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    日常生活中的敘事
    ——評(píng)短篇小說(shuō)《打車(chē)》《光怪》《月光遍及的故鄉(xiāng)》

    2017-12-05 10:53:28孫乘風(fēng)
    雨花 2017年18期
    關(guān)鍵詞:老栓池莉故鄉(xiāng)

    ■ 孫乘風(fēng)

    日常生活中的敘事
    ——評(píng)短篇小說(shuō)《打車(chē)》《光怪》《月光遍及的故鄉(xiāng)》

    ■ 孫乘風(fēng)

    “日常生活”,對(duì)于身處其中的我們每個(gè)人來(lái)說(shuō),似乎都是一個(gè)太熟悉不過(guò),以至不言自明的概念。然而,作為一個(gè)理論追蹤,我們?cè)偃リP(guān)注“日常生活”這一概念“本身”時(shí),發(fā)現(xiàn)它遠(yuǎn)非想當(dāng)然的那樣澄明。也就是說(shuō),“日常生活是每個(gè)人的事”①,每個(gè)人都擁有日常生活,但并非每個(gè)人都真正認(rèn)識(shí)到日常生活的價(jià)值和意義。

    當(dāng)代小說(shuō)中的日常生活敘事,本是一個(gè)平常至極的話題,在現(xiàn)代性的理論語(yǔ)境中,日常生活敘事從當(dāng)代文學(xué)本來(lái)的民族—國(guó)家敘事一統(tǒng)天下的格局中殺將出來(lái),成為當(dāng)代文學(xué)研究的又一領(lǐng)域,并且具有了當(dāng)下性的意義。

    目擊當(dāng)下,不得不承認(rèn)的一個(gè)現(xiàn)實(shí)是,如果說(shuō)在日益多元化的時(shí)代里,日常生活世界越來(lái)越不斷展現(xiàn)自身的精彩,那么作為一種對(duì)日常生活世相進(jìn)行藝術(shù)呈現(xiàn)的文學(xué)特別在小說(shuō)中卻似乎相對(duì)缺乏原創(chuàng)性的發(fā)掘和揭示,更多的是小說(shuō)文本敘事的破碎和意義的蒼白。究竟小說(shuō)日常生活敘事是否真的走到盡頭?否則,又當(dāng)如何再度打開(kāi)?仍在行進(jìn)中的小說(shuō)敘事自身似乎一時(shí)無(wú)法告之我們其所向?yàn)楹巍?/p>

    關(guān)于小說(shuō)日常敘事話題的討論常談常新,并將一直在路上。如魯迅在《集外集拾遺·自序》中說(shuō):“邯鄲的步法是天下聞名的,有人去學(xué),竟沒(méi)有學(xué)好,但又已經(jīng)忘卻了自己原先的步伐,于是只好爬回去了。我正爬著。但我想再學(xué)下去,立起來(lái)?!泵鎸?duì)21世紀(jì)中國(guó)日新月異的社會(huì)風(fēng)尚,在種種蕭索無(wú)奈中,當(dāng)代作家們并沒(méi)有停止思考和探求的腳步,正像魯迅一樣:“我正爬著。但我想再學(xué)下去,站起來(lái)?!?/p>

    生活在此處——底層社會(huì)小人物的喜怒哀樂(lè)

    小說(shuō)《打車(chē)》描寫(xiě)了家住田家溝鎮(zhèn)的外來(lái)務(wù)工人員老栓在拿到自己辛苦一年的工資后,打車(chē)回家時(shí)一波三折的遭遇。小說(shuō)以第三人稱(chēng)的全知視角,把老栓打車(chē)的經(jīng)歷寫(xiě)的跌宕起伏,曲折離奇。一直吸引著讀者:老栓到底打著車(chē)沒(méi)?那一萬(wàn)六千九百元是否安全??jī)叭灰怀觥短煜聼o(wú)賊》的大戲。

