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    建筑環(huán)境美學(xué)與舒適性的統(tǒng)一

    2017-12-01 03:26:25陳彩賓
    美與時(shí)代·城市版 2017年10期
    關(guān)鍵詞:天人合一舒適性

    陳彩賓

    摘 要:人類從蒙昧中走出,開(kāi)始了改造自然的活動(dòng),告別了茹毛飲血、衣不蔽體、食不果腹的原始時(shí)代,在有了大量剩余產(chǎn)品的歷史轉(zhuǎn)折期,不僅產(chǎn)生了建立在物質(zhì)資料不平等分配基礎(chǔ)之上的特權(quán)貴族、豪權(quán)勢(shì)要,更隨之產(chǎn)生了與皇室貴胄個(gè)人欲望相匹配的特級(jí)建筑、造園景觀。值得注意的是環(huán)境美學(xué)研究的是人類生存環(huán)境的審美要求以及環(huán)境美感對(duì)于人的生理和心理作用。但是,不管是奴隸、農(nóng)民乃至資本主義萌芽下的市民階層都無(wú)法產(chǎn)生足以影響時(shí)代的美學(xué)思想,大多數(shù)情況下都只能被動(dòng)接受貴族或者士族的上層審美趣味,換言之在奴隸和封建社會(huì)的貴族文化之下,世俗文化從來(lái)都缺乏話語(yǔ)權(quán),因此,論文回顧人類與自然關(guān)系思想其實(shí)是在對(duì)過(guò)往上層階級(jí)的美學(xué)思想的一次巡禮。

    關(guān)鍵詞:環(huán)境美學(xué);天人合一;舒適性

    從16世紀(jì)意大利的文藝復(fù)興以及后來(lái)的宗教改革乃至19世紀(jì)的啟蒙思想,社會(huì)破格者們一直都高舉著以人為本的思想旗幟,強(qiáng)調(diào)人是宇宙的中心,尼采更表露了更加直接的擔(dān)憂:上帝已死。打破宗教權(quán)威的同時(shí)也在傳達(dá)一個(gè)信號(hào),亦即作為地球上無(wú)可置疑的統(tǒng)治者,人可以無(wú)視天道、自然、神的存在,既然形而上的權(quán)威已經(jīng)被打破,那么一切物質(zhì)層面的東西都可以被改造,被開(kāi)發(fā)。這是之后工業(yè)革命時(shí)代人類肆無(wú)忌憚地破壞自然以供一己私欲行為的思想根源和依據(jù)。近代以來(lái)科學(xué)發(fā)展,技術(shù)進(jìn)步,肇始工業(yè)革命,世界科學(xué)如雨后春筍,蒸蒸日上,技術(shù)更突飛猛進(jìn),與之前不可同日語(yǔ),于是人類與自然矛盾二元對(duì)立之觀點(diǎn)始現(xiàn)人心,人類對(duì)自然的控制強(qiáng)度和范圍也隨之增大,手段之下的無(wú)情攫取愈演愈烈。然而被破壞到承受邊緣的自然終于還是不堪重負(fù),強(qiáng)力后的各種環(huán)境問(wèn)題層出不窮,工業(yè)化帶來(lái)之巨大生產(chǎn)力連同巨大暴力對(duì)自然資源濫加攫取,不思后果,不計(jì)成本,人類生存環(huán)境每況愈下。以霧都倫敦為甚,城市烏煙瘴氣,霧霾深重,城市排水不良,積水糞便街巷俱是,衛(wèi)生問(wèn)題嚴(yán)重,疾病泛濫,這就是自然環(huán)境遭受破壞之深重惡果。在這樣的背景下人們反思自己與自然的關(guān)系,反思妄自尊大的人類中心論,也是在此時(shí),在環(huán)境和自然的關(guān)系第二次出現(xiàn)了人類的主動(dòng)讓步和妥協(xié)(第一次是在原始社會(huì)時(shí)期,由于生產(chǎn)力低下,缺乏對(duì)自然力的足夠認(rèn)識(shí)而產(chǎn)生的對(duì)自然的敬畏之心),歷史的發(fā)展推動(dòng)了環(huán)境美學(xué)的產(chǎn)生。從上述中我們可以看出,環(huán)境美學(xué)的出現(xiàn)實(shí)際上是對(duì)人本思想的動(dòng)搖和改造,這也許是此次論文之所以能展開(kāi)討論的關(guān)鍵所在。這種轉(zhuǎn)變是否會(huì)使得建筑環(huán)境的創(chuàng)造更傾向于艾倫·卡爾松所提出的自然審美,而忽視了人本身對(duì)環(huán)境舒適的基本要求?然而事實(shí)上,環(huán)境美學(xué)并不是對(duì)人本徹底激進(jìn)的背離,要知道,作為服務(wù)于市民的人工環(huán)境,不管如何無(wú)限地接近自然,仍然會(huì)有諸如路燈、座椅、良好的硬質(zhì)鋪裝等人工介質(zhì)的參與,作為某種意義上的商品,其依然無(wú)法逃脫市場(chǎng)規(guī)律。

