對話《追捕》導(dǎo)演吳宇森：希望接下來一年完成一部影片

《綜藝報》：您會介意別人給你貼上“暴力美學(xué)大師”“子彈導(dǎo)演”等標(biāo)簽嗎？

吳宇森：我沒有感覺到煩惱，反而覺得蠻親切、蠻好玩的，起碼這說明了別人對我的電影或者電影表現(xiàn)手法的觀感。不管別人怎么評價我，我都能接受，也蠻感激外界對我的關(guān)心和喜愛。

《綜藝報》：除了回歸“暴力美學(xué)”的個人風(fēng)格之外，《追捕》還有哪些不一樣的東西值得觀眾期待？

吳宇森：除了所謂“暴力美學(xué)”，《追捕》微觀的主題就是對人性和友情的刻畫。因為故事發(fā)生在日本，兩個主角當(dāng)中一個是中國人，一個是日本人，我希望透過影片傳達(dá)這樣一種信息：來自兩個不同文化背景甚至還有那么一段歷史關(guān)系的人，彼此之間有很多的不諒解，但最后還是能夠成為朋友。當(dāng)然我不想把這個電影太政治化，我只是覺得在本來水火不相容的情況下，雙方都會向好的方向發(fā)展，然后成為朋友，這是我最大的向往。

《綜藝報》：張涵予、福山雅治、戚薇等幾名主演是怎么選定的？

吳宇森：我沒想過將張涵予變成高倉健，因為高倉健有他獨(dú)特的性格魅力，要模仿他只會讓觀眾發(fā)笑。張涵予有他自己的個性和獨(dú)特的魅力，所以就讓他來演繹另外一個杜丘。大家都知道張涵予是個硬漢，我希望能把張涵予拍得浪漫一點(diǎn)、感性一點(diǎn)，所以電影里也加重了他的愛情戲份。

原著描寫的日本警長像條毒蛇，從內(nèi)心到外表都非常冷酷。我覺得這樣的人太冷了，既不好看也不符合當(dāng)代人審美取向。福山雅治溫文儒雅，有他柔性的一面，又是個非常有風(fēng)度的人，正好符合我心目中剛?cè)岵?jì)的警長形象。

戚薇是影片監(jiān)制陳嘉上極力推薦給我的。她是電視劇演員，我從不看電視劇，所以對她的認(rèn)識不多?？吹剿救撕?，我發(fā)現(xiàn)她是個很有活力、蠻爽朗的人，也像真由美的野性豪放的性格。戚薇不光演得好，她的工作精神也讓我們很佩服，拍戲時受傷了還是堅持來片場，真的非常賣力。

《綜藝報》：您所接觸的中國內(nèi)地、中國香港，以及日本的電影工作人員有何不同？

吳宇森：日本工作人員做任何事情都比較專業(yè)、敬業(yè)，但他們會要求先有個完整的劇本和拍攝計劃，然后按照計劃去做事，很不希望臨時改動。但香港片一向是邊拍邊寫。以前有一個詞叫“飛紙仔”，編劇寫完今天的戲份傳真過來，劇組接到就開拍，演員以及任何劇組人員都習(xí)慣隨機(jī)應(yīng)變。這在日本是不可能的，尤其是演員，就算你一邊寫一邊改一邊拍，他們依然希望能在兩三個星期之前改好讓他們看，因為他們拿到這場戲的劇本后要培養(yǎng)感情，練習(xí)對白，將所有的感情、情節(jié)入腦。

專業(yè)有專業(yè)的好處，日本的工作團(tuán)隊有很多東西值得我們學(xué)習(xí)。香港電影人隨機(jī)應(yīng)變的能力很強(qiáng)，有些東西臨時改了或者覺得不太充足的時候，大家會馬上想辦法解決。相對來說，內(nèi)地電影圈總體上稍微有點(diǎn)亂，還沒有達(dá)到全員專業(yè)的程度，需要時間去改變。

《綜藝報》：您感受到中國電影市場這幾年都發(fā)生了哪些變化？

吳宇森：在中國電影市場發(fā)展沒這么蓬勃之前，我很害怕中國電影會像日本、中國臺灣或者東南亞等國家和地區(qū)一樣慢慢流失自己的觀眾?，F(xiàn)在我會擔(dān)心大家會不會因為《戰(zhàn)狼2》的賣座而一味去模仿它，這樣中國電影就會失去個性，其他類型電影的發(fā)展機(jī)會就會越來越少。我不希望看到中國電影變得只看票房數(shù)字，我們要鼓勵其他類型的電影，也要鼓勵觀眾接受各種類型的電影。

《綜藝報》：《赤壁》和《太平輪》“受挫”會對您多元化風(fēng)格電影的嘗試帶來影響嗎？

吳宇森：不會，我還是沒有改變。只要是好題材、好故事，我都愿意去嘗試，但是我不會現(xiàn)在流行什么就去拍什么，還是會拍我所認(rèn)為的好的電影。

《綜藝報》：接下來在中國及好萊塢有什么樣的拍攝計劃？

吳宇森：我會先回好萊塢拍部電影，因為好萊塢導(dǎo)演工會有要求，我一定要做夠一定數(shù)量的電影。

其實我回到內(nèi)地之后推掉了很多電影，現(xiàn)在有一部蠻好的題材是我不能推掉的，但不是有些人猜測的科幻片，也是我個人風(fēng)格的電影。再接下來，我會同時在內(nèi)地籌備幾個影片，未來我的工作重心還是在內(nèi)地，拍片速度會加快很多，希望達(dá)到一年完成一部影片。