朵朵芙蕖照水開
——江蘇文學期刊考察

■李良

朵朵芙蕖照水開
——江蘇文學期刊考察

■李良

文學期刊負載著傳播文學藝術(shù)的歷史使命，在文化傳承與發(fā)展過程中具有舉足輕重的地位?；仨F(xiàn)代中國，正是文學期刊的存在與不斷壯大，在一定意義上成就了中國現(xiàn)代文學與思想的巨大成就。三卷本《中國現(xiàn)代文學期刊目錄新編》①，收入中國現(xiàn)代文學相關(guān)期刊657種，足見期刊之于中國現(xiàn)代文學的不可或缺而如此文學主要依憑期刊陣地得以生存與發(fā)展的狀況一直延續(xù)到當代。數(shù)十年來，江蘇文學秉承地域文化傳統(tǒng)并積極吸納外來創(chuàng)作經(jīng)驗，以超乎尋常的堅忍與創(chuàng)新，在延續(xù)江蘇文脈的同時，沖破思想意識、市場經(jīng)濟、浮躁物欲等因素的影響，努力走在先進文化生產(chǎn)的前沿。尤其是改革開放以來，在國家出版政策的不斷調(diào)整與引領(lǐng)下，江蘇文學期刊基本能夠按照文學的自身規(guī)律健康發(fā)展，進而在繁榮江蘇文學的同時，呈現(xiàn)出創(chuàng)新性、地域性、集群化等特點。江蘇文學從作品創(chuàng)作到評論研究，從發(fā)行閱讀到社會效應(yīng)，都取得相當?shù)某煽?，在全國乃至世界文學舞臺上贏得一定美譽。取得如此實績，除了與創(chuàng)作主體即江蘇作家的勤奮筆耕密不可分，也與評論、研究等其他各種文學生長因素息息相關(guān)，尤其是文學期刊功不可沒。

一、繁花盛開：文學作品類期刊優(yōu)勢明顯

文學的發(fā)展首在創(chuàng)作，傳統(tǒng)型文學作品的面世大體有期刊印行與書籍版行兩種途徑，尤其是20世紀80年代以后，期刊在文學創(chuàng)作與傳播方面起到了重要作用，許多文學作品往往首先在期刊上發(fā)表，產(chǎn)生相當影響后再以圖書形式版行，在實現(xiàn)文學社會效應(yīng)的同時，也給文學期刊帶來良好的市場回報。文學作品以期刊發(fā)行得以傳播繁盛的現(xiàn)象，一直持續(xù)到網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化時代來臨才逐漸衰弱。電腦、手機等閱讀工具普及后，文學作品的傳播與閱讀方式有了多元選擇，文學期刊的生存受到越來越大的沖擊成為不爭的事實。綜觀之，數(shù)十年的沿承與積累，江蘇文學期刊秉承個性精神堅持不輟，在打造地域性文學期刊經(jīng)驗與色調(diào)的同時，也為中國文學的整體發(fā)展、中國文學走出去及文學人才隊伍的建設(shè)等作出了貢獻。

兼顧傳承與創(chuàng)新，期刊地域分布合理。文學首在作品創(chuàng)作，其次在于傳播與接受。近些年來，江蘇文學堅持走在全國文學發(fā)展的前沿，與江蘇各地文學從業(yè)者和文學受眾的基礎(chǔ)厚實有關(guān)，其中當然也離不開文學期刊的傳播與普及。以地級市行政地域為觀察出發(fā)點，大略可以感受江蘇省文學期刊發(fā)展的牢固基礎(chǔ)。除了作為全省文學主管單位即江蘇省作家協(xié)會主辦的幾種刊物之外，江蘇13個地級市都有自己的代表性文學期刊，即南京的《青春》，蘇州的《蘇州雜志》，無錫的《太湖》，常州的《翠苑》，鎮(zhèn)江的《金山》，南通的《三角洲》，揚州的《揚州文學》，泰州的《稻河》，徐州的《大風》，淮安的《短小說》，鹽城的《湖?！罚B云港的《連云港文學》，宿遷的《楚苑》。長期以來，十余種文學期刊繼承傳統(tǒng)，努力創(chuàng)新，在提供文學陣地、培養(yǎng)文學新人、彰顯地域文學特色等方面的作用不可小覷。特別要說明的是徐州《大風》，創(chuàng)刊于1983年，因種種原因?？螅?009年7月復(fù)刊，實為徐州文學生活的一件幸事。此外，江蘇還有一些文學類民間期刊，部分還相當活躍，客觀上也為繁榮江蘇文學推波助瀾。

