1941年，經(jīng)父親的朋友介紹，20歲的劉繼瑛在可以選擇的齊白石與溥心畬兩位“師傅”之間做出抉擇，正式拜溥心畬為師，學(xué)習(xí)國畫、書法和文史知識，一直到1947年。愛新覺羅·溥儒（1896-1963），初字仲衡，改字心畬，晚清恭親王奕?之孫，著名國畫大師，于山水、人物、花鳥、書法無所不精，尤其在山水畫方面宗法“南宋四大家”的馬遠(yuǎn)、夏圭，承古啟新，開山立派，與張大千并稱“南張北溥”，與吳湖帆并稱“南吳北溥”。溥心畬不僅藝術(shù)造詣高，其為人也是清高自持。偽滿洲國成立時，他寫文章怒斥甘做日本侵略者傀儡的堂弟溥儀“作嬪異門，為鬼他族”，稱其行徑是“諸夏所稀聞，史冊所未有也”。年輕的劉繼瑛在溥心畬門下潛心學(xué)畫近十年，深受教益，影響終生。

“南張北溥”倆老頭兒

跟劉老的接觸中，每每提及溥先生，她莫不是畢恭畢敬的口氣與神態(tài)；談起恩師的生平往事，亦是如數(shù)家珍。

劉繼瑛曾向我們講過一個故事。上世紀(jì)40年代初，張大千與溥心畬在頤和園里比鄰而居，溥住介壽堂，張住聽鸝館。她把當(dāng)代中國山水畫南、北宗的兩位泰斗戲謔地直呼為“倆老頭”，說：“倆老頭在一塊特有趣兒。天兒熱，張大千穿著坎肩兒，倆人坐在一張畫案兩頭，畫一張小紙片?！闭f著，她用手比了個比小斗方還要小的尺幅?！熬妥谀莾海惝嫀坠P扔給他，他畫幾筆再扔給你。最后成一張小畫，特別美，特好?！闭f起這樣的畫壇佳話，她的記憶仿佛回到了七八十年前。故事的最后，她一臉敬仰和誠懇地說：“當(dāng)時我歲數(shù)小，膽兒也小，不敢開口要，那些小畫真是太美了?！蔽易⒁獾?，她用的是“太美”，而沒有絲毫“貴重”和“值錢”的念頭。

劉繼瑛喜歡畫荷花，這一喜好也與張大千有關(guān)。她曾回憶說：“盛夏某一天，我去拜訪張大千先生，恰巧碰上他在作畫。張大千展紙揮毫繪荷花，運筆磊落有氣勢，墨色酣暢淋漓，全然不顧汗水已浸濕了身上的白衫。這場景幾乎讓我驚呆了?！被丶液?，她也背臨了一幅荷花，不過她自覺與張大千筆下的荷花還有很大距離。但從那以后，劉繼瑛便鐘情于荷花，所畫的作品中，也以荷花題材居多。

藝術(shù)道路上再遇名師王雪濤

1954年，北京中國畫研究會推薦劉繼瑛到中央美術(shù)學(xué)院進修，學(xué)習(xí)素描和人體寫生，在美院她得到葉淺予、文金揚等名師指點。同時，她又拜寫意花鳥畫大家王雪濤為師，潛心學(xué)習(xí)王雪濤先生的小寫意花鳥技法。已過而立之年的劉繼瑛，倍加珍惜在大師身邊學(xué)畫的時間，堅持每天都要登門向王雪濤先生求教。在她的回憶里，常常是老師言傳身教的這般場景：雪濤先生上午一般會畫兩幅四尺三裁的畫，我就在一旁研墨裁紙。一天，雪濤先生畫了一幅葡萄，色墨淋漓，非常精彩。他問我，可見有何問題？我瞧不出錯，自然搖頭。只見雪濤先生撕了一片紙，在畫上又貼一顆葡萄珠，畫面的構(gòu)圖立刻變得松緊有致、活脫得多了。

從師學(xué)畫20余年，王雪濤先生的耿直為人給劉繼瑛留下深刻印象，特別是王先生做的兩件事，讓她記憶猶新。1937年北平淪陷，正在北平藝術(shù)?？茖W(xué)校任教的王雪濤不愿受辱于日寇漢奸，毅然辭去教職，閉門作畫。新中國成立后，王雪濤有機會出國訪問，他曾三次登門求見張大千，勸其回歸祖國。勸說雖未成功，但足可見王雪濤先生為新中國書畫藝術(shù)發(fā)展所做的努力。

