論現(xiàn)代漆畫的裝飾趨向

林振團

摘要：中國人用漆可以追溯到八千多年前，其技藝發(fā)展歷史悠久。長久以來，先民們用漆來繪飾建筑和生活生產(chǎn)器具，這些手段技法可統(tǒng)稱為漆藝。這些技藝對周邊國家乃至世界范圍內(nèi)漆藝的發(fā)展都起到極大的推動作用。漆藝已經(jīng)被列為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目，作為發(fā)端與傳統(tǒng)漆藝的漆畫，其發(fā)展時間較短，不但有著濃厚的傳統(tǒng)漆藝基因，而且也受到傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)深刻的影響。同時由于漆畫材料的特點，使得漆畫藝術(shù)具有較強的裝飾性風格。

關(guān)鍵詞：漆藝； 漆畫；裝飾性；元素；工藝；材料

中國的先民對樹漆性能的了解和應(yīng)用可以追溯到八千多年前的新石器時期，從朱漆木碗的河姆渡到漆藝盛世的秦漢以及技法樣式日漸繁多的唐宋明清，漆藝的發(fā)展日趨成熟多樣，上世紀中葉開始，漆畫慢慢從傳統(tǒng)的漆藝中剝離，并逐漸發(fā)展成為一種新興的繪畫形式，這種繪畫形式具有自身獨特的表現(xiàn)方式，同時又深受傳統(tǒng)繪畫和漆藝的影響。

一、漆畫的形成和裝飾性表現(xiàn)的根源

大漆是一種天然的樹汁，我們的先民很早就掌握了大漆的收集和使用方法，并逐漸形成了相關(guān)的技藝，也就是漆藝，根據(jù)考古資料顯示，漆藝的形成和使用有八千多年的歷史。廣義上的漆畫可以追溯到先民用漆作為涂料進行的第一筆涂抹，這些繪飾有可能在木胎碗或陶罐上，也有可能在各種生產(chǎn)生活和宗教器物上，不可否認的是，從美術(shù)發(fā)生學(xué)的角度來看，實用性在審美之前，美孕育于實用中，先民們用漆對各種器具的繪涂一開始是為了讓器具更耐用，進而在實用中演化出對漆飾美的追求。到了近代經(jīng)過幾千年的演化和積累，漆藝無論是從形式感還是表現(xiàn)技法來看，已經(jīng)有了深厚的積淀，但從家用器具到雕梁畫棟的建筑，以及最接近現(xiàn)代漆畫的屏風漆飾，總的來說，傳統(tǒng)漆藝中的漆飾都是作為器或物的附屬而存在的，起到美化附屬對象的作用。從美術(shù)形態(tài)學(xué)的角度來看，和一千多年前油畫國畫產(chǎn)生時的過程相似，在上個世紀前期，漆畫逐漸從傳統(tǒng)漆藝中獨立出來，進而逐步形成一個相對獨立的繪畫形式，其形成和發(fā)展僅有幾十年的時間，因此人們經(jīng)常把漆畫看作是一種古老而又年輕的繪畫形式，此時，漆畫不再是任何器物的附屬，而是作為一種獨立的審美形態(tài)出現(xiàn)。

從漆畫的形成和發(fā)展的過程可以看出，其具有濃郁的東方藝術(shù)韻味，對漆畫裝飾趨向的研究能夠更深刻的把握漆畫的創(chuàng)作和審美，進而能夠更準確的展現(xiàn)出漆畫的精神內(nèi)涵和藝術(shù)品格。因其所使用材料的廣泛性，漆畫表現(xiàn)語言豐富多樣，漆畫的前身是傳統(tǒng)的漆藝，漆藝的發(fā)展史幾乎是伴隨著中國的美術(shù)史一起發(fā)展的，因此漆藝的表現(xiàn)形式受到傳統(tǒng)繪畫以及其他美術(shù)形式深刻的影響，從先秦時期的青銅紋飾到漢代的畫像磚，以及此后的平面?zhèn)鹘y(tǒng)繪畫，以中國為代表的東方藝術(shù)具有極強的裝飾意味，因此發(fā)端與傳統(tǒng)漆藝的漆畫具有與生俱來的裝飾基因。

