中國傳統(tǒng)裝飾紋樣在設計中的運用

韓雅怡 陳怡舟

摘要：中國傳統(tǒng)裝飾紋樣在現(xiàn)代設計中的應用非常廣泛，在生活中隨處可見，傳統(tǒng)裝飾紋樣是歷代藝術家通過長期的累積從生活和自然界中提取出來，其造型和色彩都是經(jīng)過千百年流傳下來的精華，具有很高的藝術表現(xiàn)力，在現(xiàn)代設計中應遵循形式美法則合理有效的運用中國傳統(tǒng)紋樣元素，將其進一步繼承與升華。

關鍵詞：傳統(tǒng)裝飾紋樣；現(xiàn)代設計；再創(chuàng)造

中國傳統(tǒng)裝飾紋樣有著悠久的歷史，飽含有豐富的造物思想和藝術成就，傳統(tǒng)裝飾紋樣的創(chuàng)作題材來自于現(xiàn)實世界和想象世界，紋樣元素是經(jīng)過高度抽象化了的具有一定規(guī)律性的圖案，這些圖案形成了豐富多彩的紋樣形式。

一、中國傳統(tǒng)裝飾紋樣在每個時期的特點

中國傳統(tǒng)裝飾紋樣在每個時期都各有特點，傳統(tǒng)紋樣最早出現(xiàn)于新石器時期，這一時期最具代表性的紋樣是繪制于彩陶上面的圓點紋、水波紋、旋轉(zhuǎn)紋、圈紋、網(wǎng)紋等幾種，這些紋樣工整流暢，結(jié)構嚴謹并且富于變化。到商周時期由于青銅器的盛行裝飾紋樣逐漸被青銅器紋樣繼承并發(fā)揚，且紋樣大多運用到青銅器上面，雖然商周比新石器時期進步，但由于奴隸制社會的出現(xiàn)，加之社會封閉，裝飾紋樣一直被直線規(guī)范所束縛，但即便如此，紋樣的樣式發(fā)展依然達到了豐富多彩的地步。這一時期的紋樣是在新石器時期的圓點波、紋等紋樣基礎上加上動物的變形演變而來的，如鳥紋、魚鱗紋、象紋、蟬紋、獸面紋等。而到了春秋戰(zhàn)國時期，裝飾紋樣逐漸從原先固有化的紋樣樣式束縛中擺脫出來，主要紋樣有漁獵紋、蟠龍紋、蟠漓紋等，這些紋樣的構圖樣式不再是單調(diào)的而是統(tǒng)一的，復雜又不失凌亂。秦、漢時期由于受到秦漢中央集權主義和陰陽五行學說的影響，裝飾紋樣在構圖方面以方帶圓，突出了四平八穩(wěn)的結(jié)構，主要紋樣有回紋、方格紋、云紋等。魏晉南北朝時期的裝飾紋樣則是在秦漢紋樣的基礎上添加了植物或動物的紋樣圖案，有的紋樣樣式也反應佛經(jīng)故事，主要紋樣有蓮花紋、飛天紋、忍冬紋、龍鳳紋等。唐、宋時期隨著國家政策的開放，本土文化與外來文化相互吸收、融合并趨于一體化，這一時期的裝飾紋樣達到了一個前所未有的輝煌時期，紋樣飽滿圓潤，靈巧秀麗。主要紋樣有寶相花紋、纏枝紋、花鳥紋、卷草紋等，這些紋樣主要表現(xiàn)在陶瓷以及建筑裝飾上面。元、明、清時期的紋樣則是在現(xiàn)有的裝飾紋樣基礎上加上了國外民族紋樣的優(yōu)點，這一時期的紋樣元素達到了空前豐富的地步，各種動植物以及花卉圖案均有體現(xiàn)，同時出現(xiàn)了相互結(jié)合的紋樣樣式，比如鳥與花卉的結(jié)合，昆蟲與花卉的結(jié)合。

二、中國傳統(tǒng)裝飾紋樣在設計中的具體運用

中國傳統(tǒng)裝飾紋樣是祖先們留給我們的巨大文化遺產(chǎn)，其在現(xiàn)代設計中的應用非常廣泛，但是有的設計卻是拿來就用，對傳統(tǒng)裝飾紋樣沒有經(jīng)過再加工再創(chuàng)造的過程，導致作品千篇一律沒有創(chuàng)新之處，要想走出這種誤區(qū)，唯一的方法就是要對中國傳統(tǒng)裝飾紋樣在理解吃透其"形”的基礎上，用現(xiàn)代的審美觀念以及了解其文化內(nèi)涵的基礎上對其紋樣元素進行再創(chuàng)造。拿茶葉包裝設計和時尚家紡設計兩個例子來說，代表吉祥的紋樣可以設計在茶包裝設計中，比如云紋和纏枝紋。云紋的應用非常廣泛，如雕刻、服飾、產(chǎn)品包裝等，“S”形是云紋的基本形，這種形態(tài)具有上下左右互相呼應，回旋生動的特點，在茶產(chǎn)品包裝中云紋的應用能起到襯托茶產(chǎn)品內(nèi)涵以及茶產(chǎn)品的獨特之處。纏枝紋其紋樣活潑生動，連綿彎曲，特征是以植物的枝干做骨架，向四周延伸，形成波線式的二方連續(xù)或者四方連續(xù)圖案。具有代表性的纏枝紋是龍鳳呈祥，將此紋樣應用于茶包裝中不僅能夠提升茶的檔次還能提升茶產(chǎn)品的品牌形象。傳統(tǒng)裝飾紋樣在時尚家訪中的應用也屢見不鮮，但是也有不少的設計是生搬硬套，其結(jié)果是適得其反。在家紡設計中應當注意以下兩點，第一，裝飾紋樣“形”的再創(chuàng)造，它決定了紋樣的基本形狀，在進行設計時首先要了解紋樣的特征、用途和種類，因為人們的生活習慣以及民族信仰各不相同，所以在設計前要做到前期調(diào)查，不可盲目的進行創(chuàng)造。第二，傳統(tǒng)裝飾紋樣的創(chuàng)新性，在時尚家紡設計中紋樣的選擇非常重要，設計中經(jīng)常用到的紋樣消費者看多了就會引起視覺疲勞，這就要求設計師在設計時不只是將紋樣進行簡單的程式化的創(chuàng)造，而是在設計時要將設計師的個人設計特色融入到設計中，做到大膽創(chuàng)新。

綜上所述，在現(xiàn)代設計中設計師應當秉承繼承與發(fā)揚的精神將傳統(tǒng)裝飾紋樣運用到作品中，同時要注意到在設計問題上紋樣樣式的再創(chuàng)造是一定要建立在對其文化內(nèi)涵的理解上，而不是隨隨便便的創(chuàng)造，同時要賦予紋樣以新的時代感。

參考文獻：

[1]梁建紅.傳統(tǒng)裝飾紋樣藝術風格的演變[J].職業(yè)時空，2010，6（10）：144-145.

[2]苗海青.中國傳統(tǒng)吉祥紋樣在現(xiàn)代家用紡織品設計中的運用研究[D].蘇州大學，2008.

[3]李一娜.中國傳統(tǒng)裝飾云紋紋樣在現(xiàn)代裝飾設計中的應用研究[D].首都師范大學，2013.

（作者單位：長春理工大學）