    說(shuō)到環(huán)境美學(xué),大不必有舶來(lái)品的獵奇心態(tài),其實(shí)中國(guó)古時(shí)候的造景手法早就蘊(yùn)含豐富的環(huán)境美學(xué)的思想。按照環(huán)境美學(xué)家艾倫·卡爾松的看法,自然審美觀強(qiáng)調(diào)與自然的和諧,這種觀點(diǎn)明顯帶有中國(guó)傳統(tǒng)的天人合一思想的線索。與遠(yuǎn)古時(shí)期人們對(duì)自然的敬畏所產(chǎn)生的與自然的和諧相處不同,中國(guó)的天人合一思想源于傳統(tǒng)儒家道德體系。儒家的天人合一鼓勵(lì)人們要盡心,知性然后知天命,明天道,知天地宇宙之造化然后得天地人交通,會(huì)達(dá)到天人合一的境界。儒家的天實(shí)際上是天道,是類似仁的對(duì)士族儒者而言最高的道德追求,是抽象化的信仰。但是正是這種道德范疇之下天人合一的思想,使得作為主導(dǎo)中國(guó)傳統(tǒng)審美情趣和藝術(shù)走向的文人士大夫能夠創(chuàng)造出獨(dú)具山水詩(shī)情畫意的園林景觀,和以木石為主要建材的帶有自然性、教化性的建筑。不僅僅是儒家,道家也有天人合一的思想,道家強(qiáng)調(diào)天法自然,自然就是自然之境,道家鼓勵(lì)弟子回歸自然,不強(qiáng)求,師從自然之物,于是有上善若水,有鯤鵬展翅的故事寓言。道家的思想似乎與生產(chǎn)力沒(méi)有太大關(guān)系,其思想表明了一種超脫隨性的生活態(tài)度,這與佛家的空虛有些許相同之處。在闡述人與自然的關(guān)系中,佛家翻越了喜馬拉雅山的東麓來(lái)到中國(guó),宣揚(yáng)四大(宇宙、社會(huì)、人生、時(shí)空對(duì)應(yīng)風(fēng)火水土四項(xiàng))皆空的自然觀,也就是說(shuō)一切物質(zhì)層面的自然存在皆是幻想,佛家求空,對(duì)環(huán)境的好壞美丑漠不關(guān)心,更不必說(shuō)自主改造自然,但是他傳達(dá)了一種精神,一種類似道家無(wú)為的與自然和諧的方式和途徑。構(gòu)成中國(guó)人思想精神的儒釋道3家都或多或少,或重或輕地涉及了天人合一的環(huán)境觀,反映在具體的中國(guó)古典園林建筑上也就能輕而易舉地找出原由來(lái)。