期刊面貌辨識度高，諸多體裁題材兼?zhèn)洹＝K文學期刊大多隸屬于作協(xié)、文聯(lián)、出版社或高校等單位，管理、主辦部門性質(zhì)不同以及辦刊方針各有側(cè)重，因而江蘇文學期刊彼此之間面貌存異，在適應(yīng)、吸引不同讀者群的同時，合力促進江蘇文學的發(fā)展?！稉P子江詩刊》是長三角地區(qū)惟一的詩歌期刊，近年來銳意創(chuàng)新進取，從封面設(shè)計到刊載內(nèi)容皆精心設(shè)計組織，以至于可以同北京的名刊《詩刊》南北相望，比肩前進。創(chuàng)刊于1957年的《雨花》雜志，作為省作協(xié)主辦的老牌期刊，遵循“寫實傳統(tǒng)，現(xiàn)代精神，文學文化，人本人文”的辦刊宗旨和“短些短些再短些”的采稿理念，多刊發(fā)不超過8000字的小說，而所發(fā)散文、隨筆、雜文等也以豐富、活潑、率真、犀利為特色追求。1979年創(chuàng)刊的大型外國文學雜志《譯林》由江蘇鳳凰傳媒集團有限公司主辦，該刊一直堅持“打開窗口，了解世界”的辦刊宗旨，每期以一篇優(yōu)秀長篇小說主打的同時并重外國文壇最新動態(tài)、熱點事件與人物、文學流派和名作、文壇現(xiàn)狀綜述等的介紹與研究，大大增加了信息量、知識性和學術(shù)性，備受外國文學研究界、文學創(chuàng)作界及廣大讀者的關(guān)注和喜愛。江蘇省文化廳主管、主辦的綜合性藝術(shù)雜志《劇影月報》創(chuàng)刊于1959年4月，是全國辦刊時間最長、影響最大的戲劇影視藝術(shù)類專業(yè)期刊之一，主要發(fā)表文藝類學術(shù)論文、藝術(shù)作品。上述四種期刊和省內(nèi)其他兄弟文學期刊一起努力，把個性特征打造鮮明突出的同時，互補互進，拱力提升了江蘇文學期刊的整體形象。

把脈文學發(fā)展方向，欄目設(shè)置銳意創(chuàng)新。一時代有一時代之文學，文學的潮頭此起彼伏迭涌前進。近些年來，受到諸多社會風潮和審美風尚的影響，文學創(chuàng)作的熱點焦點、內(nèi)容范式等變化較快，如此情況下，文學期刊只有在欄目上不斷創(chuàng)新調(diào)整積極應(yīng)對，才能不落時代潮流并滿足讀者大眾的需求。以《揚子江詩刊》為例：在傳統(tǒng)“詩的長廊”“揚子江詩潮”“當代外國詩歌”“百家薈萃”之外，推出“深水區(qū)”“新詩十九首”“重讀經(jīng)典”等新欄目。其中“深水區(qū)”以“去蔽”為主旨，推介成名詩人處于遮蔽狀態(tài)的重要作品、沉潛安靜的寫作者的優(yōu)秀文本以及未成名詩人有分量卻沒得到應(yīng)有關(guān)注的新銳之作；“新詩十九首”組織詩人、詩評家、詩編輯推薦他們眼中的好詩；“重讀經(jīng)典”選擇某些被誤讀的經(jīng)典作品進行詩學過濾。此外，該刊還有“百家詩萃”“古體新韻”“外國詩歌譯介”“詩性隨筆”“詩人訪談”“詩長廊”以及根據(jù)年度或詩壇大事件推出的即時性欄目。新舊欄目按需安排，得到業(yè)內(nèi)的廣泛認同，又深化提升了辦刊理念，也擴大了刊物的影響力。