    老栓和《天下無(wú)賊》里的傻根一樣,自己的血汗錢(qián)一定是自己保管才最安心,把錢(qián)全都塞進(jìn)行李包,連拿出來(lái)的一百元打車(chē)費(fèi)都“好幾次想把手中的錢(qián)塞回行李當(dāng)中”,文章最后司機(jī)也這樣說(shuō)道:“誰(shuí)一萬(wàn)多塊錢(qián)不往身上擱往破包里擱?”作者用細(xì)致的細(xì)節(jié)描寫(xiě)刻畫(huà)了底層社會(huì)小人物對(duì)待金錢(qián)的態(tài)度,是貧窮的生活讓他們變得如此斤斤計(jì)較,甚至反復(fù)計(jì)算公交車(chē)和打車(chē)哪一個(gè)更劃算,在買(mǎi)車(chē)票時(shí)一直高聲嚷嚷:“大姐,我不要保險(xiǎn),不要保險(xiǎn)?!绷邌萦谀且辉谋kU(xiǎn)費(fèi)。

    自新時(shí)期以來(lái),當(dāng)代小說(shuō)就從宏大敘事逐漸轉(zhuǎn)向日常敘事,沒(méi)有金戈鐵馬的浩然正氣,沒(méi)有生離死別的驚心動(dòng)魄,有的都是司空見(jiàn)慣的日?,嵤?。日常敘事津津樂(lè)道于日常生活中的吃喝拉撒、衣食住行等平庸瑣碎的日常經(jīng)驗(yàn),崇高、理想、愛(ài)情、詩(shī)意等精神價(jià)值都被驅(qū)逐出去。日常敘事對(duì)生活“原生態(tài)”的還原就是把生活還原成了“日常生活”,生活就是“買(mǎi)菜做飯、洗衣服,打掃房間;太陽(yáng)出來(lái)了得趕緊曬被褥,氣候變化了得趕緊換上時(shí)令的用品……,②這種活法“就是復(fù)雜得千言萬(wàn)語(yǔ)都說(shuō)不清的日常身邊瑣事”,③而“不是文學(xué)名著里的那種生活”。④老栓一點(diǎn)點(diǎn)算計(jì)著坐中巴車(chē)回家和打車(chē)回家的價(jià)格和時(shí)間,在沒(méi)有坐到中巴后又差點(diǎn)被黑車(chē)騙,坐上回家的車(chē)后接著算計(jì)哪條近路可以省錢(qián),索然無(wú)味卻又無(wú)比真實(shí)。

    “對(duì)待知識(shí)分子的態(tài)度標(biāo)志著一個(gè)民族的文明態(tài)度,對(duì)待工人農(nóng)民的態(tài)度,則可考驗(yàn)這個(gè)民族的良心。”老栓第一次打車(chē),出租車(chē)司機(jī)圍成一圈和老栓七嘴八舌算車(chē)費(fèi)的樣子像極了魯迅《示眾》里面那些高的矮的胖的瘦的看客們。老栓看著這些出租司機(jī)們,司機(jī)看著老栓,看老栓的家鄉(xiāng)田家溝,是城市底層小人物和鄉(xiāng)村底層小人物的看與被看,也寫(xiě)出了老百姓日漸流變的“淡出”理想、注重現(xiàn)實(shí)、不再神往、顧及世俗的追求,老百姓過(guò)去那種無(wú)限虔誠(chéng)的精神向往推向世俗生活的現(xiàn)實(shí)生存。司機(jī),中年婦女等人都問(wèn)老栓:“就是那個(gè)某某縣的田家溝?”語(yǔ)氣態(tài)度里仿佛充斥著輕蔑,說(shuō)的老栓不高興了,“田家溝不是人呆的地方?”也表現(xiàn)了城市與鄉(xiāng)村的隔膜,疏離,悵惘與冷漠。

    作為兼具“農(nóng)民”和“工”這一城鄉(xiāng)雙重文化性質(zhì)的特殊社會(huì)身份,對(duì)其“底層”的物質(zhì)和精神的雙重“困惑”呈現(xiàn),一筆兩處,自然而然地在城市與鄉(xiāng)村的意向空間交錯(cuò)中充分表達(dá)了愛(ài)恨交加的世事情感,言說(shuō)了城市生活日常的另一面。

    小說(shuō)結(jié)尾:老栓說(shuō):“他娘,我餓了。”把飯吃了后告訴女兒錢(qián)找到了不要掛心,睡著前罵一罵這狗日的世道。如《一地雞毛》中的小林,老婆孩子熱炕頭,生命的快樂(lè)存在成為人們追求的唯一目的,“活著”成為活下去的唯一理由和意義。