劉繼瑛說：“我這個人在生活上是坎坷的，在藝術(shù)道路上是幸運的?！毙矣隽紟煟\哉斯言。

中央文史研究館巾幗高手

新中國成立后，劉繼瑛迎來了新生。她先后在北京畫院、北京市美術(shù)公司等單位任畫師，還兼職于中山書畫社、齊白石藝術(shù)研究會、北京中國畫研究會等機構(gòu)。和許多畫界老師、朋友們一樣，她毫不吝惜地用手中的畫筆描繪和歌頌嶄新的時代。1954年，劉繼瑛與何香凝、胡絜青、俞致貞等11位女畫家合作大幅作品《百花齊放》；1957年，又與王雪濤、郭味蕖、董壽平等前輩合作，為我國在莫斯科開設(shè)的北京飯店大廳完成巨幅作品《和平萬歲》；1979年，為中國駐伊拉克大使館創(chuàng)作丈二大畫。她的作品還多次被國家領(lǐng)導(dǎo)人作為國禮贈送外賓。1991年4月，剛滿70歲的劉繼瑛被國務(wù)院聘為中央文史研究館館員。文史館這個為“德、才、望”和“文、老、貧”之士“量身定做”的機構(gòu)，成了劉繼瑛人生的“最終歸宿”。她被黨和政府視作“尊賢”“養(yǎng)賢”的對象之一，與啟功、朱家溍、郁風(fēng)、盧光照、許麟廬、孫天牧等文化藝術(shù)界名流同列。這是對她人生經(jīng)歷、道德品格和藝術(shù)成就的極大肯定。

少時衣食無憂，青年處境艱難，中年以后苦盡甘來。這樣的人生經(jīng)歷使得劉繼瑛發(fā)自內(nèi)心地?zé)釔酆蛽碜o中國共產(chǎn)黨，因為她切身體會到是黨救國于危難，救民于水火，給了老百姓安定的社會生活。就像從那個時代走過來的許多老藝術(shù)家一樣，雖然政治身份在黨外，她還是會常常充滿感情地把“組織上”這個親切的稱呼掛在嘴邊，感謝組織上給予的禮遇和關(guān)懷。她說：“在我有生之年，我絕對不會放下畫筆，我要用我的作品，為祖國、為人民、為國家的大好形勢，做出一點小小的貢獻。這是我對國家的一點心意?！眅ndprint

劉繼瑛不僅繼承了溥心畬、王雪濤兩位大師的筆墨精神和繪畫技法，而且博采眾長，數(shù)十年孜孜以求，勤學(xué)不輟，逐漸形成了自己用筆多變、設(shè)色清麗、氣勢生動的風(fēng)格。她筆下的牡丹、荷花、鳶尾、紫藤、喜鵲、綬帶，無不生機活現(xiàn)，趣味盎然，幾可與恩師相媲美。

劉繼瑛是中央文史研究館館員中公認(rèn)的花鳥畫大家。啟功先生盛贊她“筆端造化，萬物皆春”；已故館員蕭勞先生為她所畫牡丹題詩曰：“時序芳菲趨筆端，暮朝微暖復(fù)輕寒。霜縑省識春風(fēng)面，歐碧鞓紅畫牡丹。”已故館員秦嶺云先生在1992年寫過一篇《巾幗高手劉繼瑛》，他筆下的劉繼瑛是這樣的：“繼瑛同志出身名門，世代書香，她撫琴、彈箏、唱戲、作畫……是燕京眾人稱道多才多藝的藝術(shù)家，一手沒骨半工半寫的花鳥畫更是膾炙人口，受人喜愛?！鳟嬕蝗缦葞燂L(fēng)范，意發(fā)筆先，信手揮寫，行云流水，一氣呵成，所出花鳥，形神全備，雅俗共賞，色墨艷麗，而無脂粉俗氣，筆調(diào)活脫，而不橫肆粗霸，畫風(fēng)溫文爾雅，一如其人?！?/p>

劉繼瑛十分喜愛秦嶺云先生的這篇文章。2001年線裝書局出版《劉繼瑛畫集》時，她把此文作為了序言之一。在這本畫集里，時任中央文史研究館副館長、現(xiàn)任館長的袁行霈先生應(yīng)邀亦欣然撰跋，他評價劉繼瑛道：“以其慧心觀察花竹之形貌，體會翎毛之神情，象生意端，形造筆下，尺幅之間，生機盎然。展卷讀之，四季之美景悉在目前。于春則有牡丹之國色天香，于夏則有芰荷之香遠(yuǎn)益清，于秋則有楓葉之紅于春花，于冬則有臘梅之暗香浮動，不出戶而得郊野之趣矣?！?/p>