長時期沉淀積累，打造文學名刊效應(yīng)。文學期刊作為文化生產(chǎn)與普及文學的主要園地，其創(chuàng)設(shè)與發(fā)展是國家文化相關(guān)部門一直關(guān)心并著力扶植的。江蘇省作家協(xié)會主辦的大型綜合類文學刊物《鐘山》，自1978年創(chuàng)刊以來，秉承“兼容并蓄、惟文是舉、鼓勵探索、引領(lǐng)潮流，做最好的漢語文學雜志”之辦刊宗旨贏得各界好評，已經(jīng)成為引領(lǐng)漢語文學創(chuàng)作潮流的重要陣地和世界了解中國文學發(fā)展的重要窗口。《鐘山》奉行好作品主義，力爭將最新的優(yōu)秀長篇小說、中篇小說、短篇小說、散文隨筆、紀實文學和文學評論奉獻給讀者。30多年來，《鐘山》首發(fā)的作品先后獲得茅盾文學獎、魯迅文學獎、國家圖書獎、小說“百花獎”等近百項文學大獎，在文學界贏得相當?shù)恼J可度，被譽為文學期刊界的“四大名刊”之一。近幾年來，《鐘山》在貌似雜志之“雜亂無章”中，于主打小說的傳統(tǒng)之余不斷開掘新欄目、推出新話題，如王彬彬、李潔非、夏堅勇、李村等學術(shù)性很強的專欄書寫，進一步體現(xiàn)了《鐘山》堅持知識分子寫作的文學立場。堅持人本主義，對現(xiàn)實保持警醒與批判，不迎合不媚俗，從而呈現(xiàn)出一以貫之的厚重大氣之風，《鐘山》在努力守候文學詩意的同時，也日趨打造出國內(nèi)外皆為關(guān)注的名流期刊。

二、綠草如茵：文學評論研究類期刊進取有為

文學評論與研究和文學創(chuàng)作與傳播是文學事業(yè)的重要兩翼，缺一不可。有人認為評論與研究屬于書齋里的學問，通過書籍出版?zhèn)鞒行交鸹驅(qū)W校課堂講讀傳播即可，其實不然，觀察中國當代文學尤其是上世紀90年代以來文學的發(fā)展，此種看法越來越失之偏頗，甚至存有傷害乃至滅亡文學的隱患。無論文學期刊書籍的出版發(fā)行，還是文學評論與研究（包括學院派），皆和文學創(chuàng)作密不可分。且不往深處說，評論研究可以直接引導(dǎo)、影響乃至介入作者的寫作，就是這些年遍布文學生活圈的作品發(fā)布會、讀者見面會、作家/作品研討會等空間，已然很少不見到評論家或?qū)W者的影子?？陀^上不能不承認，文學評論與研究確實支持、促進并提升了寫作者的成就與水平。由是觀之，評論研究類文學期刊的新創(chuàng)開設(shè)與扶持發(fā)展確然不可或缺。

1.文學專業(yè)性學術(shù)期刊穩(wěn)中求進。上世紀80年代開始，基于提高民眾的基本文化水平之需求以及外國文學文化影響中國的實際，文學學科教育與中外文學知識普及得以確認并實施，一批文學期刊也應(yīng)運而生。就江蘇省內(nèi)而言，1980年南京大學外國文學研究所主辦《當代外國文學》（后與譯林出版社合辦），1985年江蘇省社會科學院文學所主辦《明清小說研究》，1986年江蘇古籍出版社（后改名鳳凰出版社）主辦《古典文學知識》，1990年江蘇省社會科學院文學所主辦《世界華文文學論壇》，1999年南京師范大學文學院主辦《南京師范大學文學院學報》，此五種期刊的評論研究廣涉古今中外文學，可謂互補共進。經(jīng)過數(shù)十年的積累，五種期刊皆形成自己的辦刊特色，品牌榮譽度也越來越高。以同時隸屬于江蘇省社會科學院的兩家期刊為例，《明清小說研究》與《世界華文文學論壇》用力對象相當分明——“明清小說”與“世界華文文學”，雖然這兩種研究方向在學科等級劃分上相對小而低（往往被分別視為分屬于二級學科中國古代文學與中國現(xiàn)當代文學），但正是切口小而能夠聚力強，恰恰成就了這兩種文學期刊的學術(shù)研究深度和水平提升速度，使得兩種期刊在國內(nèi)取得相當認可度的同時，也期在境外尤其是海外具有一定的接受度，而且這一接受實際甚至擴大到文學之外，具有傳播中華文化、團結(jié)海外華僑華人的功能，而這一點是大部分評論研究類文學期刊難以做到的。