二、漆畫材質(zhì)工藝的裝飾美

1.材質(zhì)的裝飾之美

研究漆畫材料發(fā)掘漆畫材料的美感是為了更好地創(chuàng)造性的對其進行使用，充分發(fā)揮其藝術(shù)表現(xiàn)力，以達到全新的藝術(shù)效果。漆畫可入畫的材料相當?shù)呢S富，首先最重要的是作為母體的生漆，調(diào)制以桐油等，具有不易腐蝕，耐酸耐濕熱等特性，色彩深沉厚重。蛋殼白螺鈿等材料在漆畫中起到提亮畫面的作用，所有這些材料在別的工藝類物件中也經(jīng)常的出現(xiàn)，和百姓生活息息相關(guān)，有著很強的裝飾性。

漆畫形成于各種藝術(shù)思想激烈碰撞的近代，因此現(xiàn)代漆畫融合進更多的現(xiàn)代審美元素，其所運用的材料也在不斷的拓展，對新材料的探索和使用成為當代漆藝家重要任務(wù)之一，當代漆畫已經(jīng)呈現(xiàn)出偏傳統(tǒng)工藝的工藝漆畫，以及偏表現(xiàn)的綜合材料漆畫兩個發(fā)展方向。總的來說漆畫材料的裝飾性源于其生活性，蛋殼貼制壓裂后形成的紋路有如瓷器的開片；漆顏料在汽油的流沖下如波濤又如云彩、如山巒也似曠野；螺鈿的色澤如斑駁的琉璃如夢如幻；金銀等箔料能讓人感覺金碧輝煌。因此可以說漆畫材料源于生活，反過來經(jīng)過重新組織構(gòu)成后重新裝飾生活。

2.工藝的裝飾之美

漆畫發(fā)端與傳統(tǒng)漆藝，因此帶有很強的工藝性，雖多為平面性繪制，但漆畫卻有著強烈的工藝之美，漆畫的裝飾之美一個很重要的因素就是其獨特的工藝氣質(zhì)，對漆畫表現(xiàn)語言的深入的剖析一方面能夠深入了解各種材料的特性，另一方面可以不斷尋求工藝手段和表現(xiàn)形式的突破。而對漆畫工藝性的研究應(yīng)著重于傳統(tǒng)漆器繪制的研究，傳統(tǒng)漆技藝是經(jīng)過幾千年的實踐而得來的，傳統(tǒng)漆器具的實用性和生活性，賦予漆工藝極強的裝飾氣息。一件工藝品耐看與否取決于它的思想性和工藝性，傳統(tǒng)漆器上所繪飾的對象多為求福求利、多子多孫、平安和睦，家旺國安之類的主題，繪飾題材多為常見的梅蘭竹菊、招財童子、以及神話傳說，國畫花果題材之類，這些題材本就帶有極強的裝飾性，結(jié)合大漆的深沉厚重，散發(fā)出濃烈的裝飾之美。

現(xiàn)代漆畫的材料更加的廣泛，除了傳統(tǒng)的大漆，還有為了克服大漆色彩偏暗沉的特性，而研制出的腰果漆，其色澤豐富而香艷，極大的拓展了傳統(tǒng)漆畫的色域表現(xiàn)度，腰果有著比大漆相對更快的干燥速度，但氣味較大，有一定的污染性。色彩艷麗多彩、可塑性強的是現(xiàn)在的化學(xué)漆，缺點是味道刺鼻，污染嚴重，繪制的畫作時間久后表面易發(fā)黃開裂。傳統(tǒng)漆畫的制作雖然形式各異，畫面多樣，但基本上都經(jīng)歷堆高（包括各式起紋、撒漆粉、大漆起皺、材料貼制等）、填平（可用色漆箔料多次填平）、磨制揩清三個步驟。箔料類的貼制能夠增加色層的深度感和通透感，通過后期的打磨拋光有種虛幻的裝飾美感。大漆起皺具有天然肌理紋路的美感，經(jīng)過多層色漆的罩涂打磨拋光形成形象萬千的間色效果。

