對話《歸·去·來》：真實與虛構(gòu)之間的時代沉浮

對話《歸·去·來》：真實與虛構(gòu)之間的時代沉浮

海外華文作家實力夫妻檔——著名經(jīng)濟學者陳思進、著名暢銷書作家雪城小玲合著的長篇小說《歸·去·來》命運三部曲，如同一部厚重的家族史，詮釋了梨園世家、商賈名流、書香門第等大家族在風云變幻的時代中的悲歡離合。

《歸·去·來》（第一部）以改革開放后的上海為背景，講述男主人公紹清和女主人公曉倩的相識相戀，同時采用電影蒙太奇手法，交叉敘述了三個家族的愛恨情仇。三個家族在經(jīng)歷動蕩歲月之后，復歸平靜，而延續(xù)家族血脈的男女主人公的不期而遇，又在多重糾葛中演繹出別樣的情感風景……

《歸·去·來》

陳思進、雪城小玲/著

百花洲文藝出版社

江西美術(shù)出版社

2017年5月出版

問：這部小說更像是一部自傳，您在這部作品中如何掌控史實與文學虛構(gòu)的關(guān)系？

陳思進：文學創(chuàng)作源于生活，高于生活。為了講好《歸·去·來》長篇小說三部曲中的故事，在主要人物的設(shè)定上，基本上以周圍最熟悉的親朋好友為原型，定位人物個性和語言形式。而小說所展示的情節(jié)、情景、內(nèi)容、對話等，則多以我們所體驗過的素材為底色，以文學虛構(gòu)的形式來進行描寫和處理的。

問：小說中有一個很重要的人物，就是主人公的外祖父，他與您現(xiàn)實中的外祖父是否完全一致？能否談?wù)勊墓适隆?/p>

陳思進：小說中王紀翔的人物設(shè)定，確實是以我外祖父沈季湘為原型創(chuàng)作的。王紀翔的一些生活和工作經(jīng)歷，與我外公很相似，但又不完全是。如書中，王紀翔留學英國的那段經(jīng)歷，我外公就不曾有過。

我外公畢業(yè)于南京金陵大學，是當年中國三大英美教會學校之一，是美國當年八大名?？的藸柎髮W的姊妹大學，該大學的畢業(yè)生還同時獲得紐約大學的學位文憑。

他是十個兄弟姐妹中最小的一個，六歲喪父，十三歲喪母，所以他曾依靠過兄長們，但嫂子的刻薄使少年沈季湘無法忍受，他從少年起就走上了個人奮斗的道路。他曾在中國第一家現(xiàn)代出版機構(gòu)商務(wù)印書館做過學徒，又從學徒的起點，完全靠自己的努力進入大學，而且是當時中國的頂級大學，其中的艱辛是可想而知的。

他的特點是從不言苦，從來不會在我面前“憶苦思甜”，被外公外婆帶大的我，整個童年時代，所感受到的都是充滿著愛的幸福。也許他自己的童年是不幸的，所以他特別能夠體察一個幼兒是多么渴求大人的愛。暖熱的懷抱，輕柔的撫拍，深情的呼喚，這是一個孩子特別愜意的感受。而這些都來自我的外公！

我外公曾對我說過：“有機會的話最好出國去多長點見識，你外公這輩子想做事卻沒做成，你可不要浪費青春年華啊，學成之后要報效祖國??！”這些年我在外面沒有給他丟臉，更能實現(xiàn)了他的夙愿！

問：在社會變革之下，諸多文化精英備受動蕩，因此小說交代幾個老輩人物時，彌漫著強烈的失落感。而處理一對新人的愛情時，又是滿懷朝氣。新舊對比，尤為強烈，您這一處理是不是為了情節(jié)跌宕？

陳思進：對于這個問題，我們從最初的構(gòu)思，到具體寫作，整個創(chuàng)作過程中并沒有刻意去處理，如果給讀者帶來強烈的新舊對比，這完全是由于小說中的主人公們，所身處的年代背景不同，是受生活環(huán)境的影響，自然而然形成的反差。

小說中的那些老輩人物，比如王紀翔、梅勛少、馮庭彥等，他們的前半生都算是生活在社會的上層，而當社會發(fā)生劇烈的變化之后，卻淪落到社會的中下層，突然之間的艱難與無所適從的情緒，在日常生活中流露出來，是非常自然的。

而蘇紹清和韓曉倩中學畢業(yè)的時候，正處于20世紀七十年代末和八十年代初，恰逢國家生機勃勃、奮發(fā)向上的改革開放初期，所謂趕上了好時候，可以參加高考、上大學而改變命運，更對未來充滿了希望。因此，這兩個年輕人滿懷朝氣，也成為了必然。

問：《歸·去·來》（第一部）主要以上海為背景，您認為這部小說屬于海派作品嗎？您怎么界定它？

陳思進：事實上，我和小玲從最初構(gòu)思，到具體創(chuàng)作時，都沒想將自己的作品局限于海派還是京派，或定位為任何哪派的作品。我們在國內(nèi)生活過20多年，又在北美生活了20多年，已習慣于以中國的眼光觀察世界，用北美視野來回看中國，除了《歸·去·來》第一部中主要故事情節(jié)發(fā)生在上海，能“看到”非常地道的上海方言之外，也因主要人物的背景，還可以品味到非常有韻味兒的老北京話，還描寫了些主要人物在北京、杭州、蘭州等地的故事，涉及當?shù)氐拿鑼懸彩欠浅＞实轿坏模诙扛鼘⒅饕适卤尘鞍岬搅思~約，其他方面都與海派文學沒多大關(guān)系。

問：作為一個專業(yè)的財經(jīng)類作家，您在從事文學創(chuàng)作時是否遇到過瓶頸？

陳思進：可能由于這些年來我出版了財經(jīng)專著系列和財經(jīng)科普系列，被貼上了“專業(yè)的財經(jīng)類作家”的標簽。

其實，文學創(chuàng)作我是打小的童子功，出國之前，我就曾以“思進”為筆名，發(fā)表了多篇小說、散文，以及歐美名家的多篇中短篇小說譯文。而我太太小玲與我有相同的愛好，她的文學語言比我更豐富，更具有寫小說的天賦。在《歸·去·來》之前，我們已經(jīng)出版了長篇小說《絕情華爾街》《心機》《華爾街之虎》等長篇小說，而且都正在做影視改編。

《歸·去·來》是我們多年的心血之作，特別是如何將那些故事原型、生活中的真實，源于生活高于生活，在時代大背景上，用文學手法精美地表達出來。有時我們在半夜里，甚至在夢中，突然有了一個靈感，我們便立刻起身寫下來……在完成了初稿之后，還反復不斷地修改、潤色、加工，感受到了創(chuàng)作的快感。

《歸·去·來》第一部在出版之前，就已經(jīng)發(fā)給了很多文學名家、文藝評論家、資深好友、90后女文青等先睹為快，受到了一致好評。被兩大出版社社長同時看中，湯社長甚至說在閱讀時，有《白鹿原》的感覺（這當然是過獎了）。

最后，借用作者常說的那句話：我最好的作品將是下一部。也就是說，我們在小說創(chuàng)作過程中，尚無瓶頸可言。

▲《歸·去·來》作者陳思進、雪城小玲夫婦合影