2.綜合性哲學社科期刊水平提升。長期以來，江蘇在經(jīng)濟、社會、文化等諸方面一直走在全國前列，哲學社會科學研究亦然，這里既有地緣因素的影響，也和重視繼承發(fā)揚文化傳統(tǒng)息息相關(guān)。江蘇省社會科學聯(lián)合會主辦的《江蘇社會科學》、江蘇省社會科學院主辦的《江海學刊》、南京市社會科學院主辦的《南京社會科學》三家綜合性哲學社會科學期刊作為江蘇省人文社科期刊的代表，辦刊質(zhì)量持續(xù)提升，在全國同類期刊陣營中越來越處于領(lǐng)先位置。此三種期刊都設(shè)有文學欄目或版塊，所刊發(fā)的文學評論研究性學術(shù)文章，往往都是業(yè)內(nèi)名家宏文或國家級、省部級社科規(guī)劃課題成果，前沿意識和問題意識相對突出，一定程度上代表了相關(guān)研究領(lǐng)域內(nèi)專業(yè)研究的較高水平。以《江海學刊》為例，該刊尊重學術(shù)傳統(tǒng)，弘揚文學精神，每期固定有文學欄目，堅持采稿范圍從寬用稿標準嚴苛的策略，于評論研究群體形成積極性投稿記憶與欲求之余，保持刊物與作者的良性互動，稿源數(shù)量與發(fā)稿質(zhì)量都能得到保證。幾十年下來，《江海學刊》在整個文學評論研究界口碑頗高。

3.交叉性學科學術(shù)期刊質(zhì)量提高。改革開放之初，百廢待興，文學成為其時普及現(xiàn)代知識與提高人文素質(zhì)的最具功能性的文化途徑。一段時間以后，各種文藝形式日趨健全發(fā)展，文學的社會影響力慢慢下降，尤其是市場經(jīng)濟的運行和民眾的文化接受能力相對提高之后，整個社會的文化著眼點和知識興奮點越來越繁雜多樣，文學變得漸益邊緣化。然而一如文學成為新時期以來中國影視創(chuàng)作發(fā)展的根本性支撐，諸種文藝樣式往往都具有文學的基本性質(zhì)和審美元素。因之，文學評論與研究經(jīng)常性隱現(xiàn)或交叉于其他相關(guān)藝術(shù)的評論研究之中。江蘇省文化廳主辦的《藝術(shù)百家》創(chuàng)刊31年來，立足江蘇本省，面向海內(nèi)外，提倡自由平等交流基礎(chǔ)上的文化融合，著重刊發(fā)藝術(shù)性、思想性、學術(shù)性、理論性的藝術(shù)學科的綜合性學術(shù)研究成果，欄目內(nèi)容設(shè)置涵蓋藝術(shù)學一級學科下屬諸如藝術(shù)學、音樂學、美術(shù)學、設(shè)計藝術(shù)學、戲劇戲曲學、電影學、廣播電視藝術(shù)學、舞蹈學等8個二級學科的研究方向，兼顧哲學、美學、建筑學、考古學與博物館學、經(jīng)濟學、管理學等學術(shù)領(lǐng)域中與文化有關(guān)之部分。由是觀之，《藝術(shù)百家》涉及文學評論研究也是自然，只是比例相對小一些而已。類似期刊還有《劇影月報》《譯林》《文教資料》《少年文藝》《七彩語文》，其中的文學評論研究大多時候是靠近、隱現(xiàn)、并存于影視劇批評、文學翻譯和中小學文學教育研究當中。