    又見(jiàn)人間煙火——光怪陸離的都市生活

    與《打車(chē)》充滿鄉(xiāng)土氣息的描寫(xiě)不同,《光怪》寫(xiě)了平茶鎮(zhèn)鎮(zhèn)長(zhǎng)的兒子在首都北京的日常生活。主人公的名字和小說(shuō)的名字光怪共同組成了一個(gè)光怪陸離的世界。

    陸離的爸爸是平茶鎮(zhèn)的鎮(zhèn)長(zhǎng),按上面打老虎蒼蠅的指示,算老虎太大,算蒼蠅太小,頂多算一只假虎威的貓。后因心臟病在關(guān)押期間去世。父母感情一直不和,即使沒(méi)有離婚也早在陸離兩三歲時(shí)就已同床異夢(mèng)。在這種環(huán)境下長(zhǎng)大的陸離,不學(xué)無(wú)術(shù),吊兒郎當(dāng),玩弄愛(ài)情,在首都北京盡情揮霍著自己的青春。

    隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,人們相信通過(guò)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和政治的解放,就能夠解決生活上的問(wèn)題,但是結(jié)果并非如此。社會(huì)改革和革命極大地促進(jìn)了生產(chǎn)力的解放和發(fā)展,現(xiàn)代性社會(huì)制度逐步取代了傳統(tǒng)社會(huì)制度,但是人們的日常生活卻依然無(wú)法走出自身的困境。相反,社會(huì)分工的日益多樣化、細(xì)致化,社會(huì)生產(chǎn)的專(zhuān)門(mén)化,科技理性的實(shí)用主義的社會(huì)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn),反而成為越來(lái)越控制人的日常生活的枷鎖。在膨脹的現(xiàn)代性與科技理念籠罩下,日常生活發(fā)生著異化,呈現(xiàn)出精神缺失、物欲橫流、商業(yè)化過(guò)重的社會(huì)氣氛。小說(shuō)中的陸離正是在日常生活異化的大背景下悄悄發(fā)生異化的一位個(gè)體。作為正處在青春期的大學(xué)生,沒(méi)有“恰同學(xué)少年,風(fēng)華正茂,揮斥方遒”的激情,更別提“為中華之崛起而讀書(shū)”的責(zé)任,身無(wú)長(zhǎng)技的他除了會(huì)撩妹以外一無(wú)是處。大學(xué)上的是花錢(qián)的學(xué)校,學(xué)藝術(shù)形體學(xué)出了小肚子和大腿上的贅肉,不相信愛(ài)情,換女朋友比換衣服還快,記得的父親對(duì)自己的唯一教導(dǎo)就是“:男人都是花心的,就看他有沒(méi)有資本。”

    另外有趣的地方是小說(shuō)中有一段陸離和自己的兄弟在酒吧和美女搭訕的描寫(xiě)。酒吧,儼然已經(jīng)成為了現(xiàn)代都市生活的代名詞,曖昧的燈光,狂野的樂(lè)曲,誘人的美酒,半裸的肢體,共同構(gòu)成一個(gè)夢(mèng)幻迷醉的世界,一個(gè)純?nèi)粚徝赖氖澜?,一塊自由的飛地。酒吧是日常生活藝術(shù)化了的世界,更是一個(gè)欲望世界。⑤

    異化大致可表現(xiàn)為三個(gè)層次:一是人和物的關(guān)系的異變,人對(duì)物的能動(dòng)支配,變?yōu)槿嗽谟挛飳?duì)人的統(tǒng)治支配,自身被對(duì)象化,為“非人”即“物化”;陸離作為都市生活個(gè)體的代表,正在經(jīng)歷著人與物的欲望化,笑貧不笑娼,老子不缺錢(qián);二是人與人關(guān)系的變質(zhì)惡化,為相互否定的關(guān)系,一個(gè)人對(duì)于他人來(lái)說(shuō)都是非人,成威脅、斗爭(zhēng)甚至暴力行為;父親的死對(duì)陸離來(lái)說(shuō),是他早就想到的,死了就死了,內(nèi)心是冷漠與無(wú)情。夫妻關(guān)系的惡化演變?yōu)楦缸雨P(guān)系的惡化。三是人性本質(zhì)的異化,人的精神或靈魂上的扭曲,表現(xiàn)在性格、心態(tài)和行為方式的改變甚至變異。