    中國(guó)早在周朝就有園林圉七十里,其中有獸鳥(niǎo)、魚(yú),不僅可供狩獵更能游覽,周禮記載,園圉之內(nèi)樹(shù)果瓜,時(shí)斂而收之。從這樣的描述中就不難想象當(dāng)時(shí)的園林環(huán)境基本保持了自然的風(fēng)貌。既至魏晉,產(chǎn)生了如陶淵明、竹林七賢一輩的遁世隱者,他們或采菊東籬下,或結(jié)廬在人境,或過(guò)著草屋八九間的田園生活。雖然這種隱士生活與農(nóng)村雞犬相聞的環(huán)境并無(wú)二致,但是文人們首次從精神上賦予了這種自然田園、鄉(xiāng)野和諧的生活以極大的合理性和優(yōu)越性。也肇始于此,文人私宦所創(chuàng)造的極富氣質(zhì)的園林開(kāi)始與皇家園林、世俗商賈園林分庭抗衡,并在之后的長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)占據(jù)主體地位,無(wú)人撼動(dòng)。

    而后唐講究氣派,宋追求精細(xì)。中國(guó)園林以蘇州園林為最典型的現(xiàn)代環(huán)境美學(xué)觀的反映。蘇州園林中真石假山,層層疊疊,流水瀑布,意向豐富,樹(shù)植亭立,宛若一幅自然山水畫卷。雖然是人工景觀,卻不留穿鑿痕跡,網(wǎng)師園、留園中的漏窗,圍廊曲直環(huán)繞,形成了以景為主的觀賞空間。于園中,無(wú)自然的原始風(fēng)野,無(wú)人工的矯揉造作,只留下恰到好處的景觀描畫,其背后是儒家文化天人合一的影響和傳統(tǒng)中國(guó)文人山水畫別具一格、超然脫俗的藝術(shù)品位。

    至于中國(guó)建筑環(huán)境中的舒適性處理,中國(guó)人講究風(fēng)水,造園之內(nèi)需有水有山,水中有洲,如蓬萊,瀛洲,方丈。以蘇州園林為例子,園中的活水能夠凈化環(huán)境,調(diào)節(jié)微氣候,因?yàn)閳@林通常并沒(méi)有脫離中國(guó)圍合式的住宅布局,所以在圍合的住宅之內(nèi)形成了良好的空氣循環(huán)。而園林里的樹(shù)木能起到凈化空氣,遮陰避陽(yáng)的作用,硬質(zhì)鋪裝的園林能很好地避免江蘇在雨季的強(qiáng)降雨所帶來(lái)的排水問(wèn)題。所以從舒適性的層面上中國(guó)園林已然做到了完美的結(jié)合。不僅僅是私家園林,皇家園林也有相同的處理,北宋徽宗建茛岳也是極盡造林的多種手法,如書(shū)言:“崗連阜屬,東西相望,吞山懷古,左山右水,后溪旁隴?!比缡撬?jiàn),即使是森嚴(yán)大內(nèi),紫禁之城,也有北海景山御花園,更有護(hù)城河環(huán)繞。古時(shí)的造景在選址上更下功夫,從陰陽(yáng)、五行、八卦中推算風(fēng)水,從具體勘探中觀察氣候。當(dāng)年唐朝初立,高祖李淵與民休養(yǎng)生息,擴(kuò)建大興城為皇址,后來(lái)太宗世民覺(jué)得大興城氣候地勢(shì)低洼,夏季悶熱潮濕,故興大明宮,足見(jiàn)古人選址上也很注重科學(xué)。這是中國(guó)古代園林中的環(huán)境美學(xué)的光輝,那么作為大工業(yè)時(shí)代的領(lǐng)跑者,西方是否與生俱來(lái)的與自然產(chǎn)生無(wú)可調(diào)和的對(duì)立?其實(shí)這樣的看法稍顯偏頗,在西方的古典園林之中存在著許多崇尚自然的景觀手法。首先要提的就是意大利的臺(tái)地園林,這是一種因地制宜的造景手法,到了英國(guó)更是田園風(fēng)的天地,法國(guó)崇尚幾何,多少背離了自然的趣味,但是在植栽方面依然有自然之感。endprint