4.新創(chuàng)評論研究類期刊跨越發(fā)展。新世紀以來，面對日益邊緣化的社會現(xiàn)實處境，文學沒有舉手投降而是努力堅持，爭取在最大可能的時空里發(fā)出自己的聲音，可以樂觀地說，文學依然在堅持，也絕不會滅亡。基于教育學習、職業(yè)生存和素質(zhì)修養(yǎng)提升的需要，文學評論與研究從業(yè)者也眾，專業(yè)性文學期刊的新創(chuàng)提上日程。十余年來，江蘇有三種新創(chuàng)文學評論研究類期刊：江蘇省作家協(xié)會2006年創(chuàng)辦的《揚子江評論》，常熟理工學院2010年創(chuàng)辦的《東吳學術(shù)》，《雨花》雜志和江蘇師范大學2015年聯(lián)合創(chuàng)辦的《雨花·中國作家研究》。此三種期刊各有自己的學術(shù)側(cè)重與辦刊理念，內(nèi)外兼修，相當程度上得到學界青睞。以目前最有影響的《揚子江評論》為例，該刊搭設(shè)了江蘇文學創(chuàng)作與評論、省內(nèi)與省外的平臺，進而集中了文學評論界知名學者教授為中國文學發(fā)展一起努力。正如執(zhí)行主編丁帆先生所說：“文學的動蕩、思想的多元，以及價值觀的撕裂，都為我們提供了更多的思考空間，同時也為本刊的定位帶來了思想的空間，促使我們獨立個性的生成。惟有此，我們才能在歷史的縫隙與現(xiàn)實的陸離中尋覓到重生的機會，才能在新世紀的文學評論界有所小小的建樹。”②

另外，以《南京大學學報》《東南大學大學學報》《南京師大學報》等為代表的江蘇境內(nèi)各大學院校學報之哲學社會科學版，往往也設(shè)有文學評論研究的相關(guān)欄目，依照各刊的用稿理念方向刊發(fā)文學評論與研究類學術(shù)文章，他們和以上四類文學評論研究類期刊一道，促進了江蘇文學的發(fā)展。

三、綠地花徑：江蘇文學期刊發(fā)展策略

從作品的發(fā)表到評論與研究，江蘇文學期刊幾十年來苦心經(jīng)營，為文學事業(yè)堅持不懈，可謂功莫大焉。然而，時代的變化、生活的轉(zhuǎn)向、審美的更迭等因素深刻影響并制導(dǎo)著文學期刊，甚至某些非客觀因素也會決定期刊的生死存亡。不能否認，江蘇文學期刊在取得上述一些成就和形成地域特色的同時，也存在著巨大的危機。尚不論市場經(jīng)濟下文學期刊因為獨特的人文屬性難以獲得經(jīng)濟回報從而導(dǎo)致自身存在的必要性受到置疑，姑且不說文學期刊不能成為文學業(yè)內(nèi)自己人小圈子的依憑物而自拉自唱、自娛自樂，就是當下江蘇文學期刊陣營發(fā)展水平之參差不齊，個別刊物存在稿源不足、用稿質(zhì)量不高、社會影響度不顯，評論研究類期刊受國內(nèi)不完善欠合理的學術(shù)期刊評價系統(tǒng)的影響而焦慮不安等等問題，都亟待解決。

首先，面對紙媒期刊窘境，以新媒體手段積極應(yīng)對。上世紀70年代末至80年代中期是新中國文學期刊最輝煌的時期，《人民文學》曾在1980年代初創(chuàng)下了發(fā)行量147萬的輝煌記錄，省級文學刊物的發(fā)行量一般也達到了十幾萬份。然而，市場經(jīng)濟迅速推進，給原有的經(jīng)營體制極大的沖擊，尤其是數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)下移動閱讀普及以后，紙質(zhì)文學期刊陷入大困境?！爸袊膶W期刊的危機是社會環(huán)境變遷、媒介格局重組、受眾閱讀習慣重塑和數(shù)字媒體沖擊等因素綜合作用的結(jié)果。但隨著中國媒介產(chǎn)業(yè)市場化改革的深入和國家文化產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略的實施，中國文學期刊在存在生存危機的同時，也存在發(fā)展機遇。善用數(shù)字媒體技術(shù)手段，把握網(wǎng)絡(luò)傳播規(guī)律、樹立定位營銷理念就成為中國文學期刊實現(xiàn)再發(fā)展的重要策略?！雹壑灰祟愡€有精神與心靈的追求與傾訴，文學則成為必需，文學期刊也不會輕易消亡。數(shù)字化新媒體也不是洪水猛獸，困境也是機遇，順應(yīng)時代挑戰(zhàn)，跨越障礙和阻隔，是文學期刊的分內(nèi)自覺。當下來看，民眾廣泛使用的微信公眾平臺就是一種可資使用的新興媒體，因為其特殊用戶群、交互式運作和宣傳傳播黏性等特點為文學期刊突破邊緣化、斷層化提供了發(fā)展的新契機，而兩大傳統(tǒng)文學作品類期刊《收獲》《小說月報》已然成功實踐，這正說明新數(shù)字平臺保持并提升了文學期刊的精品化、品牌化建設(shè)水平。他山之石，是江蘇文學期刊學習、借鑒與競爭的參照物。另外，超星、萬方、中國知網(wǎng)等數(shù)字技術(shù)平臺不斷更新提供的新式傳播途徑，也是江蘇文學期刊可資利用以尋找突破、提升自我的新媒體選擇。