    但也不是說(shuō)陸離的內(nèi)心沒(méi)有一絲波瀾。從點(diǎn)滴之中能看出他是個(gè)內(nèi)心柔軟的孩子,想給自己紋上“但行好事,莫問(wèn)前程”的紋身,但因?yàn)榧y身后不能獻(xiàn)血而放棄。對(duì)自己愛(ài)的姑娘的不負(fù)責(zé)任,會(huì)心生愧疚?;叵肫鸷妥约簭男∫黄痖L(zhǎng)大的好兄弟十五歲一起打球流汗的午后,眼底流出的也是脈脈溫情。日常生活本身就是庸俗的、蒼白的、淺薄的,本然如此,應(yīng)該如此,且將永遠(yuǎn)如此。這就人為的閹割了日常生活的多種可能性,一種本然的日常生活全盤(pán)取消了必然的日常生活,這里引用里爾克的一段話:“人對(duì)日常生活的謙卑與珍愛(ài)也許能夠給我們以無(wú)盡的啟示:歸依與你自己日常生活呈現(xiàn)給你的事物;你描寫(xiě)你的悲哀與愿望,流逝的思想與對(duì)于某一種美的信念——用深幽、寂靜、謙虛的真誠(chéng)描寫(xiě)這一切,如果你覺(jué)得你的日常生活很貧乏,不要抱怨它;還是怨你自己吧,怨你還不夠作一個(gè)詩(shī)人來(lái)呼喚生活的寶藏;因?yàn)閷?duì)于創(chuàng)造者沒(méi)有貧乏,沒(méi)有貧瘠不關(guān)痛癢的地方?!?/p>

    此心安處是吾鄉(xiāng)——故鄉(xiāng)的日常生活圖景

    《月光遍及的故鄉(xiāng)》用詩(shī)意的語(yǔ)言描寫(xiě)了在省城讀書(shū)的弟弟葉士白回到家鄉(xiāng)和哥哥葉夕以及奶奶相處的一段短暫時(shí)光,道出了弟弟舒適安逸的生活背后哥哥為家庭做出的付出和犧牲。

    葉士白帶著一身優(yōu)越,穿著各種名牌回到了闊別兩年的故鄉(xiāng),發(fā)現(xiàn)哥哥變得和以前不一樣了,微胖,跛腳,衰老無(wú)生氣,和奶奶開(kāi)著沒(méi)大沒(méi)小的玩笑……

    劉震云說(shuō):“生活是嚴(yán)峻的,嚴(yán)峻不是要你上刀山下火海……嚴(yán)峻的是那個(gè)日復(fù)一日、年復(fù)一年的日常生活瑣事……于是我們被磨平了,睡覺(jué)時(shí)連張報(bào)紙都不想看,于是我們有了一句口頭禪:‘混唄’?!雹蕹乩蛞舱f(shuō):“那現(xiàn)實(shí)瑣碎,浩繁,無(wú)邊無(wú)際,差不多能夠淹沒(méi)一切也銷(xiāo)蝕一切。在它面前,幾乎不能說(shuō)想干這,或者想干那,很難和它講清道理?!雹?/p>