    以上便是對(duì)中西古典園林精神價(jià)值做了大概的追根溯源式的回顧,也淺談了其在實(shí)現(xiàn)審美價(jià)值的同時(shí)如何巧妙地規(guī)避各種艱難的生存環(huán)境,最終達(dá)到與舒適性的統(tǒng)一。如果說(shuō)之前的園林發(fā)展亦即人類對(duì)自然環(huán)境的改造,對(duì)建筑環(huán)境的塑造還有清晰的脈絡(luò)可循的話,那么隨著近代大工業(yè)時(shí)代的來(lái)臨,世界各地先后成為大大小小的世界建筑工地,再加上懷疑主義的一度盛行,能夠如同現(xiàn)代主義一樣曾經(jīng)一統(tǒng)建筑美學(xué)界的思想已經(jīng)不復(fù)存在,各種思想的碰撞激烈而殘酷,世界各地成為了各種主義的試驗(yàn)場(chǎng),你方唱罷我登場(chǎng),紛亂不休的舌戰(zhàn)此起彼伏,但是隨著這種局部的對(duì)抗面臨人類共同的話題,也就是資源的枯竭、環(huán)境的破壞以及生態(tài)惡化時(shí),建筑師或者景觀師此時(shí)變得異常的團(tuán)結(jié),他們或有不同的見(jiàn)解和主張,但多從自己的研究領(lǐng)域出發(fā),探索可持續(xù)發(fā)展的可能。建筑師考慮更加高效的結(jié)構(gòu),室內(nèi)設(shè)計(jì)師更多地放眼建筑內(nèi)部空間的節(jié)能設(shè)計(jì),景觀規(guī)劃師則考慮得更多,他們回歸傳統(tǒng),追求自然,在更加開(kāi)放的空間尺度上指點(diǎn)江山。

    現(xiàn)代主義先鋒沙利文提出形式追求功能,實(shí)際也就被后來(lái)者引申為如阿爾瓦·阿爾托的適宜感官的設(shè)計(jì)理念,也就是強(qiáng)調(diào)人在建筑空間中的舒適性。建筑景觀起步較晚,但是建筑審美取向從以空間為主導(dǎo)以材質(zhì)為輔助,到越來(lái)越強(qiáng)調(diào)建筑表皮,越來(lái)越重視建筑材料機(jī)理所帶來(lái)的強(qiáng)烈的空間感受。而景觀園林因?yàn)槭墙ㄖ械姆种В虼舜篌w也遵循了這種設(shè)計(jì)思路的轉(zhuǎn)變。

    直至當(dāng)下諸如北京mad設(shè)計(jì)事務(wù)所的馬巖崧設(shè)計(jì)的山水建筑,在高層建筑中引入園林植物,在建筑的整體造型上也采用了流線的幾何,整體觀察更有日本枯山水的回歸。該設(shè)計(jì)不僅僅是從造型上貼合了傳統(tǒng),更從園林景觀向著垂直向度發(fā)展上大膽創(chuàng)新,在設(shè)計(jì)中采用了很多最新的節(jié)能技術(shù),可以說(shuō)是從功能到美學(xué)的一次真正可持續(xù),真正與環(huán)境的和諧。

    建筑環(huán)境美學(xué)思想的出現(xiàn),實(shí)際是在人類中心論逐漸動(dòng)搖下產(chǎn)生的,人們開(kāi)始重視自己與自然的關(guān)系,開(kāi)始重新審視自己在自然環(huán)境中的地位。然而舒適性是人類中心論的核心原則,旨在滿足人類基本或者更高的環(huán)境要求,所以這二者的矛盾恰如現(xiàn)代主義初期遇到的功能與形式的矛盾一樣,只不過(guò)人們不再找尋最終的定論,而是努力尋求二者的平衡。山水建筑的出現(xiàn),蘇州古典園林的回歸就是在這樣的背景下出現(xiàn)的,對(duì)于向來(lái)自命高等的人類而言,人種的進(jìn)步,技術(shù)手段的發(fā)展,讓人有了駕馭自然的自信,讓人無(wú)視自然的保護(hù),這是嚴(yán)重的盲目自信,所幸在自然環(huán)境問(wèn)題重重的今天,人類總算及時(shí)作出了應(yīng)有的妥協(xié)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]婁宇.中外建筑史[M].武漢:武漢理工大學(xué)出版社,2015.

    [2]鄭世華.中外美術(shù)史[M].北京:北京工業(yè)大學(xué)出版社,2014.

    [3]伊恩·道格拉斯.城市環(huán)境史[M].孫樂(lè)民譯.南京:江蘇教育出版社,2016.endprint

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