其次，面對體制機制制約，盡力爭取財政資金支持?！皬摹吣辍恢钡?0年代初期，文學期刊尤其是由各級作家協(xié)會和文聯(lián)主辦的純文學刊物，依靠政府撥款維持運轉(zhuǎn)”，“作為‘計劃期刊’，文學期刊被劃分成國家級、省市級、地市級等等級別，各級文學期刊構(gòu)筑成了一座金字塔，不同刊物有相應(yīng)的行政級別和管轄范圍。在高度一體化的文學體制中，文學的潮涌方向明確，在迫切的責任感與憂患意識的驅(qū)策之下，文學主體在價值趨向和審美選擇方面，驚人地一致，被缺乏個性的共識所束縛，當時的省級、地市級的文學刊物都是封閉式的，這不僅是約定俗成的慣例，還是一種行規(guī)，試圖打破地域限制就是僭越”④。雖然生存環(huán)境變化巨大，外在諸多因素或制約或逼迫或督促文學期刊發(fā)生改變，但也毋庸置疑，作為人文思想的創(chuàng)生、傳播以及意識形態(tài)宣傳、引導(dǎo)的陣地之一，體制內(nèi)生存依然是文學期刊暫時不能更改的根本底色，其運行機制天然地受其制約。眾所周知，1998年可謂文學期刊的“災(zāi)難年”：《昆侖》《峨嵋》《漓江》《小說》等著名文學期刊相繼停刊。1999年，政府給《人民文學》下?lián)茏詈蟮氖f元經(jīng)費后，便徹底“斷奶”，導(dǎo)致期刊總量不斷下降，期印數(shù)銳減。在這樣的形勢下，大量文學期刊不得不“改投門庭”或“關(guān)門大吉”。就江蘇文學作品類期刊《三角洲》一個案而言——1972年1月創(chuàng)刊于南通，在上世紀90年代受市場經(jīng)濟沖擊走入困境。2000年，改版為校園文學，填補了江蘇省校園文學期刊的空白。2007年再次調(diào)整，定位為南通作者服務(wù)。2011年，在文化體制改革的大背景下，應(yīng)主管單位、主辦單位的要求，純文學《三角洲》?？?012年1月5日，改版后的第一期《三角洲》正式出刊，為綜合性的城市文化月刊，但是在出版6期后，由于虧損厲害，《三角洲》被逼更換主編、更改版式和內(nèi)容——《三角洲》的轉(zhuǎn)型教訓，提醒文學期刊時下生存之艱和慎重改變之必要。至于評論研究類文學期刊，則更是難以適應(yīng)市場規(guī)則，以學術(shù)研究的名義、以收版面費的方式、以市場經(jīng)濟的（潛）伎倆運行刊物，期刊還是學術(shù)研究的神圣園地嗎？重“術(shù)”而輕“學”，連一絲的高尚也沒有！如此看來，政府和相關(guān)主管部門在引導(dǎo)監(jiān)督的同時，財政資金上也應(yīng)該于文學期刊（尤其是評論研究類期刊）加大投入。