三、漆畫表現(xiàn)形式的裝飾性

1.裝飾性構(gòu)圖

首先裝飾性的構(gòu)圖具有平面化、圖案化的趨向，創(chuàng)作者把素材進行收集歸納、歸類對比、加工提煉，進而以創(chuàng)作題材為基點，把精選的各題材要素以形式美感為原則，精心組織，以達到局部變化與整體統(tǒng)一的藝術(shù)效果。漆畫的構(gòu)圖具有較強的裝飾性，相對于寫實性的構(gòu)圖，裝飾性構(gòu)圖具有一定的優(yōu)點，使得作品的主題能夠得到更加全面完整的表達。構(gòu)圖形式的選擇與藝術(shù)表現(xiàn)載體有著密切的關(guān)系，合適的構(gòu)圖形式才能夠把相適應(yīng)的繪畫載體充分的表現(xiàn)出來。由于受材料特性的影響，漆畫在寫實上并不具優(yōu)勢，結(jié)合傳統(tǒng)的漆藝多為裝飾性構(gòu)圖的特點，現(xiàn)代漆畫在構(gòu)圖上多以裝飾性為主，即把畫種的各創(chuàng)作元素按照裝飾性的節(jié)奏感、疏密，進行有序的組合排列，達到完整統(tǒng)一的畫面效果，充分展現(xiàn)漆畫獨特的裝飾韻味。在喬十光的風景漆畫中就能感受到這種明顯的裝飾構(gòu)圖傾向，列如江南水鄉(xiāng)類的畫作，房屋的高低錯落，墻面的大小相間，以及烏篷船，小橋的位置經(jīng)營，無不充滿著節(jié)奏感和圖式感，使得作品畫面簡潔而不單一，規(guī)則而又充滿律動。endprint

2.裝飾性造型

造型是繪畫藝術(shù)表現(xiàn)的根本，漆畫中的造型具有點、線、面相結(jié)合的風格，這和漆畫材料的工藝應(yīng)用不謀而合，點狀的材料有漆粉、螺鈿粉、蛋殼粉等顆粒狀畫材，線狀的有銅銀鋁等金屬線條，可以形成面狀的材料有蛋殼，螺鈿，漆皮等。同時各色大漆調(diào)制后也能通過起紋肌理和多層平涂磨制，形成各式各樣的點線面的畫面效果。漆畫的裝飾造型一方面源于材料特性，在裝飾性的表現(xiàn)狀態(tài)下，漆畫材料的特性才會等到最大程度的展現(xiàn)和發(fā)掘，才能完美的體現(xiàn)漆畫的工藝美。另一方面漆畫的裝飾性源于傳統(tǒng)漆藝的裝飾性，雖然現(xiàn)代漆畫的表現(xiàn)內(nèi)容愈加的豐富多彩，但其基本的技法和相當一部分的內(nèi)容都是繼承于傳統(tǒng)漆藝，因此漆畫有著與生俱來的裝飾性。

3.裝飾性色彩

廣義上來說裝飾色彩是相對于傳統(tǒng)的寫實的色彩，傳統(tǒng)色彩以色塑形，色彩是為造型服務(wù)的，塞尚后的現(xiàn)代繪畫特別是裝飾性繪畫，徹底解放了色彩使得色彩不再是單純地為造型服務(wù)，而是主要是為人的情感服務(wù)，因此裝飾色彩是把人的情感與客觀世界相融合的結(jié)果，從而能夠更好的創(chuàng)造美，使作品富有人情味。漆畫作品由于材料和工藝的特點，使得畫面色彩的處理經(jīng)常不受環(huán)境光線的影響，帶有豐富的個人情感色彩和美學(xué)思想。由于漆畫作品最終所呈現(xiàn)的色彩多為間色，即每一層色彩打磨后相互間雜的結(jié)果，因此對于色彩趨向的呈現(xiàn)必須事先有個判斷，大部分的情況下，作者只能對大的色調(diào)進行調(diào)控，細微處的色彩常常是由偶然性的肌理形成的效果，從這個層面上來說，漆畫色彩的裝飾性是由其材料和工藝的裝飾性決定的。在湯志藝的漆畫作品蓮荷系列以及靜物系列中，可以看到跳躍的色彩，律動的造型，畫面效果斑駁陸離，荷有紅、有綠，有蘭、有黃，此時的荷已是心中之荷，長在美學(xué)池塘里，開在意念之光中。

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