畫家畫畫，首先是自我修為

劉繼瑛從大師們身上繼承來的不僅是高超的畫藝，更有高尚的人格。

2011年冬天，國務(wù)院參事室、中央文史研究館在北京畫院美術(shù)館為即將迎來90歲生日的劉繼瑛舉辦人生第一次個人作品展——“花沁幽馥”，展出了她1941年到2008年各個時期的寫意花鳥畫精品60余幅。在展覽開幕式上，時任國務(wù)院參事室副主任、北京畫院院長王明明說：“劉（繼瑛）先生是20世紀(jì)北京中國畫壇的親歷者和參與者。她的從藝經(jīng)歷說明，成就一位藝術(shù)家需要很多條件，首先是大家的指點，這些指點作用重大；其次，要能夠?qū)⒗蠋熕淌诘膬?nèi)容轉(zhuǎn)化為自己的風(fēng)格從而發(fā)揚光大。中國的藝術(shù)講究人品，人品高藝品才會高。藝術(shù)家需要修煉，修煉越久，境界也會越高。劉先生是我國少有的人品、畫品皆高的女藝術(shù)家?！痹诩钨e與觀眾熱烈的掌聲中，劉繼瑛顫巍巍地站起來，連稱“愧不敢當(dāng)”，要“請各位老師多多指教”。她的低調(diào)謙和，令人贊嘆，更令人敬佩。

2013年，人民美術(shù)出版社為劉繼瑛出版《中國當(dāng)代名家畫集·劉繼瑛》，這個系列畫集在美術(shù)界的影響很大，是專業(yè)美術(shù)出版領(lǐng)域?qū)λ囆g(shù)家的認(rèn)可與肯定，因其封面采取大紅色，俗稱作“大紅袍”。看到“名家”二字，劉繼瑛又十分認(rèn)真地更正說：“我哪是名家，頂多算還湊合吧?！笨淳攀鄽q的老人如此較真，工作人員只好告訴她：人民美術(shù)出版社這個系列也不能誰來都給出的，是要經(jīng)過一個專業(yè)委員會討論評定的，專家們都一致認(rèn)為您夠得上“名家”。就這樣，她才不再堅持，勉強接受了“名家”的“頭銜”。

劉繼瑛更從不以大師自居。她說，溥（心畬）先生、王（雪濤）先生那樣的人才是大師，自己“連老師的皮毛都沒學(xué)到”，絕不敢稱“大師”。曾有從事書畫拍賣工作的商人通過親屬找到她，提出要替她包裝宣傳，走市場路線，讓她的畫更“值錢”。不料，來人的一番“好意”卻碰了釘子。劉繼瑛當(dāng)即表示，她不喜歡也不贊成把書畫作品“市場化”。別人怎么樣是別人的事，自己一輩子沒有考慮過畫能賣多少錢，怎樣能把畫賣出去，也不想賣畫。她說，畫就是畫，應(yīng)該回歸藝術(shù)的本質(zhì)。畫家畫畫，首先是自娛，是自我修為，已經(jīng)實現(xiàn)價值了。這樣的自我定位與藝術(shù)認(rèn)知，是多么的高貴和充滿智慧！這不就是千百年來中國畫得以傳承不滅的境界追求嗎？

歸于荷花開處

劉繼瑛是工作關(guān)系在中央文史研究館的少數(shù)幾位館員之一，又是居住在京的館員里最年長的，因此我每年都有機會得以到家中拜訪劉老。她的“琴齋”總是收拾得一塵不染，井然有序。即便是我一個年輕人獨自而來，劉老也會按照舊時禮俗，很認(rèn)真地在客廳分賓主落座，沏好茶水，關(guān)心地問候幾句，總說文史館對她照顧得很好。她年紀(jì)大了記憶力不好，每次都讓我把自己的名字寫在紙上給她看，還不時表示歉意，說記不住客人的名字很失禮。老先生是如此認(rèn)真、客氣，讓我深深感動。

90歲以后她便很少能出門活動，但是身為一位花鳥畫家，她熱愛生命、熱愛自然的天性并未減退。她家里經(jīng)常擺放著蝴蝶蘭等花木。無論白天還是傍晚，她都喜歡打開窗戶看看樓下的花花草草和忙碌的人們。閑來無事，她會全神貫注地彈一曲古琴，聽幾段京劇老唱片，回憶起自己近一個世紀(jì)的人生，世事浮沉，云淡風(fēng)輕。

關(guān)于生死，她從不諱談。每每被人問及健康狀況，她總是樂呵呵地說“湊合活著吧”。一起進入中央文史研究館的老先生們陸續(xù)駕鶴西歸，每當(dāng)聽到消息，她都不無傷感地表達惋惜，說起老先生們的好，回憶一起在文史館談詩論文、提筆作畫的時光。

關(guān)于后事，她早早就給子女做好了交代：一切從簡，不要給文史館添麻煩。“一不開追悼會，二不辦遺體告別儀式，三不買墓地?！辈辉嘎闊﹦e人、更不愿麻煩組織是她一生的處事原則。她敬重周恩來總理，希望自己也像周總理那樣，把骨灰撒進江河湖海里。周總理是偉人，心懷整個國家和人民，她無法相比，她人生的最后一個愿望是能夠長眠在有一片荷花的池塘，夏日看接天蓮葉，秋來聽雨落殘荷。這是多么充滿詩意，多么讓人為之動容的生命歸宿！

責(zé)任編輯 沈飛德 章 潔endprint