再次，借助外來資源支持，開拓創(chuàng)新期刊版欄設(shè)置。坦白來說，外來資源首先明顯的表現(xiàn)在辦刊綜合條件的支持上。近些年，常州市文聯(lián)與中天鋼鐵集團有限公司協(xié)辦《翠苑》，算是比較成功的案例。有了基礎(chǔ)條件，編輯部進一步于刊物內(nèi)部努力開拓創(chuàng)新，名家構(gòu)筑、新實力派、本土文本、才情江南、原生寫作、毗陵藝譚、朝花夕拾等欄目大大抬升了《翠苑》的辦刊質(zhì)量。當然，外來資源更要從文學自身出發(fā)，最大可能地按照文學規(guī)律予以支持。“新世紀我們進入了一個視覺化、影像化的社會。為了尋求新的出路，文學期刊進行了視覺化轉(zhuǎn)型，并且隨著影視的深度滲透而表現(xiàn)出強烈的影視趣味。這些新變化反映在編輯策略上主要表現(xiàn)為視覺元素的包裝、視覺藝術(shù)欄目的設(shè)置、文學期刊與影視互動以及對長篇小說的重新發(fā)掘，等等?！雹荽苏摯_實點出了文學期刊借力發(fā)展的一種途徑可能。綜合看文學期刊改版實踐，“一是向‘雜’過渡”，“二是辦成特色鮮明的?？蛟弧亍?，“三是促進功能分化，走一刊多版的路子，拓展刊物的生存與發(fā)展空間，在保留純文學基地的前提下，開辟一塊新的試驗田，摸索新的編輯風格與經(jīng)營理念”，“四是另覓出路，改版為遠離文學的文化類、娛樂類、綜合類期刊”⑥，四種改版方向在文學發(fā)展實踐來看可謂得失并存，個別地方甚至滯緩、傷害了文學的發(fā)展。反觀之，江蘇則有成功的例子。《揚子江評論》創(chuàng)刊歷史雖不長，卻秉持“前沿、深度、活力”的理念，以新思維、新視野審視中國當代文學的發(fā)生與發(fā)展。其“名家三棱鏡”“文學史與文學制度”“思潮與現(xiàn)象”“名刊觀察”“新詩研究”等欄目，實現(xiàn)了作家與學者、作家與編輯家、文壇與學院、批評與創(chuàng)作的健康溝通和有效融合?！笆獠恢谡麄€辦刊過程中，我們遇到的困難是鮮為人知的。首先遇到的是稿荒問題，但在我們堅守辦刊宗旨的信念中，許多問題都迎刃而解了，從中我們獲得的啟迪就是：什么樣的辦刊理念就決定了你有什么樣的稿件，也決定了你的稿源質(zhì)量與辦刊的高度，以及觸及文學的深度?！雹呷绱丝磥恚诳鏅诘那Ц娜f變，都不可離開文學的根本精神，文學期刊必須圍繞文學做文章。

最后，思想性學術(shù)性并重，彰顯江蘇集群期刊力量。文學創(chuàng)作與文學評論研究皆屬于創(chuàng)造思想新知、探索學術(shù)真理的生產(chǎn)活動，由是，文學期刊只有做到思想性學術(shù)性并重，才能承載起創(chuàng)新發(fā)展文學的責任。單從文學評論來看，沒有江蘇文學評論工作者與作家之間的親密團結(jié)切磋交流、彼此了解相互支持，江蘇文學也不可能取得如此重大的成就。近年來，丁帆關(guān)于鄉(xiāng)土文學以及“民國文學”的新論，王堯關(guān)于上世紀80年代文學“過渡狀態(tài)”說，一定程度上對于重新認識把握20世紀中國文學具有元始啟迪意義。如果把南京大學、南京師范大學、蘇州大學等高校批評群體為代表的江蘇學院派文學批評力量凝聚團結(jié)，即一定程度上利用好了江蘇文學期刊發(fā)展的持續(xù)性資源?？陀^地講，無論從歷史遺留、資金支持、編輯隊伍以及影響覆蓋面來看，省內(nèi)地方文學期刊已經(jīng)往往難以和國家級同類期刊相比，但是不能忘了競賽的技巧之一：在盡力保證單打好成績的同時，不能忘了努力取得團體好成績。上世紀90年代以來，江蘇“許多地方文學期刊在辦刊危機中走出文學的舞臺，但是這個社會或者說體制仍需要文學的慰藉和占有文學話語權(quán)，于是地方文學期刊換了一種樣式再次復(fù)生”，“截至2011年初，基于良好的經(jīng)濟基礎(chǔ)和深厚的文學底蘊而于20世紀七八十年代蓬勃興起的、有正式刊號的13家市級文學期刊，只剩下南京的《青春》《蘇州雜志》、無錫的《太湖》、常州的《翠苑》、鎮(zhèn)江的《金山》、淮安的《短小說》、連云港的《連云港文學》、宿遷的《楚苑》8家純文學期刊在艱難地堅守著純文學立場”，“各市級文聯(lián)又以內(nèi)刊的形式紛紛創(chuàng)辦文學期刊，如2011年泰州《稻河》復(fù)刊、徐州2009年《大風》復(fù)刊、鹽城2010年《湖海》復(fù)刊，淮安于2012年出版了純文學期刊《淮安文學》。此外，一些縣級市也在紛紛創(chuàng)辦文學期刊，如南通啟東文聯(lián)的《沙地》、海門文聯(lián)的《東洲》，無錫江陰文聯(lián)的《雪浪湖》，蘇州昆山文聯(lián)的《文筆》……這些文學雜志宗旨是為會員提供文學陣地、培養(yǎng)文學新人、彰顯地域文學特色”，“這也許就是文學期刊危機后的轉(zhuǎn)機，置之死地而后生”⑧。2013年，里下河文學流派得以梳理、研究、定位，形成“‘水’、‘土’交融的文化品格”、“‘南’‘北’交會的文化形態(tài)”、“‘雅’‘俗’共生的本土生活哲學”、“豐富多彩的民族敘事藝術(shù)”⑨等審美屬性。與之共振的現(xiàn)象是，泰州地區(qū)近幾年冒現(xiàn)大量的文學創(chuàng)作人士，如果能夠加以培育引導(dǎo)并予以扶持幫助，相信一定會形成相當?shù)慕K文學集群效應(yīng)，而區(qū)域性文學期刊及時練好內(nèi)功輔之長之，則顯及時且重要。泰州市文聯(lián)、泰州報業(yè)傳媒集團主辦的文學雙月刊《稻河》，意在打造泰州本土作家作品的平臺，凸顯泰州元素。為加強陣地建設(shè)，《稻河》按時出刊，全市第一本由民間辦刊的《純小說》在興化創(chuàng)刊。目前全市已擁有《稻河》《花叢》《孤山》《楚風》《楚風月報》《純小說》《銀杏樹》《溱湖》《羅塘》《詩歌報》計10種本土文學報刊，集群期刊力量優(yōu)勢日趨彰顯，這實在是江蘇文學期刊的一大幸事。