    在對(duì)日常生活的瑣碎、世俗、煩惱的敘述中,消解了任何一種附著于其上的詩(shī)意象征。陶淵明的“采菊東籬下”已成了昨日的神話,海德格爾的“林間小路”也難以在此地接通。生活被逐漸地還原成一種日常狀態(tài),充塞其中的只是些柴米油鹽、衣食住行,神秘和浪漫被無(wú)情地驅(qū)逐,理想和激情被狠心地吞噬。這是一種未加理想“裝飾”的日常生活,一種人的基本物質(zhì)生存狀態(tài)的“冷面”摹寫(xiě)。正像達(dá)爾文發(fā)現(xiàn)有機(jī)界的發(fā)展規(guī)律一樣,馬克思很早就發(fā)現(xiàn)了人類(lèi)歷史的發(fā)展規(guī)律,歷來(lái)繁蕪叢雜的意識(shí)形態(tài)所掩蓋著的一個(gè)簡(jiǎn)單事實(shí):人們首先必須吃、喝、住、穿,后才能從事政治、科學(xué)、藝術(shù)、宗教等等。如同小說(shuō)中的葉夕,上班,下班,買(mǎi)菜,做飯,早已放棄了自己繼續(xù)深造的夢(mèng)想:“‘下班回家又要備考,那么厚的書(shū)——’葉夕說(shuō)著用右手的食指和拇指比試了一個(gè)厚度,大概七八厘米,‘十多本,全都要背?!边@就是生活,一個(gè)普通的中年男子,整日為柴米油鹽、衣食住行這些最基本的生存條件而奔波勞累,為吃喝拉撒等日?,嵤露鵁馈_@些瑣碎的生活,這些煩惱,不斷地扭曲、銷(xiāo)蝕著他,慢慢磨去了他的銳氣,他身心疲憊,漸漸失去對(duì)生活的理想和激情。

    小說(shuō)的題目是《月光遍及的故鄉(xiāng)》,自古至今,故鄉(xiāng)永遠(yuǎn)是無(wú)數(shù)文人墨客吟誦的對(duì)象,“??思{總是稱(chēng)他的家鄉(xiāng)“郵票那樣大小”,??思{一生都在寫(xiě)那個(gè)郵票大的地方?!鄙5吕はK箖?nèi)羅絲在《芒果街上的小屋》里寫(xiě)到“他們不會(huì)知道,我離開(kāi)其實(shí)是為了回來(lái)。為了那些我留在身后的人。為了那些無(wú)法輕易出去的人。”到不了的叫做遠(yuǎn)方,回不去的名字叫家鄉(xiāng)。書(shū)中有很多描寫(xiě)故鄉(xiāng)溫情的場(chǎng)景,以及葉士白在無(wú)比熟悉中泛出的生疏?!鞍自葡褚欢涠淅嘶ň`放在藍(lán)藍(lán)的天空?!币?yàn)檫@個(gè)句子一成不變,葉士白被媽媽說(shuō)想象力不豐富,但今天,如果還要造句,葉士白還是會(huì)造:“白云像一朵朵浪花綻放在藍(lán)藍(lán)的天空?!币?yàn)橐怀刹蛔兊?,不是造的句子,而是少年心里的故鄉(xiāng)。

    “月亮彎彎彎上天

    牛角彎彎彎兩邊

    鐮刀彎彎好割草

    犁頭彎彎好耕田

    ……

    昏暗的家里,一盞幽幽的小吊燈只見(jiàn)祖孫三人在嶄新的沙發(fā)上撲來(lái)倒去,嬉哈叫喚不止。”

    無(wú)論是留下來(lái)的葉夕還是走出去的葉士白,都沒(méi)有錯(cuò),故鄉(xiāng)的存在,永遠(yuǎn)是他們靈肉合一的地方。

    注釋?zhuān)?/p>

    ① 李青宜:《“西方馬克思主義”的當(dāng)代資本主義理論》,重慶:重慶出版社,1990年,第142頁(yè)。

    ② 池莉:《池莉文集》,杭州:浙江文藝出版社,1995年,第36頁(yè)。

    ③ 劉震云:《磨損與喪失》,《中篇小說(shuō)選刊》,1991年第2期,第47頁(yè)。

    ④池莉:《我寫(xiě)〈煩惱人生〉》,《小說(shuō)選刊》,1998年第2期,第8頁(yè)。

    ⑤ 于淑靜:《“唯物”的新美學(xué)——論當(dāng)代小說(shuō)的日常生活敘事》,北京:北京大學(xué)出版社,2014年版,第152頁(yè)。

    ⑥ 劉震云:《磨損與喪失》,《中篇小說(shuō)選刊》,1991年第2期。

    ⑦ 池莉:《我寫(xiě)〈煩惱人生〉》,《小說(shuō)選刊》,1988年第2期。

    江蘇師范大學(xué)文學(xué)院)

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