注釋：

① 《中國現(xiàn)代文學期刊目錄新編》逾700萬字，收入自1919年至1949年期間出版的中文文學期刊及與文藝有關(guān)的綜合性期刊篇目，是迄今規(guī)模最大、收錄數(shù)量最多、編制也最全的一部中國現(xiàn)代文學期刊目錄索引工具書。其序言述及：“集中系統(tǒng)編撰大型而完整的中國現(xiàn)代文學期刊目錄，對于摸清中國現(xiàn)代文學的‘家底’和資源，包括現(xiàn)代文學的歷史原生態(tài)，作家群體的構(gòu)成和活動，以及佚文發(fā)掘、流變考析等等，都有著顯著的價值。這既是一項專業(yè)資料的整理與基礎(chǔ)研究工程，也是一項文學和文化歷史遺產(chǎn)的搶救工程。”

② 丁帆在“《揚子江評論》創(chuàng)刊十周年研討會”上的發(fā)言，見江蘇作家網(wǎng)。網(wǎng)址：http://www.jszjw.com/news/topnews/201612/t20161226_16179862.shtml。

③ 宋戰(zhàn)利：《中國文學期刊的危機與發(fā)展機遇探討》，《中國出版》，2010年5月下旬版。

④ 黃發(fā)有：《90年代以來的文學期刊改制》，《南方文壇》2007年第5期。

⑤ 周根紅：《從新世紀文學期刊視覺化轉(zhuǎn)型看編輯策略的調(diào)整》，《中國編輯》，2011年第1期。

⑥ 黃發(fā)有：《文學期刊改版的經(jīng)驗與誤區(qū)》，《中國出版》，2009年第7期。

⑦ 丁帆在“《揚子江評論》創(chuàng)刊十周年研討會”上的發(fā)言，見江蘇作家網(wǎng)。網(wǎng)址：http://www.jszjw.com/news/topnews/201612/t20161226_16179862.shtml。

⑧ 陳霞：《置之死地而后生——從<三角洲>的改版看文學期刊的改革》，《新聞與出版》，2012年10月下旬版。

⑨ 周衛(wèi)彬、俞秋言：《“里下河文學流派”初探》，《文藝報》2013年10月18日，第7版。

（作者單位：南京大學文學院、江蘇省社會科學院文學研究所）